Lorgue de l’abbaye de Gellone (ou abbaye de Saint-Guilhem-le-Désert) est un instrument placé à la tribune au-dessus de l'entrée de l'ancienne abbatiale du monastère de Saint-Guilhem-le-Désert, actuelle église paroissiale de la commune éponyme, dans le département de l’Hérault en France. Achevé en 1789 par Jean-Pierre Cavaillé, il fut classé monument historique en 1974.

Il fait partie des « Sept merveilles organistiques de l'Hérault »Orgues en Languedoc-Roussillon/Hérault, hors-texte entre pages 64 et 65 avec les instruments: l’orgue Jean-François L’Epine-Joseph Merklin de la cathédrale Saint-Pierre de Montpellier, l’orgue Lépine-Cavaillé-Coll de la collégiale Saint Jean de Pézenas, l'orgue Dom Bedos-Puget de la basilique Notre Dame des Tables de Montpellier, l’orgue Poncher Puget de la cathédrale Saint-Nazaire de Béziers l'orgue Jean-Baptiste Micot de l'ancienne cathédrale Saint-Pons-de-Cimiez à Saint-Pons-de-Thomières. l’orgue de la cathédrale Saint-Fulcran de Lodève.

C'est un des derniers orgues au sud de la Loire et à l’ouest du Rhône construits sous l’Ancien Régime (avant la Révolution). Il est en outre un des trois orgues du authentiquement « historiques » de l'Hérault avec ceux de Saint-Pons-de-Thomières et de Saint-Chinian.

Historique

De 1782 à 1789, Jean-Pierre Cavaillé, grand-père du célèbre Aristide Cavaillé-Coll, travaille à la construction d’un orgue devant comprendre 27 jeux sur 3 claviers et pédalier. Mais la Révolution l’empêche de terminer son œuvre. Et en 1789 l’orgue est jouable mais sans le positif dorsal dont seuls le buffet et le clavier sont en place. Malgré le versement d’un acompte de 600 livres, l’organier quitte la France pour la Catalogne espagnole où il avait épousé en 1767 Marie-Françoise Coll.

Au cours de la Révolution Française, son organiste titulaire, J.Laffond, le sauve à deux reprises : en 1792 en lui évitant la refonte de sa tuyauterie afin d’en récupérer l’étain grâce à des airs révolutionnaires joués au moment de la saisie ; en 1804 en évitant son transfert dans la nouvelle église Notre-Dame-des-Tables de Montpellier par substitution du nom de Saint-Thibéry à celui de Saint-Guilhem-le-Désert.

En 1818, c’est au tour du conseil de fabrique et de la population de s’opposer à son transfert pour Lunel.

En 1866, il est relevé sans modification par Baptiste Puget, à l’exception de la pose d’un système de réglage des touches et d’un accouplement Réc./G.O.. Durant la Première Guerre mondiale Félix Raugel, organologue réputé, redécouvre l’instrument et le signale comme exceptionnel. Puis en 1941 nouveau relevage par Maurice Puget et inauguration par Joseph Roucairol (titulaire de l’orgue de la cathédrale Saint-Pierre de Montpellier sous lequel il est d’ailleurs inhumé). En 1953, Edmond Costa le dépoussière à la suite de travaux de restauration de l’édifice de l’abbatiale.

En 1968, Alain Sals effectue un relevage complet et l’inauguration est assurée par Michel Chapuis ; des disques sont alors enregistrés et c’est le début de la notoriété pour cet authentique « orgue historique ». Mais le positif dorsal est toujours vide et muet, et dès 1971, sous l’impulsion de Monique Bernat, l’association « les Amis de St Guilhem » et Alain Sals élaborent un projet pour parfaire la restauration et achever l’œuvre de Jean-Pierre Cavaillé. Le l’instrument est classé monument historique, le buffet le 1975, et le projet accepté par les autorités compétentes.

Le buffet est entièrement restauré en 1981 par l’entreprise Férignac de Hautefort en Dordogne. En 1984, Alain Sals termine la mise en place de la partie instrumentale du positif dorsal qui se trouve ainsi pourvu des neuf jeux prévus originellement, ainsi que la restauration des trois soufflets cunéiformes, repeaussés à neuf et rendus actionnables manuellement comme à l’origine. L’inauguration a lieu le par Odile Bailleux.

