『墓場のハムレットとホレーショ』（はかばのハムレットとホレーショ、, ）は、フランスのロマン主義の巨匠ウジェーヌ・ドラクロワが1839年に制作した絵画である。油彩。ドラクロワのを示す作品の1つで、16世紀から17世紀にかけてイングランドで活躍した劇作家ウィリアム・シェイクスピアの悲劇『ハムレット』の第5幕第1場、ハムレットの最愛の女性オフィーリアが死んだ後の物語から主題を採っている。同年のサロンに出品された。オルレアン公フェルディナン・フィリップ旧蔵の作品で、現在はパリのルーヴル美術館に所蔵されている。。また異なるバージョンがニューヨークのメトロポリタン美術館や、フランクフルトのシュテーデル美術館、本作品と同じくルーヴル美術館に所蔵されている。
主題 シェイクスピアの悲劇『ハムレット』の第5幕第1場で、ハムレットは父の仇であるデンマーク王クローディアスによりイングランド王国に送られるが、海賊の襲撃に遭うなどして奇跡的にデンマークに生還する。その後、ホレーショとともに城へ向かう道中で、たまたま墓掘り人夫たちが作業をしている教会の墓地を通りかかる。このときハムレットは愛するオフィーリアが悲しみのあまり心を病み、小川に落ちて溺死したことをまだ知らない。墓掘り人夫が掘っていた墓穴はまさにオフィーリアを埋葬するためのものであった。ハムレットは墓掘り男が掘り起こした古い頭蓋骨が、かつて幼い自分をあやしてくれた宮廷道化師ヨリックのものであると知り、ホレーショと人間の生と死についての思索を交わす。そこにオフィーリアの葬儀の参列者たちが司祭を先頭に墓地へやって来たことにより、ハムレットは初めてオフィーリアの死を知り、衝撃を受ける。
作品 ドラクロワは墓場で墓掘り人夫たちと遭遇するハムレットとホレーショを描いた。ハムレットとホレーショは掘り返されている墓穴の前に立っており、墓掘り人夫の1人は自身が掘り進めている墓穴の中から身を起こし、宮廷道化師ヨリックの頭蓋骨を差し出している。ハムレットはその頭蓋骨を見つめ、ホレーショはその隣で黙している。その表情は沈痛な面持ちでハムレットと対照的である。最前景には別の墓掘り人夫が鑑賞者に背を向けて座りこんでおり、その光景を眺めている。墓場は土くれに覆われた荒涼とした風景が広がる。夕暮れ時の空は嵐の気配が見え、青い空に灰色に染まった黒雲とオレンジ色を帯びた白い雲が入れ混じっている。
シェイクスピアはフランスでは長い間低俗な劇作家と考えられてきたが、ロマン主義が盛んになるとその評価は大きく変わった。ロマン主義の作家スタンダールや詩人ヴィクトル・ユゴーは古典主義演劇に必要とされた諸要素をシェイクスピアに見出したことにより、シェイクスピアはフランスのロマン主義者たちによって古典主義の束縛から解放する存在であり、さらにはロマン主義文学の祖と考えられるようになった。当時ユゴーらと交流のあったドラクロワもまたシェイクスピアから多くの着想と絵画制作の原動力を得たのであった。
シェイクスピアの中でも特に『ハムレット』第5幕第1場はドラクロワの関心を引き続けた。ドラクロワが初めて同主題を扱ったのは1828年頃であった。その前年にユゴーがロマン主義宣言とも言われる戯曲『クロムウェル』序文で『ハムレット』の墓掘り人夫に言及しており、ドラクロワはそれに触発されたのであろう。ユゴーがここで墓掘り人夫に言及したのは、哲学者ヴォルテールら古典主義者が悲劇と喜劇の混交した例として『ハムレット』の墓掘り人夫を取り上げ、シェイクスピアを批判したことによる。彼らは墓掘り人夫たちが死者に対して何の敬意も払わず、酒を飲みながら頭蓋骨に向かって冗談を言うことにより、場面の悲劇的な雰囲気を妨げていると主張したのである。ドラクロワはこの古典主義者から非難を受けた場面をあえて主題として取り上げたが、そこにロマン主義の画家としてのドラクロワの揺るぎない自信を窺うことができる。
最も初期のバージョンではドラクロワはハムレットとホレーショ、墓掘り人夫を描いていた。その後、1835年に墓掘り人夫を省略した構図で油彩画を描いたがサロンで落選した。本作品はその4年後に描かれた。ドラクロワは再び墓掘り人夫を加えた構図に戻して同年のサロンに出品した。この構図は『ハムレット』の場面を描いた16点の連作リトグラフでも若干の変更を加えつつ繰り返された。
来歴 絵画はオルレアン公フェルディナン・フィリップのコレクションとなっていたが、フェルディナン・フィリップ死後の1853年、未亡人となったオルレアン公爵夫人エレーヌ・ド・メクランブール＝シュウェランはコレクションを競売にかけ（ロット番号19）、美術収集家としても知られていた画家によって購入された。所有者が1881年に死去したのち、1884年に未亡人へのを条件にルーヴル美術館に遺贈された。その後、1903年にルーヴル美術館に収蔵された。
他のバージョン メトロポリタン美術館に所蔵されている1828年頃の水彩画バージョンでは、ハムレットとホレーショ、墓掘り人夫を描きつつ、背後にオフィーリアの葬列の一団が描かれており、シェイクスピアの原作の2つの場面を1つに統合している。同主題を描いた最初の油彩画である1835年のシュテーデル美術館のバージョンではなぜか墓掘り人夫は描かれず、宮廷道化師ヨリックの頭蓋骨を手に座り込んで黙考するハムレットとそのそばで立っているホレーショのみが描かれた。翌1836年のサロンに出品するために描かれたが、落選に終わった。
晩年の1859年のバージョンでは1828年頃の初期の構図に立ち戻っている。1835年や1839年のバージョンでは画面の構成要素を簡略化してハムレットとホレーショおよび墓掘り人夫たちに焦点を当てていたのに対し、晩年のバージョンでは夕暮れ時の背景にオフィーリアの棺と松明を持った葬列、墓場の情景、建築物などの要素を追加し、それらを輪郭に曖昧さのある荒いタッチで描いた。この画面は個々の主題を伝えるというよりは、場面全体に漂う不気味な雰囲気や感情を表現することを意図したのではないかと思われる。
ギャラリー
脚注
参考文献
外部リンク
ルーヴル美術館公式サイト, ウジェーヌ・ドラクロワ『墓場のハムレットとホレーショ』