ブリティッシュ・ロック () は、英国で作られたさまざまな形式のポピュラー音楽を表している。
概要 1964年頃からビートルズが先鋒を務めたアメリカの「ブリティッシュ・インヴェイジョン」とともに、イギリスのロック・ミュージックは、世界中のアメリカン・ミュージックやロック・ミュージックの発展に多大な影響を与えてきたV. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Èrlewine, All music guide to rock: the definitive guide to rock, pop, and soul (Backbeat Books, 3rd edn., 2002), pp. 1316-7.。
アメリカのロックンロールをエミュレートする最初の試みは1950年代半ばに英国で行われたが、「ロック・ミュージック」や「ロック」という用語は通常、1960年代に出現したブルース・ロックやその他のジャンルから派生した音楽を指す。この用語は、さまざまなハイブリッドまたはサブジャンルを表すために他の用語と組み合わせて使用されることが多く、多くの構造や楽器を共有するポップ・ミュージックと対比されることがよくある。ロック・ミュージックは、革新性、名人芸、パフォーマンス、パフォーマーによる作詞作曲に重点を置いて、アルバム市場に向けられる傾向があるS. Frith, "Pop Music" in S. Frith, W. Stray and J. Street, eds, The Cambridge Companion to Pop and Rock (Cambridge University Press, 2001), pp. 93–108.。
英国のロックは、それ自体がジャンルであるにはあまりにも多様ではあるが、国際的にロック・ミュージックで最も重要なグループやパフォーマーの多くを生み出しており、ビート・ミュージック、プログレッシブ・ロック、アート・ロック、ハードロック、ヘビーメタル、パンク、ポストパンク、ニューロマンティック、インディーロックなど、最も影響力のあるサブジャンルの多くを開始または大幅に発展させてきた。
初期のブリティッシュ・ロックン・ロール リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c7/Tommy_Steele_1957.jpg/220px-Tommy_Steele_1957.jpg|サムネイル| 1957 年にストックホルムで演奏した最初の英国のロックンローラーの 1 人であるトミー・スティール 1950年代、イギリスはアメリカのロックンロールの音楽と文化を受け入れるのに適した立場にあった。彼らは共通の言語を共有し、国に軍隊を駐留させることでアメリカ文化に触れ、多くの社会的発展を共有した。これには、英国ではテディ・ボーイを含む、明確な若者のサブカルチャーの出現が含まれていたD. O'Sullivan, The Youth Culture (London: Taylor & Francis, 1974), pp. 38–9.。トラッド・ジャズが人気を博し、そのミュージシャンの多くは、ブギウギやブルースなど、関連するアメリカのスタイルの影響を受けたJ. R. Covach and G. MacDonald Boone, Understanding Rock: Essays in Musical Analysis (Oxford: Oxford University Press, 1997), p. 60.。ロニー・ドネガンが率いるスキッフルの熱狂は、主にアメリカのフォーク・ソングのアマチュア・バージョンを利用し、その後の世代のロックン・ロール、フォーク、R&B、ビート・ミュージシャンの多くが演奏を開始するよう促したM. Brocken, The British folk revival, 1944–2002 (Aldershot: Ashgate, 2003), pp. 69–80.。同時に、英国の観客は、最初は『暴力教室』 (1955年) や『ロック・アラウンド・ザ・クロック』 (1955) などの映画を通じて、アメリカのロックンロールに出会い始めていたV. Porter, Cinema of the 1950s: The Decline of Deference (Oxford: Oxford University Press, 2007), p. 192.。どちらの映画にも、ビル・ヘイリー&ヒズ・コメッツのヒット曲「ロック・アラウンド・ザ・クロック」が含まれており、1955年初頭に最初にイギリスのチャートに登場し、アメリカのポップ チャートに到達する4か月前に、その年の後半と1956年に再びイギリスのチャートを上回った。ロックンロールと10代の非行を特定するのに役立ったT. Gracyk, I Wanna Be Me: Rock Music and the Politics of Identity (Temple University Press, 2001), p. 117-8.。その後、エルヴィス・プレスリー、リトル・リチャード、バディ・ホリーなどのアメリカのロックンロール・アーティストがイギリスのチャートの主要な勢力となった。
