アースラ（Ursula）は、ウォルト・ディズニー・ピクチャーズのアニメ映画『リトル・マーメイド』（1989年）に登場する架空のキャラクターである。女優パット・キャロルによって声が吹き込まれたアースラは、邪悪なの海の魔女であり、人間の姿になりたいという願いを持つ人魚アリエルに、3日間だけ人間になる機会を与える。しかし、実際には、アースラはアリエルのチャンスを妨害し、最終的には海の支配者であるトリトン王の地位を奪おうと企んでいる。

監督・脚本家のロン・クレメンツとジョン・マスカーによって制作されたアースラは、ハンス・クリスチャン・アンデルセンの1837年の童話『人魚姫』に登場する海の魔女のキャラクターを基にしている。しかし、彼女の役割は映画の中で大幅に拡大され、より目立つ悪役となった。ディズニーはアースラのキャスティングに1年間苦戦し、その間、当時の多くのテレビ女優がこの役を熱望した。クレメンツとマスカーは、誰がアースラの声を担当すべきかについて作詞家のハワード・アッシュマンと意見が分かれた。監督たちはこの役をビアトリス・アーサーを念頭に置いて書きましたが、アシュマンは昼ドラマのスター、ジョーン・コリンズに提供するつもりだった。しかし、両女優ともその役を拒否した。アシュマンが次にブロードウェイ女優のエレイン・ストリッチをアースラ役にキャスティングした際、ストリッチとアシュマンはアースラの歌「」のパフォーマンス方法について意見が対立し、最終的にストリッチは解雇され、パット・キャロルがその代わりとして雇われた。キャロルはこの役のために自分の声を深くし、シェイクスピア劇の女優と車の販売員を組み合わせたような演技を基にした。

アースラのアニメーションはによって描かれ、当初はマンタやオニオコゼなどの複数の海洋生物に触発されたデザインが考案されたが、最終的にクレメンツはキャラクターの基盤をタコにすることを決めた。彼女の触手の数は、制作費の関係で8本から6本に減らされた。また、アースラの外見は、アメリカの俳優でドラァグクイーンのディヴァインにインスパイアされている。『リトル・マーメイド』が1989年に初めて公開されたとき、アースラはすぐにディズニーの最も優れたヴィランとして受け入れられ、現在でもメディアによってスタジオの最も偉大なヴィランとして高く評価されている。ユーモラスでありながら恐ろしいと称賛されるアースラは、映画評論家からも肯定的な評価を受けており、中には彼女を数十年ぶりのディズニー最強のヴィランと称する者もいる。一方、キャロルのパフォーマンスも同様に高く評価され、この役は彼女のこれまでの仕事を凌駕するほどの成功を収め、最終的には彼女の名前がアースラとほぼ同義になるほどになった。

製作 構想 ディズニーの幹部、マイケル・アイズナーとジェフリー・カッツェンバーグの指示を受け、監督兼脚本家のロン・クレメンツは、スタジオの次の大きなアニメーション映画として採用できる可能性のある新しいストーリーアイデアを研究するよう、複数の映画製作者に指示された。クレメンツは地元の書店でハンス・クリスチャン・アンデルセンの古典的な童話『人魚姫』を初めて見つけ、なぜディズニーがこの物語を以前にアニメ化しようとしなかったのかについて考え始めた。クレメンツは最終的に、ウォルト・ディズニー自身が1930年代にはこの童話を長編アニメ映画にしようと試みていたことを知ったが、その悲しい結末のためにプロジェクトは最終的に棚上げされていたことを学んだ。クレメンツは『人魚姫』をカッツェンバーグに提案し、最初は却下されたものの、最終的には承認された。

