『アメデ＝ダヴィッド・ド・パストレ伯爵の肖像』（アメデ＝ダヴィッド・ド・パストレはくしゃくのしょうぞう、, ）は、フランス新古典主義の巨匠ドミニク・アングルが1823年に制作した肖像画である。油彩。フランスにおける最高位の行政裁判・諮問機関である国務院の参事官（）であり、芸術アカデミーの会員であった伯爵を描いている。印象派の画家エドガー・ドガ旧蔵の作品で、現在はイリノイ州のシカゴ美術館に所蔵されている。
人物 アメデ＝ダヴィッドは1791年に政治家侯爵と母アデレード・ピスカトリー・ド・ヴォフルラン（）との間に生まれた。伯爵の母アデレードは1792年にジャック＝ルイ・ダヴィッドによって肖像画『パストレ夫人の肖像』（）として描かれており、画面右の揺り籠の中には当時生まれて間もないパストレ伯爵も描かれた。その40年後の1829年には父クロードがポール・ドラローシュによって『クロード＝エマニュエル・ド・パストレの肖像』（）が描かれた。このように芸術に関心を持った家庭環境で成長したパストレ伯爵は後にアングルと親しい間柄になり、1821年の『王太子のパリ入城』（）をはじめとして、妻を描いた素描作品「アメデ・ド・パストレ伯爵夫人の肖像」（, 1822年）、『青いヴェールの聖母』（, 1827年）、『祝福するキリスト』（, 1834年）など多くの作品を画家に依頼した。彼の依頼のすべてが実現することはなかったものの、最終的に本作品を含む計7点のアングルの作品を収集した。両者の出会いがいつどのようなものであったか不明瞭ではあるが、1818年頃には書簡のやり取りが始まっており、美術史家のハンス・ネフ（）はそれよりも早く、当時まだ18歳であったパストレ伯爵が、教皇領を統治する暫定政府の事務局長としてローマに到着したばかりの1809年頃ではないかと推測している。パストレ伯爵は野心的な人物で、ナポレオン失脚後はブルボン王朝を支持し、その甲斐もあって国務院請願審査官（1814年）、フランス国璽局付き国王委員（1817年）、国王寝室部侍従（1820年）、国務院特別評定官（1825年）といった名誉ある役職を歴任した。文筆家としても活動し、1823年には芸術アカデミーの準会員に選出された。それから1年も経たないうちにアングルはアカデミーの通信会員に選出されたが、この選出の影にパストレ伯爵の働きかけがあったことは確実と目されている。七月革命ではその政治的地位を失うも、亡命することなく国内にとどまり続け、アングルがローマからパリに帰還した際には豪華な晩餐会を催して帰還を祝った。第二帝政時代には再び政治的立場を変え、ナポレオン3世によって元老院議員に任命された。1857年に死去。
作品
アングルは権力と名声の絶頂にある32歳のアメデ＝ダヴィッド・ド・パストレ伯爵を描いた。伯爵は腰に左手を当て、堂々と自信に満ちた風格あるポーズで立っている。パストレ伯爵は国務参事官の黒い刺繍が入った制服を身にまとい、首元にレジオンドヌール勲章のグランクロワ正章を緋色のリボンで佩用し、腰には金をふんだんに用い真珠層を象嵌した精巧な剣を帯剣している。また左手の薬指には金の指輪をはめている。この作品はアングルの男性肖像画の中では比較的珍しく、衣装や装飾品が強調されている。レジオンドヌール勲章や剣は落ち着いた色調の衣装に対するアクセントとして加えられ、衣装の重々しい暗さを和らげている。弟子である画家ウージェーヌ＝エマニュエル・アモリー＝デュヴァルの言及によると、この抑制された優雅さこそは、アングルがこの肖像画の制作を引き受けるための条件であった。
画面左の椅子の上には、黒い儀礼用の二角帽子や書類とともに、パストレ伯爵の淡い黄色の手袋が置かれている。室内の装飾も簡素である。画面右端に垂れ下がった緑色のドレープは、伝統的な肖像画にしばしば見られる「」の名残である。背後の壁は、灰色と金の腰壁が施され、その上に緑の縦縞模様が入ったシンプルなダマスク織が張られている。画面左上隅には像主の名前とその年齢、椅子の背もたれにはアングルの署名と1826年の日付が記されている。