英国の音楽業界の最初の反応は、アメリカのレコードのコピーを作成しようとすることであった。これは、セッション・ミュージシャンと共に録音され、しばしば10代のアイドルがフロントを務めていた。ウィー・ウィリー・ハリスやトミー・スティールなど、英国のロックンローラーがすぐに登場し始めた。この時期の英国のロックンロールの多くは、当たり障りのない、または完全に模倣的な形をしていたため、アメリカの製品が依然として支配的であった。しかし、1958年にクリフ・リチャードが「Move It」でチャートの2位に達したとき、英国は最初の「本物の」ロックンロールの歌とスターを生み出したD. Hatch, S. Millward, From Blues to Rock: an Analytical History of Pop Music (Manchester: Manchester University Press, 1987), p. 78.。英国のインプレサリオ、ラリー・パーンズは若い歌手に新しいトレンドを取り入れ、ビリー・フューリー、マーティ・ワイルド、ヴィンス・イーガーなどの陳腐な名前を付けた。同時に、Six-Five SpecialやOh Boy!などのテレビ番組。どちらもジャック・グッドがプロデュースし、マーティ・ワイルドやアダム・フェイスなどのブリティッシュ・ロックンローラーのキャリアを促進した。クリフ・リチャードと彼のバック・バンドであるザ・ドリフターズは、すぐにザ・シャドウズに名前を変更し、その時代で最も成功した自家製のロックンロール・ベースのアクトであったA. J. Millard, The electric guitar: a history of an American icon (JHU Press, 2004), p. 150.。その他の主役には、ジョー・ブラウン、ジョニー・キッド&ザ・パイレーツが含まれ、1960年のヒット曲「Shakin' All Over」はロックンロールのスタンダードとなった。英国のステージを訪れ、テレビに出演した最初のアメリカのロックンロール・アーティストはチャーリー・グレイシーであり、すぐに1959年12月にジーン・ヴィンセントが続き、すぐに友人のエディ・コクランのツアーに参加した。プロデューサーのジョー・ミークは、イギリスで最初に大きなロック・ヒットを生み出し、トルネードのインストゥルメンタル曲「Telstar」で最高潮に達し、イギリスとアメリカの両方でナンバー1になった。
1960年代から1970年代初頭
ビートミュージック
リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/f/f5/Dave_Clark_Five_1966.JPG/220px-Dave_Clark_Five_1966.JPG|左|サムネイル| デイヴ・クラーク・ファイヴ (1966年) 1950年代後半の英国では、リバプール、マンチェスター、バーミンガム、ロンドンなどの英国の主要都市で、衰退するスキッフル・シーンから抜け出し、盛んなグループ文化が出現し始めた。これは特にリバプールに当てはまり、約 350の異なるバンドが活発に活動しており、多くの場合、ボールルーム、コンサート・ホール、クラブで演奏していたと推定されているMersey Beat - the founders' story.。 リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5e/Van_Morrison_%281972%29.png/220px-Van_Morrison_%281972%29.png|右|サムネイル| 1972年のヴァン・モリソン これらのビート・バンドは、バディ・ホリーやクリケッツ (ビートルズやホリーズの名前の由来) などの当時のアメリカのグループや、ザ・シャドウズなどの初期のイギリスのグループの影響を強く受けているW. Everett, The Beatles as musicians: the Quarry Men through Rubber Soul (Oxford: Oxford University Press, 2001), pp. 37–8.。