Il giardino di Ferdows () è un complesso storico situato nel distretto di Tajrish a Shemiran (nord di Teheran), Iran.
Il complesso, risalente all'epoca Qajar, è stato trasformato nel 2002 in un centro culturale dedicato alla cinematografia iraniana. Oltre al Museo del Cinema dell'Iran, il complesso comprende anche caffè, negozi di souvenir e spazi per eventi culturali.Dehkhoda Dictionary. Third Edition, Tehran University Press, 2006.
Etimologia
Nell'era achemenide il termine pairidaēza (in avestico) si riferiva agli estesi giardini costruiti in tutto l'impero. Derivava dal proto-iranico paridaiźa, che letteralmente significa "confine circolare". Nel moderno persiano le parole ferdows (فردوس) e pardis (پردیس) sono derivati della stessa parola, che in greco era parádeisos (παράδεισος) ed è tradotto in italiano come "paradiso".
Secondo l'Oxford English Dictionary, così come il Dehkhoda Dictionary, questa parola è entrata nell'ebraico come pardēs (in ebraico: פַּרְדֵּס), in seguito all'arrivo degli ebrei a Babilonia nel V secolo a.C. Nelle sezioni dell'Antico Testamento che precedono questo arrivo, le nozioni di "paradiso" e "inferno" non sono specifiche; solo in seguito pārdēs, che originariamente significava "giardino" e "frutteto", è stato dotato del significato spirituale che questa parola esprime.
Lo studioso Ali-Akbar Dehkhoda osserva che pardēs è stato utilizzato come sinonimo del termine ebraico gān, che significa "Giardino dell'Eden". Afferma inoltre che il termine ferdows, usato due volte nel Corano, affonda le sue radici nell'ebraismo e nel cristianesimo.
Storia L'origine del complesso risale al regno di Muhammad Shah Qajar della dinastia Qajar, che ordinò la costruzione di una dimora chiamata Mohammadieh (in persiano: محمدیه) a Tajrish. Morì nel settembre 1848 e la struttura incompiuta fu successivamente abbandonata.
In seguito, Hossein Ali Khan (Mo'ayyer-ol-Mamalek), un cortigiano vicino a Muhammad Shah, fece costruire una dimora a due piani in stile Qajar nella stessa area. Durante il regno di Naser al-Din Shah Qajar, la proprietà del complesso fu trasferita a Dust-Ali Khan (Nezam od-Dowleh), figlio di Hossein Ali Khan. Egli ristrutturò il complesso e lo ribattezzò Ferdows. Successivamente, Dust-Mohammad Khan, figlio di Dust-Ali Khan e genero di Naser ed-Din Shah, costruì una nuova dimora a sud del complesso. Si avvalse della collaborazione di architetti di Isfahan e Yazd e la chiamò Rašk-e Behešt, che significa "l'invidia del Cielo".
Il complesso passò di mano in mano e la vecchia dimora fu infine distrutta. La struttura rimanente fu poi acquistata da Mohammad Vali Khan Tonekaboni, leader delle Forze Rivoluzionarie Costituzionaliste delle regioni settentrionali iraniane di Gilan e Mazandaran. Aggiunse nuove piscine e fontane al complesso e ripristinò l'acquedotto che, in precedenza, aveva alimentato il giardino con acqua fresca. Anche l'attuale cancello del giardino risale a quest'epoca.
Nel corso del XX secolo il giardino fu adibito a diversi usi. Nel 1937 ospitò la scuola primaria e secondaria di Shapur, sotto la supervisione del Ministero dell'Istruzione. Dopo la Rivoluzione iraniana del 1979 il complesso divenne un centro di formazione per il cinema.
L’ingresso del giardino è caratterizzato da un cancello in ferro battuto risalente a circa 120 anni fa, installato durante il restauro del giardino ad opera di Mohammad Vali Khan Tonekaboni, statista e comandante militare dell’epoca Qajar. Il cancello, realizzato insieme alla ristrutturazione di fontane, bacini e acquedotti, è rimasto in gran parte nello stato originale fino ad oggi.
Nel cinema iraniano Ferdows Garden, 5 o'Clock in the Afternoon (2005), un film iraniano scritto, prodotto e diretto da Siamak Shayeghi, con protagonisti Reza Kianian, Ladan Mostofi e Azita Hajian. Il titolo si riferisce al parco pubblico da cui si vede la villa principale.Sean Penn in Iran, San Francisco Chronicle (newspaper), 2005: August 22: , August 23: , August 24: , August 25: , August 26: . Il Giardino Ferdows ha assunto un ruolo simbolico anche nella rappresentazione cinematografica di Teheran. Secondo lo studioso Hamed Goharipour, il complesso è spesso utilizzato come nodo culturale nei film iraniani, diventando un punto di riferimento narrativo oltre che spaziale. In opere come Hello Cinema di Mohsen Makhmalbaf (1995) e Kāghaz-e bi Khatt (2002) di Nasser Taghvai, il giardino compare come luogo d'incontro e riflessione, rafforzando il legame tra paesaggio urbano e memoria cinematografica.Hamed Goharipour, Tehran in Iranian Post-Revolutionary Films, in Cinema Iranica, Encyclopaedia Iranica Foundation, 25 febbraio 2025,
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