アンデルセンの原作では、海の魔女はほとんど登場せず、重要なキャラクターでもなく、名前もなかった。クレメンツが物語を変更するためのアイデアの1つとして、彼は「魔女をもっと悪役にする」ことを決め、アースラをそのように発展させるのは「楽しいキャラクター」であると述べた。アンデルセンの物語では、海の魔女は「評判の悪い人魚」であり、悪役とは言えない。『Bustle』のJR・ソープも、アンデルセンの物語では「海の魔女は敵ではなく」、むしろ「人間の本性」が敵であると指摘した。原作の海の魔女は、小さな人魚を助けることに同意しているものの、その動機には公然と反対しているが、アースラは最終的にアリエルの父を打倒することを望んで、アリエルを助けることにしか興味がない。『』のエマ・ジェームズは、スタジオがキャラクターに「アースラ」という名前を与えたことに加えて、彼女の役割を物語の触媒から反対者の行動に変えたと観察した。海の魔女とは異なり、アースラは人魚が成功しないように意図的に介入する。

作詞家、プロデューサー、脚本家であるハワード・アッシュマンは、当初、アースラとトリトン王の関係をソープオペラのようなものとして想像しており、そのために昼ドラマの女優ジョーン・コリンズからインスピレーションを得た。アースラは元々トリトンの姉妹として構想されており、それによってアースラは自然にアリエルのおばになるはずだったが、このアイデアは最終的に放棄された。しかし、アースラがかつてトリトンの宮殿に住んでいたことをほのめかすことで、彼らの血縁関係が微妙に示唆されている。クレメンツとマスカーは、当初、アースラが映画の終わりでも元のサイズのままでいることを意図していた。しかし、カッツェンバーグは最近『ダイ・ハード』（1988年）を見たばかりで、彼は『リトル・マーメイド』に「もっと大きな」結末を求め、クライマックスのアリエルとエリックとの戦いの中で、アースラがより巨大になるように脚本家たちに指示した。

声と音楽 パット・キャロルは1989年から2022年の死去までアースラの声優を務め、その最後のアースラ役は遺作となった『』だった。キャロルは映画製作者の最初の選択肢ではなく、クレメンツ、マスカー、アシュマンは誰がアースラの声を担当すべきかを長い間議論していた。そのキャスティングには1年を費やすほど長く骨の折れる過程だった。アラン・ノイワースの著書『Makin' Toons: Inside the Most Popular Animated TV Shows and Movies』によると、映画製作者たちは「低音で世界に疲れたような無表情なアースラを完璧に演じられるパフォーマーを探し求めていたが、なかなか理想的な人材に巡り合わなかった」と記している。アシュマンは昼ドラマ『ダイナスティ』でを演じたジョーン・コリンズの演技が気に入っていたため、彼女に興味を持っていたが、クレメンツとマスカーは女優のビア・アーサーを支持しており、実際に彼女のために役を書いた。彼らは初期の脚本の段階でアースラを「ビア・アーサー風の低音の声を持つキャラクター」として描いていた。アーサーがすでにディズニーのタッチストーン・テレビジョンでシットコム『』に出演していたため、彼らはアーサーが役を引き受けることを完全に予想していた。しかし、アーサーの代理人は、クライアントにアースラの声を演じるよう示唆したことに怒り、女優に台本を見せることさえ拒否した。

