The Complete RCA Victor Recordings è una raccolta antologica di Dizzy Gillespie pubblicata nel 1995 dall'etichetta Bluebird Records.
Il Disco Il doppio cd in formato cofanetto (box-set) raccoglie tutto il materiale inciso dal celebre trombettista afroamericano per la casa discografica RCA Victor sia come leader che come collaboratore per conto altrui.
Le date d'incisione vanno dal 17 maggio 1937 fino al 6 luglio 1949pagg.4-6 del libretto incluso nel cofanetto.. I brani incisi con la big band di Teddy Hill rappresentano in assoluto le prime registrazioni in studio della corposa discografia gillespianadal sito Jazzdisco.org; tra l'altro nella stessa orchestra, intorno al 1935pag.604 di Jazz di Arrigo Polillo, Nuova edizione aggiornata a cura di Franco Feyenz; Iª Ediz. Oscar Saggi Mondadori, Milano Ottobre 1997 ISBN 88-04-42733-7, aveva militato il primo idolo musicale di Dizzy, ovvero Roy Eldridge. L'importanza storica delle incisioni risiedono nell'ulteriore spinta alla definitiva affermazione del Bebop: composizioni come Ol Man Rebop, Anthropology, A Night in Tunisia e 52nd Street Theme sono, secondo il critico Arrigo Polillo, perfetti esempi del genere in questione, nonché le prime composizioni del nuovo stile a essere registrate da una major, grazie soprattutto all'intercessione di Leonard Feather presso i discograficipag.608 di Jazz, op. cit.. Oltre a ciò in questa raccolta assistiamo pure alle prime apparizioni su disco del latin jazz e più precisamente del sottogenere afro-cubano (22 dicembre 1947). L'ispirazione per questa svolta musicale venne a Gillespie dalle sue precedenti esperienze con Cab Calloway, probabilmente il primo band-leader ad introdurre elementi sonori di derivazione antillese nelle sue esecuzioni, per merito soprattutto dell'arrangiatore Mario Bauzapag.609 di Jazz. op. cit.; oltre ciò molto importanti furono le jam session con le orchestre di Machito e Noro Morales, alle quali il trombettista prese parte attiva in quel periodo. Per l'amalgama del bop con le sonorità e le ritmiche, mutuate dalla Musica cubana, furono inoltre fondamentali le collaborazioni col compositore Gil Fuller (già arrangiatore per Machito e Tito Puente) e col percussionista Chano Pozo: nonostante la sua prematura scomparsa (2 dicembre 1948)dal sito Salsa Social Club . lo stile ritmico di quest'ultimo influenzò profondamente le successive scelte musicali di Dizzy.
Per quanto riguarda la session del 22 agosto 1947 alcuni studiosi mettono in dubbio la composizione della formazione risultante dai documenti ufficiali. Sicuramente la presenza di John Collins e Milt Jackson è spuria, ed essi figurano nei registri RCA, probabilmente soltanto per un favore economico fatto dal leader nei confronti di due amicipag.4 del libretto incluso nel cofanetto..
La Metronome All Stars era un ensemble costituita dai musicisti giunti ai primi posti nel referendum annuale, indetto dalla rivista Metronome, per ogni rispettivo strumento; Pete Rugolo si occupò della direzione artistica del progettopagg.148-49 di Miles, L'autobiografia di M. Davis con Quincy Troupe, traduz. ital. di Marco Del Freo, riveduta e corretta da Giorgio Testa e Martina Testa, Minimum fax, Iª Edizione Roma Maggio 2001 ISBN 88-87765-55-3. Nella sua autobiografia, Miles Davis giudica negativamente, sul piano dei contenuti musicali, la session del 3 gennaio 1949, egli ne salva solo lo scherzo giocato nei confronti di Gillespie da lui stesso e Fats Navarro: gli ultimi due infatti si misero ad improvvisare nello stile del primo, in maniera talmente simile all'originale, da non far comprendere neppure a Dizzy, al momento dell'ascolto della registrazione, chi realmente avesse suonato determinate parti strumentali. Davis rammenta pure di come, per causa di Charlie Parker, le incisioni si protrassero per più di tre ore rispetto all'orario previsto. Bird infatti, fingendo di non riuscire ad assimilare gli arrangiamenti per ciascuna composizione, causò il ricorso agli straordinari, riuscendo così ad alzare la sua ed altrui paga ben oltre quella prevista dal contratto stipulato con la RCA Victor: a causa dell'esito di questo stratagemma un brano fu intitolato Overtime.
Per trasferire digitalmente gli originali nastri analogici, i tecnici della BMG utilizzarono il sistema computerizzato CEDAR.pag.3 del libretto incluso nel cofanetto.
Tracce Disco 1
Disco 2
I brani sono eseguiti da Dizzy Gillespie e il suo gruppo, eccetto dove indicato.
