少女漫画（しょうじょまんが）は、少女向け雑誌に掲載されるなど、主たる読者として未成年女性を想定した日本の漫画である。大人の女性向け漫画は女性漫画（レディースコミック）として区別される。
概説
絵柄および表現の特徴 少女漫画の絵柄は基本的に可愛らしく清潔な印象を与えるものが多いが、その絵柄はお転婆のように元気なもの、落ち着いた癒し系のもの、姫のように美しいもの、ブランド志向でセレブなもの、抒情画やイラストポエムのように抒情的なもの、耽美映画のように耽美的なもの、劇画や青年漫画のようにシリアスなものなど時代に合わせて様々となっている。昔の少女漫画は平面的と錯覚させる絵柄が多かったものの、現在はファンタジーブームや子供向けアイドルブームやダンス必修化などを経て少女漫画にも立体感のある絵柄が増えている。瞳がキラキラと輝いたヒロインや表情が現れる大きな目、ホラー漫画以外でもホラーに近い不安を感じさせる精神世界のような絵柄も特徴的。ヒロインの背丈はフイチンさんのような八頭身から小さな恋のものがたりのチッチような低身長まで存在している柳田邦男 編『同時代ノンフィクション選集 第11巻 日本人の変容』 p.68 文藝春秋 1993年 。ストーリー漫画では憧れや等身大が強調されるが、コメディやギャグ漫画ではその限りではなく奇人変人だらけのものも多い。
人体の描写は骨や筋肉の隆起が少なく、ファッションと表情の描写に重点が置かれている。現代物の少女漫画では少年漫画と異なりずっと同じ服やアクセサリーや髪型をすることは少なく、青年漫画と別の生々しい生活感を表現することもある。またファッションブック（をまとめたもの『手づくり手帖 Vol.20 早春号』 pp.61-62 日本ヴォーグ社 2019年2月16日 ）の影響を受けて全身のファッションを扉絵やコマぶち抜きなどで魅せることも行われている。
漫画表現では作品世界の情趣を大切にして目の毒になるものをリアルに描き込むことは避け、モノローグの多用、心象を具象化した背景（咲き乱れる花など）、コマ割りなどを駆使し、感情の流れを重視した演出・画面技法に優れているアニメーションノートNo11（誠文堂新光社）2008年、 p.88「それはマンガの変化に似て」田中桂。またストーリー漫画では少年漫画と比較して心理描写が多く、現実問題を扱った作品が多く、暴力や死の扱いが重い（少女漫画の主旨が共感であることに由来するともいう）。
そのほか、少女漫画は流行した少年漫画や青年漫画や映画やドラマの影響を大きく受けており、伝統的な少女漫画の系統によらない表現手法も含んでいる。逆にまた、少女漫画からは特有の記号的表現が過去に多く誕生していて、現在は少女漫画にとどまらずに全ての分野に拡散している。
なお、1990年代以降にインターネット上で人気となったアニメやゲーム風の「萌え絵」や「萌え漫画」の絵柄はそれらの少女漫画特有の絵柄や要素を原型としてパロディ漫画の登場や女性のゲームデザイナー進出などにより発展したものであり、一般の少女漫画の絵柄よりも属性化・記号化の強いものとなっている。
内容の特徴 少女漫画は4コマ漫画から始まっており当初はお転婆なものが中心となっていたが、体験談漫画の登場で等身大へと近づいていき、ラブコメの登場でコメディ要素が強くなっていった。一方、ヒロインが不幸な運命に翻弄されるシリアスなものも登場して人気となった（母恋物、洋画翻案物など）。
2000年代以降は恋愛漫画及び恋愛要素のある作品が主流であり、運命や占いのようなスピリチュアル要素が取り入れられる一方、女性の自立などのメッセージを含ませた漫画も存在する。一方でギャグ漫画やホラー漫画、アイドル漫画など恋愛漫画以外のジャンルも存在する。ファンタジー漫画やスポーツ漫画も古くからジャンルとして確立しており、現在に至るまで人気が根強い。
