日本主観主義写真連盟（にほんしゅかんしゅぎしゃしんれんめい）は、1956年5月に結成された日本の写真団体である。オットー・シュタイネルトが提唱した「サブジェクティブ・フォトグラフィ」の日本での受容を背景に成立し、瀧口修造、阿部展也、北代省三、山本悍右ら40名が会員となった。
結成 1954年5月、デザイナーの亀倉雄策が写真雑誌『カメラ』でシュタイネルトの第1回「サブジェクティブ・フォトグラフィー」展を紹介し、日本でも主観主義写真への関心が広がった。日本では、この動向は戦後の写真界で大きな位置を占めていたリアリズム写真運動に対抗する表現として期待され、「主観主義写真」という呼称で受容された。こうした動きを背景に、1956年5月に日本主観主義写真連盟が結成された。
東京都写真美術館の図録によれば、瀧口修造、阿部展也、北代省三、山本悍右ら40名が同連盟の会員となった。同図録は、山本悍右、後藤敬一郎、本庄光郎、平井輝七、吉崎一人ら、戦前から前衛的な写真表現を続けていた写真家も1956年に同連盟に名を連ねたとしている。
第1回国際主観主義写真展 1956年12月、日本主観主義写真連盟と『サンケイカメラ』の主催により、第1回「国際主観主義写真展」が日本橋の高島屋で開催された。同展にはシュタイネルトが選んだ14か国75名の写真家の作品に加え、日本主観主義写真連盟の会員や一般公募による作品が出品された。日本人写真家は67名が参加し、展覧会はその後、大阪、福岡、長崎、金沢を巡回した。
ストイコヴィッチは、同展では戦前のシュルレアリスム写真を担った山本悍右と、戦後に活動を始めた大辻清司らがともに紹介されたことを指摘し、この動きを1950年代に前衛写真をあらためて位置づけようとした試みとして論じている。
同展では展覧会図録が刊行されなかったが、複数の資料から参加作家を確認することができる。
主な参加作家 平井輝七 本庄光郎 新山清 吉崎一人 植田正治 山本悍右 後藤敬一郎 石元泰博 大辻清司 大西茂 一村哲也 今井壽惠 奈良原一高
『別冊アトリエ』「新しい写真」 第1回国際主観主義写真展では展覧会図録が刊行されなかったが、翌1957年5月に『別冊アトリエ』第34号「新しい写真」が刊行された。同号は第1回国際主観主義写真展の記録そのものではないが、同展と出品者や作品の多くが重なる内容となっており、「subjective photography」の表題が付けられていた。
東京ステーションギャラリーの図録によれば、同号には阿部展也、本庄光郎、山本悍右、吉崎一人ら戦前の前衛写真を担った写真家と、大辻清司、奈良原一高、今井壽惠、石元泰博ら戦後に活動を始めた写真家の作品がともに収録された。
評価とその後 ストイコヴィッチは、1950年代の主観主義写真を、戦前の前衛的な写真表現の意義をあらためて位置づけようとした試みとして論じている。藤村里美は、山本悍右、後藤敬一郎、本庄光郎、平井輝七、吉崎一人らが戦後も前衛的な写真表現を続け、日本主観主義写真連盟に名を連ねて国際主観主義写真展に出品したとした上で、この運動が短期間で終わった後も、グループや主義を越えて自由な写真表現を目指した人々の制作が奈良原一高や細江英公ら戦後世代に影響を与えたとしている。
金子隆一、戸田昌子、アイヴァン・ヴァルタニアンは、主観主義写真の意義として、リアリズム写真が大きな位置を占めていた当時の日本写真界で、戦前の新興写真や前衛写真に用いられた多様な技法の再評価を促したことと、写真家の主観的な見方によって被写体に新たな意味を作り出す表現を積極的に評価したことを挙げている。さらに同書は、主観主義写真運動の広がりの先に、奈良原一高、東松照明、川田喜久治らVIVOの写真家による技巧的で象徴性の高い表現が生まれたとしている。
一方、冨山由紀子は、活動の過程で技法の形式化が進み、形骸化した「主義」への批判も生じたことで、1950年代末には運動としての勢いを失ったとしている。
脚注
参考文献
関連項目 主観主義写真 瀧口修造 本庄光郎 山本悍右 石元泰博 奈良原一高 今井壽惠 VIVO