Formazioni
Teddy Hill e la sua orchestra
Dizzy Gillespie, Bill Dillard, Shad Collins - tromba; Dicky Wells - trombone; Russell Procope, Howard Johnson - sassofono contralto; Robert Carroll, Teddy Hill - sassofono tenore; Sam Allen - pianoforte; John Smith - chitarra; Richard Fullbright - contrabbasso; Bill Beason - batteria; Bill Dillard - canto (CD 1 traccia 4);
Lionel Hampton e la sua Orchestra
Dizzy Gillespie - tromba; Benny Carter - sassofono contralto; Coleman Hawkins, Ben Webster, Chu Berry - sassofono tenore; Lionel Hampton - vibrafono; Clyde Hart - pianoforte; Charlie Christian - chitarra; Milt Hinton - contrabbasso; Cozy Cole - batteria
Dizzy Gillespie e la sua Orchestra Dizzy Gillespie - tromba (CD 1 Tr. 1-2, 7-22; CD 2 Tr. 1-21) canto (CD 1 Tr. 14, 18 e 21; CD 2 Tr. 5, 11, 13 e 14) Dave Burns (CD 1 Tracce 1 e 13-22; CD 2 Tr. 1-5), Elmon Wright (CD 1 Tr. 1 e 13-22; CD 2 Tr. 1-17), Matthew McKay (CD 1 Tr. 13-16), Ray Orr (CD 1 Tr. 13-16), Lamar Wright Jr. (CD 1 Tr. 1 e 17-22; CD 2 Tr. 1), Benny Bailey (CD 1 Tr. 1 e 17-22; CD 2 Tr. 1), Willie Cook (CD 2 Tr. 2-17), Benny Harris (CD 2 Tr. 6-17) - tromba; Taswell Baird (CD 1 Tr. 13-16), William Shepherd (CD 1 Tr. 1 e 13-22; CD 2 Tr. 1), Ted Kelly (CD 1 Tr. 1 e 17-22; CD 2 Tr. 1), Andy Duryea (CD 2 Tr. 2-17), Sam Hurt (CD 2 Tr. 2-13), Jesse Tarrant (CD 2 Tr. 2-13), J. J. Johnson (CD 2 Tr. 14-17), Charles Greenlea (CD 2 Tr. 14-17) - trombone; Don Byas (CD 1 Tr. 7-11), James Moody (CD 1 Tr. 13-16), Joe Gayles (CD 1 Tr. 1 e 13-22; CD 2 Tr. 1-17), "Big Nick" Nicholas (CD 1 Tr. 1 e 17-22; CD 2 Tr. 1), Budd Johnson (CD 2 Tr. 2-5), Yusef Lateef (CD 2 Tr. 6-17) - sassofono tenore; John Brown (CD 1 Tr. 1 e 13-22; CD 2 Tr. 1-17), Howard Johnson (CD 1 Tr. 1 e 13-22; CD 2 Tr. 1), Ernie Henry (CD 2 Tr. 2-17) - sassofono contralto; Cecil Payne (CD 1 Tr. 1 e 13-22; CD 2 Tr. 1-5), Al Gibson (CD 2 Tr. 6-17) - sassofono baritono; Milt Jackson (CD 1 Tr. 2, 7-12 e 13-16riguardo alle tracce incise il 22 agosto 1947 M. Jackson e J. Collins, non essendo udibili nelle registrazioni, quasi sicuramente non vi presero parte, vd. nota 8.) - vibrafono Bill DeArango (CD 1 Tr. 2 e 7-12), John Collins(CD 1 Tr. 13-16) - chitarra Al Haig (CD 1 Tr. 2 e 7-12), John Lewis (CD 1 Tr. 1 e 13-22; CD 2 Tr. 1), James Forman (CD 2 Tr. 2-17) - pianoforte; Ray Brown (CD 1 Tr. 2 e 7-16), Al McKibbon (CD 1 Tr. 1 e 17-22; CD 2 Tr. 1-17) - contrabbasso; J. C. Heard (CD 1 Tr. 2 e 7-12), Kenny Clarke (CD 1 Tr. 1 e 17-22; CD 2 Tr. 1), Teddy Stewart (CD 2 Tr. 2-17) - batteria; Joe Harris - batteria (CD 1 Tr. 13-16), congas (CD 2 Tr. 2-5); Chano Pozo - congas e bonghi (CD 1 Tr. 1 e 17-22; CD 2 Tr. 1), voce (CD 1 Tr. 20); Vince Guerra (CD 2 Tr. 6-17) - congas; Sabu Martinez (CD 2 Tr. 2-5) - bonghi; Kenny Hagood (CD 1 Tr. 14, 18 e 21), Johnny Hartman (CD 2 Tr. 8-10 e 16), Joe Carroll (CD 2 Tr. 11, 14 e 17) - voce; Tutta l'Orchestra (CD 2 Tr. 14) - cori.
Metronome All Stars
Dizzy Gillespie, Miles Davis (escluso CD 2 Tr. 20), Fats Navarro (esc. CD 2 Tr. 20) - tromba; Kai Winding, J.J. Johnson (esc. CD 2 Tr. 20) - trombone; Buddy DeFranco - clarinetto; Charlie Parker - sassofono contralto; Charlie Ventura - sassofono tenore; Ernie Caceres - sassofono baritono (esc. CD 2 Tr. 20); Lennie Tristano - pianoforte; Billy Bauer - chitarra; Eddie Safranski - contrabbasso; Shelly Manne - batteria
Date d'incisione New York, 17 maggio 1937 (CD 1 Tracce 3-5); NYC, 13 giugno 1939 (CD 1 Tr. 6); NYC, 22 febbraio 1946 (CD 1 Tr. 2, 7-12); NYC, 22 agosto 1947 (CD 1 Tr. 13-16); NYC, 22 dicembre 1947 (CD 1 Tr. 17-20); NYC, 30 dicembre 1947 (CD 1 Tr. 1, 21 e 22; CD 2 Tr. 1); NYC, 29 dicembre 1948 (CD 2 Tr. 2-5); Chicago, 14 aprile 1949 (CD 2 Tr. 6-9); Chicago, 6 maggio 1949 (CD 2 Tr. 10-13); NYC, 6 luglio 1949 (CD 2 Tr. 14-17); NYC, 3 gennaio 1949 (CD 2 Tr. 18-21).
Note
Collegamenti esterni