「バッド・デイ」（）は、アメリカ合衆国のオルタナティヴ・ロック・バンド、R.E.M.の楽曲である。2003年に発売されたベスト・アルバム『イン・タイム：ザ・ベスト・オブ・R.E.M. 1988–2003』に収録された新曲2曲のうちの1曲で、同作からの先行シングルとして発売された。
原型は1980年代半ばに作られ、当初は「PSA」（Public Service Announcement）と呼ばれていたが、未完成のまま発表されなかった。2003年に歌詞と編曲を改めて録音され、正式題を「バッド・デイ」として発表された。全米総合シングルチャートには入らなかったが、『ビルボード』のAdult Alternative Airplayで第1位を獲得し、全英シングルチャートでは最高8位を記録した。
背景 「バッド・デイ」の原型は、R.E.M.が4作目のアルバム『ライフズ・リッチ・ページェント』のために新曲を書いていた1986年初頭にさかのぼる。当時「PSA」と呼ばれていたこの曲は同作のデモ・セッションで演奏されたものの、アルバムには収録されなかった。歌詞の着想の一部は、マイケル・スタイプが自宅の玄関を開けた際、訪問者から突然ビデオカメラを向けられた経験に由来する。初期の歌詞は、カメラによる私生活への侵入や報道メディアの倫理を題材としていた。この曲の音楽的・歌詞的な発想は、のちに「世界の終る日」へ発展した。
2002年末から2003年初頭にかけて、R.E.M.は次作の制作を進めていたが、多数のアイデアに対して完成曲が少なく、アルバムの方向性を定められずにいた。一方、ワーナー・ブラザース・レコード移籍後の作品をまとめた回顧盤『イン・タイム：ザ・ベスト・オブ・R.E.M. 1988–2003』の企画が進められ、バンドは既発曲を所有するファンにも購入する動機を与える新曲を収録することにした。そのため、1986年以来未発表となっていた「PSA」が「バッド・デイ」として再検討され、同時期に制作された「アニマル」とともに回顧盤の新曲に選ばれた。
制作 原曲は「世界の終る日」の原型に相当する内容を持っていたため、R.E.M.は2003年に曲を完成させる際、両曲が過度に類似しないようアレンジを改めた。ただし全面的な改作ではなく、ニュースや社会の混乱を扱った初期の歌詞も一部残された。
完成版はカナダ・バンクーバーのウェアハウス・スタジオと、ジョージア州アセンズのジョン・キーン・スタジオで録音された。R.E.M.とパット・マッカーシーが共同プロデュースし、ジェイミー・キャンディロロが録音およびエンジニアリング、カーク・マクナリー、ブライアン・ギャラント、ジョン・キーンが追加エンジニアリングを担当した。ミキシングはマッカーシー、マスタリングはハリウッドのマーカッセン・マスタリングでスティーヴン・マーカッセンが行った。また、スコット・マッコーイ、ビル・リーフリン、ハーン・ロウが追加ミュージシャンとして参加した。
作詞・作曲者には、2003年当時の3人に加えて、原型の制作時に在籍していたビル・ベリーもクレジットされている。カールリンは完成版を「世界の終る日」の初期稿を再録音したものと位置づけており、全くの新曲ではなく、1986年の未発表曲を回顧盤用に完成させた作品としている。
音楽性
サウンド 「バッド・デイ」は、速いテンポと力強いギターを基調とするロック曲である。Fletcherは、1986年の原型を残した比較的単純な改作でありながら、即効性のあるアンセミックな楽曲に仕上がっていると評している。2003年の公演を評した『ガーディアン』のアダム・スウィーティングは、その演奏を猛烈にパンキッシュと表現し、初期R.E.M.の混沌とした活力を取り戻したように響いたと評した。
スタイプが大量の言葉を畳みかける歌唱とコーラスのコード進行は、同じ原型から生まれた「世界の終る日」と共通している。『ピッチフォーク』は、コーラスに「世界の終る日」の原型となったコード進行が残されており、その上に新たな歌詞が組み合わされていると指摘した。一方、2003年版では両曲が過度に似ないようアレンジに修正が加えられたものの、1986年の楽曲構造は大きく変更されなかった。Carlinも本曲を「世界の終る日」の初期稿を再構成した作品と位置づけている。
歌詞とテーマ 初期稿の中心的な主題は、報道メディアによる私生活への侵入と、カメラを向けられることへの拒絶である。スタイプが自宅の玄関を開けた際、訪問者のビデオカメラを突然向けられた経験が着想源の一つとなった。当時「PSA」と呼ばれていた歌詞では、押しかけてきたカメラに対して撮影しないよう求めるリフレインが用いられ、Grayはこれをカメラの侵入性と報道倫理への疑問を扱った曲と説明している。
2003年版では初期稿の一部を残しながら歌詞が書き直され、個人に向けられたカメラへの反発から、テレビ報道によって絶え間なく家庭へ送り込まれる災害、政治的混乱、不安なニュースへと対象が広げられた。冒頭では公共放送の告知が語り手を自宅まで追ってくる様子が描かれ、日常生活へ侵入する情報と、世界各地で同時に起こる混乱が断片的なイメージとして連ねられる。題名の「バッド・デイ」は、初期稿のリフレイン「今日は最悪の日だから、写真を撮らないでほしい」という趣旨の一節に由来する。
