ベアトリス・ランバートン・ウォード（Beatrice Lamberton Warde、1900年9月20日 - 1969年9月16日、旧姓：ベアトリス・ベッカー (Beatrice Becker)）は、20世紀の著述家、タイポグラフィ研究者である。英国モノタイプ社のマーケティング・マネージャーを務め、20世紀半ばのイギリス国内外における印刷デザインの嗜好形成に影響を与え、当時「世界でも数少ない女性タイポグラファーの一人」と評された。その著作では印刷の水準向上を提唱するとともに、モノタイプ社が得意とした歴史的書体の復刻や、同時代の書体デザイナーによる作品の適切な活用を支持した。
生い立ちと関心 ウォードはニューヨークで生まれた。母は『』紙の新聞記者、父は作曲家・教師のギュスターヴ・ベッカーであり、彼女は一人娘であった。13歳の時に学校でカリグラフィーに触れた。これをきっかけに、コロンビア大学バーナード・カレッジ時代にはタイポグラフィや文字形態の歴史に広く関心を抱くようになった。
しかし、この関心が印刷業界での徒弟修業へと結びつくことはなかった。彼女によれば、「印刷業は、職人の世界においては女性に門戸を閉ざして」おり、それは「何世紀にもわたってそうであった」からだという。業界に女性への偏見が存在した一方で、彼女は対照的に、「優れたデザイン感覚を持ち、十分な知識を備えていれば、男女を問わず誰でも一人前になれる」と述べている。
経歴 アメリカン・タイプ・ファウンダーズ社 と親交を結んだ彼女は、その推薦により、大学卒業後にアメリカン・タイプ・ファウンダーズ社 (ATF) の司書補に就任した。ジャージーシティでのもとに勤務し、独学による研鑽と研究に専念した。彼女は1921年から1925年まで同社に勤めた。また当時、ATFは16世紀の活字彫刻師クロード・ギャラモンの作とされる「Garamond」活字の復刻を進めていたが、ブレンは「この活字を同時代の書物で見たことがなく、実際には別人の作であると確信している」と述べており、ウォードはこの見解に強い関心を抱いた。
新しいモノタイプ植字機の登場によって、タイポグラフィとブックデザインの未来はロンドンにあると考え、ウォードは1925年にヨーロッパへ渡った。
歴史研究と『ザ・フルーロン』 ベアトリス・ウォードはGaramond活字の起源について調査を行い、1926年に「ポール・ボージョン」(Paul Beaujon) の筆名でその成果を『』誌上に発表した。かつてクロード・ギャラモンの作とされていた活字の多くが、実際には90年後にによって制作されたものであるという彼女の結論は、タイポグラフィ史研究における永続的な貢献となった。
ウォードは後に、「ポール・ボージョン」という自らのペルソナを「長い灰色の髭を生やし、4人の孫がいて、アンティーク家具に強い関心を持ち、モンパルナスのどこかに住んでいる男性」として想像して面白がっていたと回想している。彼女によれば、他の歴史家たちはこの偽装に戸惑いこそしたものの、すぐには偽名だとは疑わなかったという。彼らは、フランス人であるはずの著者がこなれた英語で執筆し、『スナーク狩り』を引用して通説を揶揄していることに驚いていたのである。
モノタイプ社の広報部長時代 thumb|合衆国政府印刷局のエントランスに掲げられた「ここは印刷所である」(This is a Printing Office) の銘板 Garamond活字の起源に関する発見を発表した後、「ポール・ボージョン」は1927年に『モノタイプ・レコーダー』誌の非常勤編集者の職を打診された。ウォードがこれを受諾すると、男性が来るものとばかり思っていたロンドンのランストン・モノタイプ社の幹部たちは大いに驚いた。彼女は1929年頃に広報部長へ昇進し、1960年に60歳の誕生日を迎えて退職するまでその職を務めた。
在職中、彼女はモノタイプ社の新製品や高い評価を受けた製品の広告・マーケティング活動の企画を担当した。ウォードはスタンレー・モリソンと協力し、英国のナショナルな意識と、企業の視覚的アイデンティティおよび効率性を重視する機能主義的理念とを結びつける資料の作成や講演を行った。このような宣伝活動は、ヤン・チヒョルトによる「ニュー・タイポグラフィ（）」が持つ政治的・社会的意図を、ビジネスの目的と合致させるものであった。
「可読性は優れたタイポグラフィの重要な利点である」という信条のもと、ウォードはエリック・ギルと協働して書体Gill Sansを発表し、その普及に努めた。また、書体を披露するため、有名なブロードサイド「ここは印刷所である」(This is a Printing Office) を執筆した。この文章はその後、数多くの印刷所の壁に掲げられ、ブロンズに鋳造されてワシントンD.C.の合衆国政府印刷局のエントランスにも設置されている。さらに、多くの言語に翻訳され、パロディの題材にもなっている。
