"グスタフ・グリュントゲンス"（Gustav Heinrich Arnold Gründgens，芸名：Gustaf Gründgens，1899年12月22日‐1963年10月7日）はドイツのワイマール共和国末期からナチス・ドイツ、アデナウアー政権時代を通して活躍した俳優、演出家、歌手、劇場監督、映画監督。20世紀のドイツで最も有名で影響力のある俳優の一人であり、「今世紀最高のドイツ人俳優」と称されたDer Zeit, Peter Michalzik『Der Snob』1999年12月22日 https://www.zeit.de/1999/52/199952.gruendgens_.xml。ヘルマン・ゲーリングの庇護のもとでプロイセン国立劇場の総監督、枢密顧問官、国家俳優となりナチス・ドイツの演劇界の頂点に立ったことから、戦後に物議をかもした。また、亡命作家クラウス・マンが1936年に出版した『メフィスト』の主人公ヘンドリック・ホフゲンのモデルとなり、両者の死後、1971年に連邦憲法裁判所で芸術の自由と死後の人格保護権を巡って争ったZEIT Nr. 12/1966 『Das Duell der Toten』1966年3月18日 https://www.zeit.de/1966/12/das-duell-der-toten。 経歴 生い立ち 1899年12月22日、グリュントゲンスはデュッセルドルフでアーヘン出身の父親とケルン出身の母親の間に生まれた。両親の一族はかつてラインラントの産業とライン川の海運業によって栄えていた。しかし両家の衰退から体裁を保つために、両親は裕福な生活を維持することに執着していた。彼は「この事実は、私の生き方に決定的な影響を与えた」と、400語に満たない未完の自伝の中で語っているJessica Crystal Green『The Masks of Mephisto in Twentieth-Century German: Gustaf Gründgens, The Actor and the Legend』2009年 p11 https://doi.org/10.14418/wes01.1.1637。妹に歌手のマリタ・グリュントゲンスがいる。1917年、第一次世界大戦で兵役に召集され、前線劇場に参加して俳優、監督として活動した。戦後、デュッセルドルフ劇場の演劇学校に通い、ルイーズ・デュモンとグスタフ・リンデマンの指導を受けたDER SPIEGEL 2/1958『GUSTAF GRÜNDGENS』1958年1月7日 https://www.spiegel.de/politik/gustaf-gruendgens-a-6ad37bd9-0002-0001-0000-000041760409?context=issue。演劇学校からは彼の「問題のある人物の心理構造を具体的に描写する類まれな才能」が評価され、将来、古典劇文学の最も複雑な役を幅広くこなすことを期待されていたThomas Blubacher,『Gustaf Gründgens:Die Biografie』2013年p28。1920年からハルバーシュタット、キール、ベルリンの劇場を転々とし、1923年から5年在籍したハンブルク劇場では70人の異なる役柄を演じ、30の作品を監督したJonathan Petropoulos 『Artists Under Hitler: Collaboration and Survival in Nazi Germany』2014年 p216 https://yalebooks.yale.edu/book/9780300197471/artists-under-hitler/。1925年、彼はトーマス・マンの息子であり、作家として活躍していたクラウス・マン、女優のエーリカ・マン、パメラ・ヴェーデキントと親しくなった。彼ら4人はクラウスの書いた戯曲『アーニャとエステル』の主役を演じた。1926年にグリュントゲンスはエーリカ・マンと結婚したが、３年後に離婚した山口知三『ドイツを追われた人々 反ナチス亡命者の系譜』人文書院 1991年 p126。1928年にハンブルクからベルリンに移り、マックス・ラインハルト率いるドイツ劇場のアンサンブルメンバーになった。俳優としてだけではなく演出家と監督でも成功をおさめたが、劇場から繰り返し同じような役や仕事を与えられるばかりで才能を発展させる機会を得られなかったため、ドイツ劇場を去ったThomas Blubacher,『Gustaf Gründgens:Die Biografie』2013年 p77。 1931年にはフリッツ・ラング監督の映画『Ⅿ』の暗黒街の顔役「金庫破り」の役で出演し、映画俳優としても有名になったJonathan Petropoulos『Artists Under Hitler:Collaboration and Survival in Nazi Germany』p216。1932年ベルリン国立劇場と契約して最初の役は、ゲーテ没後100周年を記念した公演『ファウスト』第一部でのメフィストフェレス役であった。政権掌握の9日前、1933年1月21日の第二部初演では、グリュントゲンスとともに、ファウスト役にヴェルナー・クラウス、ヘレナ役にエレオノーラ・フォン・メンデルスゾーンが出演し、ワイマール共和国の演劇史上最後の大成功をおさめたThomas Blubacher,『Gustaf Gründgens:Die Biografie』2013年 p96。グリュントゲンスは俳優としての人生40年間でメフィストフェレスの役を600回以上演じ1981年9月27日 DER SPIEGEL 40/1981 https://www.spiegel.de/politik/tanz-auf-dem-vulkan-a-fc896546-0002-0001-0000-000014334169、彼を象徴する役となった。
