__NOTOC__ バレエ用語の一覧（バレエようごのいちらん）では、バレエに関する用語を一覧に表記する。バレエはフランスで発展し体系化されたため、バレエ用語の大部分はフランス語に基づく。
あ アヴァン Avant（「前方」の意）。アン・ナヴァン（ア・ナヴァンとも。en avant、）で「前方に」となり、前方への動作を表す。この場合、前方とは客席に向かう方向を指し、客席に向かって進むステップは、たとえばシソンヌ・アン・ナヴァン（sissonne en avant）のように言う。
アダージョ Adagio。イタリア語、またはフランス語で「ゆっくり」の意。
滑らかかつ優雅なゆっくりとした動き。 バレエ教室において伝統的に行われる、ゆっくりと制御された動きを行うレッスン。バーレッスン、センターレッスンのどちらでも行う。 複数人で踊られるグラン・パ（例えばグラン・パ・ド・ドゥ）をグラン・アダージョということがある。
アッサンブレ
Assemblé（、「組み合わせた」の意）。パ・アッサンブレ（Pas assemblé）とも。片足で踏み切って空中で両足を集め、両足で着地するジャンプ。両足が床に着いている状態（例えば5番ポジション）から、動脚をバットマン・グリッセまたはデガジェで擦り上げて踏み切り、動脚を軸脚に揃えて着地する。プチ・アッサンブレでは、ダンサーが軸脚で立ち、動脚を伸ばした状態から、小さくジャンプして軸脚を動脚に揃えて降りる。
アティテュード
サムネイル|240x240ピクセル|アティテュード・デリエール Attitude（、「姿勢」の意）。動脚を膝を外旋させつつ90度に持ち上げた状態で軸脚で立った姿勢。動脚の膝の角度や、足と膝の高さの関係は、バレエ・テクニックにより異なる。動脚は体の前（ドゥヴァン）、後ろ（デリエール）、横（ア・ラ・スゴンド）のいずれかに保持する。アティチュード・デリエールの際に、太ももを正中線のどの位置に持ってくるかはバレエ・テクニックによって異なる。軸脚の足は、足底を床につける（ア・テール）か母指球で立つ（ドゥミ・ポワント）、あるいは爪先で立つ（アン・ポワント）のいずれでもよく、軸脚自体も伸ばすだけでなく曲げても（フォンデュ）よい。
ア・テール À terre（、「地上で」の意）。動作を床の上で行うことを指す。例えば、ロン・ドゥ・ジャンブを動脚爪先を床上に保って行う場合はロン・ドゥ・ジャンブ・ア・テールという。また、足底を床に着けて立った状態もア・テールという。
アプロム Aplomb。熟練し、自信を持って演ずるダンサーが見せる、見た目の優雅さと正確さが両立した状態を言う。
ア・ラ・カトリエーム À la quatrième（、「4番に」の意）。身体をアン・ファス（en face、客席に正対）にして、腕を2番ポジションに置き、片足を前の4番（カトリエーム・ドゥヴァン、quatrième devant）または後ろの4番（カトリエーム・デリエール、quatrième derrière）とした体勢とすること。
ア・ラ・スゴンド À la seconde（、「2番に」の意）。ステップの際に言う場合には、「横に」の意味となる。2番ポジションのことを指す。日本語ではア・ラ・セゴン、ア・ラ・スコンド、ア・ラ・セコンドと読むこともある。
アラベスク
Arabesque（、「アラビア風」の意）。ダンス、特にバレエにおいては、ダンサーが片方の脚（軸脚）で立ち、もう一方の脚（動脚）を身体の後方にまっすぐ伸ばした姿勢を言う。腕はさまざまなポジションを取りうる。軸脚は足裏を床に付ける（ア・テール）、母指球で立つ（ドゥミ・ポワントまたはルルヴェ）、爪先の先端（アン・ポワント）のいずれかとなる。
アリエール Arrière（「後方」の意）。ア・ナリエール（en arrière、）で「後方に」となる。客席から離れる方向への動作を示す。
アレグロ Allegro（、「幸福、快活」の意）。