タイポグラフィという職人的技芸を、ビジネス上の要請と結びつけるウォードのアプローチは、モノタイプ社内でさえ常に歓迎されたわけではなかった。この関係性のあり方をめぐって、彼女はエリック・ギルと何度も激しい書簡を交わしている。ギルは自身のデザインを売るために宣伝材料が使われることに難色を示した。ウォードはこれに対し、「芸術家が自身の社会的責任を受け入れ、広告の力を、あらゆる価値を破壊するものではなく、自らの目的を達成するための手段として捉えるようになったとき、大衆文化は向上し、公益が実現されるのだ」と主張し、自身の立場を擁護した。
デザインの啓蒙活動 ウォードは、「新伝統主義（ニュー・トラディショナリスト）」のタイポグラフィ運動と美学的な共通性を有していたが、「優れた経営におけるデザインの役割」を提唱することで、商業出版の水準向上を目指すより広範な啓蒙運動の一翼を担った。この理念を広めるため、彼女はイギリス国内外の印刷学校、大学、工場を頻繁に訪れた。オーストラリアでの講演では、印刷業界がその能力を十分に発揮するためには、「印刷物に対する高い意識を持つ市民」を育てることが不可欠であると説いた。ウォードにとってそれは、子どもたちに美しい手書き文字を教え、魅力的な学校用図書を制作することを意味していた。こうした活動はすべて、「一般大衆の間に広く浸透した、高度で批評的な基準」を育むことを目的としていた。
は1969年に次のように記している。
彼女は第一級の独創的なタイポグラフィ研究者であった（「ポール・ボージョン」名義でのGaramond研究や、『ザ・フルーロン』誌および『モノタイプ・レコーダー』誌におけるその他の研究など）。確かな審美眼を持つ実践的なタイポグラファーであり、優雅なカリグラファーでもあった。また、モノタイプ社の広報部長として同社に献身的に尽くす傍ら、30年以上にわたり『レコーダー』誌や『モノタイプ・ニュースレター』の卓越した編集者を務めた。英国タイポグラフィ復興という偉業において、彼女はスタンレー・モリソンの不可分で比類なき補佐役であった。優れたタイポグラフィの啓蒙者であり、その熱心な普及者として、彼女に比肩する者はいなかった。
著作 水晶のゴブレット 「水晶のゴブレット」 (The Crystal Goblet) は、ベアトリス・ウォードによるタイポグラフィに関するエッセイである。このエッセイは当初、1930年10月7日にロンドンのセント・ブライド研究所でに向けて行われた「印刷は透明であるべき」(Printing Should Be Invisible) という題名の講演として発表されたJacob, H. ed., Beatrice Warde, The Crystal Goblet: Sixteen Essays on Typography, Sylvan Press, London, 1955.McVarish, Emily, "'The Crystal Goblet': The Underpinnings of Typographic Convention," Design and Culture, 2:3, 285-307。ウォードの他の多くの著作と同様に、音読によって生じる声の表現力、話し手の存在感、そして聴衆との個人的な結びつきを慎重に意識し、印刷される前に口頭で述べられることを意図して書かれている。
このエッセイは、印刷やタイポグラフィにおける明瞭性の向上を求める主張として歴史的に注目されている。現在では、タイポグラフィやグラフィックデザインを学ぶ上での必読文献として重要視されている。幾度となく再版されており、「透明な」タイポグラフィや、内容を明快に提示するという考え方を代表する古典的論考となっている。
1930年の講演から数日後、その内容は『British & Colonial Printer & Stationer』という会報に掲載された。1932年と1937年にはパンフレットとして再版された。それ以降は、「水晶のゴブレット」または「水晶のゴブレット、あるいは印刷は透明であるべき」という題名で発表されている。1955年に書籍『The Crystal Goblet: Sixteen Essays on Typography』に収録されて再版されたことで、かつてないほど幅広い読者層を獲得した。
デザイン史家は一般に、スタンレー・モリソンを「新伝統主義」思想の源泉と位置づけ、その思想を広く普及させた功績をベアトリス・ウォードに帰しているMcVarish, p. 285。「水晶のゴブレット」には豊富な隠喩が用いられている。題名そのものがワインを注ぐ透明な器への言及であり、器に相当するタイポグラフィは、中身である文章を提示する上で何ら障害となってはならないという考えを示している。ウォードは、「最も精巧な模様が施された純金」のワイングラスと、「透明なクリスタルガラス」のワイングラスのどちらを選ぶかという問いを提示する。
ワインを入れるために、粘土や金属ではなくガラスを最初に選んだ人は、これから私が用いる意味において「（近代主義者）」であった。つまり、その人がこの器にまず求めたのは「どう見えるべきか」ではなく「何をすべきか」であり、その意味において、優れたタイポグラフィはすべて近代主義的なのである。