ナチス時代 1934年4月、新体制に望ましくない劇団員を「浄化」し始めていた監督らは、グリュントゲンスに次シーズンの出演契約を破棄することを告げた。しかしプロイセン州首相ゲーリングはその話し合いに介入し、同日の夜『ファウスト』第一部の幕間に自らの貴賓席にグリュントゲンスを招いた。メフィストフェレス役の姿のままのグリュントゲンスとゲーリングの会談は、観劇に来ていた目撃者たちの注目を集め、劇的な印象を与えたJessica Crystal Green『The Masks of Mephisto in Twentieth-Century German: Gustaf Gründgens, The Actor and the Legend』2009年。国民啓蒙・宣伝省は1934年5月15日の劇場法で帝国内全ての劇場に対して「文化的任務を遂行する責任」を課したが、プロイセン国立劇場（ベルリン国立劇場とベルリン国立歌劇場）はゲーリングの管轄として除外された。そのため、ゲッベルスの管理下に置かれた他の全ての劇場とは異なり、プロイセン国立劇場の運営及び人事に関する監督権限はゲーリングにあった。また、国立劇場は国を代表する劇場であるべきとして、ゲッベルスの推進する大衆向けプロパガンダのための「国民劇場」の機能から切り離されたPeter Jammerthal『Ein zuchtvollers Theater Bühnenästhetik des „Dritten Reiches＂』p138 https://refubium.fu-berlin.de/handle/fub188/4017?show=full。1934年10月、ゲーリングとの4週間に及ぶ交渉と半年の試用期間の後、グリュントゲンスは正式に国立劇場の芸術監督に就任した。ゲーリングの希望に従い、ベルリン国立劇場を「ドイツ最高の劇場、ひいては世界最高の劇場にする」ことを宣言したGünther Rühle 『Theater in Deutschland 1887-1945.』p755 2007年。 グリュントゲンスは過去の左翼カバレットでの活動や退廃的な演技スタイル、同性愛傾向が業界内外に広く知られていたため、芸術監督就任は驚きをもって受け止められたPeter Jammerthal『Ein zuchtvollers Theater Bühnenästhetik des „Dritten Reiches＂』p130。監督となったグリュントゲンスによって改装されたベルリン劇場が1935年11月にオープンした際、グリュントゲンスの演出でゲーテの『エグモント』が上演された。ベートーヴェン作曲の劇伴はフルトウェングラーが指揮したPeter Jammerthal『Ein zuchtvollers Theater Bühnenästhetik des „Dritten Reiches＂』p199。
1935年9月の同性愛を禁止する刑法175条の厳格化から3か月後の12月、グリュントゲンスはゲーリングに宛てた手紙を通じて遠回しに同性愛の過去に言及し、「誤った同一視」により攻撃の対象になっていることを理由に監督の辞任を申し出た。しかしゲーリングは「彼がドイツに留まることは、国の劇場の成功に不可欠である」と擁護し、彼の辞任を認めなかったJessica Crystal Green『The Masks of Mephisto in Twentieth-Century German: Gustaf Gründgens, The Actor and the Legend』2009年 p48。1936年5月、フェルキッシャー・ベオバハターの紙上でアルフレート・ローゼンベルクの支援を受けた記者によって、グリュントゲンスによる『ハムレット』の演技を「ユダヤ人の精神に影響された、16世紀のドリアン・グレイのような知的で弁舌にたけた弱虫」Waldemar Haltmann,Völkischer Beobachter,1936年5月3日と批判された。名指しされた訳ではなかったが、この批判の中で「ドリアン・グレイの肖像」の作者で同性愛者として知られるオスカー・ワイルドを引き合いに出したことは、グリュントゲンスに対する告発に等しかった。彼はスイスのバーゼルに一時亡命した。