スティルス・ファンタスティクス（）とは、初期バロック音楽の様式の一つであり、とりわけ純器楽曲のための様式である。幻想様式と訳されることもある（下記においては幻想様式と表記する）。
幻想様式のあゆみ 幻想様式の楽曲の起源は、オルガン曲のトッカータや幻想曲であり、とりわけ、ヴェネツィアのサン・マルコ寺院のオルガニストであったクラウディオ・メールロ（1533年–1604年）による、それらの作品からの派生であった。その後はローマにおける実践者がフレスコバルディであり、そのドイツ人の門弟フローベルガーが、この様式を北方に持ち込んだ。イタリア人音楽家のバイエルンやザクセンへの流入や（ハンス・レーオ・ハスラーやハインリヒ・シュッツのように）ドイツ人音楽家のイタリアへの流出は常にあり、（ジョヴァンニ・フェリーチェ・サンチェスやフランチェスコ・トゥリーニのように）オーストリアとイタリアの双方で実績を積むイタリア人音楽家もいた。
著述家で科学者・発明家にして、真にバロック的な博学者であったアタナシウス・キルヒャーは、著書『普遍音楽（）』において次のように説明した。 幻想様式は特に器楽に適している。最も自由闊達な作曲の手法であり、これを言葉であれ旋律主題であれ何物も縛りつけることはできない。幻想様式は独創性を発揮するために、そして、和声法の秘技と、楽句やフーガの巧妙な構成とを伝授するために創始された。幻想様式には以下の表現形式がある。幻想曲、リチェルカーレ、トッカータ、ソナタである。 幻想様式は即興演奏に関連しているが、古典的な幻想曲とまったく同様に、短い対照的なエピソードの使用や自由形式の使用が特徴的である。
17世紀ドイツの作曲家で音楽理論家だったヨハン・マッテゾンは、著書『擁護されたオーケストラ（）』（1717年）において、アタナシウス・キルヒャーの件の定義について自身の考えを述べているが、ポール・コリンズはぞれについて自著の中でこのように言及した。 「当然のことながらマッテゾンは、キルヒャーの言う幻想様式は、キルヒャーの言う合奏様式（スティルス・シンフォニアクス ）と容易に混同されかねないと述べた。いずれも器楽様式であり、いずれも教会・宮廷・劇場といった方面で広く見られる。（略）マッテゾンは、幻想様式がチェンバロやヴァイオリン、ヴィオラ・ダ・ガンバ、リュートといった独奏楽器に関連付けられることはすっかり明らかだと確信しているのだ。」
後にマッテゾンは自著『完全なる楽長（）』（1739年）において、幻想様式とは、作曲姿勢よりも演奏様式にまつわるものだと述べている。マッテゾンは、幻想様式の楽曲の演奏は、歌いながら演奏するようなもので、楽譜どおりに音を鳴らすだけでなく、むしろ即興的であるべきだと考えているのである。フレスコバルディが自作の《トッカータとパルティータ第1巻》（1616年）の中で触れたように、演奏者は楽譜通りに厳密に演奏すべきではなく、むしろ歌手に倣うべきなのである。
マッテゾンはまた幻想様式を用いて、ディートリヒ・ブクステフーデの自由楽節をこのように言い表している。 「今度は素速く、今度はおずおずと、今度は単声で、今度は多声で、今度はしばらく拍に遅れて、自由な長さで。でも楽しませる気持ち、出し抜く気持ち、驚かせる気持ちをなくさずに。」
オーストリアでは、幻想様式は、「畏怖すべき達人」ことハインリヒ・イグナツ・ビーバーと、年長者のヨハン・ハインリヒ・シュメルツァーによって実践されていた。南部ネーデルラントではニコラウス・ア・ケンピスが、1644年から1649年にかけてアントウェルペンで出版された自作の《シンフォニア集》において、幻想様式の先駆者となったKempis, Nicolaus, Nicolaes, a at MGG。
幻想様式を用いた作曲家 ヨハン・ゼバスティアン・バッハ アントニオ・ベルターリ ハインリヒ・イグナツ・ビーバー ディートリヒ・ブクステフーデ ニコラス・ア・ケンピス ジョヴァンニ・アントニオ・パンドルフィ・メアッリ ヨハン・アダム・ラインケン ヨハン・ハインリヒ・シュメルツァー パヴェル・ヴェイヴァノフスキー ヨハン・ショップ ニコラウス・ブルーンス ジローラモ・フレスコバルディ
参考文献 Kircher, Athanasius, 1602–1680. Musurgia universalis sive ars magna consoni et dissoni in libros digesta. Romae : Ex typographia Haeredum Francisci. Corbelletti, 1650. Kircher, Athanasius at the Galileo Project Collins, Paul. “The Stylus Phantasticus and Free Keyboard Music of the North German Baroque.” Google Books. Routledge, July 5, 2017. https://books.google.com/books/about/The_Stylus_Phantasticus_and_Free_Keyboar.html?id=HCwxDwAAQBAJ. Mattheson, Johann, and Margarete Reimann. Der Vollkommene Capellmeister, 1739. Bärenreiter-Verlag, 1954. Terence, Charlston. “Now Swift, Now Hesitating: The Stylus Phantasticus and the Art of Fantasy.” Musica antiqua, 2012, 30–35. Heller, Wendy. Music in the Baroque. New York: W.W. Norton, 2014. Snyder, Kerala J. "Buxtehude, Dieterich." Grove Music Online. 2001; Accessed 13 Sep. 2022. https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000004477. Dirksen, Pieter. "The Enigma of the stylus phantasticus and Dieterich Buxtehude's Praeludium in G Minor (BuxWV 163)." Orphei Organi Antiqui: Essays in Honor of Harald Vogel, ed. Cleveland Johnson, Seattle: Westfield Center, 2006, 107-132.
参照
歴史的資料 Musurgia universalis アタナシウス・キルヒャー著。 585ページ （マックス・プランク科学研究所） Musurgia universalis アタナシウス・キルヒャー著。585 ページ （ストラスブール大学 - alt） Early Chamber Music ルース・ハレ・ローウェン著。10ぺージ