子供向けの少女漫画誌は読者の購読を始めてから卒業までの期間が短いため、少女漫画作品は短期終了のものが多く、他のジャンルに比べストーリーの完結性の強く計算された物語が要求される（少女漫画以外でもアニメ化などを意識して完結性を計算したものは存在する）。また少女漫画では一般的に、キャラクターの萌え属性の不変性が重視される萌え漫画などよりも、キャラクターの成長が重視されていて、物語性、必要性の表現から、女性キャラの嫉妬、性欲の表現まで様々である。少年・青年漫画と比較して下ネタの描写は露骨ではないが、生理現象の描写が皆無な訳ではない。
少女漫画家 1960年代までの少女漫画家は当初少年漫画家と同様に男性作家（少年漫画家との兼業も目立った）が多かったものの、1970年代以降女性作家が増えて心情重視のストーリー漫画が一般化したことで少女漫画専門の男性作家は少年漫画家の転向（松本零士やちばてつやなど）や、コメディやギャグ路線（弓月光や魔夜峰央など）へと転向していき、現在はコメディやギャグもほとんどが女性作家により描かれるようになっている（例外もある）。少女漫画の女性作家は学生デビューも多く（ちゃおではやぶうち優AKB48・木崎ゆりあのいとこが若干14歳で漫画家デビュー！ 少女漫画ファンからエール続々 ダヴィンチ 2016年1月7日やときわ藍、りぼんでは津山ちなみ津山ちなみ×森ゆきえ、学生デビューした作家同士がりぼんフェスで共感対談 ナタリー 2015年5月3日や森ゆきえや春田ななや半澤香織や佐和田米など）若い感覚が取り入れられている。また、かつての『ギャルコミ』編集長は同誌について「30歳を超えると絵が古くなり、若い世代が感覚的についていけない」と語っていた。 このようにメジャー誌は繊細であるため、商業漫画の括りではないコミティア等のインディーズ少女漫画（書籍化の例もある）、マイナー誌の少女漫画は、性的要素の有無に関係なく女性漫画やその亜種のマニア女子向けが主流となっている。
メジャー誌の少女漫画家は漫画スクールや新人漫画賞からのデビューが一般的となっている（「ちゃお」は「ちゃおまんがスクール」や「小学館新人コミック大賞」の少女・女性部門、「りぼん」は「りぼんまんがスクール+」、「なかよし」は「なかよしまんがスクール」や「なかよし新人まんが賞」など）。新人の漫画掲載は増刊を中心に行われており（「りぼん」では「りぼんスペシャル」、「ちゃお」では「ちゃおデラックス」、なかよしでは「なかよしラブリー」（休刊）など）、本誌の連載へと至るのは一部の作家のみとなっている『ぼっち・ざ・ろっく！』「ちゃお」から「きらら」に作者が移籍し大ヒット！ なぜ萌え系4コマ漫画誌から話題作が生まれる？ リアルサウンド 2022年11月29日。
なお、少女漫画家にも特定雑誌への専属契約は存在する（種村有菜など種村有菜、公式サイト設立。りぼん専属契約終了しフリーに ナタリー 2011年11月11日）が、専属契約せずにマルチに活躍する作家も存在している（双葉陽など）。1980年代以降は少女漫画家が青年漫画や少年漫画や4コマ漫画に転向したり兼業する例も多く見られる（#歴史節も参照）。
歴史 黎明期
大正時代以前よりも少女誌では少女主人公の絵物語が存在していた。
一方、新聞漫画では1902年1月に東京五大新聞の一つ「時事新報」の日曜版が北澤楽天による漫画欄を設け、そこから同年3月には子供主人公の漫画が登場し、同年9月には長期連載となる「凸坊」シリーズの連載が登場したものの、これらは少年主人公であり少女主人公の新聞漫画は長らく存在していなかった。その後、大正デモクラシーと大正自由教育運動の中で、1921年には東京朝日新聞の漫画欄「漫画の国」でおしゃれ少女が主人公の一人の8コマ漫画「リン子と金丸」（山田みのる）が登場し、次いで翌1922年には國民新聞でおしゃれ少女が単独主人公の4コマ漫画「みい子」（前川千帆）が登場したものの、どちらも短期間の連載となっていた。
