Sebastiaen (Sebastiaan en néerlandais moderne ; Sébastien en français) Vrancx, Vranckx ou FranckIl écrit son nom, lui-même, dans le livre de la guilde de Saint-Luc comme Sebastiaen Franck ; Kramm, Wap et Immerzeel, . est né à Anvers, pendant le soulèvement contre l'autorité espagnole (entre 1559 et 1579), y est baptisé le Frederiks et Van den Branden, ., et y meurt le Kramm, Wap et Immerzeel, .. Il est le premier peintre des Pays-Bas méridionaux à s'être spécialisé dans les représentations de pillages, d'embuscades et de batailles, et est considéré comme le précurseur de ce genre.
Biographie Le fils de Jan Vrancx et de Barbara CoutereauBolton, .. fut baptisé dans l’église Saint-Jacques d’AnversTorfs, .. Selon Carel van Mander, dans son , il fut un apprenti d'Adam van Noort ; cité par Van Lerius, ., qui comptait parmi ses élèves des peintres aussi illustres que Pierre Paul Rubens, Jacob Jordaens et Hendrick van BalenKoldeweij, Hermesdorf et Huvenne, ..
Des représentations de ruines antiques et de bâtiments romains témoignent duSiefert, . voyage d'Italie qu'il avait commencé entre 1595Schoonbaert, . et 1597Reznicec-Buriks, ., passant par Rome et par Venise, où il fut vraisemblablement en contact avec son compatriote Pozzoserrato.Katritzky, ., et NaplesArtnet.Treccani Encilopedie online.. Vers 1600, il visita le studio du peintre anversois Paul Bril à Rome.
Franc-maître à Anvers en 1600-1601, il était, en 1607, un membre de la guilde de Saint-Luc. En 1610, il était membre de la guilde des romanistes qui le nomma en 1617Rombouts et Van Lerius, .. Second doyen de la guilde de Saint-Luc d'Anvers en 1611, alors que Joos de Momper était premier doyen, il succéda à ce dernier, étant élu doyen en 1612Michiels, .. La même année, il se maria avec Maria PamphiBolton, . ou Pampfi (baptisée le ), fille du marchand d'art Bartholomeus Pamphi. et belle-sœur du peintre Tobias Verhaecht. Ce dernier devint parrain de sa fille. Il entra dans la garde bourgeoise en 1613Bolton, . et fut honoré du titre de quartenier ( ou maître de district)Blanc, .. En 1617, pendant le premier semestre, Vrancx fut trésorier de l'association des secours mutuels. L'année précédente, il avait contribué pour trois florins à la cotisation qui rendit la liberté au jeune Abraham Grapheus, fils du concierge de Saint-LucMichiels, .. En 1619, il assista à la reconstitution de la chambre de rhétorique des (La Giroflée), pour laquelle il composa non seulement des poésies et des pièces de théâtre, mais aussi plusieurs tableaux. Il était capitaine de la garde en 1621Thieme, et fut réélu capitaine pour un mandat de cinq ans en 1626 The Collectors: Old Master Paintings. Sphinx Fine Art - Convoglio sotto attacco..
L’épitaphe de Vrancx nous informe de la mort de sa femme, survenue le , et de sa seule fille, Barbara, baptisée le , le Michiels, .. Il eut lui-même un fils, nommé Gabriel, admis à la maîtrise en 1620, dont Cornelis de Bie fait l'éloge.
Mort le , Vrancx fut enseveli aux Grands Carmes le , et son enterrement coûta 8 florins 8 sous.
Comme Rubens, il était membre de la confrérie de Saint-Pierre et Saint-Paul. Il aurait été extrêmement populaire dans sa ville natale.