グリュントゲンスは電話でゲーリングに懇願されてベルリンに戻り、ゲーリングに逮捕された記者たちの釈放を求めたFAZ 『Gustaf Gründgens und die Nazis:Hamlet ’36』2016年9月5日 https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/war-gustaf-gruendgens-hamlet-den-nazis-genehm-14420161.html。しかし、当時の秘書によれば彼に亡命する意思はなく、示威行為であったと証言しているThomas Blubacher,『Gustaf Gründgens:Die Biografie』p130。5月8日、ローゼンベルクはグリュントゲンスに対する中傷についてゲーリングに謝罪したBogusław Drewniak Das Theater im NS-Staat: Szenarium deutscher Zeitgeschichte, 1933-1945 p248。一方、グリュントゲンスはゲーリングからプロイセン枢密顧問官の地位を与えられた。枢密顧問官はゲーリングの許可がなければ逮捕できないため、逮捕の危険から彼を守るために与えられた有名無実の地位であった。グリュントゲンスはゲーリングのもとに無断で出入りし、自由に話すことのできる数少ない人物の一人であった1981年9月27日 DER SPIEGEL 40/1981。また、この時期に劇団員のマリアンヌ・ホッペと結婚した。彼女とは夫婦や恋人役として舞台『ハムレット』のオフィーリア役や『KAPRIOLEN』などの映画で共演したWDR 『22. Juni 1936 - Gustaf Gründgens und Marianne Hoppe heiraten』2011年6月22日。グリュントゲンス主演の『ハムレット』は、1928年オーストリア併合後、6月のウィーン、7月にはゲーリングからの個人的な要請で『ハムレット』の舞台のモデルとなったデンマークのクロンボー城で上演されたAnne Sophie Refskou University of Surrey 『Whose Castle is it Anyway?: Local/Global Negotiations of a Shakespearean Location』p128 https://doi.org/10.1515/mstap-2017-0009。
グリュントゲンスは1934年にゲッベルスによって国家俳優、1935年に帝国文化元老院の議員に任命され、1937年12月にはヒトラーから名誉称号として、歌劇場を含むベルリン全ての公立劇場を統括する総監督の称号を授与された。しかし、彼はその数々の称号と政治的地位にも拘らず国家社会主義の原則に全面的に賛同していないことは公衆の目にも明らかであり、NSDAPに入党せず、突撃隊や親衛隊にも所属することはなかったJessica Crystal Green『The Masks of Mephisto in Twentieth-Century German: Gustaf Gründgens, The Actor and the Legend』p39 2009年。1937年7月、ヒトラーはゲッベルスによる国立劇場の報告によってグリュントゲンスの完全な排除を考えていたがDie Tagebücher von Joseph Goebbels 1937年7月29日、8月に「現時点では何もすべきではない」と意見を変えたDie Tagebücher von Joseph Goebbels 1937年8月4日。 1938年1月、帝国文化院副議長のハンス・ヒンケルが同性愛を禁止する刑法175条の不正の報告を受けてグリュントゲンスを懲戒処分しようとしたとき、ゲーリングが仲裁に入りヒンケルを激しく叱責したJonathan Petropoulos 『Artists Under Hitler: Collaboration and Survival in Nazi Germany』2014年 p222。この件はヒンケルの上司であったゲッベルスとの対立を引き起こし、1月21日の日記では「それにしてもグリュントゲンスの周りは完全に男色家ばかりだ。私はゲーリングの考えが理解できない。指がうずく。私ならヒンケルのように黙っていることができない。たとえそのせいで死ぬことになってもだ」と異例の厳しさで書いている。しかし7月、ゲッベルスは方針を転換させ、帝国文化会議における「刑法第175条に関する処理方法の変更」によって、同性愛の犯罪歴が絶対的な除名・拒絶理由にはならなくなったPeter Jammerthal『Ein zuchtvollers Theater Bühnenästhetik des „Dritten Reiches＂』p,162 また、この件を国家保安本部に報告していたヒンケルは「より高い当局がこの種の犯罪に関する裁判の見直しを図っている」という印象を受けていた。 