お転婆少女の漫画の登場 前述の「時事新報」では1899年に創刊者の福沢諭吉が「婦人は静にして奥ゆかしきこそしけれ。所謂おてんばは我輩の最も賤しむ所なれども（後略）」としてお転婆を好ましくないものとしていた女大学評論 福沢諭吉 1899年ものの、当時人気となっていた西洋の翻訳少女小説では当時の西洋のジェンダー規範による物語の制約を回避するために「お転婆少女」（「少年のような少女」）を主人公とするのが定番となっていた。
前述の「凸坊」シリーズの連載を行っていた北澤楽天らは風刺新聞「團團珍聞」や「滑稽新聞」による風刺漫画ブームが起きると1905年に時事漫画誌「東京パック」を立ち上げて時事新報社を辞職したものの、1912年の東京パックの経営権問題とその後継として設立された楽天社の失敗『近代出版史探索Ⅱ』 小田光雄 2020年 により時事新報社へと戻って「凸坊」シリーズの連載を再開したが、その連載中の北澤楽天が1918年頃に立ち上げた漫画塾「漫画好楽会」『漫画雑誌博物館 6(大正時代篇) 時事漫画』 p.157 清水勲 1986年9月1日 からお転婆少女の漫画が登場することとなった。
1923年4月、前述の「漫画好楽会」出身の麻生豊が報知新聞において少女主人公の「ダダ子」の連載を開始し、次いで翌1924年3月には同じく「漫画好楽会」出身の長崎抜天が「時事新報」夕刊において女学校に通う少女を主人公とする漫画「ひとり娘のひね子さん」の連載を開始する『漫画雑誌博物館 11(昭和時代篇) 時事漫画 2』 p.169 清水勲 1987年5月1日 『四コマ漫画: 北斎から「萌え」まで』 pp.44-46 清水勲 2009年 漫画に見る大正社会ー『ひとり娘のひね子さん』が記録した世界展 京都国際マンガミュージアム。1928年8月、アムステルダムオリンピックで人見絹枝が日本人女性初のメダリストとなると、北澤楽天は同年11月に「時事新報」日曜版の別冊付録「時事漫画」においてお転婆少女が主人公の「とんだはね子嬢」の連載を開始し『漫画考現学―そこに知る子ども世界の理解と批評』 p.111 重松一義 1996年3月1日 北沢楽天の生んだ「キャラクター」たち さいたま市、翌1929年3月にその連載を前述の長崎抜天が引き継ぐ『漫画雑誌博物館 11(昭和時代篇) 時事漫画 2』 p.167 清水勲 1987年5月1日 。
その後、少女誌に連載漫画が登場することとなる。1932年には良妻賢母の育成を編集方針とする『少女倶楽部』（大日本雄弁会講談社）に少年漫画「のらくろ」で有名な田河水泡の『スタコラサッチャン』が連載され始め、1935年には同誌に田河水泡の元内弟子である倉金章介の『どりちゃんバンザイ』が連載されはじめた。
抒情漫画の登場 少女漫画登場前、大正の抒情画ブームを受けて抒情画家を表紙や挿絵に採用する複数の少女誌が人気となっていた。抒情画は「眼が大きく、口が小さく、髪の豊か」な絵柄を特徴としていたが、この大きな眼は「社会に向って見開かれた眼」を意味していた。少女誌には抒情画と抒情詩を組み合わせた詩画集も掲載されていた。この詩画集は後の少女漫画誌における「イラストポエム」の前身に当たる『日本の文学 第7集 特集:日本文学と絵画』 有精堂出版 1990年6月1日 。
また抒情画は元々センチメンタル（おセンチ）な作風が中心となっていたが、1928年に少女誌「少女世界」でデビューした抒情画家の松本かつぢは作風を差別化するためとして「明るくて可愛い抒情画」を確立した。1930年には少女誌「少女の友」（実業之日本社）の編集に内山基が加わり、内山基が同誌の編集方針に「ロマンチシズム・エキゾチズム・ヒューマニズム」を導入した（いわゆる「夢の世界」「憧れの世界」）。これらの方針には内山基が学生時代に関わった米国出身の慈善活動家 大森安仁子の影響があったとされる。「少女の友」の抒情画では前述の方針に従って「健康で、夢を持った、清純な少女」を求め、新世代の抒情画家である中原淳一や前述の松本かつぢを採用した。