活発で活気のある動作。アッサンブレやシャンジュマン、アントルシャ、ソテ、シソンヌ、スーブルソーといったダンサーが宙に舞うものを含む多くの動作について言う。 バレエにおいては、テンポに関係なく、すべてのジャンプを指す。 バレエ教室において伝統的に行われるレッスンのカテゴリ。たとえば、プチ・アレグロ（小さく、一般的には速いジャンプ）やグラン・アレグロ（大きく、一般的には遅いジャンプ）を指す。
アロンジェ Allongé（、「細長い」の意）。足と脚のポジションについて、通常の柔らかな曲線を形作るかわりに、爪先と膝を伸ばして引き延ばした状態をいう。
アロンディ Arrondi（、「丸みを帯びた」の意）。手のポジションについて、アロンジェとは逆に緩やかに曲げて丸みを帯びた状態をいう。
アン En（、「～で」の意）。ポジションや姿勢（アン・プリエ、アン・ルルヴェ、アン・ポワントなど）、移動方向（アン・ナヴァン、ア・ナリエール、アン・ドゥダン。アン・ドゥオールなど）を指示する前置詞である。
アン・クローシュ（En cloche）
アン・クロワ（En croix）
アン・ドゥオール（En dehors）
アン・ドゥダン（En dedans）
アン・ナヴァン（En avant）
ア・ナリエール（En arrière）
アン・ファス（En face）
アン・ポワント（En pointe）
アンシェヌマン
Enchaînement（、「連鎖した」の意）。2種類以上のパを組み合わせた一連の動きを指す語。オーディションなどではその場で指定されたアンシェヌマンをこなすことを求められることが多い。
アントルシャ
Entrechat（、イタリア語 intrecciataから、「絡み合った」の意）。ジャンプ中に空中で脚を前後で交差させて打ち合わせるステップ。アントルシャ・カトル（entrechat quatre）では、右足を前にした5番ポジションから足を交差させた状態で跳び、シャンジュマンして左太ももの後ろで右太ももを叩き、さらにシャンジュマンして前に移した右太ももの後ろで左太ももの前を叩き、開始時と同じポジションに両脚で着地する。アントルシャ・シス（entrechat six、sixは6の意）は空中で3回足を切り替え、降りる脚のポジションも入れ替わる。偶数のアントルシャは脚が空中で交差する回数を示し、単純なシャンジュマンでは2回（外1回、内1回）、アントルシャ・カトルは外2回＋内2回の4回、シスは外3回＋内3回の6回、ユイット（huit、8の意）は外4回＋内4回の8回である。奇数のアントルシャは、脚が交差する回数は1つ前の数のアントルシャと同じながら片脚で着地するもので、アントルシャ・サンク（entrechat cinq、cinqは5の意）はアントルシャ・カトルと空中の姿勢は同じで片脚で降りる。
アントレ Entrée（）。
グラン・パの導入部分。 舞台上に主人公あるいは登場人物が最初に現れること。
アントレ・ド・バレエ バレ・ド・クールやディヴェルティスマン、コメディ＝バレ、オペラ＝バレ、さらには叙情悲劇における自律的なシーンで、シナリオの内または外で数人のダンサーにより演じられるもの。
アンボワテ Emboîté（、「はめ込まれた」の意）。
前、または後ろへ小さく移動するステップ。両脚を、交互に前の脚を通過してからク・ドゥ・ピエに入れることを繰り返す。どちらの脚も空中ではまっすぐ下に伸ばし、片脚でク・ドゥ・ピエに入れて着地する。多くの場合、ジャンプ毎に半回転するターン（アン・トゥールナン）とともに行う。 移動しながら連続して行うジャンプで、両脚を交互に前の脚を通過してからアティチュード・ドゥヴァンに入れることを繰り返すもの。 ポワントまたはドゥミ・ポワントで行う、前または後ろへの小移動の動作。スー・シュに立ち、片足を横にすり出してから開始した位置とは反対の位置（前または後ろ）で閉じる。この動きを連続して数回繰り返し、足を交互に動かして移動する。 トゥール・ピケ/ピケ・ターンのバリエーションで、半回転のピケ・ターンから続けて動脚を軸脚に踏み換え、元の軸脚をルティレに引き上げてターンを終えるもの。数回連続して行うこともできる。ピケ・ターンも参照。