En 2000, d’ultimes travaux de restauration, supervisés pour les Monuments Historiques par Jean-Pierre Decavèle, technicien conseil, et Pierre Perdigon, membre rapporteur, sont réalisés par Alain Sals sur des éléments originaux de Jean-Pierre Cavaillé, jamais révisés depuis plus de deux siècles : sommiers du G.O., du Récit et de la Pédale, tuyaux attaqués par la lèpre de l’étain, réglage des anches, parties métalliques de la transmission oxydées. À cette occasion le tempérament mésotonique à cinq tierces pures d’après Dom Bedos, retenu en 1984, a été modifié en adoucissant la partition sur ré# et sol#, ainsi que l’harmonisation du positif dorsal avec l’adoption d’un plafond plus bas pour sa mixture.

Depuis 2010, Michel Formentelli assure l'entretien de cet orgue. Il a restauré le bloc des claviers en 2011, et a réalisé un relevage complet de l'orgue début 2014.

Descriptif

Le buffet, à deux corps, est en noyer avec des sculptures en tilleul faisant la part belle au chantournage, et des rocailles en guise de claires-voies. Le nom de leurs auteurs n’est pas connu. Le grand corps est en mitre à cinq tourelles et quatre plates-faces, le positif de dos en V à trois tourelles et deux plates-faces.

Quasiment toutes les parties de l’orgue appartenant au grand corps sont d’origine : la console en fenêtre avec ses trois claviers, plaqués d’ébène pour les naturelles et d’os pour les feintes, et le pédalier à la Française ; la traction des notes est mécanique, suspendue pour le Grand-orgue et le Récit, avec abrégé classique pour la Pédale, moderne et foulante à balanciers obliques pour le Positif ; le tirage des jeux est mécanique par tirants de registres de section carrée avec pommettes tournées ; le nom des jeux est inscrit sur les étiquettes de papier originelles qui ont servi de modèle pour celles du positif ; la tuyauterie est uniquement de J.P.Cavaillé, sauf celle du positif et quelques rares compléments ailleurs ; comme elle n’a jamais été recoupée, le diapason à 415 hertz est d’époque ; la partition d’accord adoptée en 1984 était le tempérament mésotonique à cinq tierces pures recommandé par Dom Bedos ; après l’écoute concluante, à Torroja del Priorat près de Tarragone, d’un excellent témoin de la facture de Jean-Pierre Cavaillé édifié en 1799, dix ans après Saint-Guilhem, plus la volonté d’étendre le répertoire jouable, jointes à l’existence du premier Do# dans les deux instruments, la partition a été légèrement adoucie sur ré# et sol# ; les sommiers sont en chêne, à gravures et registres coulissants : 2 diatoniques pour le G.O., 2 diatoniques pour la Pédale, et 1 chromatique pour le récit ; celui du positif, d’Alain Sals est en chêne et en châtaignier, diatonique jusqu’à Fa2 puis chromatique ; la soufflerie, placée dans une salle du clocher, comprend trois soufflets cunéiformes à 4 plis saillants que l’on peut soit actionner à la main grâce aux leviers traditionnels, soit alimenter par un ventilateur électrique.

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Composition

D’après le relevé de Materne Lehn

I Positif dorsal 51 notes: Ut1 à Ré5 Bourdon 8’ première octave en châtaignier, postée sur côtés reste étoffe,sur sommier; calotte soudées avec cheminée à partir de fa#2. Prestant 4’ Ut1 à Fa2 étain poli en Montre reste étain martelé sur sommier. Nazard 2’2/3 en étoffe, grosse taille première octave à calottes soudées. Doublette 2’ en étain sur pieds d’étoffe. Tierce 1’3/5 étoffe. Larigot 1’1/3 en étoffe bouches étroites. Plein-jeu IV en étain sur pieds d’étoffe. Trompette 8’ en étain,sur pieds étoffe basses coudées. Cromorne 8’ en étain, sur pieds étoffe anches au 2/3. II Grand-orgue 51 notes: Ut1 à Ré5 Montre 8’ en montre jusqu’à Sol2 étain poli. Bourdon 8’ 13 basses en bois postées sur les côtés, reste en étoffe, calottes soudées et oreilles, à cheminées à partir de ré2; sur sommier de Sol2 à rRé5, et de Ré2 à Fa#2 postés pure derrière la Montre. Flûte 8’ 17 basses en montre, sur sommier à partir de Fa2; en étoffe, première octave en 4'. Prestant 4’ première octave en montre, étain. Nazard 2′2/3 étoffe, de grosse taille, entièrement ouvert. Doublette 2′ étain martelé, 6 tuyaux neufs. Quarte 2′ étoffe, 14 dessus neufs. Tierce 1'3/5 Fourniture III étain, 6 tuyaux neufs. Cymbale IV étain, 12 tuyaux neufs. Grand cornet V à partir d'Ut3, étoffe, posté sur pièce gravée derrière la façade, à cheminées. Trompette 8′ étain martelé; noyaux en plomb à l'espagnole, anches, rigoles et rasettes d'origine, à quelques exceptions près. Cromorne 8′ étain sur pieds étoffe; noyaux, anches, rigoles et rasettes d'origine. Voix humaine 8' étain, à demi-calottes avec rasettes centrales, 3 derniers tuyaux neufs. Clairon 4' étain martelé, reprise au fa4, 2 derniers tuyaux neufs. III Récit 32 notes: Sol2 à Ré5 Cornet V comme celui du G.O. avec 5 tuyaux neufs dans le . Pédale 18 notes: Ut1 à Fa2 Flûte 8′ ouverte, en bois, entièrement postée, avec glissière d'accord. Trompette 8′ résonateurs en étain martelé; noyaux en plomb,anches,rigoles et rasettes d'origine. Accouplement : I/II (à tiroir) Tremblant fort à vent perdu Tremblant doux dans le vent