Œuvre Peintre 1600-1602 : l'influence de la Renaissance et du voyage d'Italie
Les premiers dessins que l'on connaît de lui trahissent l'influence des volutes décoratives d'un Cornelis Floris de Vriendt ou d'un Cornelis Bos, alors que les esquisses faites pendant son séjour italien présentent quelque affinité avec les œuvres de début de Paul Bril, qui résidait à Rome à cette époque, et de Jan Brueghel l'Ancien. En outre, ses œuvres montrent l'influence des peintres italiens contemporains et de Pieter Brueghel l'Ancien The Web Gallery of Art.. Propres aux œuvres de cette période sont les figures gesticulantes et les arbres imposants ; Vrancx gardera pendant toute sa carrière ce goût du détail anecdotique et celui des personnages aux vêtements bigarrés, insérés dans des paysages classiques et décoratifs.
1602-1620 : la période des fêtes galantes
Sous l'influence de son voyage en Italie, il réalise, vers 1602-1611, ses premiers tableaux du type dit fête galante : des figures élégantes, ayant parfois trait au carnaval et à la commedia dell'arte, et par conséquent quelquefois masquées Katritzky, ., dans un paysage caractérisé par des éléments comme des jardins ou des parcs d'arbres, ou des éléments architecturaux comme des colonnes, des pavillons, des pergolas, des palais, des statues et des fontaines. Ces compositions étaient en général dessinées dans des formats horizontaux et bien délignées depuis un point de vue à vol d'oiseau. Ce sont de vrais tableaux de genre, représentant des gens en société dans des paysages de parc, des scènes populaires en plein air, des marchés, etc. Souvent, ses éléments font partie de représentations d'histoires bibliques ainsi que des allégories religieuses ou de paysages avec ruines romaines. Parfois, il peint des kermesses et des intérieurs d’églises.
Caractéristique de la phase mature de sa carrière artistique (1611-1625) est le raffinement stylistique qu'il atteint, se distinguant par la précision avec laquelle il réalise les formes et la plus grande maîtrise avec laquelle il représente l'espace où il insère de nombreux personnages disposés en groupes plus complexes. Van Mander a déjà fait remarquer qu'il était très habile dans la peinture de paysage, de chevaux et de statues ; cité de Te Winkel, ..
1620-1647 : la période des combats et des batailles
Avant tout, Vrancx doit sa renommée aux nombreuses représentations de batailles et, indubitablement, il est l'inventeur de la peinture de bataille aux Pays-Bas et le fondateur du genre militaire aux Pays-Bas méridionauxThe Grove Dictionary of Art... Sa spécialité était la représentation de combats de cavaliers, les attaques de convoi ou les sacs de villages. Ces représentations de combats se seraient fondées sur des expériences personnelles, étant donné que Vrancx a embrassé une carrière militaire. C'est vers 1620 qu'il commence à peindre des cavaliers de façon plus raffinée, rendant leur aspect plus noble, alors qu'il laisse les arbres moins détaillés. Dans les deux dernières décennies de sa vie (vers 1625 à 1647), Vrancx met l'accent principalement sur la représentation du paysage.
Les sujets de ce genre, trouvés dans la vie militaire, ont été repris en d'innombrables variations. Chez ce peintre, on ne trouve jamais des formations militaires compactes ; propre à son style est plutôt la répartition dans l'espace d'assez grands personnages. Les personnages représentés dans les tableaux de Vrancx suivent le stéréotype idéal de la peinture flamande : les corps des personnages sont un peu trapus, et les visages peu individualisés expriment avant tout la brutalité et la peur des combattants. Vrancx porte beaucoup d'attention aux costumes et à l’armement de ses figures, conformes à la technique de combat de son époque. Ses compositions ne se caractérisent pas par un dynamisme global ; plutôt, il divise le tableau en différentes scènes anecdotiques, qui, ensemble, constituent l'événement. Les petites scènes sont encadrées de groupes d'arbres. Lorsque Vrancx travaille en collaboration avec Jan Brueghel l'Ancien, ce dernier s'occupe des paysages, alors que Vrancx réalise les personnages.
Sa distribution des couleurs et une manière de composer encore très narrative (fourmillement des figures) révèlent un artiste influencé par l'art du siècle précédent. Sébastien Vrancx emploie les teintes avec sobriété, soumettant l'ensemble aux dominantes rouge et brun sombre.
Le style de Vrancx a été imité et développé par son élève Peeter Snayers ; marchant sur les traces de son maître dans le genre militaire, ce dernier est devenu, de surcroît, un spécialiste d'images topographiques et analytiques de combatsPfaffenbichler, ..
