高島 三次（たかしま さんじ、1912年2月7日 - ）は、日本の実業家。ワーナー・ブラザース映画会社大阪支社長、極東支配人などを務めた。戦前から戦後にかけて、日本における映画文化・外国映画配給の発展に大きく貢献した。位階は従七位、勲六等授与。
略歴 大阪市東淀川区出身。1932年、彦根高等商業学校（滋賀大学経済学部）を卒業した。
1933年、メトロ・ゴールドウイン・メーヤー（現：Amazon MGMスタジオ）の大阪支社に入社し、映画業界での経歴を開始した。その後、1941年に東宝映画（現：東宝）関西支社へ転じた。1943年には映画配給社に勤務し、関西支社および南方支社で活動した。戦時中はシンガポールを中心とする南方地域で、現地向け映画配給に関わったとされる。また、シンガポール総支社、マレー支社業務部長、スマトラ支社初代支社長などを務めた。
戦後は、1947年にセントラル・モーション・ピクチュアー・エクスチェンヂ（現：モーション・ピクチャー・アソシエーション）に入り、関西支社または大阪支社で営業部門を担当した。GHQ占領期には、外国映画フィルムの配給を受ける側の実務に携わった。
1951年12月、ワーナー・ブラザース映画に入社した。1952年には大阪支社長に就任し、以後長く同職を務めた。大阪支社のほか、名古屋支社、福岡支社を担当し、大阪、名古屋、九州各支社の開設にも関わった。
経歴
生い立ちと映画業界入り 1912年2月7日生まれ、大阪市東淀川区出身。1932年、彦根高等商業学校（滋賀大学経済学部）を卒業した。
彦根高商在学中から映画に関心を持ち、学内で映画研究会を創設した。元教授の世良琢磨は、学生時代の成績は目立たなかったものの、英語に優れ、頭の回転が速く、行動がスマートで都会的な人物であったと評した。
1933年、メトロ・ゴールドウイン・メイヤー映画会社（現：Amazon MGMスタジオ）大阪支社に入社した。
戦時下の映画配給 1941年、東宝映画（現：東宝）関西支社へ転じた。1943年には映画配給社に勤務し、関西支社および南方支社で活動した。シンガポール総支社、マレー支社業務部長、スマトラ支社初代支社長を務めた。
太平洋戦争期には、シンガポールを中心とする南方地域で、現地住民向けの宣撫映画配給に関わった。映画は単なる娯楽ではなく、占領地統治や文化工作の手段でもあった。高島はその現場で、映画を通じて人々を動かす方法、地域に映画を浸透させる方法を実務として経験した。
占領期とアメリカ映画配給 戦後、高島は1947年、セントラル・モーション・ピクチュアー・エクスチェンヂ（現：モーション・ピクチャー・アソシエーション）に入った。同組織は、アメリカ映画十社輸出協会の配給機構であり、占領期日本におけるアメリカ映画配給の重要な担い手であった。
関西支社で営業部門を担当した。戦時中には日本側の映画配給に関わっていた高島が、戦後にはGHQ占領下でアメリカ映画を日本に配給する側に回った。体制が大きく変わる中でも、映画配給という実務能力を武器に、時代の変化に対応した。
占領期、GHQは映画を通じて民主主義やアメリカ文化を日本社会に浸透させようとした。しかし、単にフィルムを上映するだけでは、日本の観客や地域社会に十分浸透しなかった。戦時中の南方での経験を応用し、彦根市に「外映研究会」という民間の映画愛好組織を作らせ、文化人層を巻き込みながらアメリカ映画を売り込んだ。
この方法は、映画を上から押しつけるのではなく、地域の知識人や愛好家を巻き込んで「文化」として定着させるものであった。高島はこの手法によって、外国映画専門館の設立や地方都市での外国映画普及など現在の日本の映画文化に大きく貢献した。
ワーナー・ブラザーズでの活躍 1951年、ワーナー・ブラザーズ映画に入社した。1952年にはワーナー大阪支社長に就任し、以後、同社の西日本・中部・九州方面の展開を担った。
大阪支社だけでなく、名古屋支社、福岡支社も担当し、大阪・名古屋・九州各支社の開設に関わった。単なる地方支社長ではなく、ワーナー・ブラザーズ映画の日本国内における営業網を築いた中心人物の一人であった。
1950年代から1960年代にかけて、日本では外国映画の人気が高まり、アメリカ映画は戦後文化の重要な一部となっていった。その中で、米国本社、東京側の映画会社、日本各地の興行館、観客市場を結びつける実務責任者として活動した。
日米講和条約発効後、アメリカ映画会社各社の配給権が独立した際には、ワーナー・ブラザーズ社の唯一の日本側責任者として重用された。外映関係者の間では、「OKがすぐ通用するのは高島三次ただ一人」といわれるほど、米国側からの信任も厚かった。
その影響力から、高島は外映業界で「高島天皇」と呼ばれた。
人物
失敗を武器に変える営業力 喜劇俳優ボブ・ホープ来日時の通訳を担当した。京都朝日会館で通訳に立った際、ホープが次々に飛ばすジョークを十分に訳せず、その様子がアメリカの新聞に漫画入りで面白おかしく報じられた。
普通なら失敗談として隠したくなる出来事である。しかし高島は、これを逆に利用した。「世界中に恥をさらしましたよ」と会う人ごとに語り、アメリカ側にも宣伝した。その結果、米国映画界で「ジャパニーズ高島」として知られるようになり、フィルム交渉が以前にも増して円滑になった。
失敗を恥として終わらせるのではなく、人に覚えてもらう材料に変え、関係構築のきっかけにする。逆境や失敗すら商機に変える人物であった。
彦根高商との関係 彦根高商時代について「三年間、彦根で近江商人の土性骨を勉強した」と語った。
彦根高商は、商業教育を通じて実業界で活躍する人材を育てた学校であり、現在の滋賀大学経済学部の前身である。高島はその出身者として、映画という一見「畑違い」の業界に進んだが、そこで発揮したのはまさに商業人としての実務能力であった。
彼の強みは、映画を芸術作品として扱うだけではなく、商品として市場に届け、地域に根づかせ、観客を動員し、興行館と交渉し、米国本社を納得させる力にあった。これは、商業教育と現場経験が結びついた成果であった。
評価 高島三次は、監督や俳優のように表舞台に立つ映画人ではなかった。しかし、映画を観客に届ける配給・興行の現場では、極めて大きな存在であった。
彼の経歴は、戦前の外資系映画会社、戦時下の映画配給機構、占領期のアメリカ映画配給、講和後のワーナー・ブラザーズ日本展開を貫いている。これは、日本の映画産業が戦争、占領、独立、国際化を経験する中で、高島が常にその実務の最前線にいたことを意味する。
高島の功績は、単にワーナー作品を売ったことではない。彼は、外国映画を日本の地方都市に浸透させ、興行網を作り、若い営業人材を育て、米国映画会社と日本の興行界の間に信頼関係を築いた。日本における外国映画配給の発展を、現場から支えた人物であった。
その意味で高島三次は、戦後日本の映画文化を裏側から動かした、外映配給界の重要人物の一人であった。
脚注