「ウェイク・アップ・デッド・マン」（Wake Up Dead Man）は、アイルランドのロックバンドU2が1997年に発表したアルバム『ポップ』に収録された楽曲で、アルバムの最終曲（12曲目）にあたる。
本曲は、『ポップ』の最後を飾る楽曲であり、アルバム全体がたどり着く絶望と信仰への問いを集約した作品である。『ポップ』が「ディスコテック」の享楽的なダンス・ビートから始まるのに対し、本曲ではその高揚感が消え去り、政治的混乱、過剰な消費主義、情報が断片化された社会の中で、何かにすがろうとする人間の姿が描かれている。
U2の楽曲としては珍しく卑語（f-word）を含む一曲としても知られる。
解説
本曲は、1986年の時点ですでに構想されていた楽曲である。ビル・フラナガンのインタビュー集『Written in My Soul: Conversations with Rock's Great Songwriters』の中で、ボノは「サン・シティ」のレコーディング後にホテルへ戻ってギターを手にし、「This I've Got to Stop」と「シルバー・アンド・ゴールド」という曲を作ったことを語っている。その後、次のU2のアルバムのための楽曲制作について、「ロバート・ジョンソンのアルバムを買い込んでしまい、どこから出てきたのか分からないような曲ばかり書いている」と述べ、その中に本曲と「Devil's in the House Tonight」というタイトルの曲があることを明かした。
その後、本曲は1987年の『ヨシュア・トゥリー』制作期に本格的な制作が始まり、1991年の『アクトン・ベイビー』、さらに1993年の『ZOOROPA』のセッションでも作業が続けられた。『ZOOROPA』制作時には「イフ・ゴッド・ウィル・センド・ヒズ・エンジェルス」とともに作業が行われ、「The Dead Man」というタイトルが付いていた一方、本曲タイトルが「イフ・ゴッド・ウィル・センド・ヒズ・エンジェルス」の旧タイトルとしても使われていた。『ZOOROPA』のアルバム・ジャケットには、最終的な収録曲から外れた本曲と、「イフ・ユー・ウェア・ザット・ヴェルヴェット・ドレス」「ホールド・ミー、スリル・ミー、キス・ミー、キル・ミー」のタイトルの一部が紫色の文字として残されている。
『ZOOROPA』制作セッションでは、ゴシック・ロック色の強い大規模なロック・ソングだったが、その後ロンドンでネリー・フーパーと作業し、トリップホップ的なアレンジも試された。しかし、いずれの形も完成には至らなかった。
最終的な方向性が見つかったのは、『ポップ』の制作中にハウィー・BがDJ機材を使って行ったジャム・セッションだった。U2は、それまで自分たちの演奏にDJがレコードを重ねることに新しい可能性を見いだし、これが曲を完成させるきっかけとなった。また、この際、ブルガリアの合唱団ブルガリアン・ヴォイス（Le Mystère des Voix Bulgares）による「Besrodna Nevesta」の抜粋がサンプリングされた。こうしてロック、エレクトロニック・ミュージック、トリップホップなどの要素が融合し、アルバムの中でも特に暗く、異質なサウンドを持つ楽曲へと変化していった。
歌詞では、ボノが「Jesus, Jesus help me」とイエスに救いを求めながら、「僕はこの世界でひとりぼっちだ」と訴えている。ここで描かれているのは、ただ神に救いを求める信仰ではない。神を信じているからこそ、なぜ世界には苦しみや混乱があるのかと問いかけ、神に対して怒りや戸惑いをぶつけているのである。ボノ自身も「神が存在するのなら「僕らには神に尋ねたいことがある」と説明している。
しかし後になって、ボノはこの曲には別の意味があったのではないかと考えるようになった。つまり、「目を覚ませ」と呼びかけられていたのは神ではなく、ダンス・ミュージックとロックの融合にこだわり続けていたボノ自身だった可能性がある。この曲は、アダム・クレイトン、ラリー・マレン・ジュニア、ジ・エッジからボノに向けられたメッセージとしても解釈できる。
リミックス リミックスリミキサー収録作品UNKLE Remix (1998)ジェームズ・ラヴェル2018年3月、元UNKLEのジェームズ・ラヴェルが自身のラジオ番組で流した。1998年にリリースされたUNKLEのファーストアルバム『Psyence Fiction』のアウトテイク。『Pop』のプロデューサー・ハウイー・Bが、1995年のUNKLEのファーストEP・『Time Has Come』の制作に関わり、またラヴェルのレーベル・the Mo’ Waxから作品をリリースしている関係で実現したリミックスのようだ。
脚注
出典
参考文献