アンリ・メイヤック（、1830年2月23日 –1897年7月6日）は、フランスの多作な劇作家、オペレッタやオペラなどの台本作家である。リュドヴィク・アレヴィとの共同作業によるジャック・オッフェンバックのオペレッタやジョルジュ・ビゼーのオペラ『カルメン』（アレヴィとの共作）やジュール・マスネ作曲の『マノン』のリブレットを書いたことで知られる。

生涯と経歴 パリ生まれのメイヤックは、1852年に娯楽雑誌への寄稿を始め、4年後には劇作家としてのキャリアをスタートさせた。1860年彼は旧友のリュドヴィク・アレヴィと初めて共同で一幕喜劇を制作し、で上演した。その後の21年間で、二人は50作以上の舞台作品を共同執筆した。

1882年にアレヴィが引退した後も、メイヤックは執筆活動を続け、時には単独で、時には共同執筆者として作品を発表した。彼の手による舞台作品は100作を超え、短編および長編の喜劇、そして25のオペレッタのリブレットが含まれる。メイヤックとアレヴィはジャック・オッフェンバックのオペラ・ブフ『美しきエレーヌ』（1864年）、『パリの生活』（1866年）、『ジェロルスタン女大公殿下』（1867年）、『ラ・ペリコール』（1868年）のリブレットを共同で執筆した。さらに、メイヤックはシャルル・ルコック、、、のオペレッタのリブレットも手掛けた。

幼少期と教育 メイヤックは1830年2月23日、現在のパリ1区にあたる地域で、画家フランソワ・メイヤックと妻アントワネット（旧姓ショメ）の息子として生まれた"Henri Meilhac", Ancestry.com 。パリのルイ＝ル＝グラン高等学校で教育を受けたが、学業成績は特筆すべきものではなかったものの、同級生のルドヴィック・アレヴィと生涯の友を得たHansen, p. 54。

キャリア 卒業後は書店で事務員として働き、その後、生計を立てるために執筆活動を始め、1852年から1855年まで『』誌に記事や挿絵を寄稿した。彼は1856年に劇場デビューを果たし、5人の出演者と作曲によるヴォードヴィルの1幕のコメディ・アン・ヴォードヴィル『』を5月にで上演したMartin, pp. 387–391。それから1860年までの間にさらに7つの喜劇を書いたが、当時フランスの劇場でよく行われていたように、共同執筆者と仕事をし始めた。最初の共同執筆者はだったが、1860年には友人のアレヴィと組んで1幕ものの喜劇『男が好きなもの』を書き、1861年4月20日にで上演したMartin, p. 271。それから1881年までの間に、2人は50以上の舞台作品で共同作業を行い、その合間に単独で、または他の共同執筆者と仕事をしたMartin, pp. 271–274 and 387–391。メイヤックの伝記作家は次のように記している。 二人の作家は、互いの協力関係が円滑で友好的であったと記述している。メイヤックは奔放な想像力と、破廉恥なパロディや社会の矛盾を暴くような抱腹絶倒の風刺劇の創作において、より奔放な喜劇的才能を発揮した。一方、ルドヴィック・アレヴィは職人技的な劇作の枠組みの中で作品の背景にある概念を発展させたSmith, Christopher. "Meilhac, Henri", Grove Music Online, Oxford University Press, 2002. 。

1897年に批評家のは「メイヤックはリスクを恐れない大胆な発明家であり、奔放な大胆不敵な空想的であった。一方、アレヴィは熟練しており、沈着冷静で、分別のある演劇人であり、節度と趣味の良い作家であったことは周知の事実である」と述べている。

台本作家として

メイヤックが初めて喜劇オペラの台本を手がけたのは、の『ブルゴーニュの女たち』（Les Bourguignonnes）で、1861年7月にオペラ・コミック座で初演された。アレヴィと組んだ次の作品、オッフェンバックの『美しきエレーヌ』（1864年）は大成功を収めた。ニューグローヴ世界音楽大事典では、アレヴィとメイヤックについて次のように述べている。 彼らの功績は、音楽と台詞の組み合わせ、ひときわ人為的な筋書き、そしてしばしば不遜なパロディで表現される時事性といった、既存のオペラ・コミックの形式を最大限に活用したことに大きく起因している。…特に幕の終わりには、合唱曲のための状況が精密に構成されており、独唱と合唱はどちらもエネルギッシュで変化に富んでいる。歌詞の韻律は巧妙で、韻と語彙は興味深く、感情は明確に表現されている。台詞は簡潔で無駄がない、時には口語的で、ちょっとした戯れ以外では決してもったいぶってはない。こうした手法を用いて、アレヴィとメイヤックは、あまりにも自己を過大評価しすぎている第二帝政社会で観察されたあらゆるものを笑い飛ばしたSmith, Christopher. "Halévy, Ludovic", Grove Music Online, Oxford University Press, 2002 。