この新世代の抒情画から抒情漫画が登場することとなる。1933年には抒情画家の松本かつぢが『少女の友』において漫画『ピチ子とチャー公』の連載を開始したが、この漫画は子供向け漫画でキスシーンの登場する初期の例となっていたマンガにおけるキスシーンの「迂回戦術」表現史 経済産業省。次いで1938年にはその後継連載として松本かつぢが抒情漫画『くるくるクルミちゃん』の連載を開始した松本かつぢ 松本かつぢ資料館。
統制下 1937年に大東亜戦争が勃発すると、1938年5月に社会主義的な革新官僚らが中心の企画院によって策定された国家総動員法が施行され企画院 コトバンク雑誌浄化運動が始まり、同年10月には内務省警保局図書課が雑誌編集者に対して「児童読物改善に関する指示要綱」を提示し『出版警察資料 (33)』 pp.93-96 内務省警保局 1938年 、1940年には出版社を糾合した日本出版文化協会が設立され1941年より出版統制を行うようになり松本潤一郎『戦時文化政策論』 pp.182-186 文松堂出版 1945年 、用紙の入手難や印刷所の労働力不足もあって「内容の粗悪なもの」「時局柄不適当なもの」などが規制されることとなった。
少女誌では漫画や抒情画などが「低調」 p.3-4 1938年や「主情的ニ偏スル」や「日本人でなく毛唐を描いている」や「全体として弱々しく、敗戦主義の絵だ」などとして注意を受けることとなった。
そんな現実主義の風潮の中で、1940年には『少女倶楽部』に田河水泡の弟子で女性作家の長谷川町子の『仲よし手帖』が登場した。
戦後 戦後初期には雑誌用紙の統制が継続していたものの、用紙の確保には多くの種類の雑誌を出版した方が有利な制度となっていたため、雑誌の復刊や創刊が相次いだとされる『家の光の二十五年』 p.121 家の光協会 1949年 。少女誌では1945年秋に『少女倶楽部』が復刊して『日本児童文学 18(1)(184)』 日本児童文学者協会 1972年1月抒情画が復活し『証言・私の昭和史〈1〉昭和初期』 p.299 テレビ東京編 1989年2月1日 、少女漫画の絵柄は抒情画の影響を受けていった少女マンガはどこからきたの？ web展 - 展示コーナー コーナー２ ◆ どこからきたの？①（ルーツ） 明治大学。また統制外の仙花紙を用いた大衆娯楽のカストリ雑誌カストリ雑誌 コトバンクや赤本の出版ブームも起き、その赤本から少女向けのものも登場した（後述）。
また戦後初期にはまだ見合い結婚が一般的であり、自由恋愛による結婚は少なく、少女誌でもそれが反映されていたとされる『【新増補版】少女マンガ ジェンダー表象論: 〈男装の少女〉の造形とアイデンティティ』 p.124 押山美知子 2018年1月19日 。
食糧難の戦後初期には食べ物関連のタイトルが流行し、1945年には戦後初の映画「そよかぜ」が登場して主題歌「リンゴの唄」が人気となり、次いで翌1946年にはNHKラジオより童謡「みかんの花咲く丘」が登場してヒットした。少女漫画では1949年1月に前述の『仲よし手帖』の連載を引き継いだ新たな少女誌『少女』（光文社）が登場し、その『少女』がお転婆姫物の『あんみつ姫』（倉金章介）を連載して人気を博した少女マンガはどこからきたの？ web展 明治大学。同1949年3月、映画『のど自慢狂時代』に子供歌手「美空ひばり」が出演して人気となっていき美空ひばり コトバンク、赤本では美空ひばりとあんみつ姫を組み合わせた『ひばり姫歌合戦』（峠てっぺい）や『ひばり姫』シリーズ（伴久良）などが登場した。
また赤本では宝塚歌劇団の機関紙「歌劇」にルーツを持ち、ディズニーの影響も受けていると言われる『占領期文化をひらく―雑誌の諸相』 早稲田大学出版部 2006年8月1日手塚治虫が和製の西洋おとぎ漫画を開拓していった。1948年にはグリム童話「二人兄弟」の翻案児童漫画として姫救出物の「森の四剣士」が登場し、翌1949年6月には少女向けとして姫を主人公とする『奇跡の森のものがたり』も登場奇蹟の森のものがたり 手塚プロダクション、この流れが後述する『リボンの騎士』へと繋がっていく。