アーサーが候補から外れたため、クレメンツとマスカーは、ナンシー・マーシャン、、ロザンヌ・バーなど、その時代の他の人気テレビ女優をオーディションさせることを余儀なくされた。バーは元々は召使いのカールトッタ役のオーディションを受けていたが、アシュマンは彼女の鼻にかかった声に面白みを感じ、アースラ役のオーディションを依頼したが、最終的に彼女のアプローチはアースラに適していないと判断された。ジャズシンガーのナンシー・ウィルソンもオーディションを受けた。一方、アシュマンは同様にコリンズの採用にも失敗した。『ダイナスティ』のプロデューサーであるアーロン・スペリングは、アニメキャラクターの声を担当することで女優の評判が損なわれることを恐れていたからである。そのため、アシュマンはブロードウェイのベテランであり、長年のファンであるエレイン・ストリッチを追求した。アースラのオーディションは、応募者が映画のシーンを朗読し、ブロードウェイ風の曲を1曲披露することが求められた。最終的な候補者は、クレメンツとマスカーが推すレイ対アシュマンが推すストリッチという構図となり、ストリッチが最終的にレイを抑えて役を獲得した。マスカーはストリッチのアースラに対するアプローチを「風変わりでクレイジーな読み方」と表現した。しかし、ストリッチとアシュマンは「哀れな人々」についてすぐに創造的な対立を経験するようになった。というのも、女優が作詞家の「非常に具体的な指示」に従うことを拒んだからである。ストリッチはアシュマンの希望するテンポで曲を演奏することを拒否し、アルコール依存症も相まって、作詞家は彼女をプロジェクトから解雇し、クレメンツとマスカーは新たなオーディションを開いて代役を探さざるを得なくなった。

キャロルは、エージェントを通じて『リトル・マーメイド』を初めて知り、以前からディズニーキャラクターの声を担当したいと思っていたため、すぐにアースラ役のオーディションに同意した。しかし、彼女は自分の競争相手が有名な映画やテレビ女優ばかりであることを知り、自分が選ばれる可能性はほとんどないと感じていた。マスカーはキャロルのオーディションアプローチを俳優モーリス・エヴァンスとタルラー・バンクヘッドのハイブリッドとして表現した。演技と歌のオーディションの両方に自信を持っていたにもかかわらず、キャロルは役についてエージェントからの連絡が1年後になるまで待つことになり、その時点で彼女はすでにオーディションを受けたことを忘れていた。キャスティングされた後、キャロルはその役に完全に専念し、当時の他のすべての仕事やプロジェクトよりも優先した。キャロルの最初の仕事は「哀れな人々」の録音だった。彼女のアプローチはストリッチとは著しく異なり、まずアシュマンに曲をどのように演奏してほしいかを正確に示してもらってから挑戦した。キャロルはアシュマンの指導にすべてを委ね、「彼の肩が特定の方法でけいれんし、目が特定の方法で動く...私は彼がその曲を歌うのを見て、他の何よりもアースラについて多くを学んだ」と説明している。キャロルはまた、アースラが「isn't it」の代わりに「innit」と言う癖をアシュマンから取り入れた。彼らの強力な仕事の関係にもかかわらず、キャロルはアシュマンと作曲家アラン・メンケンとの仕事を「厳しい」経験と表現し、作詞家たちの「軍隊的な」アプローチのために、録音セッションから帰るたびに声帯が壊れて帰宅することが多かったと述べている。ある録音セッションについて不満を言った際、キャロルは映画監督である娘のから「あなたが今取り組んでいる作品は50年後には見られるでしょう... 今取り組んでいるものは私たちの子供、孫、ひ孫たちが見ることになるでしょう」と励まされた。自分の演技をシェイクスピア風と評したキャロルは、アースラを「今では車を売っている元シェイクスピア女優」と捉え、彼女の乾いた劇的な解釈に影響を受けた。また、キャロルは役のために自分の声を低くした。完成した映画を初めて見たとき、キャロルは自分の演技に怖くなり、それを映画『オズの魔法使』（1939年）でマーガレット・ハミルトンが演じた悪い魔女の演技と比較した。アリエルの声を担当する女優ジョディ・ベンソンは、キャロルの代わりにアースラの美しい人間の変身形態である「ヴァネッサ」の声も一時的に担当した。

