Mille Regretz è una chanson franco-fiamminga di epoca rinascimentale il cui testo fu messo in musica, nella sua intonazione a quattro voci, da Josquin Desprez il quale, tra l'altro, ne fece sicuramente la versione più importante e celebre. L'attribuzione compositiva è ritenuta per lo più certa, ma sull'argomento si sono aperte recentemente alcune discussioni; secondo queste tesi, la sua semplicità potrebbe far risalire la melodia originaria alla sfera popolare e tradizionale. Tra gli altri compositori che ne fecero versioni alternative occorre citare sicuramente Nicolas Gombert.
La versione composta da Josquin Desprez fu quindi la più celebre, e già alla sua epoca fu un brano che si fece conoscere in tutta Europa, fino a giungere alla corte spagnola di Carlo V del Sacro Romano Impero, il quale ne ebbe grande considerazione fino a ritenerlo il suo brano favorito. La sua melodia venne usata come base per farne alcuni rifacimenti con la tecnica del cantus firmus, come la messa a sei voci scritta da Cristóbal de Morales, dove la linea originale è ben riconoscibile all'interno di tutto il corso dell'opera.
Il testo originale recita le seguenti parole: Mille regretz de vous abandonner, Et d'eslonger vostre fache amoureuse, Jay si grand dueil et paine douloureuse, Quon me verra brief mes jours definer.
Il testo in francese moderno:
Mille regrets de vous abandonner, et d'être éloigné de votre visage amoureux. J'ai si grand deuil et peine douloureuse, qu'on me verra vite mourir.
La traduzione in italiano:
Mille rimpianti per avervi abbandonata, e per aver lasciato il vostro amorevole volto. Ora vivo un grande conflitto ed una pena così dolorosa, che su di me verranno veloci i giorni miei della fine. Alcune traduzioni non sono totalmente concordi e differiscono, ad esempio, nel secondo verso, dove le originarie parole Fache ed amoureuse vengono variamente interpretate come amorevole volto od anche come amorosa rabbia.
Note
Bibliografia David Fallows, Who composed Mille regretz? Barbara Haggh, Essays on Music and Culture in Honor of Herbert Kellman (Paris, 2001), 214-52
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