また両性向けの少年少女誌では冒険物が登場した。戦前より米国の「ターザン・シリーズ」が映画として入ってきて人気となっており、紙芝居でもその影響を受けた山川惣治『マンガと児童文学の〈あいだ〉』 pp.32-33 竹内オサム 1989年 による「少年タイガー」などの冒険活劇が人気となっていた山川惣治 コトバンクが、戦後の1946年には映画「鉄腕ターザン」が日本でも公開されてターザン映画の人気が復活した清水勲、鈴木理夫（協力）『戦後漫画のトップランナー 横井福次郎―手塚治虫もひれ伏した天才漫画家の軌跡 (ビジュアル文化シリーズ) 』 p.51 臨川書店 2007年12月1日 。1946年には漫画単行本「冒険ベンちゃん」が登場し、1948年にはその「冒険ベンちゃん」などの載る少年少女誌「少年少女漫画と読物」が登場杉浦茂 全仕事 - 年表 杉浦茂全仕事編集委員会、また1948年2月には漫画単行本「冒險ターザン」が登場して人気となり『昭和史全記録 : Chronicle 1926-1989』 p.430 毎日新聞社 1989年 、同年8月には少年誌「冒険活劇文庫」（後の「少年画報」、明々社）が登場、翌1949年2月にはそれらの対抗として少年少女誌「少年少女冐險王」（秋田書店）も登場した。また1947年には冒険物の紙芝居「少年王者」の翻案を初めとする絵物語本の「おもしろブック」シリーズ（集英社）が登場し、1949年8月にはその「少年王者」を看板とした少年少女誌「集英社の少年少女おもしろブック」が登場した『集英社70年の歴史』 集英社 1997年8月。これら少年少女誌は少年誌寄りであったとされる。また、前述の『少女』の登場もあり、これら新興漫画誌の人気によって「赤とんぼ」「銀河」「少年少女の広場」（旧 「子供の広場」）などの少年少女誌が廃刊に追い込まれた『青少年文化運動』 p.9 菅忠道 1969年 『少年小説大系11 戦後少年小説集』 p.8 紀田順一郎 1991年 『昭和の子ども生活史』 深谷昌志 2007年 。「少年少女の広場」の編集者の猪野省三『日本児童文学 26(7)(302)』 pp.150-156 日本児童文学者協会 1980年5月はこれら新興漫画誌をカストリ雑誌の子ども版だと批判し、また「銀河」の創刊および編集に関わっていた滑川道夫滑川道夫 コトバンク p.208 よりも児童向け小説や漫画の悪書追放を訴え青少年読書研究会 編『児童図書室 2(5)』 pp.11-12 森田屋書店 1949年9月 、これが後の悪書追放運動（マンガバッシング）へと繋がっていく。
1951年には前述の「おもしろブック」の姉妹誌として少女向けの『少女ブック』が登場した。少女ブックでは前述の『あんみつ姫』を踏襲して1951年より『てるてる姫』（早見利一）を、1953年より『もん子姫諸国漫遊記』（倉金章介・宮崎博史）を連載した。また少女ブックでは1951年に女性作家上田としこの『ボクちゃん』も連載したが、『ボクちゃん』は田河水泡のコマ割りと手塚治虫の「映画的なストーリー展開」を参考にして描かれていたとされる『漫画大博物館』 松本零士、日高敏 p.335-338 2004年 。一方、旧来の『少女クラブ』でも1953年に手塚治虫のストーリー漫画『リボンの騎士』を連載し、この頃から少女誌では従来の絵物語などを押しのけて少女漫画の比重が高まっていくこととなった。その後、水野英子がデビューして手塚治虫の住むトキワ荘に入居し台頭、後の少女漫画に影響を与えていくことになる