Bien que spécialisé avant tout dans les paysages et les scènes de bataille de petit format, Vranckx était également un peintre d’intérieurs architecturaux dans la manière de Pieter Neeffs l'Ancien.
Au Musée des Beaux-Arts de Beaune sont conservés trois tableaux représentant la Ligue des Gueux : Escarmouche () Le Combat () La Halte ()
Ces trois tableaux représentent des scènes de combat ou de pillage perpétués dans la campagne par l'armée d'occupation espagnole. Ce sont des huiles sur cuivre, technique qui reste très rare.
Notoriété Amitiés et collaboration avec d'autres peintres thumb|right|Paysage étendu avec figures nobles, collaboration entre Joos de Momper & Sebastiaen Vrancx Vrancx s’était lié d’amitié avec des peintres contemporains comme Jan Brueghel l'Ancien, Hendrick van Balen l'AncienMichiels, . et Frans II Francken.
Il collabora aux tableaux de Jan Brueghel l'Ancien, Jan Brueghel le Jeune, Joos de Momper, les peintres de la famille Neeffs, Tobias Verhaecht, Alexander Keirinckx, Jan van Balen, Frans II Francken et David Vinckboons, peignant des figures dans leurs tableauxHeld, .. Pour réaliser les paysages de ses propres tableaux, il ne semble pas avoir eu recours à d'autres peintres.
Notoriété auprès de ses contemporains Nous avons déjà cité le passage de Van Mander, où il déclare que Vrancx peignait très bien la campagne, les chevaux et les personnages. De Bie ne lui marchande pas les louanges :
Houbraken le traite fort bien, dans la page qu'il lui a consacrée :
Élèves et disciples Il est le maître de Michel de Custer et de Peeter Snayers, qui collabora avec lui. Ce dernier imitait et développait le style de son maître dans le genre militaire et devint également le spécialiste d'images topographiques et analytiques de combats.
Parmi ses disciples, on compte Pieter Meulener, Jacques van der Wijhen et Adam François van der Meulen, élève de Peeter Snayers, aux Pays-Bas méridionaux ; aux Pays-Bas septentrionaux, son influence apparaît dans les œuvres d'un Esaias van de Velde ou d'un Pauwels van Hillegaert.
Diffusion de l'œuvre
Gravures Ses œuvres ont souvent été copiées et reproduites en gravures. par des artistes tels que Cornelius Galle l'Ancien, Wenceslas Hollar, Pieter de Jode l'Ancien, Jakob Matham, Matthäus Merian, Michiel Snyders, Philippe Thomassin, qui ont ainsi multiplié et rendu populaire ses compositionsNagler, ..
Ainsi, à partir des Pays-Bas espagnols, ses sujets se sont répandus aux Provinces-Unies, en Italie et à travers l'Allemagne.
Collectionneurs et collections Parmi ceux qui sont considérés comme ses mécènes et collectionneurs, on trouve des personnalités aussi importantes que le roi Christian IV de Danemark.
De cet artiste fécond, les musées et collections particulières possèdent de nombreux tableaux, généralement monogrammés et quelquefois datés, s'échelonnant entre 1600 et 1633. Vrancx a représenté les sujets les plus divers : épisodes bibliques ou historiques, illustrations des saisons et des mois, scènes de la vie de société (Les Jardins de la villa Médicis, 1615, musée Capodimonte de Naples, ou la Vue de la Tête de grue d'Anvers en hiver, 1622, Rijksmuseum). Mais, avant tout, il était le premier peintre de batailles du , celui des escarmouches, des pillages et des rixes : Pillage d'un village (musée du Louvre), Sac d'un village (Rome, Galleria Spada), Attaques de diligence ou de convoi (musées de Brunswick, d'Anvers, de Munich, du château de Windsor), Combats de cavaliers (musées de Gotha, de Brunswick, de Munich), Sièges de villes traités à vol d'oiseau (musée de Gotha ; collection du baron Houtart à Bruxelles).
Rhétoricien