ヴァリアシオン
ソロのダンス。ヴァリエーション、バリエーションとも。
ヴィルトゥオーソ
優れた技術力とスキルを備えたダンサーのこと。
ウーヴェルト、ウーベルト Ouvert、ouverte（、「開く、開いた」の意）。フェルメの対義語。ポジション（足の2番ポジションと4番ポジションは足を開いた状態、すなわちウーヴェルトの位置）や手足、方向または特定の動作について言う言葉。
エカルテ Écarté（、「広げる」の意。「分かれて広がる」という文脈で使う）。身体の基本的なポジションの1つで、観客に対して斜めを向き、客席側の脚を体側に開き、もう一方の脚は対角方向で床に下ろすか持ち上げた（アン・レールした）姿勢。動脚と同じ側の腕（すなわち客席側の腕）は上に挙げ（アン・オー）、反対の腕は2番に入れる。このとき視線は挙げた腕に向ける。
上記の姿勢は多くのバレエ学校でエカルテ・デリエールと呼ばれるが、フランスではこちらをエカルテ・ドゥヴァンといい、エカルテ・デリエールは身体と同じ向きの脚を動脚として2番に入れる、すなわち舞台側の脚を動脚とするところが異なる。このとき舞台側の腕をアン・オーとし、視線は2番に入れた腕の方に向ける。
エシャペ Échappé（、「逃げた」の意）。エシャッペとも。脚を閉じたポジション（1番または5番）から開いたポジション（2番または4番）に動かすこと。エシャペには、エシャペ・ソテ（ échappé sauté）とエシャペ・スュル・ル・ポワント（échappé sur les pointes）またはエシャペ・スュル・ル・ドゥミ・ポワント（échappé sur les demi-pointes）の2種類がある。エシャペ・ソテでは、深くプリエしてから跳び、脚を2番（1番から始めた場合）または4番（5番から始めた場合）に「逃がして」、ドゥミ・プリエに降りる。エシャペ・スュル・ル・ポワントまたはドゥミ・ポワントでは、深くプリエしてからポワントまたはドゥミ・ポワントまで跳ね上がり、膝がまっすぐになったところで2番（1番から始めた場合）または4番（5番から始めた場合）に降りる。振付によって、元の場所に降りる場合と降りない場合がある。
エポールマン Épaulement（、「肩をすくめる」の意）。ポーズまたはステップの際に、腰に対して肩と頭を捻ること。腰から上の体の動きについてのみ言う。頭は通常、客席側の肩越しに見える。立体感を強調して見せる効果がある。
エポーレ Épaulé（、「肩を張った」の意）、身体またはエポールマンの位置の1つで、身体を観客に対して斜めに構え、客席側の腕を前でアロンジェし、客席側の脚を引くことで客席側の肩を客席側に張り出す姿勢。たとえば第2アラベスクなど。
エレヴェ Élevé（、「挙げられた、持ち上げられた」の意）。足底を床に着けて脚を伸ばした状態からポワントまたはドゥミ・ポワントに引き上げることWarren, Gretchen Ward. Classical Ballet Technique, University of South Florida Press, 1989, p. 15.。一部のバレエ学校では、ルルヴェの対義語（ルルヴェはプリエから膝を伸ばす動作）として用いるが、フランスやロシア、チェケッティ・メソッドではルルヴェはこのどちらの概念をも包含した語として使われる。
オルテンシア Hortensia。男性ダンサーのステップで、足を前に出した状態で空中に跳び上がり、着地するまでの間に空中で脚を何度か入れ替えるものGrant, Gail. Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet, Third Edition, Dover Publications, 1982, p. 62.。空中で泳いでいるかのようなステップになる。
か
