ジャンバティスタ・ボドニ

thumb|right|作、ボドニの肖像画（1805年 - 1806年頃）。所蔵。

ジャンバティスタ・ボドニ（Giambattista Bodoni、英語発音：、イタリア語発音：、1740年2月16日Baptismal register, Cathedral of Santa Maria Assunta and San Chiaffredo, Saluzzo, and also on the plaque on Bodoni's birthplace in Saluzzo. - 1813年11月30日）は、イタリアのパルマを拠点に活動したタイポグラファー、活字デザイナー、植字工、印刷業者、出版人。

当初、ボドニはの活字デザインを手本としていたが、のちにジョン・バスカヴィルの、より造形的な活字を称揚するようになった。彼はフィルマン・ディドとともに、文字の太い部分と細い部分の間に強いコントラストを生むよう彫刻された、「モダン」と呼ばれる書体様式を発展させた。

ボドニは多種多様な書体を設計し、それぞれに幅広いサイズ展開を用意した。彼が彫刻したサイズの豊富さにより、極めて繊細な字間調整が可能となり、ページ全体を最大限に整えることができたため、活字デザイナーとして以上に植字工として高く評価されている。バスカヴィルと同様、広い余白によって本文を引き立て、イラストや装飾はほとんど、あるいはまったく用いなかった。

ボドニは、前例のない水準の技術的洗練を達成し、文字の主軸を構成する太い線と鮮明な対照をなす、極めて細い「ヘアライン」を備えた字形を忠実に再現することを可能にした。彼は疑似古典主義的な書体設計と高度に様式化された出版物で知られるようになり、それらの一部は「研究や読書のためというより、書体とレイアウトを鑑賞するためのもの」と評されることもあるBodoni, Giambattista. Columbia Electronic Encyclopedia, 6th Edition [serial online]. January 2009:1-1. Available from: Academic Search Premier, Ipswich, MA. Accessed August 7, 2009.。

その印刷は、素材の純粋さと結び付いた、簡素で飾り気のない様式美を体現していた。この様式は多くの称賛者と模倣者を集め、やピエール＝シモン・フルニエといったフランスのタイポグラファーの人気を凌駕した。一方で批判者も存在し、その中にはウィリアム・モリスも含まれる。モリスは、ボドニのほとんど機械的とも言える完成度が、冷たく非人間的に感じられると論じた。

彼の書体は現代において何度か復刻されており、それらはいずれも「Bodoni」と総称される。これらの書体は、主にディスプレイ書体として用いられている。

生涯

サルッツォでの幼少期（1740年 - 1758年） thumb|背景にモンヴィーゾを望むサルッツォボドニは、の麓に位置するサルッツォに生まれた。この地は当時サルデーニャ王国に属しており、現在はピエモンテ州の一部となっている。父フランチェスコ・アゴスティーノ・ボドニと母パオラ・マルゲリータ・ジョリッティの間に生まれた7人きょうだいのうち、彼は第4子にあたる男子であった。

父と祖父はいずれもサルッツォで印刷業を営んでおり、幼少期のボドニにとってのおもちゃは、祖父が使用した活字のパンチやマトリックスの余りであったGiambattista Bodoni, "Notizie intorno a vari incisori di caratteri e sopra alcune getterie d'Italia." MS.ital.222, Bibliothèque Nationale, Paris.。彼は父の傍らで働きながら印刷の技術を学び、木版画と印刷における才能は早くから明らかであった。その野心と快活な気質も同様であるZefirino Campanini,“Memorie diverse e intervista di 28 domande e risposte su bodoni e la sua stamperia.” Catalogo del Museo Bodoniano di Parma. Parma: Artegrafica Silva, 1968, p. 123.。

17歳になると、印刷業者として名声と富を得ることを目指し、ローマへ旅立つ決意を固めた。1758年2月8日、彼はサルッツォを後にしたV. Passerini, Memorie aneddote per servire un giorno alla vita del Signor Giovanbattista Bodoni tipografo di sua Maestà Cattolica e Direttore del Parmense Tipografeo. Parma: Stamperia Carmignani, 1804, p. 9.。

ローマでの修業時代（1758年 - 1766年） thumb|ボドニの名が記された『コプト・アラビア語司教儀典書』ローマに出たボドニは、バチカンの布教部門である教皇庁福音宣教省の印刷所で、植字工の助手として職に就いた。福音宣教省長官の枢機卿と、印刷所監督官コンスタンティーノ・ルッジェーリの丁寧な指導のもと、彼はその才能を開花させたGiuseppe de Lama, Vita del Cavaliere Giambattista Bodoni…, Parma, Stamperia Ducale, 1816.。

最初の仕事の一つは、中東やアジアの多様な言語に用いられる活字父型の分類と清掃であった。ボドニはすぐに異国語への才能を示し、その結果、ローマ・ラ・サピエンツァ大学でヘブライ語とアラビア語を学ぶことになる。やがて同印刷所の外国語担当植字工となり、書籍の組版を手がけ始めた。