2019年6月28日、ロブ・マーシャル監督による『リトル・マーメイド』の実写リメイクでメリッサ・マッカーシーがアースラを演じることが交渉中であることが発表された。2020年2月18日、マッカーシーは『エレンの部屋』でのインタビューで、悪役を演じることが決定した認め、「私は海の魔女アースラを演じます。とても楽しいです。今はリハーサル中です。最高のひとときです。ロブ・マーシャルの世界に足を踏み入れるのは夢のようです。ロンドンに一週間行ってきたのですが、『ダンスキャンプに1週間行けるなんて思わなかった』って感じでした。1日中、『この40フィートの二枚貝を滑り降りたいですか？』って言われるんです。もちろん滑りたいです。あなた、どうかしてるんですか？ってね。すごく創造的で楽しい時間です」と述べた。2020年12月、マッカーシーは2021年1月に映画の撮影を開始する予定であることを述べた。マッカーシーは最終的に2021年4月にシーンの撮影を開始した。同年後半、マッカーシーはアースラを演じる経験を「素晴らしい」と述べ、「ディズニーと（監督の）ロブ・マーシャルの世界は、誰もが体験できればいいと思うほど創造的で親切で素晴らしい世界だ。毎日歌のレッスンに通った... オーケストラと一緒に録音する機会があった。歌手ではない私にとっては驚異的なことだったが、とても楽しいプロセスだった。素晴らしいものになると思う... 私にとって、アースラはすべてだ。彼女は私の絶対的なお気に入りの悪役の1人のため、彼女を演じるのは非常に楽しかった」と付け加えた。

がアースラの美しい人間の変身形態であるヴァネッサを演じた。アレクサンダーのキャスティングは2021年3月1日に発表された。彼女は自身のキャラクターを「誘惑者、魅惑者、ファム・ファタールの定義であり、セクシーな女性悪役」と表現した。キャスティングについて、監督のロブ・マーシャルは、マッカーシーがすでにアースラを演じているため、ヴァネッサ役には比較的無名の女優をキャスティングすることが意識的な決定だったと述べた。また、マーシャルは「彼女は本当に美しい女優で、まさにその役を演じた。その美しさとカリスマ性を持ちながら、目の前で文字通り海の魔女に変わっていくのを見るのは本当に驚きだった」と述べた。アレクサンダーはこの役を楽しんで演じ、「悪魔的になったり、スクリーンでクレイジーになるのが大好きなため、これはそのための完璧な機会だった」とコメントした。コミック・ブック・リソーシズは、「アレクサンダーのヴァネッサは冷酷で狡猾... 彼女は最後のシーンで自分の悪役を全開にし、悪役としての一面を存分に発揮した」と評価した。ケイシー・マスグレイヴスもこの役を検討されていた。

デザイン サムネイル|アースラのキャラクターは、ドラァグクイーンのディヴァインにインスパイアされた。 『リトル・マーメイド』の制作中、アースラのデザインは劇的に進化し、変化した。アニメーターのグレン・キーンによる初期のアースラのスケッチは、女優シャーロット・レイがこの役のオーディションを受けた際の姿に似せて描かれていた。エレイン・ストリッチがアースラ役に短期間キャスティングされ、彼女が演じたことが、最終的にアニメーターたちにアースラを「マンタやオニオコゼを基にした、長いケープをまとった背が高く痩せた王族風の海の魔女」としてデザインするインスピレーションを与えた。ある時点では、アースラはハリセンボンに似せてスパイクを持った姿でも描かれていた。アースラの外見は、アメリカの俳優でドラァグクイーンのディヴァインに大きく影響を受けており、ディヴァインは映画監督ジョン・ウォーターズの作品に頻繁に出演していたことで知られている。アニメーターのロブ・ミンコフが「妖艶で太ったマトロン」をスケッチした際、アシュマンは「まるでプールサイドで麻雀をしているマイアミビーチのマトロンみたいだ」とコメントした。アースラはディヴァインの特徴的なアイメイクやジュエリー、体型を共有しており、当初はモヒカンをスポーツしていた。このモヒカンはディヴァインが『ピンク・フラミンゴ』（1972年）で演じたキャラクター、バブス・ジョンソンから取り入れられた。しかし、当時ミンコフはアースラをサメの尾を持った姿で描いていた。最終的にクレメンツは、アースラの頭をタコの体の上に置くことを決定し、現在のデザインが完成した。アニメーターたちはタコの動き方を研究し、「魅惑的でありながら恐ろしい側面」があることを説明し、これをアースラの歩き方に取り入れた。最終的に、ディズニーはそのヘアスタイルが映画には「やりすぎ」だと感じたため、『ピンク・フラミンゴ』にインスパイアされたモヒカンは却下された。また、アースラの顔はディズニーの映画『ビアンカの大冒険』（1977年）に登場するマダム・メデューサの顔にも影響を受けている。『The Gospel according to Disney: Faith, Trust, and Pixie Dust』の著者マーク・I・ピンスキーによると、アースラは当時「ディズニーが女性悪役のために創り出した最もグロテスクなキャラクター」になった。