3人は『美しきエレーヌ』に続いてさらに2つの大成功を収めた。『パリの生活』（1866年）と『ジェロルスタン女大公殿下』（1867年）であるFaris, pp. 141–142; and 147。 『』（1868年）は興行成績が振るわなかったがFaris, p. 158、『ラ・ペリコール』（1868年）は別の成功作となった。これはプロスペル・メリメの喜劇『』に基づいており、メリメは4年後にメイヤックとアレヴィの作品に再び登場することになる。1860年代のオッフェンバックとの最後の2つの共同制作作品である『歌姫』（1869年）と『盗賊』（1869年）はそれほど成功しなかったFaris, p. 160。1870年から71年にかけての普仏戦争とフランス第二帝政の崩壊は、オッフェンバックを崩壊した政権と同一視する大衆からの強い反発を引き起こした。彼は一時的に国を離れ、ロンドンとウィーンに避難したGammond, p. 102。

メイヤックが喜劇オペラの台本を執筆または共同執筆した作曲家には、、、、、シャルル・ルコック、、などがいる。彼は1895年にフランツ・レハールのオペレッタ『メリー・ウィドウ』に死後に寄稿する形になった。この作品は、メイヤックが1861年に書いた喜劇『大使館付添人』（L'Attache d'ambassade）を無断で翻案したものであるHarewood, pp. 410 and 748Lamb, Andrew. "Meilhac, Halévy and Viennese Operetta", Opera, December 1972, p. 1066。

『カルメン』とその後

二人の台本作家は喜劇で知られていたが、1872年、彼らにとって異例の依頼を引き受けた。アレヴィの従姉妹ジュヌヴィエーヴ（フロマンタルの娘）はビゼーと結婚しており、オペラ・コミック座の支配人たちはビゼーにアレヴィとメイヤックとの共同でオペラを作曲するよう依頼した。台本作家たちは、プロスペル・メリメの小説『カルメン』を原作とするビゼーの意向に賛同し、必要な悲劇的な結末を持つ台本を作成したMcClary, p. 19。しかし、彼らはこの作品をあくまでも副業と考えていた。初演の直前に、アレヴィはこう記している。 「楽譜には実に美しく魅力的な部分があり、ビゼーにとって楽しい夜になることを願わずにはいられません。ただ今回の件について、重要なのはビゼーの関心だけだということです。メイヤックと私にとって、この事案はさほど重要ではないのです。」"Quoted" in McClary, p. 18

オペラ・コミック座の経営陣は悲劇の上演に不安を抱いており、メイヤックはビゼーに最終幕の最後にカルメンを死なせるのをやめるよう説得したが、聞き入れられなかったMcClary, p. 23。彼らの失敗予想は的中し、作品は予定通り48回の公演を終えたものの、観客数は少なかったMcClary p. 28。

これは二人が悲劇に挑戦した唯一の作品だった。彼らはその後も7つの台本を共同で執筆し、そのうち3つはオッフェンバックのために、4つはルコックのために書かれた。『ニューグローヴ世界音楽大事典』は『カルメン』における彼らの取り組みについて、「おそらくアレヴィとメイヤックの共同作業で最も有名な作品だが、典型的な作品とは言えない…メリメの原作の物語の卓越したスタイルが失われているという批判には、ある程度正当性がある」と評している。

オッフェンバックは自主的な亡命生活からパリに戻ると、また両台本作家と『パリの生活』と『ラ・ペリコール』の改訂版を共同執筆した。3人の共同作業による最後の作品は、オペラ・ブッフ『』（1875年）だった。その後、アレヴィとメイヤックはルコック作曲のオペラ・コミック4作品の台本を手がけた。『』（1878年）、『小さなマドモワゼル』（1879年）、『ジャノ』（1881年）、『ルソット』（1881年）である。最後の作品にはエルヴェとマリウス・ブラールの音楽も含まれている。彼らは1872年の戯曲『大晦日』（Le Réveillon）の筋書きを盗用したヨハン・シュトラウス2世の1874年のオペレッタ『こうもり』に、知らず知らずのうちに貢献していたHarewood, pp. 410 and 748。彼らはこのオペレッタのフランスでの上演を拒否した。

晩年 1882年にアレヴィが引退した後、メイヤックはジュール・マスネ作曲の『マノン』（1884年、との共作）とレオ・ドリーブ（『』、1893年、フィリップ・ジルとの共作）のオペラのために、それぞれ本格的な台本を2作執筆した。その後も喜劇の執筆を続け、ジルとと頻繁に共同作業を行った。

