『バトル・ロワイアル』は高見広春の同名小説『バトル・ロワイアル』を原作として、2000年12月16日に公開された日本映画。
『中学生同士の殺し合い』という刺激的な内容であることから、映倫によりR-15にレイティングされたものの【はるひな #44】深作健太さんをお迎えし、映画「バトル・ロワイアル」のお話！【後編】 – 七緒はるひとひなたぼっこ、若者達から圧倒的な支持を受け、社会現象となり興行収入30億円を超えるヒット作品となった【フル】藤原竜也『バトル・ロワイアル』深作欣二監督との撮影話が弾んで裏話ポロリ – vois ヴォイス。
概要 監督に深作欣二、出演に藤原竜也、前田亜季、山本太郎、栗山千明、柴咲コウ、安藤政信、塚本高史、ビートたけしらを迎えて制作された。第43回ブルーリボン賞作品賞を受賞し、同新人賞を藤原が受賞した。
「中学生同士が殺し合いをする」という原作の内容から、青少年への悪影響を危惧され、また上映開始年となった2000年は西鉄バスジャック事件をはじめとする少年犯罪が社会的注目を集めている時期でもあったことから、当時の衆議院議員の石井紘基が中心となってこの映画の規制を求める運動を起こし、石井は2000年11月17日、国会（第150回国会文教委員会）で大島理森文部大臣にこの映画に対する政府の見解を求める質疑を行った。
ところが、これがマスコミに取り上げられたことで、映画は却って社会の関心を集める結果となり、興行収入31.1億円の大ヒット作となった（2001年度の邦画興行収入ランキング第3位）。
一方、中学生による鑑賞をほぼ全て制限するため「R-15指定」となり、劇中の主人公らと同世代の「中学生が劇場で見ることができない」という状況も作り出した。ここに商機をみた東映はオリジナルの作品にシーンの追加やCG処理などを行った再編集版を製作し、翌2001年4月7日に“当時中学生で観られなかった諸君にこの一篇を贈る”と銘打ち『バトル・ロワイアル【特別篇】』として公開。こちらもヒットさせた。また、卒業証書を劇場に持参すれば料金が1000円となるキャンペーンも実施された。
後述する通り、本作は国内以上に西洋において高く評価され、21世紀以降のポップカルチャーに文化的影響を及ぼした。本作は日本における「デスゲーム」モノの草分け的作品でもあり、これ以降多くのデスゲーム作品が作られ、さまざまなジャンルに枝分かれしていった海外作品においては、それ以前から『死のロングウォーク』『バトルランナー』『キューブ』『ローラーボール』『デス・レース2000年』『ジュマンジ』など、多数のデスゲーム作品が存在している。。また、2010年代に入って以降、バトルロイヤルゲームと呼称されるコンピューターゲームの新たなジャンルを生み出した。
2003年7月5日には続編にあたる『バトル・ロワイアルII 【鎮魂歌】』が公開された。
2010年11月20日、『～特別篇』をベースとした3D映画版が『バトル・ロワイアル3D』の題名で公開された。オリジナル同様R-15指定作品である。また、オリジナル版公開当時は諸般の事情で実現しなかった全米公開を2011年に実施。
2025年4月4日には、劇場公開25周年を記念して、2期間限定のリバイバル上映を実施。入場特典は、登場人物の生徒42人の名前と支給武器が記載されたカードをランダムで配布。
あらすじ
