Beethoven è una scultura dello scultore tedesco Max Klinger del 1902. La scultura fa parte della collezione del Museo delle belle arti a Lipsia in Germania.
Descrizione e simbolismo Su un grande piedistallo di marmo nero si erge un trono riccamente decorato su cui siede il compositore Ludwig van Beethoven, con le mani serrate e un'espressione concentrata ed energica, oltre che con un torso nudo. Ha un'aquila davanti a sé. Questo tipo di rappresentazione è quella di una divinità olimpica. Klinger dotò Beethoven degli attributi del più alto dio antico (Zeus o Giove). L'aquila è l'animale simbolico di questo dio e allude anche al mito di Prometeo. Il largo cappotto che avvolge la parte inferiore del corpo di Beethoven e i sandali che indossa sono anch'essi modellati su modelli antichi. Con le teste degli angeli e le scene allegoriche all'esterno del trono, il compositore è anche associato a motivi cristiani.
L'altezza della figura di Beethoven è di dal plinto alla corona, mentre l'altezza totale della scultura è di .
Materiali Klinger utilizzò una varietà di materiali diversi e molto preziosi per la scultura. La parte superiore del corpo e i piedi sono realizzati in marmo greco della Sira.Elsa Asenijeff (1902). Max Klingers Beethoven: eine kunst-technische Studie. Deutschland: H. Seemann, p. 13 Per l'abbigliamento color alabastro, Klinger utilizzò il Marmo di Lasa dell'Alto Adige. La base rocciosa e l'aquila sono realizzate in marmo pirenaico. Usò l'ambra per gli occhi dell'aquila. Gli artigli sono di bronzo, così come il trono. Le teste d'angelo in cima al trono sono fatte di avorio. Le strisce a mosaico sono realizzate in vetro, agata, diaspro e madreperla. Sono sottoposte da una lamina d'oro.
Storia
Klinger ebbe l'idea di una scultura di Beethoven già nel 1886 durante un soggiorno a Parigi. Anche se iniziò subito a mettere in pratica l'idea, ci lavorò a lungo. La scultura fu presentata per la prima volta alla 14ª Esposizione della Secessione viennese, dove fu inaugurata il 15 aprile 1902. La mostra ricevette notevole attenzione, anche grazie alla copertura del trasporto della scultura da parte di Klinger nel palazzo della Secessione a Vienna. La scultura, comprese tutte le parti, pesa oltre 4 tonnellate. Per il trasporto, doveva essere smantellato in diverse parti. A Lipsia fu formato un comitato sotto la presidenza dell'allora sindaco Carl Bruno Tröndlin per negoziare l'acquisto della scultura per il Museo delle Belle Arti. In concorrenza con Vienna, il comitato riuscì a garantire il prezzo di acquisto di marchi richiesto da Klinger.
Controversie L'opera d'arte suscitò controversie perché raffigura Beethoven come un fantasma e in una posizione piegata, che i critici considerarono inappropriata. Thomas Mann, invece, fu uno di coloro che lo lodò proprio perché Beethoven appare vulnerabile e tenero, come qualcuno che ha superato la debolezza. Mann scrisse: "Il fragile piccolo Beethoven di Klinger, seduto su un enorme trono divino, concentrato con entusiasmo, i pugni serrati – questo è un eroe."
Nel suo libro del 2013 "A Kingdom Not of This World" (Un regno non di questo mondo), Kevin Karnes scrive che la scultura "incarnava un'espressione artistica essenziale, forse l'essenziale essenziale del desiderio utopico nel mondo artistico austro-tedesco del Fin de siècle."
Note
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