また1947年には第一次ベビーブームが起きておりベイビィブーム コトバンク、その子供が成長したことで低年齢向けの漫画雑誌も増加していった。1951年に「少年少女冐險王」の弟誌「漫画王」が、1953年に「少年ブック」と『少女ブック』の弟誌「幼年ブック」が登場した。少女漫画誌では1954年に「少年クラブ」の弟誌「ぼくら」と共に『少女クラブ』の妹誌『なかよし』が、1955年に『少女ブック』の妹誌『りぼん』が登場した。漫画中心の少女雑誌が流行することで、小説中心だった『少女の友』は同1955年に休刊へと追い込まれた（休刊は悪書追放運動の影響とする説もある時事通信社 編『教育年鑑 1957年版』 p.320 時事通信社 1956年 ）。また1958年には秋田書店も少女雑誌に参入したものの、新たに創刊された『ひとみ』は他との差別化が行われていなかったとされる『戦後マンガ史ノート』 石子順造 1994年 。
復興後 朝鮮特需の恩恵などにより日本経済が復興し、1956年には経済白書で「もはや戦後ではない」と宣言されるまでに至ったもはや戦後ではない コトバンク。漫画では1953年に名作の漫画化を中心とする貸本漫画が登場し、チープな赤本に代わって貸本屋が人気となることで名作以外の貸本漫画も登場し、その中から少女向けの貸本漫画も登場した（後述）。
映画では三益愛子主演などの母もの映画が家庭婦人に人気となっており三益愛子 コトバンク『映画評論 8(5)』内「日本母性愛映画の分析」 新映画 p.35 1951年5月 、少女漫画では女流作家を中心に娘視点の母恋物（母娘メロドラマ）が登場した『マンガ研究 vol.6』 日本マンガ学会 2004年12月20日。貸本漫画では1953年に「太平洋文庫」から「母恋物語」（帷子進）が、1957年より東光堂のレーベル「漫画光文庫」から『母恋シリーズ』（牧美也子）が出版されたほか、母恋と名の付くもの以外でも母子ものが一般的となっており、少女漫画誌では1957年の『少女』に『母さんふたり』（横山光輝）が登場し、次いで、少女漫画誌ではわたなべまさこによる多数の母娘離別物が登場した。『少女ブック』では1959年より『白馬の少女』（わたなべまさこ）、1962年より『ミミとナナ』（わたなべまさこ）が、『りぼん』でも1961年より『おかあさま』（わたなべまさこ）、1963年より『カメリア館』（わたなべまさこ）が連載された。また1957年には『少女ブック』で姉妹離別物の『山びこ少女』（わたなべまさこ）も登場している。
また白黒テレビ、洗濯機、冷蔵庫が三種の神器となり、各戸給水の拡大と噴流式洗濯機の登場が洗濯しながらの井戸端会議を無くしていった島村恭則『みんなの民俗学 ヴァナキュラーってなんだ?』 平凡社 2020年11月16日。1956年には白黒テレビの普及によって大手邦画会社がテレビへの提供を取りやめ（五社協定#テレビの台頭）、テレビ局はそれに代わってアメリカ製ホームドラマを放送して夢の郊外生活を広めていった。同1956年には住宅不足の解消のためとしてダイニングキッチンを採用する郊外団地が登場し、翌々年の1958年には団地族という言葉も生まれ、核家族化が進んでいった。
西部劇映画はそれ以前より存在したが、1956年4月よりテレビ番組でも「カウボーイGメン」を皮切りにアメリカ製の西部劇が放送されるようになっていた日本で初めて放送された海外ドラマは？ 海外ドラマの日｜4月28日 Forbes JAPAN 2022年4月28日。また1950年の手塚治虫の漫画教本『漫画大學』（1950年）でも西部劇が作例として取り上げていた【漫画家のまんなか。vol.5 水野英子】タブーもジェンダーバイアスも、漫画には必要ない LINEヤフー 2023年4月26日。兄の影響で西部劇映画と手塚作品の両方を好んでメロドラマを嫌っていた水野英子は投稿作として西部劇の漫画を描いており漫画家・水野英子（７９）（２）短編デビューは西部劇 産経新聞 2018年12月4日、少女誌「少女クラブ」に依頼されて1956年6月に掲載された漫画『赤っ毛小馬』も女の子主人公の西部劇モノとなっていた。また1957年には『少女ブック』でも赤塚不二夫の西部劇漫画『荒野に夕日が沈むとき』が登場した。