プロローグ 新世紀の初め、ひとつの国が壊れた。経済的危機により完全失業率15%、失業者1,000万人を突破。大人を頼れない世界に子供達は暴走し、学級崩壊や家庭崩壊が各地で発生。少年犯罪は増加の一途をたどり、不登校児童・生徒は80万人。校内暴力による教師の殉職者は1,200人を突破した。 子供たちを教育する自信を失くし、子供たちを恐れるようになった大人たちは、やがてある法案を可決して施行するに至った。それが、新世紀教育改革法、通称「BR法/バトル・ロワイアル」である。 誰もが恐れる「死」を利用し、恐怖支配によって大人の威厳を取り戻す目的で施行されたこの法律は、年に一度全国の中学3年生の中から選ばれた1クラスに、コンピュータ管理された脱出不可能な無人島で、制限時間3日の間に最後の一人になるまで殺し合いを強いる……という法律である。 序盤 今回BR法に選ばれたのは、香川県城岩学園中学3年B組の生徒たちだった。修学旅行のためにバスに乗ったはずが催眠ガスで眠らされ、無人島に連れて来られた生徒たちは、元担任・キタノにより『バトル・ロワイアル』対象クラスに選ばれたと明かされる。説明の最中、見せしめとして生徒がキタノに殺害され、クラスはパニック状態に陥る。 3日間のタイムリミット内に最後の一人になるまで殺し合わなければ、生徒全員にはめられた首輪が爆発してしまう。少ない食料と水、地図・コンパス・懐中電灯、ランダムで選ばれた様々な武器や道具などが生徒全員に手渡され、狂気のデスゲームが開始される。 中盤 極限状態に追い込まれた生徒たちは、様々な行動に出る。昨日までの友人を殺害する者、諦めて愛する人と死を選ぶ者、力を合わせて事態を回避しようとする者。自ら志願してゲームに参加する謎の転校生・桐山和雄に殺戮される者……。 そんな中、出発地点から出た直後に、主人公の七原秋也は他の生徒から襲われながらも、同じ孤児院で育ち、キタノに殺された一人でもある幼馴染の国信慶時がほのかな想いを寄せていた中川典子を守るため、武器を取りこのゲームから逃れることを決意。当て馬としてゲームに参加した転校生の川田章吾と共に、ゲームシステムの穴をつくチート行為によって、この島から脱出しようと考える。
出演者 城岩学園中学校3年B組 男子 赤松義生 - 日下慎 飯島敬太 - 松沢蓮 大木立道 - 西村豪起 織田敏憲 - 山口森広 川田章吾 - 山本太郎 桐山和雄 - 安藤政信 国信慶時 - 小谷幸弘 倉元洋二 - 大西修 黒長博 - 増田裕生 笹川竜平 - 郷志郎 杉村弘樹 - 高岡蒼佑 瀬戸豊 - 島田豊 滝口優一郎 - 内藤淳一 月岡彰 - 広川茂樹 七原秋也 - 藤原竜也 新井田和志 - 本田博仁 沼井充 - 柴田陽亮 旗上忠勝 - 横道智 三村信史 - 塚本高史 元渕恭一 - 新田亮 山本和彦 - 佐野泰臣
城岩学園中学校3年B組 女子 稲田瑞穂 - 木下統耶子 内海幸枝 - 石川絵里 江藤恵 - 池田早矢加 小川さくら - 嶋木智実 金井泉 - 三原珠紀 北野雪子 - 金澤祐香利 日下友美子 - 加藤操 琴弾加代子 - 三村恭代 榊祐子 - 日向瞳 清水比呂乃 - 永田杏奈 相馬光子 - 柴咲コウ 谷沢はるか - 石井里弥 千草貴子 - 栗山千明 天堂真弓 - 野見山晴可 中川典子 - 前田亜季 中川有香 - 花村怜美 野田聡美 - 神谷涼 藤吉文世 - 井上亜紀 松井知里 - 金井愛砂美 南佳織 - 関口まい 矢作好美 - 馬場喬子
その他 前回優勝者の少女（舞（後の次作に登場する反BR法組織ワイルドセブンのメンバー）） - 岩村愛 キタノの娘・栞（キタノシオリ（次作でのBRの参加者））（声） - 前田愛 川田の恋人・慶子 - 美波 レポーター - 山村美智子 安城三尉 - 竜川剛 七原の父 - 谷口高史 林田先生 - 中井出健 バスガイド - 深浦加奈子 ビデオのお姉さん - 宮村優子 キタノ - ビートたけし
