立花家 花橘（たちばなや かきつ）は、音曲・落語の名跡。現在は空き名跡となっている。
古くは立花家ではなく七昇亭花橘や三遊亭花橘で2代続いた。
「立花家」の亭号は、もともと色物の音曲師のものであるが、後には落語家も名乗るようになった。
初代
初代 立花家 花橘（たちばなや かきつ、1881年2月 - 1906年9月16日）は、明治時代の女流音曲師。本名: 加藤よね。
初代春風亭柳條は実父。
1885年に数え年5歳で、子役として柳家枝女子を名乗り寄席の高座に上がっていた。下谷で芸者をしていたが、1896年から初代立花家橘之助の門下に入って立花家花橘と改名し、寄席に出演した。音曲（端唄、都都逸、義太夫、大津絵節など）手りの花形として活躍したが、1906年に満25歳で死去した。遺児は春風亭柳橘。
2代目
2代目 立花家 花橘（たちばなや かきつ、1884年11月17日 - 1951年9月23日）は、明治から昭和にかけての上方落語の落語家橋本礼一「噺家紳士録（レコードの二代目立花家花橘の項）」『ご存じ古今東西噺家紳士録』。本名∶菱川 一太郎。
徳島に生まれる。家業は「菱忠」という名の通った鰻屋だった。1899年に来阪し、素人仁輪加に加わる。その後、初代笑福亭福松の門下で福二と名乗る。次に5代目林家正三の門下で2代目林家正六を襲名した。1901年8月、平野町第二此花館で初高座を踏む。
2代目桂文團治の門下で初代桂一奴となる。1909年ごろに桂一團治に改めた。
このあと、明治末（1912年ごろ）には東京に移り、1912年10月には初代立花家橘之助門下で2代目立花家花橘を襲名。しかし、先代が早世した音曲師であったために、2代目を継ぐ時、周囲に反対されたという。
1914年には上方に戻り、三友派に席を置き、後に花月三友両派の合同で吉本興業に所属する。その後1928年には吉本を離れる。5代目笑福亭松鶴主催の「楽語荘」同人となり、主に「上方はなしを聴く会」で高座に上がる。この間、吉本外の芸人による「睦会」を1933年に立ち上げ、堀江の賑江亭（しんえてい）で興行を打ったこともあった。
戦後は戎橋松竹などに出演しながら、5代目桂文枝や3代目桂春団治らの若手に多くの稽古を付けた。1951年9月23日、大阪市住吉区粉浜の自宅で死去した都家歌六「立花家花橘の手紙」『ご存じ 古今東西噺家紳士録 別冊 思い出の楽我記手帳』APP、2005年、pp.57 - 67。該当記述は当時の新聞記事（具体的紙名は記載なし）の引用としてpp.66 - 67にある。記事では死因を「老衰」とするが、歌六は直前まで文通をしていたため「今ひとつピンと来ない」としている。。享年68（満66歳没）。
芝居を題材とした演目（『蛸芝居』『七段目』『お玉牛』等）が得意であった。また、口調がはっきりとした芸風のため、SPレコードの吹き込みに向いており、上方落語では初代桂春団治に次いでリリース数が多く（録音演目数では上方でトップ）、レコードには滑稽噺、芝居噺、艶笑噺、新作落語など多種にわたる吹き込みをしている。他の同時代の落語家と比較した場合、「寄席で人気があるから録音した」のではなく、大量の録音をリリースしたことで人気を得たという点で特異だった。一方、花橘の口調は「味わいや深み」を重視する「落語通」には受けなかったという。
落語家になってから、過去の経歴を生かして俄に出たことが何度かあり、その際は「大門亭正六」という名前を用いた。
高座が終わった後は、安来節を元に文人画の格好をした『文人踊り』という滑稽な踊りを披露した。
体の後ろ首筋の少し下に、家紋の刺青を彫っていた。これは、裸になった時にも礼を失わないように、との計らいである。
弟子 2代目立花家一奴
その他の花橘 七昇亭花橘（1856年（安政3年） - ?） - 女流色物。2代目または3代目七昇亭花山文の門下で花橘（家橘とも）を名乗る。1882年?に清元志め花と改名。多くの芸人と浮名を流した事績が知られる。没年不詳。本名: 三島里う。 三遊亭花橘（1855年（安政2年、逆算） - 1906年9月22日） - 元は鶴賀秀壽太夫。6代目桂文治の門下で文好→かん治を名乗り、明治20年代に2代目三遊亭圓橘の門に移って三遊亭花橘と改名した。後に大磯で幇間に転じた。本名未詳。
脚注
注釈
出典
参考文献
『古今落語系図一覧表（文之助系図）』日本芸術文化振興会、2004年。 『ご存じ 古今東西噺家紳士録』（CD-ROM）丸善（発売）・エーピーピーカンパニー（発行）、2005年。 8代目都家歌六 著、小島豊美 編『ご存じ 古今東西噺家紳士録 別冊 思い出の楽我記手帳』 丸善（発売）・エーピーピーカンパニー（発行）、2005年
関連項目 立花家橘之助 立花家千橘 3代目三遊亭圓馬