『グリーン・ワールド・ツアー』（原題：Tourfilm）は、アメリカ合衆国のロックバンド、R.E.M.が1990年に発表したライブ映像作品。1989年に行われた『グリーン』に伴うツアーの終盤の公演を収録している。ジム・マッケイとマイケル・スタイプが制作に携わり、スーパー8と16ミリ・フィルムで撮影した映像を、複数の編集者が楽曲ごとに異なる方法で構成した。

日本では『グリーン・ワールド・ツアー』の題名で発売された。国立国会図書館には、ワーナー・パイオニアから発売された約85分のレーザーディスクが登録されている。

背景 R.E.M.は1989年、『グリーン』の発売に伴って日本、オセアニア、北米、ヨーロッパを巡回した。ワーナー・ブラザース・レコードへの移籍後、バンドは国際的な人気を拡大し、大規模なアリーナでの公演を重ねた。

しかし、長期の巡回によってメンバーは疲弊し、秋の北米公演では空席も目立つようになった。ビル・ベリーは後に、途中から演奏が形式的になり、観客にふさわしい公演を提供できていないと感じたと語っている。バンドは、こうした規模と日程での活動を続けることに疑問を抱くようになった。

その一方、ツアー終盤には、地元に近いアメリカ南部へ戻り、長い巡回の終わりを目前にして演奏への意欲を取り戻していた。この時期の公演を記録するため、録音と撮影が行われた。

グレイによれば、スタイプは本作の発売より3年ほど前には、ライブ映像でR.E.M.の公演の雰囲気を捉えることは難しいと考えていた。本作では、その問題に対し、公演をそのまま再現する方法ではなく、映像作品として独自に構成する方法を選んだ。

制作

撮影と録音 1989年11月、ツアー終盤の5公演でスコット・リットが録音を担当し、デクラン・クインが撮影を統括した。撮影にはジェム・コーエンやマッケイらが参加し、スーパー8と16ミリ・フィルムを使って、白黒とカラーの両方で映像を収めた。

スタイプは、規模の大きなツアーに対して撮影方法は簡素だったと述べ、マッケイがそれをゲリラ的な撮影と呼んでいたことを紹介している。

映像の中心となったのは、11月10日にグリーンズボロのグリーンズボロ・コロシアムで行われた公演である。そのほか、ロアノーク、ハンプトン、メイコン、アトランタでの公演も撮影された。

編集と音響 音声のミックスにはリットとマイク・ミルズが携わった。映像は楽曲ごとに5人の編集者へ分配され、それぞれが独自に解釈して編集した。担当者はスタイプ、マッケイ、コーエン、クリス・ラヴェット、アーニー・フリッツである。

マッケイによれば、その結果、映像と音が同期しない曲、比較的素直に演奏を見せる曲、より芸術的な処理を施した曲が並ぶことになった。フレッチャーも、通常のカラーのライブ映像から、音声とずれた白黒のスーパー8映像、公演以外の映像を組み合わせた場面まで、表現が大きく変化すると記している。

映像表現

構成とスタイル 本作は、ステージ上の演奏だけでなく、背後のスクリーンに投影された映像、撮影時のカメラの動き、編集による加工を組み合わせて構成されている。グレイは、上映用映像の制作、演奏、撮影、編集という各段階の可能性を探った作品として論じている。

スクリーン用の映像には、スタイプ、コーエン、マッケイ、ジェームズ・ハーバート、デイヴィッド・アガーが関わった。そのため、本作の表現は、R.E.M.がそれまで制作してきたミュージック・ビデオとも連続している。

グレイは、外部の作品との比較として、ジョナサン・デミ監督によるトーキング・ヘッズの『ストップ・メイキング・センス』を挙げている。一方、本作がより強く引き継いでいるのは、同じ映像作家たちが参加したR.E.M.自身の過去の映像作品だと論じている。

楽曲ごとの演出 「スタンド」と「ポップ・ソング89」では、スタイプがそれぞれのミュージック・ビデオに登場した踊りを再現する。「ターン・ユー・インサイド・アウト」では、同曲のビデオにも使われた魚の映像がスクリーンを大きな水槽のように見せ、「フォール・オン・ミー」では上下を反転させた風景映像が投影される。

「ワールド・リーダー・プリテンド」では、観客への切り返し、強い照明、断続的な編集が用いられる。一方、「ユー・アー・ジ・エヴリシング」と「キング・オブ・バーズ」は、温かみのあるカラー映像、スローモーション、クローズアップを中心とし、大規模な会場の演奏に親密さを与えている。

「世界の終る日」では、映像と音声の同期を大きく崩した編集が行われる。また、当時未発表だった「ロウ」「ビロング」の断片も含まれ、「ビロング」の場面には制作途中の映像を思わせる時計表示が重ねられている。

作品の最後には、ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの「アフター・アワーズ」が置かれている。この場面は、ツアー最後のアトランタのフォックス・シアター公演で撮影された。

発売 本作は1990年に発売された。R.E.M.の公式サイトでは、発売日を1990年11月30日、上映時間を約85分とし、VHS、レーザーディスク、DVDの各形式を紹介している。

日本のレーザーディスクは、ワーナー・パイオニアから『グリーン・ワールド・ツアー』の題名で発売され、発売番号はWPLP-9046だった。

本作に収められた「ターン・ユー・インサイド・アウト」の音源は、2003年のベスト・アルバム『イン・タイム：ザ・ベスト・オブ・R.E.M. 1988-2003』の特別盤に付属するレア音源集にも収録された。

評価 フレッチャーは、本作を創意に富み、演奏の身体感覚を伝えるライブ映像作品として評価した。また、作品の末尾に添えられた、1980年代の長い巡回生活を振り返る言葉を、バンドからの別れの挨拶として捉えている。

後年の『パーフェクト・スクエア』との比較でも、フレッチャーは本作を、アリーナへ進出しても独自の表現を損なわなかった1980年代のR.E.M.を示す、風変わりな公演記録として高く評価している。

グレイは、本作が通常のライブ・ビデオの規則に従わず、公演の雰囲気を映像ならではの方法で表現している点に注目した。楽曲ごとに異なる編集を用いながら、過去のミュージック・ビデオの図像や演出を再び取り入れたことで、バンドの映像表現の蓄積を示す作品にもなっている。

収録曲 本編の主な収録曲は以下のとおり。楽曲間には、新曲やカバー曲の断片も含まれる。

パーソネル

演奏

ビル・ベリー – ドラム、ベース、ボーカル ピーター・バック – ギター、マンドリン マイク・ミルズ – ベース、キーボード、ボーカル マイケル・スタイプ – ボーカル – ギター、キーボード、バック・ボーカル

ホルサップルはツアーの補助奏者として参加し、楽曲によってメンバーが楽器を持ち替えた。

制作スタッフ

ジム・マッケイ、マイケル・スタイプ – 制作・監督 デクラン・クイン – 撮影統括 スコット・リット – 録音、音声ミックス マイク・ミルズ – 音声ミックス マイケル・スタイプ、ジム・マッケイ、ジェム・コーエン、クリス・ラヴェット、アーニー・フリッツ – 編集

出典：

脚注

出典

参考文献

外部リンク Tourfilm – R.E.M.公式サイト