1934年に文化外交の一環としてムッソリーニ脚本の戯曲を基にした演劇・映画『HUNDERT TAGE』に出演したFabian Tietke『Napoleon im Theater der Diktatoren - Campo di maggio und Hundert Tage von 1935 nach dem Stück von Benito Mussolini und Giovacchino Forzano』2010年https://www.academia.edu/17510595/Napoleon_im_Theater_der_Diktatoren_Campo_di_maggio_und_Hundert_Tage_von_1935_nach_dem_St%C3%BCck_von_Benito_Mussolini_und_Giovacchino_Forzano。また、1938年12月に指揮者ヘルベルト・フォン・カラヤンとともにグリュントゲンスが監督したオペラ『魔笛』は大成功をおさめ、伝説となったDER SPIEGEL 25/1984『Das Imperium Karajan fällt zusammen』1984年6月17日 https://www.spiegel.de/politik/das-imperium-karajan-faellt-zusammen-a-04939b42-0002-0001-0000-000013509005?context=issue。一方で、1937年7月の映画『KAPRIOLEN』はゲッベルスとヒトラー、ゲーリングの間で意見の対立を引き起こしたDie Tagebücher von Joseph Goebbels 1937年7月28日。 1938年にはフランス7月革命を題材とし、芸術の検閲と全体主義に対する批判とも見做された映画『Tanz auf dem Vulkan 』で主役を演じた。彼の歌った『Die Nacht ist nicht allein zum Schlafen da』は現代まで知られる流行歌になったMary-Elizabeth O'Brien 『Nazi Cinema as Enchantment』2006年。また、1939年に主役を演じた『リチャード二世』はライナー・シュレッサーに文化的ボルシェビズムの試みであると非難されたAlessandra Bassey 『Shakespeare on the Nazi stage, 1933-1944: performance as negotiation』2021年 https://kclpure.kcl.ac.uk/portal/en/studentTheses/shakespeare-on-the-nazi-stage-1933-1944。プロイセン国立劇場は第三帝国を代表する劇場であった一方で、国家社会主義の海に浮かぶ「島」と呼ばれ、体制から隔離された芸術体験の場とみなされた Peter Jammerthal『Ein zuchtvollers Theater Bühnenästhetik des „Dritten Reiches＂』p.3。グリュントゲンスはゲーリングの権力に頼ってプロパガンダ映画への出演を避け続けていたが、1941年の『世界に告ぐ』のチェンバレン卿の役をゲッベルスに強制され、出演を避けられなかったDER SPIEGEL 20/1949 1949年5月11日 https://www.spiegel.de/politik/warum-ich-ein-kassenschlager-bin-a-62a8a949-0002-0001-0000-000044436878?sara_ref=re-xx-cp-sh。
1943年2月の総力戦演説の後、4月にグリュントゲンスは国防軍に志願した。ゲッベルスは彼の志願に対し、『グリュントゲンスは実際に英雄になろうとしているようだ。（…）この一連の出来事の背景については、私にはまだ詳しいことはわからない。いずれにせよ、この問題に総統が関与されたという噂は事実ではない。（…）今後ゲーリング本人に直接問い合わせるつもりだ。いずれにせよ、事態はグリュントゲンスが主張するほど明確で簡単ではないようだ。』と困惑しているDie Tagebücher von Joseph Goebbels 1943年4月4日。グリュントゲンスは総力戦に対する抗議のために軍の療養所と前線の対空砲台へ赴き、訓練を経た後に伍長として配属された DER SPIEGEL 20/1949 1949年5月11日。1944年、ゲーリングによって重要芸術家免除リストに登録され、兵役を免除された。グリュントゲンスはゲーリングとの関係を利用しエミー・ゲーリングの助けを借りることで、追放されて職を失った共産主義者の俳優を自身の劇団で雇用したり、同僚のユダヤ人の妻を楽屋で匿い、可能な限り亡命の手助けをした。また、1949年には反逆罪で拘留されていた俳優エルンスト・ブッシュの裁判で優秀な弁護士を雇い、彼自身も法廷で虚偽の証言をして死刑を回避させたWELT 2013年2月18日 Gustaf Gründgens, des Teufels Intendant https://www.welt.de/kultur/literarischewelt/article113705453/Gustaf-Gruendgens-des-Teufels-Intendant.html。