『ピッチフォーク』は2003年版の歌詞を、初期稿より直接的で怒りを前面に出したものと評している。また同誌は後年のライブ演奏について、ロナルド・レーガン政権期に作られたピーター・バックのリフへ、ジョージ・W・ブッシュ政権期の政治的不満を接続した楽曲と位置づけた。
収録曲 イギリスでは2種類のCDシングルが発売され、第1盤にはマグナポップのカバー「フェイヴァリット・ライター」と本曲のミュージック・ビデオ、第2盤には「アウト・イン・ザ・カントリー」とインストゥルメンタル曲「アダージョ」が収録された。アメリカ盤CDシングル（16533-2）には、「バッド・デイ」「フェイヴァリット・ライター」「アウト・イン・ザ・カントリー」「アダージョ」の4曲が収録された。
ミュージック・ビデオ ミュージック・ビデオはティム・ホープが監督し、2003年5月にカナダのバンクーバーで撮影された。ホープはそれ以前にコールドプレイや1 Giant Leapの映像作品を手がけており、制作時点から本曲が回顧盤『イン・タイム：ザ・ベスト・オブ・R.E.M. 1988–2003』の先行シングルとなることが発表されていた。制作はパッション・ピクチャーズが担当し、ニュース専門放送局の番組を模した映像として構成された。
映像では、マイケル・スタイプが朝のニュース番組「モーニング・チーム」のキャスター、マイク・ミルズとピーター・バックが現場記者、気象予報士、専門家など複数の役柄を演じ、ニュース原稿を読むように歌詞を口ずさむ。各地からの中継では、室内で発生するモンスーン、上院議員の執務室を襲う洪水、子供部屋の内部に生じた竜巻など、異常気象や災害が日常空間へ侵入する非現実的な事件が報じられる。画面下部のニュース速報、複数画面、現場中継などテレビ報道の視覚表現を再現することで、歌詞が扱う情報の氾濫とメディアによる不安の増幅を戯画化している。
Carlinは、ブレザーとネクタイを着用したメンバーが深刻な表情で世界各地の混乱を伝える一方、その周囲では次々に災害が発生するという対照を映像の特徴として挙げている。また、普段はミュージック・ビデオへの出演を好まなかったバックを含め、3人が演技を楽しんでいるように見えたと述べている。
ビデオは2003年9月19日、CNNの報道番組『アンダーソン・クーパー360°』でテレビ初放送された。同年発売のビデオ・コンピレーション『In View: The Best of R.E.M. 1988–2003』にも収録された。
発売 「バッド・デイ」は、2003年の回顧盤『イン・タイム：ザ・ベスト・オブ・R.E.M. 1988–2003』に収録された2曲の新録曲の一つであり、同作からの先行シングルに選ばれた。既発曲を所有するファンにも回顧盤を購入する理由を与えることが、新曲を収録した目的の一つだった。R.E.M.は2003年5月、ミュージック・ビデオの撮影を告知した際、本曲が回顧盤の第1弾シングルになることを発表した。
アメリカ合衆国では2003年9月15日からアダルト・アルバム・オルタナティヴ、オルタナティヴ・ロックなどのラジオ局へ提供された。オーストラリアでは同年10月13日にCDシングルが発売され、イギリスを含むヨーロッパでも10月にワーナー・ブラザース・レコードからCDおよび7インチ・シングルとして発売された。
シングルは地域によって複数の仕様が用意された。イギリス盤CD1にはマグナポップの「フェイヴァリット・ライター」のカバーと「バッド・デイ」のビデオ、CD2にはポール・ウィリアムズとロジャー・ニコルズ作の「アウト・イン・ザ・カントリー」のカバーおよびインストゥルメンタル曲「アダージョ」が収録された。アメリカおよびオーストラリアのマキシシングルには、これら3曲がまとめて収録された。
1986年に録音された初期稿は、2006年のコンピレーション・アルバム『And I Feel Fine... The Best of the I.R.S. Years 1982–1987』特別版に「セッション・アウトテイク」として初収録された。さらに別の初期版が、2011年発売の『ライフズ・リッチ・ページェント』25周年記念盤に収録された。
プロモーション R.E.M.は『イン・タイム』の発売に合わせ、アメリカにおけるバンドとワーナー・ブラザース・レコードの関係を立て直す目的も兼ねて、約5年ぶりとなる本格的な世界ツアーを行った。「バッド・デイ」と「アニマル」はそのツアーおよび回顧盤を宣伝する新曲として位置づけられた。両曲はレコード発売に先立って2003年夏のオランダおよびロンドン公演で披露され、同年7月には回顧盤の新録曲として正式に発表された。
ミュージック・ビデオは通常の音楽専門チャンネルではなく、2003年9月19日にCNNの報道番組『アンダーソン・クーパー360°』で初公開された。ニュース番組を模した映像を実際のニュース専門局で初放送することで、映像の形式と歌詞のメディア批判を結びつけた宣伝が行われた。
