Creò due ruoli verdiani: Gusmano in Alzira e Francesco ne I masnadieri. Verdi revisionò, per Coletti, il ruolo di Germont ne La traviata, e la sua interpretazione ridisegnò la parte come è conosciuta ancora oggi.Articolo con numerosi esempi delle due versioni della parte di Germont: Julian Budden, The Two Traviatas, Proceedings of the Royal Musical Association, Vol. 99, (1972–1973), Pub. Taylor & Francis pp. 43–66Critica su L'Eptacordo, anno I, n.33, p.135, Roma, 31 gennaio 1856 Filippo Coletti fu, con Antonio Tamburini (1800–1876) e Giorgio Ronconi (1810–1890), uno dei tre principali baritoni dell'Italia del XIX secolo, uno dei primi modelli di baritono verdiano.Ernani ieri e oggi: atti del convegno internazionale di studi, Modena, Teatro San Carlo, 9-10 dicembre 1984. Front Cover. Pierluigi Petrobelli. EDT srl, pp.275-277

Per il filosofo Thomas Carlyle Coletti era "per le fattezze del suo volto, per i toni della sua voce, per il suo portamento,[...]un uomo di sensibilità profonda e ardente, di intuizioni delicate; un'anima poetica o uomo di genio".Thomas Carlyle,The Opera, Essay, 1854

Biografia Storia familiare Filippo Coletti nacque ad Anagni in provincia di Frosinone nel 1811. Anagni è indicata come la "Città dei Papi": cinque papi vissero, regnarono o nacquero ad Anagni. Innocenzo III, (nato Lotario dei Conti di Segni nel 1160), Gregorio IX, (nato Ugolino dei Conti di Segni), Alessandro IV, (nato Rinaldo dei Conti di Segni 1180? -1185?) e Bonifacio VIII, (nato Benedetto Caetani ad Anagni nel 1235). La madre di Bonifacio era Emilia Conti, sorella di papa Gregorio IX. Un altro papa Conti fu Michelangiolo Conti, eletto nel 1721 come papa Innocenzo XIII. Il figlio di Filippo Coletti, Tito, alla fine si sarebbe sposato in questa illustre famiglia.

Nel 1845 il trentatreenne Filippo Coletti sposò la diciassettenne Maria, figlia del Segretario comunale di Anagni, Giovanni Ambrosi. Il matrimonio fu organizzato dal padre di Coletti e si rivelò felice. Filippo e Maria ebbero quattro figli: Tito (nato ad Anagni, 1846) che sposò il suo amore d'infanzia Erminia Conti, dopo che Filippo Coletti concluse una trattativa triennale del contratto di matrimonio con il padre di Erminia, Andrea Decio, nato a Parigi, nel 1848, un cantante di talento troppo timido per il palcoscenico, che sposò la contessa Teresa Laderchi, Lavinía, che cantava spesso con Coletti in concerti e occasioni sociali, e morì giovane per una malattia nervosa, e Valeria, nata a Roma, nel 1853, che sposò il marchese Annibale Ossoli Della Torre.Giampiero Raspa, Note biografiche sul baritono anagnino Filippo Coletti (1811–1894), in Scritti in memoria di Giuseppe Marchetti Longhi, vol.II, pag.483 e ss., Istituto di Storia e di Arte del Lazio Meridionale, 1990.

Inizio della carriera 1834-1840

Coletti iniziò lo studio della musica a Roma, e successivamente si trasferì a Napoli al Real Collegio di Musica, dove studiò con il tenore Alessandro Busti, allievo del castrato Girolamo Crescenti. Busti dedicò a Coletti Studio di canto per baritono (pubblicato nel 1874)Alessandro Busti creò il ruolo del Duca d'Alziras ne La zingara di Donizetti ed è stato insegnante di canto nel Real conservatorio di Napoli, nonché prolifico compositore di opere sacre come trattati di canto, tra cui lo "Studio di canto per baritono" (1874, dedicato a Coletti. disponibile presso la Biblioteca e Archivio musicale dell'Accademia nazionale di S. Cecilia di Roma. Oltre a Coletti, altri allievi di Busti furono: Alfonso Buonomo (che perse la voce e tornò a fare il compositore scrivendo Cicco e Cola), Gaetano Braga], Vincenzo Curti (pianista), Nicolò Gabrielli, Erennio Gammieri e Raffaele Mirate,Lucie Manén, Bel Canto: The Teaching of the Classical Italian Song-Schools, Its Decline and Restoration, Oxford University Press Coletti debuttò al Teatro del Fondo (1834) nel ruolo di Prosdocimo ne Il turco in Italia di Gioachino Rossini. La sua esibizione fu considerata un grande successo dalla corte e lanciò la sua carriera.Giampiero Raspa, Note biographiche sul baritono Anagnino Filippo Coletti (1811–1894), contiene una lettera di Coletti che dice: "Ho finalmente fatto il mio primo passo sul palco del Reale Teatro del Fondo. (...) Sono molto contento del successo, visto che sono stato applaudito dalla corte, dal pubblico e sono stato chiamato al proscenio, cosa che è difficile ("raggiungere") in questi teatri. Tutta la mia carriera è dipesa da questo evento. (...) ".