カトリエーム Quatrième（、「第4の」の意）。
カトル Quatre（、「4」の意）。パ・ド・カトル（4人でのダンス）のように、何かが4つあることを言う。
カブリオール サムネイル|ダブル・カブリオール・デリエール Cabriole（、「跳ね回る」の意）。伸ばした脚を空中で打ち合わせるステップ。カブリオールは、45度で行うプチ・カブリオールと、90度で行うグラン・カブリオールがある。空中に上がった動脚に、跳ね上げた軸脚を打ち合わせ、動脚をさらに上に跳ね上げ後、軸脚で着地する。カブリオールは、クロワゼ、エファッセ、エカルテなど任意の体勢で、ドゥヴァン、デリエール、ア・ラ・スゴンドの向きに行うことができる。
カマ足 足首から下が間違った方向へ向いていることを指す。アン・ポワントまたはドゥミ・ポワントの状態で、足先がまっすぐ下を向いているべきところが左右に傾いていること、あるいは爪先が踝や踵より後ろにあるべきなのに前に出ていることを指す。カマ足になっていると、足首が外側に倒れて捻挫する恐れがある。英語ではSickle（シックル）という。
ガルグイヤード Gargouillade（直訳は「ガルグイユのように」の意。ガルグイユは雨樋の機能を持つ怪物の形をした彫刻で、口から雨水をバシャバシャと吐き出す。転じて「バシャバシャ水音を立てるように」という意味で用いる）。ダブルのロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レールを伴うパ・ドゥ・シャを含む複雑なジャンプ。ロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レールを水をかき回す様子に見立てたもので、次の順番で行う。
右脚前の5番ポジションから、右足で床を擦ってア・ラ・スゴンドへ蹴り出す その足をダブル・ロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レール・アン・ドゥオールしながら左足を踏み切って跳ぶ さらに左足でダブル・ロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レール・アン・ドゥダンを行って着地（このとき空中に跳んでから両脚を広げる体勢となるので足を伸ばさないパ・ドゥ・シャとなる） すぐに左足を右足の前におろして、5番ポジションのドゥミ・プリエで終わる
ロシアでは最初の脚が着地するまでは同じだが、後から降りる脚をクロワゼ・ドゥヴァンに伸ばして、その足に体重を移し、少し前に移動しながらアッサンブレしてプリエで終わる。
カンブレ Cambré（、「アーチ状に」の意）。腰を前、後ろ、または横に曲げる動き。 サムネイル|カンブレを行う学生
ク・ドゥ・ピエ Cou-de-pied（、「足首」の意）。動脚の足を甲を出して持ち上げ、軸脚の足首の高さに挙げるか足首に乗せるかした状態。足の位置は軸脚の前に出すドゥヴァン、後ろに下げたデリエール、足首に巻き付けた状態（動脚の足の踵は軸脚の踝の前、動脚の足の爪先は軸脚の踝の後ろになるようにして、土踏まずを足首に巻き付ける）にするスュル・ル・ク・ドゥ・ピエのいずれかとなる。バレエ学校あるいは教授法により、ク・ドゥ・ピエ・ドゥヴァンとするかスュル・ル・ク・ドゥ・ピエとするかが異なる。
クペ Coupé（、「切る」の意）。クペはステップおよび動作のどちらも指す。通常、ク・ドゥ・ピエの前から後ろ、またはその逆に行い、軸脚を切り替える。また、脚を伸ばした状態からフォンデュしながら、あるいはジュテから降りるときのように直接5番ポジションを通って行うこともできる。クペは、脚を閉じたポジションでしかできない。
ワガノワ・メソッドでは、特定のアレグロの準備動作を除いてクペという語はめったに使われず、「5番ポジションを通ってトンベ (tombé through fifth position)」というのが普通である。