ウォードはエッセイ全体を通して、主張を抑えて組まれた「透明な」書物のページを制作するのに必要な規律と謙虚さを主張している。
その他の著作
An American in England（ウォードの筆名）, Enjoying England: A book about an enchanted Island, published by the LNER, 1931
第二次世界大戦中は『アメリカン・アウトポスト・ニュースレター』にも寄稿し、また彼女のロンドンでの見聞を綴った手紙は、母親の手によって『』紙に掲載された。 Compiler of Token of Freedom c 1940,（第二次世界大戦中、北米へ疎開したすべての児童に贈られた作品集）
後世への影響 デザインの啓蒙者としての活躍により、『水晶のゴブレット』をはじめとするウォードの著作の多くは、グラフィックデザインおよびタイポグラフィ史における古典的文献として位置づけられている。著述家が指摘するように、彼女には印刷教育と印刷業界を結びつける「人々に訴えかける手腕」が備わっていた。1990年代の「可読性論争」や電子インターフェース設計をめぐる議論など、グラフィックデザインやタイポグラフィに関するさまざまな論争において、彼女の著作は繰り返し参照されているMcVarish, Emily, p. 299; p. 301。
2010年には、バーミンガム大学キャドバリー研究図書館に、彼女の生涯と業績に関するアーカイブが設置された。
TDCベアトリス・ウォード奨学金 (TDC) とモノタイプ社は、タイポグラフィの活用において卓越した才能、洗練された感覚、高度な技術を示す若い女性を対象に、彼女の名を冠したTDCベアトリス・ウォード奨学金 (TDC Beatrice Warde Scholarship) を設けている。ウォードが生前、デザインにおけるテクノロジーの最善の活用を提唱していたことを反映し、この奨学金ではテクノロジーとタイポグラフィの融合を重視している。
私生活 1922年、プリンストン大学付きの印刷家でありタイポグラフィ・デザイナーでもあったと結婚した。1925年にヨーロッパへ移住したものの、翌1926年11月に別居し、1938年に離婚した。華やかな人物として知られたウォードはエリック・ギルのモデルを務めたことでも知られるが、長く親密な関係を築いた相手はスタンレー・モリソンであった。モリソンは妻と離婚し、ベアトリスもまた夫と別れたが、カトリック教徒であったモリソンはウォードと結婚することはできないと判断した。それでも二人の関係は続き、1967年にモリソンが死去した際、ウォードは彼の傍らにいたMcLean, R (2000) True to Type Delaware: Oak Knoll Press p. 63.。
参考文献 オンライン Shelley Gruendler, 'Beatrice Warde'. 20th century Graphic Communication: Technology, Society and Culture.（第1回フレンズ・オブ・セント・ブライド年次会議、2002年9月24日・25日開催） The Crystal Goblet: sixteen essays on typography, 1955
印刷物 Simon Loxley. The Secret History of Letters. I.B.Tauris & Co. Ltd.: 2004. /. Anon, 'Pioneer in a Man's World' in The Times, February 10, 1964; p 13; Issue 55931; col A. 肖像を添えた、彼女の生涯と業績に関する短い特集記事 Anon, Obituary, Mrs Beatrice Warde. First Lady of Typography, in The Times, September 16, 1969, p 12, Issue 57666, col, E. Professor Arthur Newell, Obituary, Mrs Beatrice Warde, in The Times September 25, 1969, p 12; Issue 57674; col G. Nicolas Barker, Stanley Morison. 1972 James Moran, Stanley Morison, his typographic achievement, 1971
脚注
注釈
出典
外部リンク St Bride's Library http://www.nenne.com/typography/bw1.html Typography online: Beatrice Warde