以前にディズニーヴィランズをアニメートしたことのあるキーンは、元々アースラの監修アニメーターになるよう依頼されたが、彼は何か違うことをしたいと考えてアリエルのアニメーションを選んだ。そのため、キーンはに交代した。アースラは当初、現実のタコと同様に8本の触手を持って描かれていたが、その数は最終的にアニメーションが難しく高価になることを理由に管理しやすい6本に減らされた。キャロルによると、この変更によりアースラは実際にはタコよりもイカに近くなり、アースラがタコであるかどうかについては批評家や熱心なファンの間で議論が続いている。彼らの中には、アースラの2本の腕が残りの2本の触手を補っていると考える者もいる。クレメンツは、アースラの6本の触手がアニメーション化する際の課題を認めている。アースラは、『リトル・マーメイド』の視聴者に恐怖を与えるように意図的にデザインされた。アニメーターたちは、ディズニーの映画『ピノキオ』（1940年）に登場するモンストロを研究し、海から出てくるアースラの巨大な姿をアニメートした。アースラの外見は、映画『サンセット大通り』（1950年）のキャラクター、ノーマ・デズモンドにも基づいている。ディヴァインは自分の似姿が『リトル・マーメイド』に登場するのを生きて見ることはなかった。彼は映画の公開の1年前の1988年に亡くなった。しかし、彼の仲間たちは、ディヴァインがアースラを大いに楽しんだだろうと同意している。ドキュメンタリー作家は、ディヴァインがアースラについて知っていたら、自分で演じたかっただろうと冗談を言い、かつてウォーターズに「若い頃は、ディズニーヴィランズになりたいとしか思っていなかった」と話していたと語った。

キャラクター設定とテーマ About.comのデヴィッド・ヌサイアーは、「アースラが目的を達成するためにどこまで堕ちるかには限界がない」Nusair, David. "Top 10 Disney Villains". About.com. Archived from the original on August 21, 2014. Retrieved April 23, 2016.、アースラはしばしば魔法と欺瞞の組み合わせを利用して目的を達成すると述べており、「最悪のタイプの取引をする人物」であるアースラは、自分に何らかの見返りが得られると確信した場合のみ、不運な人々を助けることに同意する、としている。『Collision of Realities: Establishing Research on the Fantastic in Europe』の著者ラース・シュマインクは、アースラをアリエルの対照的な存在とし、彼女をアリエルよりも「より複雑で成熟したキャラクター」として描き、彼女が人魚が将来的に成り得るすべてを体現していると説明している。アリエルにとって、アースラは「若い王女の壮大な旅を引き起こす母性的なイメージ」を表し、彼女が魔女の「賢者のような知識と力」を手に入れたいと切望する存在である。アースラはアリエルに女性らしさについて教えるが、このテーマはエリザベス・ベル著『From Mouse to Mermaid: The Politics of Film, Gender, and Culture』によると、アンデルセンの物語には欠けていると指摘されおり、ベルによれば、「アースラはアリエルを家父長制との運命的な結びつきから解放できる可能性があり、彼女は実際にアリエルに『演技や声、表現』が『ジェンダーの解放』であることを教えています」としている。『』のエマ・ジェームズは、アースラの死が最終的にアリエルが自分の行動の結果を経験し学ぶことを妨げていると信じ、「アリエルは自分が引き起こしたすべてのトラブルに真に向き合うことがなかった」と結論づけている。『タイム』誌のローラ・スタンプラーは、アースラが実際にアリエルに対して、エリックからのキスを得られなかった場合の結果を警告していることに注目し、彼女を「巧みな契約交渉者」と表現した。『Collider』誌のデイブ・トランボアは、アースラを映画の『十字路の悪魔』として特定した。『』のゲイリー・トンプソンは、アースラを実業家レオナ・ヘルムズリーに似ていると述べた。