『コプト・アラビア語司教儀典書』における仕事ぶりは、スピネッリとルッジェーリを大いに満足させ、以降の印刷物にはボドニ自身の名前と出身地を記すことが許された。その後、彼は自ら活字父型の彫刻にも着手するようになる。

福音宣教省印刷所での8年間を経て、ボドニの卓越した技術は広く知られるようになったが、彼は転機を迎えていた。スピネッリの死と、ルッジェーリの悲劇的な自殺に心を痛め、さらにイギリス人の友人たちに勧められたこともあって、ボドニはローマを離れ、イギリスへ向かうことを決意する。当時のイギリスは、ヨーロッパ大陸で高く評価されていたジョン・バスカヴィルの影響下にあり、印刷革新の最先端に位置していたからである。

しかし、この計画は病によって突如として頓挫した。北へ向かう旅の途上で三日熱de Lama, p. 9.（マラリア）に倒れ、療養のため故郷のサルッツォへ戻ることとなった。

パルマでの生涯と仕事（1768年 - 1813年）サルッツォで療養した後、ボドニは再び父のもとで働き始めた。一方、パルマでは若き公爵であるドン・フェルディナンド・ディ・ボルボーネ（パルマ公フェルディナンド）と、宰相のが、王立印刷所の設立を計画していた。彼らは、その設立と運営を担う勤勉で才気ある人物を求めていた。

ローマでボドニと面識のあったパルマの司書、パオロ・マリア・パチャウディ神父が、この若者の名を推薦した。1768年2月、ヴィットーリオ・アメデーオ3世（サヴォイア公）の許可を得て、ボドニはサルッツォを離れ、パルマの宮廷へ向かった。

ボドニは到着すると直ちに業務に着手した。それは途方もない挑戦であり、助力が必要であったため、サルッツォにいる兄弟2人に手伝いに来るよう手紙で依頼した。そのうちの一人、ジュゼッペは、以後30年以上にわたりパルマの印刷所で彼の傍らにとどまり続けた。

ボドニはデュ・ティヨと協働し、最高水準の印刷事業に不可欠な印刷機、紙、インク、道具類をすべて調達し、フランスのピエール＝シモン・フルニエに活字を発注したLester, p. 63.。パルマで刊行された初期の作品にはフルニエの活字が用いられたが、やがてそれらはフルニエ書体を模した自作の活字へと置き換えられ、最終的には独自の様式が確立された。

王立印刷所における最初の主要な出版物は、パルマ公とオーストリアのマリア・アマーリア大公女との婚姻を祝して刊行された豪華本『Descrizione delle Feste Celebrate in Parma per le Auguste Nozze . . .』であった。この種の出版物の中でも、その美と印刷技術の点で今日に至るまで比類がないとされ、若きイタリア人であるボドニが、ヨーロッパにおいて無視できない印刷家であることを示した。

その後も、いくつかの主要な献呈本が刊行されたほか、告知、招待状、ポスター、そして「偉大なボドニ」に自作の印刷を望む人々から寄せられた多数のソネットなど、宮廷が必要とする多様な印刷物が制作された。また、一連の見本帳の編纂にも着手し、その最初の成果である『Fregi e majuscule』（1771年）は、フルニエの直接的な模倣であった。1788年に刊行された『Manuale tipografico』は重要な著作であり、没後、未亡人によって1818年に刊行される同名の大作『Manuale tipografico』への道を開いた。

他の都市も、ボドニをパルマから引き抜こうとした。また、別のパトロンたちはパルマ公を追い落とそうと画策していた。その中でも最も手強い存在が、ローマのスペイン大使であったである。彼は、ボドニが公爵のための重要でない仕事にその才能を浪費しており、より豪華な古典作品の版を印刷すべきだと考えていた。

ボドニはローマへの移住の提案に心を惹かれたが、1791年、この脅威の深刻さを悟った公爵は、ボドニが望む相手のために、望むものを自由に印刷できる私設印刷所を提供すると申し出た。居心地のよいパルマを離れる気は、ボドニにはなかった。彼は51歳にして、18歳年下の地元の女性マルゲリータ・ダッラーリオと結婚したばかりでもあった。ボドニは生涯パルマにとどまり、公爵の印刷所と私設印刷所の双方を運営しつつ、アサラをはじめとする他のパトロンのために古典作品を印刷した。

1791年以降の数年間で、ボドニはホラティウス、ウェルギリウス、アナクレオン、タッソ、ホメロスなどの偉大な古典を含む、彼の最高傑作の多くを生み出した。ナポレオン・ボナパルトは、ボドニの『イリアス』を贈られて大いに喜び、彼をレユニオン勲章のシュヴァリエに叙するとともに、終身年金を与えた。

