『アンデスの奥地』（アンデスのおくち、）は、19世紀のアメリカ合衆国の風景画家フレデリック・エドウィン・チャーチが1859年に制作した風景画である。油彩。チャーチが2度訪れた南米アンデス山脈の理想化された風景を描いている。高さ168センチ、横幅303センチという大作で、1859年にニューヨークで開催された展覧会で大きな話題を呼び、チャーチをアメリカ合衆国を代表する風景画家としての地位に押し上げた.。その後、絵画はアメリカ東部の他の都市でも単独で展示された。展示室には描かれた風景を彷彿とさせる特別な照明や装飾が施され、床に直接置かれた額縁によって支えられた。観衆はしばしば細部の描写に魅了され、25セントの入場料を払い、列に並んで待つことを厭わなかった。チャーチは構図の中にチンボラソ山から平原、ジャングルに至るまでアンデス山脈の様々な地形を合成させた。細部には画面左前景で十字架を訪れる人々の描写を含む、数多くの動物や人間の居住の痕跡が描かれた。チャーチの最も有名な作品の1つであり、19世紀アメリカ絵画における重要作品となっている。美術収集家に初めて売却された際の価格は、存命中のアメリカ人画家としては史上最高額を記録した。現在はニューヨークのメトロポリタン美術館に所蔵されている。
制作背景 1853年と1857年に、チャーチは実業家の資金援助を受けてエクアドルとコロンビアを旅行した。ウェスト・フィールドはチャーチの絵画を南米事業への投資家誘致に利用しようと考えていた。チャーチはプロイセンの博物学者であり探検家のアレクサンダー・フォン・フンボルト、およびフンボルトが1845年に発表した著書『コスモス』にインスピレーションを受けた。フンボルトは偉大な自然科学の博識家の最後の1人であり、その名声は1世紀後には物理学者アルベルト・アインシュタインのそれと似るようになった.。フンボルトは『コスモス』の第2巻で風景画が自然界の研究に与えた影響について述べた。フンボルトは芸術が自然に対する愛の最上の表現の1つであることに賛同し.、画家たちに風景の「表情」を描くよう促した.。
作品
『アンデスの奥地』はチャーチが旅の途中で目にした南米の地形を複合的に表現した作品である。画面右中央には流れ落ちるきらめく滝が描かれている。遠景にはエクアドルの雪を冠したチンボラソ山が見える。画面右から画面左へと続くより暗い色彩の山の斜面が、鑑賞者の視線を自然にチンボラソ山へと導く。人間が存在する証拠は、少しばかり使い古された小道、中央の平原にある集落と教会によって示され、また前景近くには十字架の前に2人の地元住民の姿が見られる。チャーチの絵画におけるトレードマーク的な細部である教会は、カトリックであり、スペイン植民地時代の建築様式であり、見たところ鑑賞者の位置からは近づきがたい場所にある。画面左下隅前景の、明るく照らされた樹木の樹皮にはチャーチの署名が刻まれている。樹木の署名を照らす光の戯れは、人間には自然を飼い慣らす能力があるという画家の声明として解釈されてきたが、しかし樹木の幹は朽ちて途中で折れており、周囲の鮮やかなジャングルと比較すると明らかに健康状態が悪く見える.。
チャーチの風景画はイギリスの理論家が提唱したように、構図と調和に関する特定の概念によって強化された自然を注意深く観察することとともに始まる、ピクチャレスクの美学原理に合致している。滑らかな形態と不規則な形態の並置は重要な原理であり、『アンデスの奥地』では一方で丸みを帯びた丘と川の流れ、他方で対照的なギザギザの山々や荒々しい木々によって表現されている.。
イギリスの批評家ジョン・ラスキンの理論もチャーチに多大な影響を与えた。ラスキンが執筆した美術論『近代画家論』全5巻（）は、アメリカ合衆国の画家ワージントン・ウィットレッジによれば、19世紀の半ばには「すべての風景画家の手元に置かれていた」.。ラスキンは自然を綿密に観察することが重要であると強調し、芸術、道徳、自然界は精神的に一体化されたものであると見なした。このテーマに沿って『アンデスの奥地』は前景の複雑な葉や、鳥、蝶から、チャーチが研究した自然環境の包括的な描写に至るまで、あらゆるスケールで風景の細部を描き出している。十字架の存在は風景と宗教の平和的な共存を示唆している。
展示会 『アンデスの奥地』は1859年4月29日から5月23日までニューヨーク市初の芸術家向けにデザインされたスタジオビルであるで初めて一般に公開展示された.。チャーチは以前にも『ナイアガラ』（, 1857年）のような一枚絵を展示して大成功を収めていた。このイベントはアメリカ合衆国における単一の絵画の展覧会としては前例のない来場者を集め、1万2,000人以上が絵画を見るために25セントの入場料を支払った。展覧会の最終日でさえも、来場者は展示室に入るために何時間も列を作って待った。