1962年から英国でビートルズが全国的な成功を収めた後、ジェリー&ザ・ペースメイカーズ、ザ・サーチャーズ、シラ・ブラックなど、多くのリバプールのパフォーマーが彼らを追ってチャートに入ることができた。バーミンガムで最も成功したビート・アクトには、スペンサー・デイヴィス・グループとムーディー・ブルースが含まれる。アニマルズはニューキャッスルから、ヴァン・モリソンをフィーチャーしたゼムはベルファストから来た。ロンドンでは、トッテナム・サウンドという用語は主にデイヴ・クラーク・ファイヴに基づいていたが、この時代のビート・ブームの恩恵を受けた他のロンドン・バンドには、ローリング・ストーンズ、キンクス、ヤードバーズが含まれていた。リヴァプール以外で、ブライアン・エプスタインがマネージメントしていない最初のバンドは、マンチェスターを拠点とするフレディ&ザ・ドリーマーズDaily Telegraph "'Dreamers' star Freddie Garrity dies", 20 May 2006, accessed August 2007.であり、ハーマンズ・ハーミッツやザ・ホリーズもそうであったV. Bogdanov, C. Woodstra, and S. T. Erlewine, All music guide to rock: the definitive guide to rock, pop, and soul (Backbeat Books, 2002), p. 532.。ビート・ムーブメントは、1964年以降、イギリスの音楽がアメリカのポップ・チャートに侵入した原因となったバンドのほとんどに影響を与え、ポップ・ミュージックやロック・ミュージックの多くの重要な発展のモデルとなった。ギター、ベースギター、ドラム、時にはリズムギターをキーボードに置き換え、リードシンガーまたはミュージシャンの1人がリードボーカルを取り、他のミュージシャンがボーカルハーモニーを提供する形である。
ブリティッシュ・ブルース・ブーム
ビート・ミュージックと並行して、1950年代後半から1960年代前半にかけて、ブリティッシュ・ブルース・シーンが発展し、アメリカのR&Bのサウンドを再現し、後に特にブルースマンのロバート・ジョンソン、ハウリン・ウルフ、マディ・ウォーターズのサウンドを再現した。当初はアレクシス・コーナーやシリル・デイヴィスなどの純粋なブルース信奉者によって率いられていたが、1960年代にエレクトリック・ギターを中心とした特徴的で影響力のあるスタイルを開発し、ザ・ローリング・ストーンズ、ヤードバーズ、エリック・クラプトン、クリーム、フリートウッド・マック、レッド・ツェッペリン (ヤードバーズから脱退) を含むこのジャンルのいくつかの支持者の国際的なスターを生み出したとき、主流の人気の頂点に達した。これらの多くは、ブルースロックからさまざまな形式のロックミュージックに移行し、技術的な妙技と即興スキルにますます重点が置かれた。その結果、ブリティッシュ・ブルースは、サイケデリック・ロックやヘヴィメタルなど、ロックのサブジャンルの多くを形成するのに役立った。それ以来、英国でのブルースへの直接的な関心は低下したが、近年、主要な演奏者の多くがブルースに戻ってきており、新しいミュージシャンが出現し、このジャンルへの関心が新たに高まっているV. Bogdanov, C. Woodstra, S. T. Erlewine, eds, All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues (Backbeat, 3rd edn., 2003), p. 700.。
ビートルズと「ブリティッシュ・インヴェイジョン」
リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c4/The Beatles arrive at JFK Airport.jpg/220px-The Beatles arrive at JFK Airport.jpg|左|サムネイル|ビートルズが米国に到着し、その後エド・サリヴァン・ショーに出演したことで、ブリティッシュ・インヴェイジョンが始まった。 ビートルズ自体は、ソウルミュージックやモータウンなど後のアメリカのジャンルの音楽ほどブルース音楽の影響を受けていなかった。