Notes et références

Notes

Références

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Voir aussi

Organistes

Les titulaires de cet instrument sont Frédéric Muñoz depuis 1980, et Peter Weinmann depuis 2000.

Discographie (rassemblée par Frédéric Muñoz)

Années 1960 et 70 : Les premiers enregistrements en microsillon ont été réalisés par le Père Joseph Roucairol, alors organiste à la Cathédrale de Montpellier, et qui fut un ardent artisan de la redécouverte de cet orgue. Il existe plusieurs disques de diverses tailles (45 tours, 33 tours 25 et 30 cm) puisant dans le répertoire baroque français ainsi que quelques improvisations. Par la suite Harmonia Mundi publia un volume dans sa collection « orgues historiques » (livre-disque avec Francis Chapelet), ainsi qu’un « disque –journal » avec Jacques Bétoulières. Tous ces disques sont aujourd’hui épuisés mais restent des témoins incontournables de l’état de l’orgue après l’intervention de 1967 et avant la construction du positif et la remise au tempérament d’origine. Années 1980 et suivantes : Viendront ensuite à partir de la restauration et construction du positif en 1984 une série de CD.

1 - Joseph ROUCAIROL (SIX DISQUES) N. de Grigny : Dialogue sur les grands jeux; L.-N. Clérambault : Flûtes; F. Roberday : Fugue et caprice; J. H. Fiocco : Gavotte, Adagio; J. J. Froberger : Cariccio Disque 1 Microsillon 45 tours : Asso amis orgue cathédrale Montpellier, années 1960 Un vieil orgue chante ses Noëls: A. Raison : « Laissez paître vos bêtes », « Vous qui désirez sans fin »; C. Balbastre : « Tous les bourgeois de Châtres », « Il est un petit ange » (noël suisse) Disque 1 microsillon 45 tours Agirola, années 1960 J. Boyvin : Pièces du premier livre, premier ton ; Grand plein jeu continu, Récit, Concert pour les flûtes, Dialogue sur les grands jeux; J.-F. Dandrieu : Pièces de la suite pour clavecin du livre ; « la Lully », « la Corelli », « la Figurée » (Chaconne) Disque 1 microsillon 45 tours. Asso amis orgue Cathédrale Montpellier, 1972 Concert d’orgue à l’abbatiale de Saint-Guilhem-le-Désert: C. Balbastre : « Votre bonté grand Dieu », « Joseph revenant un jour »; J.-N. Geoffroy : « Grâces soient rendues »; L.-C. Daquin : « Noël en dialogue » Disque 1 Microsillon 45 tours. CDS Montpellier E2M-3, édition des 2 mondes, années 1960 Noëls sur l’orgue de Saint-Guilhem-le-Désert: C. Balbastre : « Au jô de pubelle » « Grand déi, ribon ribeine »; A. Raison : Elevation, « Quoy ! ma voisine »; J. Roucairol : « Pastres, pastretos » (Noël languedocien) Disque 1 microsillon 45 tours. Asso amis orgue cathédrale Montpellier, 1968 J. Boyvin : Suites du et ton (premier livre); J.-N. Geoffroy : Messe de deuxième classe, Noël « Allons nous en promptement » Disque Fugato Microsillon . Nimes KO/75, 1977 dernier enregistrement avant la restauration de 1984

2-Jacques BETOULIERES L. Couperin : Fantaisies, Chaconnes, Duo, Passacailles; F. Roberday : Fugues et Caprices 1, 2, 3, 11, 12. Disque Microsillon 30 cm (disque journal) Harmonia mundi; Orgues historiques, 1975