テンス・ストリート・スタジオ・ビルディングにおける展示の外観や配置に関する記録は残されていない。おそらく誤りと思われるが、展示室はヤシの葉で装飾され、絵画を照らすために銀の反射板を備えたガス灯が使用されたと広く主張されている。より確実なのは、高さ約396センチ、横幅426センチある開き窓のような絵画の「額縁」が、鑑賞者に対して絵画をさらに強く印象づけたということである。「額縁」は当時普及していた金箔のものから逸脱し、おそらく茶色の栗材で制作された。「額縁」の土台は風景の地平線が鑑賞者の目の高さになるように床の上に直接置かれた。引かれたカーテンは窓の外を眺望するような感覚を生み出すのに適していた。来場者には風景を細部まで調べることができるようにオペラグラスが用意されたが、展示室の混雑を考慮すると、おそらく絵画を満足のいくまで鑑賞するには是非とも必要だったであろう。
チャーチの作品は鑑賞者に強い印象を与えた。当時の目撃者は次のように記している。
入場券には絵画に関する2冊のパンフレット、著『アンデスの奥地への手引き』（）、ルイ・ルグラン・ノーブル牧師（）著『チャーチの絵画、アンデスの奥地』（）が添えられた。これらの小冊子は旅行ガイドのように絵画に描かれた多様な地形を解説していた。ノーブルの解説には次のように記されている。
チャーチは知性に関して良き師であったフンボルトに自身の傑作を見てもらいたいと思った。最初の展覧会が終わりに近づいた1859年5月9日、チャーチはアメリカ合衆国の詩人ベイヤード・テイラーにその思いを書き送った。
しかしながら、フンボルトは5月6日に死去したため、予定されていたヨーロッパへの輸送は実現しなかった。このことにチャーチは落胆したが、間もなくニューヨークの展覧会で後に妻となるイザベルと出会うことになるHowat, 88.。1859年後半に絵画はロンドンで展示され（7月4日–8月14日頃）、同様の人気を得た。さらにニューヨークに戻り、10月10日から12月5日まで再展示された。その後の数年間、ボストン、フィラデルフィア、ボルチモア、シンシナティ、シカゴ、セントルイスで展覧会が催された。1864年にニューヨークのユニオンスクエアで開催されたでの展示は、最初の展示よりも資料が残されており、写真も現存している。
複製 絵画がロンドンで展示されていた頃、チャーチの代理人はチャールズ・デイ＆サン社（）に版画制作の手配をした。これにより複製画を広範囲に流通させ、より多くの収入を得ることが可能となった。同時期に『アンデスの奥地』の水彩画による複製が制作された。制作者は明らかではないが、チャーチではない可能性が非常に高い。版画家あるいはその息子の1人が作者として挙げられているほか、エディンバラの版画家ウィリアム・フォレスト（）のために制作られたと推定されている。この水彩画は現在ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー・オブ・アートに所蔵されている.。
受容と影響 『アンデスの奥地』は広く称賛された。チャーチを称える詩が作られ、作曲家ジョージ・ウィリアム・ウォーレン（）は1863年にこの作品に捧げた曲を作曲した。『トム・ソーヤーの冒険』の著者として知られる小説家のマーク・トウェインは弟に宛てた1860年の手紙でこの絵画について次のように書いた.。
『ニューヨーク・タイムズ』紙は絵画を「デザインの調和」と「感情ないし色彩の混沌が徐々に豊かで秩序ある創造物を魅惑的な心に浮かび上がらせるのであり、見慣れた物で満たされているが、その組み合わせと意味において全く新しい」と評した。
近年の説明では、芸術と科学の間の緊張やアメリカ合衆国の領土拡大など、近現代の主題的言説の中に『アマゾンの奥地』を位置づけている。人文科学と科学的世界観の分裂は1859年にすでに萌芽していた。チャールズ・ダーウィンの『種の起源』はチャーチの絵画と同じ年に出版された。
来歴 チャーチは最終的に『アンデスの奥地』を美術収集家ウィリアム・ティルデン・ブロジェットに1万ドルで売却した。当時、これは存命中のアメリカ人画家の作品としては最高額であった。さらにチャーチは少なくとも2万ドルで購入するオファーを受けた場合、その絵画を再販売する権利を留保した（1865年に同じく風景画家のアルバート・ビアスタットは『ロッキー山脈、ランダーズ・ピーク』（）を2万5000ドルで売却し、両者の価格を上回った.）。ブロジェットは1875年に死去するまで絵画を所有したHowat, 89.。その後、穀物商デイヴィッド・ダウズ（）の未亡人マーガレット・ウースター・ダウズ（）が絵画を入手した。マーガレットは1909年2月に死去するとメトロポリタン美術館に遺贈した。1993年、美術館は1859年の展覧会の再現を試みた展覧会を開催した。
ギャラリー
脚注
参考文献
外部リンク
メトロポリタン美術館公式サイト, フレデリック・エドウィン・チャーチ『アンデスの山奥』