同年9月にロサンゼルスで行われた『イン・タイム』の取材では、テレビ記者が本曲をインターネット上で聴き、地元の有力ロック局KROQ-FMを含むラジオで広く流れるだろうとメンバーに語った。しかし、R.E.M.はアメリカの主流ロック局がすでにバンドから離れていると認識しており、ピーター・バックとマイク・ミルズは放送への期待に慎重な反応を示した。スタイプは記者に対し、同局へリクエストしてほしいと冗談交じりに求めた。
評価 Fletcherは、「バッド・デイ」が1986年の未発表曲を大幅に作り替えた作品ではなく、すでに「世界の終る日」へ転用された着想を再利用しているため、R.E.M.の楽曲として特に独創的とはいえないと評した。一方で、完成版は即座に聴き手を引きつけるアンセミックな曲であり、回顧盤へ収録する新曲として効果的だったと評価している。Carlinはより批判的に、本曲を「世界の終る日」の初期稿であり、同曲より出来の劣る作品と位置づけた。
『ピッチフォーク』は『イン・タイム』のレビューで、本曲を完全な新曲というより、約15年間未完成だった曲を仕上げた「半曲分」の新作と評した。同誌は、コーラスに「世界の終る日」と同じコード進行が残っていると指摘する一方、新たな歌詞については怒りが明確に表れた直接的なものと評価した。『ガーディアン』のアダム・スウィーティングは、発売当時の公演で演奏された本曲を猛烈にパンキッシュと形容し、R.E.M.が初期の混沌とした活力を取り戻したかのようだと評した。
後年の評価も分かれている。『ガーディアン』のアレクシス・ペトリディスは2011年、『ライフス・リッチ・ページェント』25周年記念盤に収録された初期版に触れ、過去に「世界の終る日」へ発展させた曲を17年後に再録音したことは、2000年代のR.E.M.がかつての創造力を取り戻そうとしていたことの表れとも解釈できると批判した。これに対して『ピッチフォーク』のスティーヴン・M・ドイスナーは、2005年のライブ演奏を、レーガン政権期に作られたバックのリフへブッシュ政権期の政治的不満を接続した、活力と訴求力のある演奏と評価し、ライブ・アルバム『R.E.M. Live』のハイライトの一つに挙げた。
商業的反響 「バッド・デイ」はヨーロッパを中心に商業的成功を収めた。全英シングルチャートには2003年10月25日付で8位に初登場し、トップ100へ通算9週間ランクインした。これはR.E.M.にとって「アット・マイ・モスト・ビューティフル」以来となる全英トップ10シングルであった。このほか、イタリアで9位、アイルランドとノルウェーで11位、オーストラリアで22位、ドイツ、スイスで39位を記録した。
アメリカ合衆国では、専門ラジオ局を対象とする『ビルボード』のアダルト・オルタナティヴ・エアプレイで1位を獲得した。しかし総合シングルチャートのBillboard Hot 100には入らず、ヨーロッパ各国でトップ10級のヒットとなった成績とは対照的だった。Carlinはこの結果を、2003年までにアメリカの主流ロック局がR.E.M.の新曲から離れていたことを示すものとしている。
パーソネル クレジットは『イン・タイム』の公式ライナーノーツによる。ライナーノーツでは追加ミュージシャン3名の参加が記載されているが、各人の担当楽器は曲別に示されていない。
R.E.M.
マイケル・スタイプ – ボーカル ピーター・バック – ギター マイク・ミルズ – ベース、バックグラウンド・ボーカル
参加ミュージシャン
スコット・マッコーイ – 追加演奏 ビル・リーフリン – 追加演奏 ハーン・ロウ – 追加演奏
制作スタッフ
パット・マッカーシー – プロデュース、ミキシング R.E.M. – プロデュース ジェイミー・キャンディローロ – レコーディング、エンジニアリング カーク・マクナリー – 追加エンジニアリング（ウェアハウス・スタジオ） ブライアン・ギャラント – 追加エンジニアリング（ウェアハウス・スタジオ） ジョン・キーン – 追加エンジニアリング（ジョン・キーン・スタジオ） スティーヴン・マーカッセン – マスタリング
チャートと認定 国・地域最高位認定 オーストラリア（ARIA）22— オーストリア（Ö3 Austria Top 40）45— ベルギー・フランデレン地域（Ultratop 50）54— ベルギー・ワロン地域（Ultratop 50）59— カナダ（Canadian Digital Songs）17— ドイツ（Official German Charts）39— アイルランド（IRMA）11— イタリア（FIMI）9— オランダ（Single Top 100）68— ノルウェー（VG-lista）11— スペイン（PROMUSICAE）4— スウェーデン（Sverigetopplistan）43— スイス（Swiss Hitparade）39— イギリス（全英シングルチャート）8— アメリカ（Adult Alternative Airplay）1—
脚注
注釈
出典
参考文献
外部リンク In Time - R.E.M.HQ