準備素描はわずか2点のみ知られており、パストレ伯爵の胴体と左腕を描いた衣装の習作と左手のスケッチがモントーバンのアングル・ブールデル美術館に所蔵されている。
美術史家はアングルが貴族の気品あるイメージの源泉として、マニエリスムの画家、特にフィレンツェのアーニョロ・ブロンズィーノの肖像画『本を持つ青年の肖像』（）から着想を得ていたことを指摘した。アングルはこれによって衰えつつある貴族の伝統的な肖像画に新しい生命を吹き込もうと試みた。アングルは、青年時代にイタリア出身の彫刻家ロレンツォ・バルトリーニと知り合ったことをきっかけに、ルネサンス期のフィレンツェ美術に対する知見を広げたと言われる。。アングルはイタリア留学以前にも、この彫刻家を描く際にブロンズィーノの肖像画に着想を得て『ロレンツォ・バルトリーニの肖像』（）を制作した.。
画面に記された日付によると制作年代は1826年であるが、32歳という年齢は明らかに日付と一致しておらず、美術史家アンドリュー・カリントン・シェルトン （）は実際には1823年に制作が開始されていたと考えている。本作品の習作素描を所有するアングル・ブールデル美術館は制作年は明らかに1826年とし、画面に32歳と記されているのはアングルに肖像画の制作を依頼した1823年当時、32歳だったことに由来するものと考えている。
当時の反応 肖像画は同年に制作された『マルコット・ド・サント＝マリー夫人の肖像』（）とともにサロンに出品されたが、いずれも芳しい成果を得ることは出来なかった。とりわけ本作品はパストレ伯爵に対する世間の風当たりの強さも相まって、その批評は肖像画に対する評価よりもパストレ伯爵の社会的・政治的評判で溢れたものが散見されることとなった。『ラ・パンドール』（）紙の匿名の批評家は皮肉を込めて「画家がここで意図したのは特定の性格の理想型を構成することだったように思われる」と記した。
批評に登場する『クララ・ガール劇場』（）はスペインの女優が書いたとされる戯曲集であるが、実際にこれを書いたのは若き作家プロスペル・メリメであった。この戯曲における登場人物の1人、アメデ・ド・パカレ男爵（）はパストレ伯爵本人をモデルとしている。美術評論家の批評もまた痛烈な皮肉に満ちたものであった。ジャルはもともとナポレオン直属の軍人であり、パストレ伯爵とは対照的にブルボン王家への忠誠を拒んだために、早期退役を余儀なくされたという人物であった。ジャルはパストレ伯爵のいささか不器用で荒っぽい保守主義だけでなく、見栄を張った身なりや文学気取りの態度も風刺の対象とした。
その結果、画家はその後6年間にわたって絵画制作を行わない時期を過ごすことになる。次にアングルが肖像画を描くのは1832年の『ルイ＝フランソワ・ベルタン氏の肖像』（）である。
1846年初頭、ある人物がパストレ伯爵の邸宅に飾られていた肖像画をアングル本人が同席しているとは知らずに批判してしまった。新聞がこの出来事を報じると両者の対立は激化し、決闘に発展しかけた。この事態を防ぐため、国王ルイ・フィリップは仲裁に入らねばならなかった。
来歴 パストレ伯爵の死後（死去した当時は侯爵）、肖像画は夫人であるルイーズ＝アルフォンシーヌ・ド・パストレ、さらにその死後は娘であるプレシ・ベリエール侯爵夫人（）に相続された。侯爵夫人が死去すると肖像画は1897年にパリので売却された。するとこれを美術商のデュラン＝リュエル商会がエドガー・ドガのために約8,715フランで購入。ドガが死去すると肖像画は1918年3月26日・27日にパリのジョルジュ・プティ画廊で競売にかけれ（ロット番号52）、フランス系アメリカ人の銀行家で美術収集家のによって90,000フランで購入された。その後、ダヴィッド・ダヴィッド＝ヴェイユは肖像画をニューヨークの美術商に売却、1971年にシカゴ美術館によって購入された。
ギャラリー 関連作品
脚注
参考文献
外部リンク
シカゴ美術館公式サイト, ジャン＝オーギュスト＝ドミニク・アングル『アメデ＝ダヴィッド、パストレ伯爵』