『ベルサイユのばら』（原題：Lady Oscar）は、池田理代子の漫画『ベルサイユのばら』を原作とする、1978年製作・1979年公開の日本・フランス合作映画。ジャック・ドゥミが監督し、カトリオーナ・マッコールがオスカル、がアンドレを演じた。音楽はミシェル・ルグランが担当した。
山本又一朗が製作を務め、キティ・ミュージック・コーポレーションが製作、資生堂、日本テレビ、東宝が製作提携した。撮影はフランスで行われ、ヴェルサイユ宮殿、、サンリスなどがロケ地となった。
マッコールにとって本作は初の映画主演作となった。
あらすじ
ジャルジェ将軍は男子の後継者を望んでいたが、妻が女児を出産したのちに死去したため、その娘にオスカルと名づけ、男子として育てる。成人したオスカルは王妃付きの近衛士官となり、幼なじみのアンドレはジャルジェ家に仕えながら彼女を支える。
ある日、パリで平民を軽視する貴族とオスカルは争い、決闘の末に相手を射殺する。初めて人を殺したことに動揺したオスカルは、その後、貴族社会と民衆の間にある隔たりを次第に意識するようになる。
オスカルはマリー・アントワネットの恋人であるフェルゼンに思いを寄せ、舞踏会では女性の姿となって彼と踊る。一方、オスカルを長年愛してきたアンドレは思いを告げるが、オスカルはこれを拒絶する。
やがてジャルジェ将軍はオスカルをジェローデル伯爵と結婚させようとする。アンドレはジャルジェ家を去り、オスカルも婚約を拒絶する。革命思想が広まりつつあるパリでアンドレと再会したオスカルは、彼から共に行動するよう誘われるものの、まだ決心できない。
オスカルは近衛士官を辞し、衛兵隊の隊長となる。王政に抗議する民衆を武力で排除するよう命じられるが、これを拒否したため部下たちとともに投獄される。やがてアンドレと民衆によって救出され、王政との対立は決定的なものとなる。
翌朝に武装した民衆がバスティーユへ向かうと知ったオスカルは参加を決意し、アンドレに愛を告白する。翌朝、軍服を脱いで平民の服をまとったオスカルはアンドレとともに群衆へ加わるが、守備隊の砲撃による混乱の中で二人は離ればなれになる。アンドレはオスカルを探す最中に銃撃され、死亡する。
やがてバスティーユ陥落の知らせが伝わり、民衆は歓喜に包まれる。しかしアンドレの死を知らないオスカルは、彼の名を呼び続けながら群衆の中へ消えていく。
キャスト 役名 俳優 オスカル カトリオーナ・マッコール アンドレ マリー・アントワネット フェルゼン レニエ・ド・ジャルジェ将軍 ジェローデル伯爵 マーティン・ポッター ロザリー ロザリーとジャンヌの母 カディーヌ・コンスタン ジャンヌ・ヴァロア ルイ16世 テレンス・バッド ロベスピエール ローアン大司教 グレゴリー・フロイ ポリニャック伯夫人 ベルナール ブイエ将軍 ジョルジュ・ウィルソン 乳母 ニコラ・ド・ラ・モット 王太子ルイ＝ジョゼフ ポール・スペリアー
このほか、幼少期のオスカルをパッツィ・ケンジット、幼少期のアンドレをアンドリュー・バグリーが演じ、ランベール・ウィルソンも兵士役で出演している。
日本語吹替 1980年10月8日に日本テレビの『水曜ロードショー』で日本語吹替版が放送され、オスカルを汀夏子、アンドレを堀勝之祐が担当した。
劇場公開時の日本語字幕は原作者の池田理代子が翻訳した。
製作 映画化と脚本 本作は山本又一朗の製作により企画され、キティ・ミュージック・コーポレーションが製作、資生堂、日本テレビ、東宝が製作提携した。山本は本作の企画にあたって、資生堂、日本テレビ、東宝の3社から計10億円の資金を調達した。
監督にはジャック・ドゥミが起用された。ドゥミとが脚色を行い、ノップが脚本と台詞を担当した。
原作を英語圏の製作スタッフが理解するため、とジャレッド・クックは原作漫画を英訳した。ショットによれば、この翻訳原稿は製作側へ渡した後に失われたという。
原作者の池田も出演者の選考に参加した。池田は公開時の文章で、漫画の人物をそのまま実写化することには難しさがあると考えていた一方、完成した映画版の脚本や配役を好意的に評価している。
キャスティング オスカル役については、ハリウッド、ロンドン、パリで約400人を対象とするオーディションが行われ、カトリオーナ・マッコールが選出された。
資生堂は映画と1979年春の化粧品キャンペーンを連動させ、オスカル役をキャンペーンキャラクターとして起用した。マッコールは映画撮影後もスペインとパリで資生堂のコマーシャル撮影に参加している。
マッコールは本作が初の映画主演作であり、公開当時、本作ほど大きな役を演じたのは初めてだったと述べている。また、オスカル役とドゥミとの出会いを自身の人生の転機として振り返っている。
撮影
撮影は1978年7月から9月までの11週間にわたり、ヴェルサイユ、ジョシニー、サンリスなどフランス国内で行われた。
クランクインはジョシニー城で行われ、最初に撮影されたのは幼少期のオスカルとアンドレが雪の中で遊ぶ場面だった。撮影時期は夏であったため、芝生に塩を撒き、消防車のホースから発泡スチロールを噴出させて冬景色を表現した。