1960年代初頭の英国での彼らの人気の高い成功は、彼ら自身の作詞作曲と技術的な制作価値に対する彼らの新しい非常に影響力のある強調と一致しており、そのいくつかは他の英国のビート・グループと共有されていた。1964年2月7日、ウォルター・クロンカイトのCBS・イブニング・ニュースはビートルズの米国到着についての記事を掲載し、特派員は「今回のブリティッシュ・インベイジョンはビートルマニアというコードネームで行われている」と述べた。 The Beatles: The First U.S. Visit数日後、彼らはエド・サリバン・ショーに出演した。 その夜、テレビを見ていたアメリカ人の75%が彼らの出演を見た 。 1964年4月4日、ビートルズはBillboard Hot 100シングル チャートでトップ5の位置を占めた。次の2年間で、ピーター&ゴードン、アニマルズ、マンフレッド・マン、ペトゥラ・クラーク、フレディ&ザ・ドリーマーズ、ウェイン・フォンタナとマインドベンダーズ、ハーマンズ・ハーミッツ、ローリング・ストーンズ、トロッグス、ドノヴァンが1曲以上のナンバーワン・シングルを米国で獲得した。「侵略」の一部であった他の行為には、ザ・フー、ザ・キンクス、デイヴ・クラーク・ファイヴが含まれていたWhen the Beatles hit America CNN 10 February 2004.。これらのアーティストは英国内でも成功を収めたが、明らかに「ブリティッシュ・インベイジョン」という用語自体は、米国で起こっていることを説明する以外には適用されなかった。いわゆる「ブリティッシュ・インベイジョン」行為は、1960年代のファッション、ヘアカット、マナーに影響を与え、「カウンターカルチャー」として知られるようになった。特に、ビートルズの映画「ビートルズがやって来るヤァ!ヤァ!ヤァ! (映画)」とカーナビー・ストリートのファッションは、アメリカのメディアに、イギリスが音楽とファッションの世界の中心であると宣言するように導いた。当時の英国のタレント、特にビートルズ自身の成功は、米国のロック・ミュージックに活力を与え、多くの米国のバンドに影響を与え、サウンドとスタイルを発展させたV. Bogdanov, C. Woodstra and S. T. Èrlewine, All music guide to rock: the definitive guide to rock, pop, and soul (Backbeat Books, 3rd edn., 2002), pp. 1316-7.。英国の音楽産業自体の成長と、変化するポピュラー・カルチャーの最前線における世界的な役割がますます顕著になったことで、世界の他の場所からの新しいロック・アーティスト、1970年代初頭のボブ・マーリーや、特にジミ・ヘンドリックスを発見し、最初に成功を確立することができたS. Frith, "Pop Music" in S. Frith, W. Stray and J. Street, eds, The Cambridge Companion to Pop and Rock (Cambridge University Press, 2001), pp. 81-3 and 194-6.。
フリークビート
フリークビートは、1960年代半ばから後半のスウィンギング・ロンドンの時代に、主にハードドライブの英国のグループによって開発されたロックンロール音楽のサブジャンル。このジャンルは、ブリティッシュ・インベイジョン/モッズ/R&B/ポップとサイケデリック・ロックの架け橋である。この用語は、英国の音楽ジャーナリストPhil Smeeによって造られた。 AllMusicは、「フリークビート」は大まかに定義されていると書いているが、一般的には、クリエーション、プリティ・シングス、デニー・レインの初期のソロ作品など、ブリティッシュ・インヴェイジョン時代のより曖昧ではあるがエッジの効いたアーティストを表している。ライノ・レコードの2001年のボックス・セット・コンピレーション『ナゲッツII:オリジナル・アーティファクツ・フロム・ザ・ブリティッシュ・エンパイア・アンド・ビヨンド、1964-1969』で収集された素材の多くは、フリークビートに分類できる。他のバンドには、ザ・スモーク、ジ・アイズ、ザ・バーズ (The Birds)、ジ・アクション、ザ・ソローズが含まれる。 リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/41/SmallFaces1966.png/220px-SmallFaces1966.png|サムネイル|スモール・フェイセスは、R&B とソウルの強い影響から始まり、サイケデリック ロックに移行したバンドであった。