『Makin' Toons: Inside the Most Popular Animated TV Shows and Movies』の著者アラン・ノイワースは、アースラがディズニーの「古典的な悪党を描写する長い伝統に従っている」と指摘し、その中でも「女性の悪役ほど不安を感じさせるものはない」と述べている。ノイワースは、ディズニーの女性悪役に対する恐怖が「母親から求められる養育、安心、誠実さの期待に起因している」と考えている。アースラを含むディズニーの女性悪役たちは、しばしば「若さや美しさを渇望」する。アースラはアリエルの恋人を騙して結婚させるために、美しい若い女性に変身することさえする。ジャネット・ワスコは、アースラが『リトル・マーメイド』における強力だが敵対的な女性としての役割が、家父長制が母系社会よりも優れているという考えを暗示していると考えている。『』のソフィー・ホールは、アースラを「特定の理由もなく追放された後、男の世界で王国を運営しようと苦闘する女性」と見なした。ジャスティナ・フルジンスカは『Emerson Goes to the Movies: Individualism in Walt Disney Company's Post-1989 Animated Films』の中で、「トリトンの男性支配が肯定的に描かれ、アースラの女性支配とは対照的に否定的に描かれている」と述べた。『Understanding Disney: The Manufacture of Fantasy』の著者ジャネット・ワスコは、映画がアースラを扱う際に「多くの女性キャラクターを排除し、[アンデルセンの童話に存在する]女性の力を弱体化させた」と非難した。しかし、ワスコはまた、アースラがアリエルにとって母親のような存在と見なされる可能性があるとも論じており、アースラの洞窟のトンネルは膣に似ており、アースラの仕草は母親のそれを想起させ、彼女がアリエルを「私の可愛い甘い子」と呼ぶとき、その感覚が強調されるとしている。Yahoo!のグウィン・ワトキンスは、アースラが「人間の男性は女性が黙っている方が好ましい」とアリエルに保証していると非難した。一方、アースラに対するフェミニズムの批判に対して、著者エイミー・M・デイヴィスは『Handsome Heroes and Vile Villains: Masculinity in Disney's Feature Films』の中で、アースラは実際にはエリックに「アリエルを永久に人間にする力を与える」役割を果たしていると観察している。しかし、著者アラン・ダンデスは、『Bloody Mary in the Mirror: Essays in Psychoanalytic Folkloristics』の中で、アースラがトリトンのトライデントを手に入れたときに男性的で低音の声になり、「物語中の唯一の強力な女性が、最高の力を求めることで男性化する」ことを示唆していると指摘している。ダンデスはまた、アースラが刺されると再び女性的な姿に戻ることも観察している。

