『受胎告知の大天使ガブリエル』（じゅたいこくちのだいてんしガブリエル、、）と『受胎告知の聖母マリア』（じゅたいこくちのせいぼマリア、、）は、イタリア初期ルネサンスの巨匠フィリッポ・リッピが1429-1432年ごろ、板上にテンペラで制作した一対の円形画 (トンド) である。元来、の「引見の間」のために制作された作品で『ボッティチェッリ展』、2016年、190-191頁。、現在も、同市庁舎内にあるサン・ジミニャーノ市立美術館に所蔵されている。
主題 『新約聖書』中の「ルカによる福音書」 (1章26-38) によれば大島力 2013年、104頁。、ある日、大天使ガブリエルが聖母マリアのもとに現れ、「おめでとう、恵まれた方。あなたは神の恵みにより、男の子を産みます。その子をイエスと名付けなさい」と彼女が神の子を授かることを告げる。マリアは驚きながらもイエス・キリストの母としての役割を受け入れ、「わたしは主のはしためです。お言葉どおりこの身に成りますように」と答える。
受胎告知の主題は、根強い聖母マリア信仰を背景にルネサンス期に最も広く採りあげられたものであった『週刊世界の美術館 No.60 ウフィツィ美術館III』、2001年、26-27頁。。フィリッピーノ・リッピも、ローマのサンタ・マリア・ソプラ・ミネルヴァ教会の祭壇画としての『受胎告知』『週刊世界の美術館 No.41 ボルゲーゼ美術館』、2000年 26-27頁。や、サンクトペテルブルクのエルミタージュ美術館蔵の『受胎告知』などを描いている。
作品 フィリッピーノの『聖母子と天使たち』 (、フィレンツェ) 『ボッティチェッリ展』、2016年、186頁。にも見られるように、円形画は、15世紀後半に流行した形式であるが、本作品のように一対で制作された例は珍しい。
大天使ガブリエルは膝をつき、聖母マリアの純潔の象徴である『「聖書」と「神話」の象徴図鑑』、2011年、40頁。ユリの花を手に聖母に告知をしている。彼の背後から射し込んでいるのは聖霊の光である。聖母マリアは腕を交差させ、敬虔な様子で頭を垂れている。この場面にはお決まりの細部が描き込まれており、その1つが右側に置かれた書見台である。そこには本が開かれたままになっているが、天使の到来によって、その読書は中断されてしまったように見える。画の中央の壁には四角い絵が掛けられているが、こうした「画中画」という趣向は、画家たちが好んで用いた、現実と虚構をめぐる遊び心を示す手法である。
『受胎告知の大天使ガブリエル』の背後は、巨大な柱のような構築物で遮られている。その右側には建造物が見られるのに対し、左側の遠方に大きなロッジアが望まれる。『受胎告知の聖母マリア』の背後にも壁面が描かれているが、左側には大きな開口部があり、切り立った丘と奥に水辺のある風景が広がっている。主要な人物の背後を壁面で閉ざし、その脇に奥へと広がる複雑な空間を設定するのは、『聖母子と天使たち』にも見られるように、フィリッピーノが頻繁に用いる手法である。
2つの円形画は、格子状の装飾が施された床面の存在によって空間が連続しているように見える。しかし、それぞれの画面で、遠近法の消失点は、画面の中央やや上に個別に設定されている。一方で、両作品ともに手前の床面には一段低くなった部分が設定され、これは、鑑賞者を画面内に引き入れるための仕掛けである。ガブリエルの左側の柱や、聖母の右側手前に置かれた椅子が絵画空間から飛び出るように配置されているのも、同じ効果を狙った仕掛けであろう。
脚注
参考文献 大島力『名画で読み解く「聖書」』、世界文化社、2013年刊行、 岡田温司監修『「聖書」と「神話」の象徴図鑑』、ナツメ社、2011年刊行、 千足伸行監修『週刊世界の美術館 No.60 ウフィツィ美術館III』、講談社、2001年4月刊行
外部リンク Tuscany-villas.itサイト、Filippino Lippi's Annunciation In San Gimignano PROGETTO CULTURAサイト、Filippino Lippi: “Angel of the Annunciation” and the “Annunciation” Web Gallery of Artサイト、フィリッピーノ・リッピ『受胎告知の大天使ガブリエル』 Web Gallery of Artサイト、フィリッピーノ・リッピ『受胎告知の聖母マリア』