Coletti si stabilì nei pressi del Teatro San Carlo, dove cantò ruoli di coloratura e belcanto nell'opera di Vincenzo Bellini, La straniera e in quelle di Rossini, Mosè in Egitto, Maometto II e Semiramide,The Musical World, Band 22, p. 789, "non dobbiamo dimenticare Coletti, che, nella parte di Assur, ha ricevuto notevoli applausi per il suo grande modo di recitare e lo stile drammatico." e la cantata di Giuseppe Curci, Ruggiero, nel gennaio 1835.Citato come giovane cantante di talento dallAllgemeine musikalische Zeitung, Band 37, luglio p. 503 Lo stesso anno Coletti creò il suo primo di molti ruoli in un'opera di Giovanni Pacini - Briano/Wilfredo in Ivanhoe.Il compositore Carl Otto Nicolai scrisse su questa prima: "il soggetto è troppo complicato per un'opera. La musica è buona, ma in stile italiano. I cantanti non erano dei migliori, eppure il signor Coletti, che avevo incontrato a Roma prima ancora da sacerdote, era un buon basso."Otto Nikolai, Otto Nikolais Tagebücher, Breitkopf & Härtl, 1892 p. 61 Oltre che a Napoli, Coletti cantò al Teatro Carlo Felice di Genova nelle stagioni 1835–1836, nell'opera di Donizetti, Gemma di Vergy, poi cantata anche al Teatro Valle di Roma, e ne I puritani di Bellini a Padova (1836).

Nei quattro anni che cantò al Real Teatro de São Carlos di Lisbona (1837–40) cantò nella prima a Lisbona di Don Giovanni, opera dei fratelli Ricci, Luigi e Federico Ricci, di Saverio Mercadante, Giuseppe Persiani e Ferdinand Hérold oltre che nelle opere di Donizetti, Torquato Tasso (gennaio 1837), Marin Faliero, e nella parte di Prospero Salsapariglia ne Le convenienze ed inconvenienze teatrali oltre che il ruolo di Visconti in Beatrice di Tenda di Bellini. Durante il suo soggiorno a Lisbona, Coletti apparve in un nuovo ruolo quasi tutte le settimane. Lasciò Lisbona, dopo aver cantato un ultimo, Belcore ne L'elisir d'amore di Donizetti nel novembre 1840.

Rivolta di Londra del 1840

Pierre Laporte, l'impresario del Teatro di Sua Maestà a Londra, ingaggiò il talentuoso ma sconosciuto Coletti in sostituzione dell'idolo del pubblico, il baritono Antonio Tamburini, (1800–1876). Laporte sperava di sbarazzarsi del costoso Tamburini, pensando che Coletti fosse uguale a lui e lo lanciò ne I puritani. Ma per quanto talentuoso fosse Coletti, non era un membro della "vecchia guardia", e la diva Giulia Grisi e altri cantanti istigarono una rivolta.Jennifer Hall-Witt, Fashionable Acts: Opera and Elite Culture in London, 1780–1880 (Becoming Modern: New Nineteenth-Century Studies), Univ Pr of New England (2007) , p. 208, pp. 210–211

Questa rivolta divenne un evento fondamentale menzionato nel Musical Times, già nel 1868, quando bruciò Haymarket Theatre.The Musical Times, 1 January 1868, p. 253 RH Barham descrive la rivolta come Uno schiamazzo in un omnibus (cioè "teatro"): una leggenda dell'Haymarket (da Barham's Ingoldsby Legends ).Henry Fothergill Chorley Thirty Years' Musical Recollections, Volume 1, London: Hurst and blackett, Publishers, 1862, P.183; Modern edition: Cambridge University Press (2009)