『Tales, Then and Now: More Folktales as Literary Fictions for Young Adults』の著者アンナ・E・アルトマンは、アースラをサタンと比較し、アリエルとトリトンが「彼女と契約を結ぶ」ためだと述べ、Movie Metropolisのジェームズ・プラスは、アースラの契約を「メフィストフェレス的な取引」と表現した。サタンのように、アースラもまた、ルシファーが天国から追放されたように、トリトンの宮殿から追放された。Cinema Crazedのフェリックス・バスケスは、アースラが「ただ悪であるために悪である」と信じている。のために執筆したデイブ・スミスは、アースラが「『オリビアちゃんの大冒険』のラティガンのようなあからさまな粗野さを持ちながらも、より多くの生気を持っている」と観察した。スミスはアースラを「宝石を身にまとい、唇を尖らせた、肥満で裕福すぎて甘やかされた、常軌を逸した社交界のホステスが狂気に陥ったような存在」として描写し、彼女を「すべてのフレア、派手さ、演劇性が詐欺師のタッチと混ざり合っている」と見なし、憤怒が彼女の唯一の本物の感情であるとしている。さらに、アースラはしばしば観客のためにパフォーマンスをしているかのように振る舞う。のジェイ・ボイヤーは、アースラの外見を伝道師のに例えた。時折、アースラは典型的な男性的な身体的特性を示す。『ローリング・ストーン』誌のデヴィッド・エーリッヒは、アースラを「権力に対する飽くなき渇望を持つキャンピーな海の魔女」と描写し、アースラがディヴァインとドナルド・トランプの子供のようだと考えている。批評家の中には、アースラをボディポジティブと関連付ける者もいます。『ザ・オデッセイ』のミカエラ・グローバーによると、「アースラは、大胆なビジネスウーマンを描き、カーブを見せびらかすことを恐れず、それを利用し、またフルフィギュアの女性であることで典型的な美の基準を打ち破っている」と述べている。

出演 映画 リトル・マーメイド（1989年） アースラは、1989年のアニメ映画『リトル・マーメイド』で初登場しました（パット・キャロルが声を担当）。アースラは、トリトン王の末娘アリエルの野心を利用して王位を奪おうと企む海の魔女であり、彼女の庭園のために人魚たちを海藻に変えることを楽しんでいる。アリエルが人間の王子エリックを助け、恋に落ちたことで父親のトリトンを怒らせると、アースラはアリエルの願いを叶え、彼女の声と引き換えに3日間だけ人間として生きることを許す。アリエルが3日目の終わりまでにエリックからキスを受けることができれば、永久に人間のままでいられるが、失敗すれば再び人魚に戻り、永遠にアースラのものになる。しかし、アースラはアリエルとエリックの恋愛を妨害することを決意しており、彼らが本当に恋に落ち始めていることに気づいたアースラは、美しい若い女性「ヴァネッサ」に変身し、エリックを催眠術にかけて結婚を約束させる。アリエルはアースラとエリックの結婚を阻止することに成功し、アリエルの声が戻ったとき、エリックは彼を救ったのがアリエルであったことに気づき、キスをしようとするが、日が沈むとアリエルは再び人魚に戻り、アースラに捕らえられる。トリトンはアースラに立ち向かい、アリエルの自由と引き換えに自分と魔法のトライデントを差し出すことに同意する。アースラはトライデントを使って巨大化し、アリエルとエリックを殺そうとするが、エリックが難破船の折れた船首でアースラを突き刺し、アースラは死ぬ。アースラが倒されると、その力は消え去り、人魚たちは元の姿に戻り、トリトンの力も回復し、アリエルは永久に人間に戻りエリックと結婚する。

リトル・マーメイドII Return to The Sea アースラはオリジナル映画での死により、続編『リトル・マーメイドII Return to The Sea』には登場しないが、彼女の名前は何度も言及される。特に、彼女の妹であるモルガナ（こちらもパット・キャロルが声を担当）によって言及されることが多い。モルガナが持っているアースラの写真には、彼女の姿が写っている。カットされた曲「Gonna Get My Wish」の中の家族の肖像画では、アースラはモルガナや彼女たちの母親と同じように淡い緑色の肌を持つ若い少女としても描かれている。

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