特別篇追加キャスト 幼い光子 - 利根川鈴華 中年の男 - 諏訪太郎 光子の母 - 片岡礼子 光子の友達 - 大田ななみ、野口綾奈 A組 担任 - 益田てつ バスケットボール審判 - 横山一敏 A組バスケットボール選手 鬼頭穣 - 上条公太郎 沖山浩介 - 関克文 田中信一郎 - 松本清之
スタッフ 原作 - 高見広春 監督 - 深作欣二 脚本 - 深作健太 主題歌 オリジナル版 - Dragon Ash「静かな日々の階段を」 『バトル・ロワイアル3D』版 - 土屋アンナ「CHECKMATE mash up ANTY the 紅乃壱, VOLTA MASTERS」 エグゼクティブプロデューサー - 高野育郎 プロデューサー - 片岡公生、深作健太、小林千恵、鍋島壽夫 音楽 - 天野正道 撮影 - 柳島克己 照明 - 小野晃 美術 - 部谷京子 編集 - 阿部浩英 録音 - 安藤邦男 音響効果 - 柴崎憲治 監督補 - 原田徹 制服デザイン - BA-TSU 配給 - 東映 製作委員会メンバー - 東映、アム・アソシエイツ、広美、日本出版販売、MFピクチャーズ、WOWOW、ギャガ 『バトル・ロワイアル3D』 3D製作 - 東映デジタルセンター 3D監修 / 脚本 - 深作健太 製作協力 - モロトフカクテル 製作 - 「BR 3D」製作委員会（東映、木下工務店、ギャンビット、Insight Access、ウエスト、マックレイ、モロトフカクテル）
製作 企画 監督の深作欣二は、本作品を制作するに至ったきっかけを問われ、太平洋戦争中、学徒動員によりひたちなか市の軍需工場で従事していた中学3年生当時（旧制中学校の教育課程制度下であるが、学齢は現制度での中学3年生と同じ）、米軍の艦砲射撃により友人が犠牲になり、散乱した遺体の一部をかき集めた際に生じた「国家への不信」や「大人への憎しみ」が人格形成の根底にあった。また、今日の少年犯罪の加害者少年の心情を思うと他人事でないという感情を抱いてきたことから、いつか「中学3年生」を映画の主題に取り上げたいと考えていた。そんな中、深作の長男で助監督だった深作健太が薦めた原作本の帯にあった「中学生42人皆殺し」のキャッチコピーを見て、「あ、こりゃいけるわ」「面白そうじゃねぇか」と思い立ったと述べている。
深作は1999年に公開された前作『おもちゃ』を撮影の間、女性映画を撮る難しさに悩んでいた。『おもちゃ』に助監督として参加した健太も映画界がシネコンやデジタル化に移行していく中、テレビ局の力で簡単にヒットが生まれていく日本映画界に幻滅し、その後仕事を休んで引きこもっていた。その間、本や漫画ばかり読んでいて『バトル・ロワイアル』にも触れていた。
大島渚が『御法度』を撮ったり、篠田正浩が『梟の城 owl's castle』を撮ったりと、深作と同世代のベテラン監督陣が現代劇を撮らなくなっていた頃であったが、一方で、深作はずっと現代の青春群像劇にこだわって映画を作ってきたため、『おもちゃ』が終わり、寄る年波を意識して『バトル・ロワイアル』に初期衝動が強く表れたといえる。健太は「深作欣二がマスメディアで当時盛んに話した『戦争体験きっかけ』は後付け。暴力衝動を通じて、絶えずリアルな"今"の青春群像を描いてきた深作欣二が、自分のテーマに持ち込めると直感的に察知して『バトル・ロワイアル』に飛びついたんだと思う」と語る。さらに、「和製アクション映画なんかほとんど作られなくなっていた世紀末に、中学生を主役にバイオレンス映画を撮るという企画自体が親父にとってコロンブスの卵だった。でも正直言うと70のジイサンが現代の15歳の中学生を演出できるのかという不安があり、全然リアリティーのないビックリ映画になる可能性が大なのではと思っていた」などと話している。