Italia 1841-1846 Rientrato in Europa, Coletti cantò a Vienna, Bologna e Bergamo, dove incontrò Gaetano Donizetti, che si recò da Milano a Bergamo per ascoltarlo esibirsi nel suo Marin Faliero. Coletti cantò Torquato Tasso di Donizetti e Beatrice di Tenda di Bellini al Teatro alla Scala nel 1841, creando il ruolo di Edmondo nell'opera Il proscritto di Carl Otto Nicolai (1841). Dopo aver creato il ruolo da protagonista del Duca d'Alba di Pacini al Gran Teatro La Fenice (1842) a Venezia, Coletti si trasferì a Napoli, dove rimase fino al 1846 come baritono principale al San Carlo. A Napoli Giovanni Pacini compose per lui il ruolo di Piero Zampardi nella sua opera Fidanzata corsa (1842); l'opera e l'interpretazione di Coletti si rivelarono un enorme successo.Gazzetta musicale di Milano, 26 dicembre 1842, p. 226). Coletti creò il ruolo di Lusignano in Caterina Cornaro di Donizetti (1844). L'opera subì una disastrosa serata di apertura e Donizetti incolpò il cast e Coletti del fallimento.Candida Syndikus e Sabine Rogge (eds), Caterina Cornaro: Last Queen of Cyprus and Daughter of Venice/Ultima regina di Cipro e figlia di Venezia. Proceedings of the International Conference, Venice, 16–18 settembre 2010, Münster: Waxmann, 2013, pp-219-222 Il rapporto tra i due fu ripristinato pochi mesi dopo, quando Donizetti tornò a Napoli per mettere in scena Maria di Rohan. Nel 1845 Coletti creò Gusmano per Alzira di Verdi. Il tenore Gaetano Fraschini, che cantava spesso con Coletti, creò il ruolo di Zamoro.Gaetano Fraschini creò numerosi ruoli per Verdi: Zamoro in Alzira nel 1845, Corrado ne Il corsaro nel 1848, Arrigo ne La battaglia di Legnano nel 1849, Stiffelio nel 1850, e Riccardo ne Un ballo in maschera nel 1859. Cantò spesso con Coletti: La fidanzata corsa di Pacini nel 1842 al San Carlo di Napoli, Caterina Cornaro di Donizetti a San Carlo nel 1844, Maria di Rohan di Donizetti nel 1846 al Kaertnerthortheater di Vienna, I due Foscari all'Haymarket di Londra nel 1848 e nel 1856 I vespri siciliani a Roma. Nel 1858 Coletti e Fraschini crearono i ruoli ne Il ritratto di Gaetano Braga e di Simon Boccanegra di Verdi a Napoli. Eugenia Tadolini cantò il ruolo dell'Alzira. Verdi aveva insistito sulla partecipazione di Coletti per contratto e gli si dimostrò fedele per molti anni a venire. Coletti sarebbe stato anche la prima scelta di Verdi per l'opera Una vendetta in domino da rappresentare a Napoli e mai composta.Julian Budden, Verdi Oxford U. Press, 2008, p.79

Coletti cantò alla prima esecuzione, del 1846, ne I due Foscari a Parigi, e nella stagione 1847-1848 il ruolo di Don Giovanni, e nelle opere di Rossini, La Gazza Ladra e La donna del lago. Seguirono esibizioni a Vienna, Praga, Dresda, Lipsia e Colonia.Giampiero Raspa, Note biografiche sul baritono Anagnino Filippo Coletti (1811–1894)

Secondo periodo di Londra 1847-1851 e I Masnadieri

In seguito alla defezione del baritono stellare Tamburini al Covent Garden, Coletti tornò al Teatro di Sua Maestà, assunto dal successore di Laporte, Benjamin Lumley. Questi scelse il Nabucco di Verdi "per presentare Coletti, che apparve nella parte del re esasperato (precedentemente così efficacemente sostenuto da Fornasari), e fu accolto con entusiasmo".Benjamin Lumley, Memoires of the opera p. 172 Benjamin Lumley era determinato a procurarsi i migliori artisti per il suo teatro ed era stato in corrispondenza con Giuseppe Verdi.