戦後 終戦後、グリュントゲンスはソ連のNKVDによって尋問を受けた後、ジャムリッツ特別収容所に9か月収監されたSiegfried Lowitz『 Was für ein Leben.』 München 2000, p107。グリュントゲンスは同僚やエルンスト・ブッシュに弁護され、ソ連占領地域での演劇の振興に努めることを条件に釈放された。また、グリュントゲンスは1948年のエミー・ゲーリングの非ナチ化裁判で彼女を弁護したJonathan Petropoulos 『Artists Under Hitler: Collaboration and Survival in Nazi Germany』2014年 p230。1947年3月、グリュントゲンスはデュッセルドルフ市立劇場とデュッセルドルフ劇場の館長を引き継ぎ、1955年にはドイツ劇場の総監督に就任した。また、1948年にはドイツ舞台協会会長となった。 連邦大統領テオドール・ホイスから、共和国の芸術家として初めてドイツ連邦共和国功労勲章大功労十字星章を授与されたKristina Höch『„Affekte und Teufeleien“ – Vor 125 Jahren wurde Gustaf Gründgens geboren』2024年12月14日 https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/content/blog/affekte-und-teufeleien-vor-125-jahren-wurde-gustaf-gruendgens-geboren。1946年にマリアンヌがイギリス将校との間に子供を妊娠したため離婚したが、離婚後も友情は続いた。1947年11月にはグリュントゲンスとマリアンヌはともにサルトルの戯曲『蝿』に出演したDie Zeit ZEIT Nr. 47/1947 『Die Freiheit und die "Fliegen"』1947年11月20日 https://www.zeit.de/1947/47/die-freiheit-und-die-fliegen。フランス総領事の後援を得て、ユルゲン・フェーリング演出で上演された『蝿』は課された悔恨を超えた自由を説き、ソ連の文化関係者からの抗議にも関わらずセンセーショナルな成功を収めたLara FIegel『THE BITTR TASTE OF VICTRY: In the Ruins of the Reich』p264 https://kclpure.kcl.ac.uk/portal/en/publications/the-bitter-taste-of-victory-in-the-ruins-of-the-reich。1958年7月のザルツブルク音楽祭でのカラヤンと共同で作り上げたオペラ『ドン・カルロ』は最高傑作と絶賛されたKARAYAN Spotlight Verdi: “Don Carlo”https://karajan.org/stories/spotlight-verdi-don-carlo/。1957年のハンブルク、そしてモスクワとニューヨークを巡業し、成功を収めた『ファウスト』第一部が1960年に映画化された。舞台版と同じ俳優が演じ、グリュントゲンスの舞台芸術を映画に収めたこの映画は、テレビで放映された ZEIT Nr. 41/1960 『Goethes "Faust" als Gründgens-Film』 1960年10月7日 https://www.zeit.de/1960/41/goethes-faust-als-gruendgens-film。1963年10月7日、グリュントゲンスは若い友人と世界一周旅行の途中、フィリピンの首都マニラのホテルで睡眠薬の過剰摂取で亡くなった。事故か自殺か不明な状況であり、封筒には「睡眠薬を飲みすぎたと思います。少し変な感じがします。長く眠らせてください。」と書置きされていたWELT『Gustaf Gründgens Als Mephisto sagte „Lass mich ausschlafen“』2013年10月4日 https://www.welt.de/regionales/duesseldorf/article120638324/Als-Mephisto-sagte-Lass-mich-ausschlafen.html。1935年に厳格化された175条は1969年まで有効なままであり依然として同性愛者への迫害が継続していたためWhisnant, Clayton J. (2016). Queer Identities and Politics in Germany: A History, 1880–1945. Columbia University Press. p251 ISBN 978-1-939594-10-5.、グリュントゲンスは生涯を通して同性愛傾向を隠し続けたDohrmann, Anja Maria『Erika Mann - Einblicke in ihr Leben』 p59 2003年。
メフィスト判決