1802年、パルマ公が突如として謎の死を遂げ、公爵夫人がプラハへ逃亡すると、その権力の空白を埋めるべくフランスが進駐した。仕事に生きる人物であったボドニは政治には無関心であり、新体制と提携することに何のためらいも示さなかった。

彼の名声は、今日のロックスターになぞらえられるほどのものとなった。訪問者たちはパルマ川のほとりにある彼の印刷所に群がり、工房で働く彼を一目見ようとした。自身も印刷家であったベンジャミン・フランクリンは、彼にファンレターを送っている。1805年には、皇帝ナポレオンと皇后ジョゼフィーヌ・ド・ボアルネまでもがパルマ市を訪れ、彼に会うことを求めた。しかし、あいにくその日、ボドニは痛風の激しい発作で床に伏しており、この病は晩年まで彼を悩ませ続けることとなった。

皇帝ナポレオンの戴冠式に際しパリを訪れた教皇ピウス7世は、の著書『』に感銘を受けた。同書には、「主の祈り」が150言語で収められていた。教皇はローマへの帰途、ボドニのもとを訪れ、このフランス人の業績を凌駕するよう挑戦を促した。ボドニはこの挑戦を受け入れ、1806年には155言語版の『Oratio Dominica』を完成させ、教皇に献呈することに成功した。

thumb|扉ページ。『ボアロー・デプレオー詩集』 1813年11月30日に没する前、ボドニは新たなパトロンであったジョアシャン・ミュラ（ナポレオンの義弟）のため、フランス古典叢書の制作に着手していた。没したその日にも、『ジャン・ラシーヌ全集』が印刷機にかけられていたという。ボドニがとりわけ気に入っていた扉ページは、『ボアロー・デプレオー詩集』のものであった。

この扉ページでは、タイトルを一行に収めるため、活字を特別に彫り直す必要があった。この叢書を完成させる役割は、ボドニの未亡人に委ねられた。妻マルゲリータ・ダッラーリオ・ボドニは夫の遺志を継ぎ、フランス古典叢書を完成させた。

さらに、ボドニの死から5年後の1818年、あらゆる活字見本帳の集大成ともいえる『Manuale typografico（印刷マニュアル）』を刊行した。全2巻、600ページ以上に及ぶこの見本帳は、次の内容で構成されている。「徐々にサイズが小さくなる265ページのローマン体、イタリック体、スクリプト体、および125種の大文字のシリーズ。181ページに及ぶギリシア文字と東洋文字。1,036種の装飾と31種の罫線。そして最後の20ページには、記号、暗号、数字、譜例が続く。」Corrado Mingardi, Bodoni. Parma: Gazzetta di Parma, 2008, p. 96.

thumb|Quosque tandem . . .。サルッツォに敬意を表して制作された、ボドニ活字中最大の書体。

1813年以降

ボドニ美術館

は、1963年にイタリアのパルマで開館した。内の美術館・劇場複合施設にあり、と入口を共有しているMuseo Bodoniano official site.。

主な出版物 Descrizione delle Feste Celebrate in Parma per le Auguste Nozze… （1769年頃） Epithalamia Exoticis Linguis Reddita （1775年） Santorini's Anatomici summi septemdecim tabulae… （1775年） Aminta （1780年） The Works of Homer （ホメロス作品集）（1791年）ウェルギリウスの『アエネーイス』（1793年） The Divine Comedy （『神曲』）（1795年） Didymi Taurinensis de Pronuntiatione Divini Nominis （1799年） - ホーンはこの版を「特に多様な書体の点で、最も優雅な版である」と評しているThomas Hartwell Horne, An Introduction to the Study of Bibliography, v2 cvii, London, T. Cadell and W. Davies, 1814.。 Oratio Dominica （1806年）ホメロスの『イリアス』（1808年） - ギリシア文字がギリシア語写本の字形に忠実である点で、特に高く評価されている。 Cimelio… （1811年） Oeuvres Poétiques de Boileau （『ボアロー詩集』）（1811年） Manuale tipografico （『印刷マニュアル』）（1818年、没後出版）

参考文献 Janssen, Frans A. (2022) "Perfection: On the Bodoni Edition of Télémaque (1812)". The Book Collector 71 no.4 (Winter 2022): 627–641. Valerie Lester, Giambattista Bodoni: His Life and His World (2015) T. M. Cleland, "Giambattista Bodoni of Parma". Boston, Society of Printers. (1916) G. de Lama, Vita del Cavaliere Giambattista Bodoni ... Ristampa ... cura di Leonardo Farinelli e Corrado Mingardi (1816; 1989) De Azara - Bodoni [correspondence] ed. A. Ciavarella (1979) M. E. Cosenza, Biographical and bibliographical dictionary of the Italian printers ... to 1800 (1968) G. Giani, Catalogo delle autentiche edizioni bodoniane (1948) H. C. Brooks, Compendiosa bibliografia di edizioni bodoniane (1927) R. Bertieri, L'Arte di Giambattista Bodoni (1913)

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