サイケデリック・ロック
サイケデリック音楽は、サイケデリック文化に触発または影響された音楽のスタイルであり、幻覚剤の心を変える経験を複製および強化しようとするものである。特にブルースロックやプログレッシブ・フォーク・ミュージックから発展し、インド音楽のラーガやシタール、スタジオ・エフェクト、長いインストゥルメンタル・パッセージ、シュールな歌詞など、西洋以外のソースを取り入れた。 1960年代半ばにインクレディブル・ストリング・バンドやドノヴァンなどのイギリスのプログレッシブ・フォークアクトの間で登場し、ロックやポップ・ミュージックに急速に移行し、ビートルズ、ヤードバーズ、ムーディー・ブルース、スモール・フェイセス、ザ・ムーヴ、トラフィック、クリーム、ピンク・フロイド。サイケデリック・ロックは、初期のブルースロックからプログレッシブ・ロック、アート・ロック、エクスペリメンタル・ロック、ハードロック、そして最終的には1970年代に主要なジャンルとなるヘヴィメタルへの移行を橋渡ししたE. Macan, Rocking the classics: English progressive rock and the counterculture (Oxford: Oxford University Press US, 1997), p. 68.。ショック・ロックのパイオニアであるアーサー・ブラウンは、1968年のヒット曲「ファイアー」を黒と白のメイク (コープス・ペイント) とヘッドピースに火を点けた物を身に着けて演奏した"Arthur Brown on Shock Rock, Hendrix, Close Calls With Fire". Rolling Stone. Retrieved 29 December 2017。彼はその後の極端な行為に大きな影響を与えてきた。
主流および世界的な成功 リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/ff/David_bowie_05061978_01_150.jpg|右|サムネイル|David Bowie、Ekeberghallen、オスロ、ノルウェー、1978 1970年代初頭までに、ロック・ミュージックはより主流になり、国際化され、多くの英国のアクトが米国および世界で大成功を収めた。ビートルズの個々のメンバー、エルトン・ジョン、デヴィッド・ボウイ、ロッド・スチュワートなど、最も成功したアーティストの何人かは、折衷的なスタイルで自分たちの曲 (場合によっては他の人が書いたもの) を演奏した。パフォーマンス自体の重要性がますます高まっていった。 D. Else, Britain (Lonely Planet, 5th edn., 2003), p. 57.対照的に、元サイケデリック・ポップ・アクトのザ・ステイタス・クオーは、名前から定冠詞を削除し、明らかに洗練されていないスタイルのブギーベースのロック ミュージックを提示することで、最も成功した英国のロックアーティストの1つになった。そしてヴァン・モリソンは、ロック、ジャズ、ブルースのスタイルの融合を通じて、国際的な批評家の称賛を得た。ブリティッシュ・インヴェイジョンでキャリアをスタートさせた定評あるイギリスのバンド、特にローリング・ストーンズ、ザ・フー、キンクスも独自の新しいスタイルとサブジャンルを開発し、その期間中に国際的なファンベースを拡大したJ. Atkins, The Who on record: a critical history, 1963–1998 (McFarland, 2000), p. 11.。
1970年代の新しいサブジャンル
ブリティッシュ・フォークロック
リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/40/Fairport_Convention_-_TopPop_1972_7.png/220px-Fairport_Convention_-_TopPop_1972_7.png|サムネイル| 1972 年のオランダのテレビ番組でのフェアポート・コンヴェンション ブリティッシュ・フォークロックは、1960年代半ばから後半にかけて、バンドフェアポート・コンヴェンションとペンタングルによってイギリスで発展し、アメリカのフォークロックの要素と2度目のブリティッシュ・フォーク・リバイバルが行われたM. Brocken, The British Folk Revival, 1944–2002 (Aldershot: Ashgate, 2003).。