深作は、どこもおそらく買い手はないだろうと思って、、まだ本は読んでいなかったが、作者と会う段取りをつけてみてくれと頼み、映画化権を買った。読んでみたら面白く、架空の小説で日本に限りなく近いが、日本ではない独裁国の設定は弱いと感じた。自分がやるなら限りなく日本に近づけたいと考えた。そうしないとこの映画をやる意味がないだろうと思い、原作者の高見からも了解を取った。深作は「近未来の日本に舞台を置き換えさせて下さい」と頼んだ際、高見は「僕はSFとして書いていますし、現実の世界では有り得ないんで、架空の世界にされた方が」と言ったため、深作が「いや、現実の世界でも在り得るんです!!」と押し切ったという【はるひな #43】深作健太さんをお迎えし、映画「バトル・ロワイアル」のお話！【前編】 – 七緒はるひとひなたぼっこ。どこの制作会社に企画を持ち込むか考えたが、こんなに危ないのは東映しかないだろうと思い、高見もメジャーでやりたいと東映ならいいと承諾を得た。
健太は一念発起し、欣二と一緒に東映に企画を持って行くが、東映の全プロデューサーからは「何でこんなことをやらなければならないんだ」などと拒否された。欣二は「しばらく来ない間に東映はなんだか硬い会社になったな」と感じた。健太は東映幹部にトイレに呼び出され「親父に物騒なもん撮らすんじゃない」と説教されたという。ところが当時映画営業部門担当だった岡田裕介だけが「3億円の予算のうち半分を東映で出すから、あと半分は健太が集めて来い」と助言。「ただの助監督の俺が、いきなりプロデューサーっすか？」と聞いたところ「いや、人質だ。いくら深作欣二でも息子を人質に取られたら赤字出せないだろう」「俺も27歳の時『吶喊』でプロデューサーやったんだから、お前もできるだろ」と言われた。東映としては深作欣二が予算オーバーばかりする監督のため息子を人質に取った。健太は様々な会社を駆け回って1.5億円をかき集め、1999年秋、製作が決まった。製作クレジットの「バトル・ロワイアル」製作委員会とは、東映から深作親子に製作を責任持ってやってくれと要望されたため、親子で作った深作プロのことで、製作費は東映と折半予定だったが、東映が全額出資したという。形の上では東映映画である。制作の段階で健太が秋元康の元で助監督をやっていたことから、保険の意味で秋元を取り込もうとしたが、「好みでない」と断られた。
映倫からは「ヤクザ映画や時代劇はいくら人を殺しても構わない。それは現実世界と遠いから。ただ中学生同士の殺し合いは現実的だから止めてくれ」と言われ揉める形となった。完成後R-15指定を受けたことで深作親子は映倫に出向き「どこが指定箇所なのか?」と抗議したら、特に「栗山千明が男の子の股間を刺すのがダメだ」と言われた。
脚本 1990年代終わりから2000年にかけて「セカイ系」の小説や漫画が増えていたが、本作は「デスゲーム映画」としてエンタテインメントとして受け止められた。脚本の健太は「セカイ系」を分からず、むしろ現実に生きている社会とどうリンクさせるかを注意してシナリオを書いた。多くのサブカルチャーから影響を受け、映画では父・欣二の作品からの影響が一番強いが、フィクションの中に現実の何かを撃てる暴力を秘めたドラマが好きで、本作のシナリオでは、長谷川和彦監督の『太陽を盗んだ男』と石井聰亙監督の『狂い咲きサンダーロード』を意識したと話している。
原作の舞台は「大東亜共和国」という架空の国家だが、映画では現実とリンクすることにこだわり、〈少年犯罪〉や〈学級崩壊〉、〈ひきこもり〉とリンクさせた。1960 - 70年代には東映を始め、日本映画が幾らでも作っていた過激な映画をプロデューサーとして深作欣二に作って欲しかったという。結果的に社会に対して挑発するような娯楽映画はメジャー作品では本作が最後になった。