米国では、ク・ドゥ・ピエの位置を指して「クペ」ということがある。
グラン・ジュテ 右|サムネイル|200x200ピクセル|グラン・ジュテ Grand jeté（）。大きく長い水平ジャンプ。片方の脚を振り上げて跳び、空中でグラン・テカール（スプリット）を行って、もう一方の脚で降りる。通常は前方にジャンプする。前脚をグラン・バットマンから前方の空中に振り上げ、後ろ脚はデヴェロッペする。後ろ脚をしっかり後方に引き上げることでスプリットする。グラン・ジュテは前方（アン・ナヴァン）、横方向（ア・ラ・スゴンド）、後方（ア・ナリエール）あるいは回転しながら（アン・トゥールナン）行うことができる。ジャンプの最高点で目一杯スプリットを入れることが重要である。前脚をしっかり引き上げ、重心をやや前に置くことで、ダンサーが滑空しているかのような印象を与えることができる。
グラン・テカール Grand écart（、「大きなギャップ」の意）。前後または左右に180度開脚（股割り）する動作。ドイツ語ではシュパーガト（spagat）、英語では スプリット（splits）またはジャンプ・スプリット（jump splits）という。
グラン・パ プリンシパルなどのリードダンサーのみならず、デミソリストや場合によってはコール・ド・バレエの見せ場となる一連のダンス。通常、アントレ、グラン・アダージョ、そしてコーダと進み、終幕を迎える。グラン・アダージョの後には、しばしばコール・ド・バレエによる群舞（バラビレ、ballabileという）やデミソリストによるヴァリアシオン、リードバレリーナおよびダンスールが踊るヴァリアシオン、あるいはこれらをいくつか組み合わせたものが踊られることがある。
バレエには、次のようなさまざまな種類の「グラン・パ」がある。
グラン・パ・ダクシオン（grand pas d'action）は、バレエの物語を説明するものである。 グラン・パ・クラシック（grand pas classique）は、キャラクター・ダンスを含まず、すべてのステップがクラシック・バレエのテクニックに基づいて踊られるものをいう。 グラン・パ・ド・ドゥは、全幕バレエにおいて男性および女性主人公の見せ場となる。 3人または4人のダンサーが踊るものは、それぞれグラン・パ・ド・トロワまたはグラン・パ・ド・カトルという。
グラン・パ・ドゥ・シャ 前脚をグラン・バットマンまたはデヴェロッペから前にすり上げて跳ぶジャンプ。後ろ脚は着地までルティレに入れる。
グリッサード Glissade（、「滑る」の意）。5番ポジションのドゥミ・プリエから入る移動のステップ。重心を後ろ脚に残したまま、前脚をデガジェしてすり出し、重心を前脚に移動させながら後ろ脚をプリエからデガジェに引き上げる。前脚をトンベで降り、後ろ脚をスライドさせて5番ドゥミ・プリエで閉じる。 グリッサードは、前（アン・ナヴァン）、後ろ（ア・ナリエール）、ドゥッスゥ（5番の前の足から始めて後ろに降りる）、ドゥッシュ（5番の後ろの足から始めて前に降りる）、または足を変えずに（シャンジュマンせずに）行うことができる。
グリッサード・プレシピテ Glissade précipitée（、「素早く滑る」の意） 。グリッサードを素早く行うもの。通常、グリッサード・ジュテやグリッサード・アッサンブレのように次のステップへのつなぎとして行う。
クーリュ Couru（、「走る」の過去分詞。「小走りする」の意）。多くの場合、両脚のふくらはぎを合わせた状態で足を5番ポジションのアン・ポワントまたはドゥミ・ポワントにして前後または左右に移動することを指す。たとえばパ・ド・ブーレ・クーリュ（pas de bourrée couru、ブーレと略すこともある）など。
クローシュ Cloche（「鐘」の意）。アン・クローシュ（en cloche、）で「鐘のように」となる。上半身を直立させた状態で、4番ポジションのドゥヴァンまたはデリエールから1番ポジションを通って反対側に振ることをいう。グラン・バットマンやアティチュードとともに、何度か繰り返して行うこともある。バランソワールに似ているが、バランソワールは上半身を動脚と反対側に倒す点が異なる。