伝統的な英国音楽を基礎として使用するこれらのバンドは、中世から19世紀までのイギリス諸島のバラッドであるチャイルド・バラード (Child Ballads) に大きく依存していたB. Sweers, Electric Folk: The Changing Face of English Traditional Music (Oxford: Oxford University Press, 2005).。初期の成功はフェアポート・コンヴェンションの1969年のアルバム『リージ・アンド・リーフ』だったが、ペンタングル、スティーライ・スパン、アルビオン・バンドなどのグループが取り上げた1970年代にはさらに重要になった。ブルターニュの周辺のケルト文化に急速に採用され、発展した。そこでは、アラン・スティーベルやマリコーンのようなバンドによって開拓された。アイルランドではHorslipsなどのグループによる。スコットランド、ウェールズ、マン島、コーンウォールでも、ケルトロックとその派生物を生産しているJ. S. Sawyers, Celtic Music: A Complete Guide (Cambridge MA: Da Capo Press, 2001), pp. 1–12.。また、アメリカやカナダなど、英国と密接な文化的つながりを持つ世界の地域にも影響を与え、中世のフォークロックのサブジャンルと、フォーク・パンクとフォーク・メタルのフュージョン・ジャンルを生み出した。1970年代の終わりまでに、パンクやエレクトロニックを含む他の形式の音楽が確立され始めたため、このジャンルの人気は急激に低下した。
プログレッシブロック
リンク=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/93/Yes_concert.jpg/220px-Yes_concert.jpg|左|サムネイル|イエス、1977年インディアナポリス。 プログレッシブまたはプログレッシブ・ロックは、1960年代後半のブルースロックとサイケデリック・ロックから発展した。英国のバンドに支配され、ロック・ミュージックを新たなレベルの芸術的信頼性に引き上げる試みの一環であった。プログレッシブ・ロック・バンドは、標準的なヴァースコーラスベースの曲構造を超えて、ロックの技術的および構成上の境界を押し広げようとした。編曲には、後に「ワールドミュージック」と呼ばれるクラシック、ジャズ、および国際的な情報源から引き出された要素が組み込まれることがよくあった。インストゥルメンタルが一般的であったが、歌詞のある曲は概念的、抽象的、またはファンタジーに基づいている場合があった。プログレッシブ・ロック・バンドは、統一されたステートメントを作成するコンセプト・アルバムを使用することがあり、通常は壮大なストーリーを語ったり、壮大な包括的なテーマに取り組んだりした。 キング・クリムゾンの 1969年のデビュー・アルバム『クリムゾン・キングの宮殿』は、強力なギター・リフとメロトロンをジャズやシンフォニック・ミュージックとミックスしたもので、しばしばプログレッシブ・ロックの重要な録音と見なされ、1970年代初頭、既存のブルース・ロックやサイケデリック・バンドだけでなく、新たに結成されたミュージシャンの間でも活躍した。この用語は、イエス、ジェネシス、ピンク・フロイド、ジェスロ・タル、ソフト・マシーン、エレクトリック・ライト・オーケストラ、プロコル・ハルム、ホークウィンド、エマーソン・レイク・アンド・パーマーなどのバンドの音楽に適用された。1970年代半ばに人気のピークに達したが、批評家の称賛が入り混じっており、パンクの動きはその音楽性と認識された尊大さに対する反応と見なすことができるJ. R. Covach, "Progressive rock 'Closer to the edge' and the boundaries of style", in J. R. Covach and G. MacDonald Boone, eds, Understanding rock: essays in musical analysis (Oxford: Oxford University Press, 1997), p. 4.。多くのバンドが解散したが、ジェネシス、ELP、イエス、ピンク・フロイドなどの一部のバンドは、定期的にトップ10アルバムを獲得し、それに付随する世界的なツアーを成功させたG. Thompson, American culture in the 1980s (Edinburgh University Press, 2007), p. 134.。