1888年にメイヤックはアカデミー・フランセーズ会員に選出され、1881年に選出されたアレヴィに続いた。彼は1897年7月6日、67歳でパリにて死去した。彼の死後、ロンドンの新聞は、一時期パリで彼の戯曲が14作品同時上演されていたと報じた"The Prolific Meilhac", The Sketch, 14 July 1897, p. 2。アンリ・フキエは『ル・フィガロ』紙で、「ロッシーニは音楽家ではなく《音楽》そのものだったと言われているように、メイヤックは《劇場》そのものだったと言えるだろう…帝国の幸福な時代の、無礼で機知に富み、善良な懐疑主義のまさに表現だった」と書いているFouquier, Henry. Obituary, Le Figaro, 7 July 1897, p. 1。

影響 若き日の ジョルジュ・フェドーはメイヤックを訪ね、自分が書いた戯曲の批評を依頼した。フェドーはメイヤックが「坊や、君の戯曲は愚かだが、演劇的だ。君は演劇人になるだろう。」と言ったことを覚えているGidel, p. 51。フェドーはメイヤックと他の2人の先駆者、人物描写では、筋書きでは、そして洗練された対話で優雅でありながら自然な響きを持つメイヤックを模範としたPronko, p. 104。

主要作品 初演日タイトルジャンル幕数作曲家協力者劇場1858年10月21日『地獄のオルフェ』 オペラ・ブフ2ジャック・オッフェンバックブフ・パリジャン座1861年3月23日『』 オペラ・ブフ2ジャック・オッフェンバックエクトル・クレミューブフ・パリジャン座1861年9月14日『』 オペラ・ブフ1ジャック・オッフェンバックシャルル・ド・モルニーエクトル・クレミューブフ・パリジャン座1864年7月14日『ネメア』 《Néméa》バレエ5レオン・ミンクス リュドヴィク・アレヴィアルテュール・サン＝レオンパリ・オペラ座1864年12月17日『美しきエレーヌ』オペラ・ブフ3ジャック・オッフェンバックリュドヴィク・アレヴィ1866年2月5日『青ひげ』オペラ・ブフ3ジャック・オッフェンバックリュドヴィク・アレヴィヴァリエテ劇場1866年10月31日『パリの生活』オペラ・ブフ5ジャック・オッフェンバックリュドヴィク・アレヴィ1867年4月12日『ジェロルスタン女大公殿下』オペラ・ブフ3ジャック・オッフェンバックリュドヴィク・アレヴィヴァリエテ劇場1868年10月6日『ラ・ペリコール』オペラ・ブフ2ジャック・オッフェンバックリュドヴィク・アレヴィヴァリエテ劇場1868年5月6日『』オペラ・ブフ3ジャック・オッフェンバックリュドヴィク・アレヴィ1869年 3月10日『』《Vert-Vert》オペラ・コミック3ジャック・オッフェンバックシャルル・ニュイッテルオペラ・コミック座1869年3月22日『歌姫』《La Diva》オペラ・ブフ3ジャック・オッフェンバックリュドヴィク・アレヴィブフ・パリジャン座1869年12月10日『盗賊』オペラ・ブフ3ジャック・オッフェンバックリュドヴィク・アレヴィヴァリエテ劇場1872年9月10日『大晦日』《Le Réveillon》喜劇3―リュドヴィク・アレヴィパレ＝ロワイヤル劇場1875年9月14日『カルメン』 オペラ・コミック2ジョルジュ・ビゼー リュドヴィク・アレヴィオペラ・コミック座1875年11月3日『』《La Créole》オペラ・コミック3ジャック・オッフェンバックオペラ・コミック座1878年1月25日 『』 《Le Petit Duc》 オペラ・コミック5シャルル・ルコック リュドヴィク・アレヴィ1883年1月26日『』《Mam'zelle Nitouche》オペレッタ（音楽付き喜劇）3アルベール・ミヨーヴァリエテ劇場1884年1月19日 『マノン』オペラ・コミック5 ジュール・マスネオペラ・コミック座1884年11月11日 『』《Rip Van Winkle》『リップ』（フランス語改訂版）オペラ・コミック（またはオペレッタ）3フィリップ・ジル1895年3月24日 『』オペラ・コミック4レオ・ドリーブ ジュール・マスネフィリップ・ジルオペラ・コミック座

参考文献

ジョン・ウォラック、ユアン・ウエスト『オックスフォードオペラ大事典』大崎滋生・西原稔訳、平凡社。（ISBN 978-4582125214） 永竹由幸 『オペレッタ名曲百科』 音楽之友社。 (ISBN 978-4276003132) 『ラルース世界音楽事典』福武書店刊

脚注

注釈

出典

外部リンク