ワガノワ・メソッドでは、アン・クローシュをパッセ・ラ・ジャンブ（passé la jambe）またはバットマン・パッセ・ラ・ジャンブ（battement passé la jambe）と呼ぶことがあるBarker/Kostrovitskaya: 101 Lessons in Classical Ballet - 1977。
クロワ Croix（「十字、十字架」の意）。アン・クロワ（en croix、）で「十字架の形に」となる。レッスン中によく使われる用語で、前、横、後ろ、横の順に十字を描くようにステップを行い、1番ポジションまたは5番ポジションで終わることを指す。
クロワゼ Croisé、Croisée（、「交差」の意味）。身体またはエポールマンの位置の1つ。身体を舞台の隅に向け、観客からは斜に構えた状態に見える姿勢。動脚は前（ドゥヴァン）または後ろ（デリエール）に交差させる。
クロワゼは、脚を3番・4番・5番のいずれかのポジションとする。ダンサーが客席に対して45度の角度で立ち、客席側の脚を動脚にして前に出し、客席側の腕を2番において腕を3番または4番に開いた状態の場合、クロワゼ・ドゥヴァンの姿勢である。客席に対して45度の角度で立ち、舞台側の脚を動脚にして後ろに引き、腕を3番か4番に開くか、舞台側の腕を2番で外側に出してアラベスクでアロンジェする（アラベスク・クロワゼまたはロシア式の4番アラベスク）とクロワゼ・デリエールとなる。ロシアのバレエ学校では、客席から遠い脚を動脚にして後ろに引き、客席側の腕を2番で外側に出した姿勢をクロワゼ・デリエールという。
クロワゼの例：ダンサーが舞台左前隅を向き、右脚を前に出した状態。あるいは、右前隅を向いて、左脚を前に出した状態。
コーダ Coda（、「末尾」の意）。グラン・パ（例えばグラン・パ・ド・ドゥ）の締めくくりの部分。特に大規模または複雑なコーダは、グラン・コーダと呼ばれることがある。大グループのダンサーが参加する場合には、コーダ・ジェネラーレ（coda générale）またはグラン・コーダ・ジェネラーレ（grand coda générale）ということもある。
コテ Côté（「横」の意）。ドゥ・コテ（de côté、）で「横向きに」となり、横に移動する動きをいう
コリフェ Coryphée（）。ダンサーの階級で、バレエ団にもよるがコール・ド・バレエより上位でソリストより下位の階級。小さな群舞やソロの端役を演じる。
コール・ド・バレエ
バレエ団において、一般団員（ソリストでもプリンシパルでもない、群舞や大人数の情景を担当するダンサー）のこと。多くのバレエ団ではダンサーの最下位の階級だが、パリ・オベラ座バレエではコリフェとその下のカドリーユ (quadrille) を合わせてコール・ド・バレエと呼び、単一の階級ではない。
さ
シェネ Chaînés（、「連鎖」の複数形）。直線または円形の経路を移動しながら脚を変えつつ回転を繰り返すステップであるトゥール・シェネ・デブレ（tours chaînés déboulés）、通称シェネ・ターンで知られる。片方の脚で半回転ずつ行い、足は1番ポジションのアン・ポワントまたはドゥミ・ポワントとする。
シソンヌ
Sissonne（）。両脚で跳び、片脚で降りるジャンプ。最初にこれを跳んだダンサーの名前にちなむ。シソンヌ・ドゥッシュ（sissonne dessus）では後ろ足を前に持ってきて閉じ、 シソンヌ・ドゥッスゥ（sissonne dessous）では前足を後ろに移して閉じる。シソンヌ・フェルメ、シソンヌ・トンベ、シソンヌ・フォンデュのように、両脚で降りるものもある。
シャッセ
Chassé（、「追いかける」の意）。