また前述の美空ひばりから続く少女スターの人気が続き、『少女ブック』では1955年より中村メイコを元にした『中村メイ子ちゃん』（上田トシコ）が、『少女』では1957年より小鳩くるみを元にした『小鳩くるみちゃん』(水谷武子)が連載された。翌1958年にはテレビドラマから女優の宮城まり子を当て書きした『まりっぺ先生』が登場し、翌1959年に『りぼん』で少女漫画化された（漫画は赤塚不二夫）。
また1946年には東京バレエ団が結成されて「白鳥の湖」のバレエ公演が行われ人気となり、1948年にはイギリスのバレエ映画「赤い靴」が登場してこちらも人気となった。その後、1953年にテレビ放送が開始されるとテレビにおいてもバレエ番組が放送されるようになった。少女漫画誌では1956年1月に『少女クラブ』で『白鳥の湖』（横山光輝）が、同年2月に『なかよし』で別冊付録として『赤いくつ』（原作：三谷晴美、漫画：相沢光朗）が、同年3月に同じく『なかよし』で別冊付録として『白鳥の湖 少女バレー物語』（大城のぼる）が登場した。1958年1月には『少女』でバレエ物の『あらしをこえて』（高橋真琴）が登場し、『少女』ではその後も高橋真琴がバレエ物を連載していった。またバレリーナの松島トモ子が少女スターとして活躍しており、1958年には『少女』の別冊付録として『松島トモ子ちゃんのバレエまんが』が登場した。また1958年10月にはバレエ専門の貸本漫画誌『バレエ』（中村書店）も登場しているバレエ漫画リスト - 1950年代 - 図書の家 小西優里、卯月もよ。
1950年代後半から1960年代前半にかけては、抒情画と宝塚歌劇団の影響を受けた前述の高橋真琴の影響を受け、少女漫画特有の装飾的な表現が発達した。この表現はスタイル画を取り入れたり、人物の背景に花を描き込んだり、キャッチライトが多数入った睫毛の長い目などである。先行した少女小説の影響などもあって、美形の男性・男装の麗人などが登場し、華麗なストーリーを展開した。1950年代から1960年代前半の少女漫画はちばてつやや松本零士など男性作家によって描かれていることが多く、この時期の古典的な少女漫画の様式や技法の追究は、主に前述の高橋真琴を始めとする男性作家や男性編集者によって築かれたものである。
また1950年9月に文部省特選としてディズニー映画「白雪姫」が、1952年にディズニー映画「シンデレラ姫」が日本でも公開され人気となっており、1954年に王女と新聞記者の身分違いの恋愛を描いたイタリア映画「ローマの休日」が公開され大ヒットしていた。1957年には女性週刊誌「週刊女性」（1957年）が、1958年には女性週刊誌「女性自身」が創刊されて人気となり、そこで継続的に取り上げられたこともあって、1958年には身分違いの自由恋愛で皇后となった美智子妃のブームが起き（ミッチー・ブーム）貴重な写真で振り返る！皇后美智子さまの「エレガンスの歴史」 Precious.jp 2019年4月27日、プリンセス・ラインのドレスがブームとなった『わが世代 昭和六年生まれ』 p.223 河出書房新社 1979年4月1日 。
また1951年には毎日新聞社の公募によって日本にも専業ファッションモデルが誕生しうらべまこと『流行うらがえ史 : モンペからカラス族まで』 p.110-112 文化服装学院出版局 1965年 、1953年には世界的なミス・コンテストの一つミス・ユニバースに昭和のシンデレラ姫と呼ばれた専業モデル 伊東絹子が入賞『日本発見 人物シリーズ No.15 戦中戦後の女性』 p.144 暁教育図書 1983年5月3日 、その体型であった「八頭身」が流行語となり、それによって日本人ファッションモデルも八頭身が流行した。その後、ファッションショーがイベントから販促へと変化するにつれて高等身のモデルの需要は減っていったとされるうらべまこと『流行うらがえ史 : モンペからカラス族まで』 p.128-129 文化服装学院出版局 1965年 が、少女漫画では1957年の『フイチンさん』（上田トシコ）の主人公に八頭身スタイルのキャラが登場している『マンガ研究 vol.6』 日本マンガ学会 2004年12月20日。