ヴェルサイユ宮殿での撮影許可を得るための交渉は難航した。製作側の記録によれば、最終的な許可が得られたのは撮影予定のおよそ36時間前であったという。
バスティーユ襲撃場面はサンリスで撮影され、約800人のエキストラが動員されたほか、美術部によってバスティーユ監獄のセットが建設された。
美術・衣装・メイク 撮影は、美術はベルナール・エヴァン、衣装はジャクリーヌ・モローが担当した。メイクにはアレクサンドル・マルキュス、エリアーヌ・マルキュス、資生堂の大竹政義らが参加した。歴史考証はパトリス・ヴェルホーヴェンが担当した。
製作側の記録によれば、メイク、ヘアスタイル、衣装は原作の人物造形を参考にしながら歴史考証を踏まえて制作された。大竹は山本の希望で資生堂から参加し、オスカルのメイクを担当した。
資生堂とのタイアップ 資生堂は製作提携企業として映画製作に参加したほか、1979年春の化粧品キャンペーンを本作と連動させた。オスカル役に選ばれたマッコールは同社のキャンペーンにも起用され、映画本編では資生堂の大竹政義がメイクを担当した。
映画撮影終了後も、マッコールはスペインとパリで資生堂のコマーシャル撮影に参加した。
音楽
音楽は、ドゥミと『シェルブールの雨傘』などで組んだミシェル・ルグランが担当し、本作のために音楽を書き下ろした。
劇中音楽には18世紀フランスの宮廷音楽を意識した古典的な要素が採り入れられ、クラブサンも使用された。プチ・トリアノンの場面に用いられた「コンチェルト・ディ・マリー・アントワネット」はアレグレット、アダージョ、アレグロの3部からなり、舞踏会ではヴィヴァルディを想起させる曲調が用いられた。終盤ではフランス革命期の民衆歌「カルマニョール」とメインテーマが組み合わされている。
ルグランは映像と音楽を同期させるため、ほぼ完成したフィルムを見ながらストップウォッチを用いて作曲したとされる。ドゥミは、俳優の演技を過度に強調する代わりに、音楽に感情表現の一部を担わせる意図があったと説明している。
のちに日本で発刊されたムックには、メインテーマをもとにした「I'm a lady」の楽譜も掲載され、ジェームズ・ダイアモンドとルグランが作詞・作曲者として記載されている。
公開 日本では1979年3月3日に東宝配給で劇場公開された。フランスでは1980年4月26日、パリのStudio Action Républiqueで開催された「カイエ・デュ・シネマ週間」で上映された。
日本側資料では上映時間は124分であり、後年のデジタルリマスター版も約124分で収録されている。
テレビ放送・映像ソフト 1980年10月8日、日本テレビの『水曜ロードショー』で日本語吹替版が放送された。
2017年にはオリジナルネガフィルムを6Kでスキャンし、2Kでデジタル修復した新マスターが制作された。同年10月14日から恵比寿ガーデンシネマで限定上映されたのち、2018年1月6日にデジタルリマスター版のBlu-ray DiscおよびDVDが発売された。Blu-ray版は本作初のBD化となった。
このデジタルリマスター版には、1980年10月8日の『水曜ロードショー』で放送された日本語吹替音声がパッケージソフトとして初めて収録された。現存するテレビ放送時の音源を使用しているため、一部の吹替音源が存在しない箇所は英語音声と字幕で補われている。
評価 公開時の評価 本作の興行成績については資料によって評価が異なる。イアン・ブルマは本作が興行面で成功しなかったと論じている一方、製作側のトライストーン・エンタテイメントは本作を「大ヒット」と位置づけている。
『Variety』は、本作を初期のハリウッド製歴史大作を想起させる作品と評し、マッコールによるオスカル像を肯定的に評価した。
ロサンゼルス・タイムズ紙のケヴィン・トーマスは1983年の批評で、本作における貴族階級と貧困層の生活の対比に注目した。
原作者の池田は公開当時、マッコールによるオスカル、ストークスによるアンドレ、映画版の脚本などを好意的に評価している。
後年の評価・研究 映画批評サイト『Midnight Eye』のジャスパー・シャープは2007年のレビューで、本作の脚本、演技、映像表現、原作との関係などを厳しく批評した。
デボラ・シャムーンは『ベルサイユのばら』における少女漫画の恋愛表現やジェンダー表象を論じる中で、映画版を原作との比較対象として扱い、実写化によるオスカルの人物造形の変化について評論している。
アン・E・ダガンは2013年の論文で、原作漫画と映画版を「戦う乙女」の物語という観点から比較した。ダガンは、両作品が王政・封建秩序を守る従来の戦う女性像を転倒させ、最終的にその秩序の解体へ向かう人物としてオスカルを描いていると論じる。また映画版では、貴族的な英雄像を支える階級的偏見への批判がより前景化される一方、階級や性的自己認識をめぐる葛藤の一部がアンドレなどへ移されていると分析している。
脚注
注釈
出典
参考文献
外部リンク
ベルサイユのばら - トライストーン・エンタテイメント Lady Oscar - Ciné-Tamaris 実写映画「ベルサイユのばら」 Blu-ray&DVD オフィシャルサイト - ハピネット