両足を曲げた状態で前後または横にスライドし、足をまっすぐ一緒に空中に跳ね上げる動作。前足を後足が追いかける形になる。ギャロップ、またはプリエして前足を押し、バネで上向きに引き起こして行う。通常は連続、あるいは他の動作との組み合わせで行う。 上の動作をジャンプせずに行うもの。ジャンプする代わりに、プリエして前足を押し、別のポジションに移るか別の動作に移る。
シャンジュマン Changement（、「変化」の意）。シャンジュマン・ド・ピエ（changement de pieds）の略。足のポジションを空中で切り替えるジャンプ。たとえば、右足を前にした5番ポジションから、プリエしてジャンプすると同時に右足を後ろに切り替え、左足を前にした5番ポジションに降りる。ワガノワ・メソッドでは、足が床からギリギリ離れるぐらいで行うものをプチ・シャンジュマン・ド・ピエという。
ジュテ Jeté（、「投げられた」の意）。片方の足を、動きの方向（前後、または横方向）に投げ出したように見えるジャンプ。ジュテには、ジュテ/ジュテ・オーディネール（jeté ordinaire、RAD）、パ・ジュテ（pas jeté、ロシア）、グラン・ジュテ、トゥール・ジュテ（tour jeté、ABT）、グラン・ジュテ・アン・トゥールナン（フランス、チェケッティ）、ジュテ・アントルラセ（jeté entrelacé、ロシア）など、さまざまな種類がある。また、クぺ・ジュテ（・アン・トゥールナン）のように、他のステップと組み合わせたものもある。
ジュテ（ジュテ・オーディネール/パ・ジュテ）：プリエから始まり、伸ばした動脚の足先をク・ドゥ・ピエ（・デリエール）から2番にデガジェして振り上げ、プリエから伸ばす軸脚の押し出しで重心を前方に移しつつ跳び上がる。前脚はトンベで降り、後ろ脚（跳び始めの軸脚）はク・ドゥ・ピエ（・デリエール）に入れて終わる。一部、これをプチ・ジュテと呼ぶところもある。 グラン・ジュテ：サムネイル|グラン・ジュテ グラン・ジュテを参照。プリエから後脚を押しのけながら、前脚をグラン・バットマンで振り出して跳ぶジャンプ。通常、シャッセ、グリッサード・アン・ナヴァン、パ・クーリュなど、助走となる移動のステップが先行する。 トゥール・ジュテ/ジュテ・アントルラセ：回転を伴うグラン・ジュテ。前脚のグラン・バットマン・アン・ナヴァンで始まり、続いてフェッテで体の方向を180度回転させつつ後ろ脚をグラン・バットマン・デリエールで大きく跳ね上げる。着地は前脚で降りてアラベスクで終わる。 クペ・ジュテ・アン・トゥールナン（Coupé jeté en tournant）：マネージュで行われるステップで、最初の4分の1回転をクペによる軸脚の切り替えで始め、続いてグラン・ジュテで跳んでから残りを回って1回転する。 プチ・ジュテ（Petit jeté）：RADとフランスのバレエ学校での用語で、ク・ドゥ・ピエを通過する片足のシャンジュマンを指す。他校ではシャンジュマン・アンボワテ（chamgement emboîté）と呼ぶ。
スカフリ Scáfuri。足底を床に着けた状態からドゥミ・ポワントに引き上げること。通常、グラン・パの中で両脚をターンアウトした状態ですばやく連続して複数回行う。
スー・スー Sous-sous（、「下・下」の意）。脚をしっかり寄せた5番に入れてルルヴェ、または引き上げることで、足が触れ合い、足首が交差した状態になって、踵が二つある足1つに見えるようにすること。チェケッティ・メソッドの用語で、フランスまたはロシアではシュ・スー（Sus-sous、「上・下」の意）というGrant, Gail. Technical Manual and Dictionary of Classical Ballet, Third Revised Edition, Dover Publications, Inc., 1982, p. 113.。
ストゥニュー Soutenu（、「持続した」の意）
軸脚でドゥミ・プリエをしながら、動脚を前後または横方向に踵を押し出すように引き伸ばす動作。