キャスティング 北野武 キャスティングその他、製作は1999年秋から始まった。健太はまず企画書を作ったが、「原作ではゲーム担当教官役に坂持金発と書いてあるけど、本当に武田鉄矢さんに出演交渉するべきか？」と悩んでいたところ、監督が「ビートたけしとやりたい」と要望。監督はたけしに断られたら企画を流すつもりだったという。 原作が当時たけしの所属していた太田プロダクション系列の太田出版から出ていたことから交渉はスムーズに行き、健太が1999年秋にたけしに出演交渉に行ったところ「いいよ。深作さんなら。スケジュールはいつがいい？」と快諾してくれ、教官役はビートたけしに決定した。「来年の夏下さい」と依頼し2000年夏のスケジュールを押さえたという。 たけし演じる教師の役名は自身と同じ「キタノ」となり、深作&たけしの座組となったことで、出資者が増えたという。教師キタノの役名は当初、演じたたけしの本名そのままの「北野武」となっていたが、たけしは苦笑し、監督に頼み「キタノ」として採用された。
生徒役のキャスティング 生徒役のオーディションも1999年秋から開始され、応募総数約6,000名の中から最終的に800名に絞られ、本読みや体力テストに半年を費やし次々とキャストが選ばれていった。「中学3年生が42人が殺し合う」という設定から、最初は実際に中学3年生を集めてオーディションを行った。この段階のオーディションで「男の中学3年生は子供過ぎてダメだ」という判断が深作健太プロデューサーらからなされ、男子で実際に中学3年生で選ばれたのは7番の国信慶時を演じる小谷幸弘だけだった。本作のオーディションには、1980年代生まれの俳優のほとんどが参加しており、ワークショップも含めてその人数は延べ1000人に上る。岩井俊二監督の『リリイ・シュシュのすべて』と同時期の製作で、オーディションも重なり、俳優の好みは監督によって分かれるため、深作組と岩井組は真っ二つに分かれ、岩井組には市原隼人、忍成修吾（バトル・ロワイアルIIに参加）、蒼井優らが行った。最初に決まったのがヒロインの中川典子役の前田亜季で、続いて主人公の七原秋也役の藤原竜也（当時18歳）が決定。メインの二人が決まると、そのバランスからどんどん配役が決まっていった。最終的なキャストの決定は2000年の4 - 5月で、42名が選ばれた。 男子生徒 藤原竜也は「映画の厳しさ、楽しさを教えてくれたのも、深作欣二監督と出会わせてくれたのもこの作品。僕にとっての青春の1ページであり、人生の新たなリスタートのような作品です」などと、自身のターニングポイントと述べている。深作は俳優一人一人と向き合い、温かさを感じたという。 安藤政信は25歳ながら「深作欣二ファンなので絶対出たい」と売り込みに来た。健太は「川田章吾役をお願いしたい」と頼んだが、台本を読んだ安藤が「いや、殺しまくるほうがやりたい」と希望し、桐山和雄にキャスティングされた。なお、元々の台本では「道ばたの石ころをどかしただけだ…。命は平等に価値は無い…。俺は俺を肯定する」といった桐山の台詞が書かれていたが、安藤の希望を監督が快諾し、映画の桐山には一切の台詞が無くなった。桐山の人物背景については映画では一切語られない。 川田役には『難波金融伝・ミナミの帝王 破産 金融屋殺し』に出演していた山本太郎の起用を健太が思い立ち、親子で会いに行ったところ、実際は25歳なのに「18歳です」と言い張られ、こちらもキャスティングが決定した。これが東映の幹部に怒られたため、川田の設定を以前のバトルの生き残りで留年しているという設定に修正された。山本がセリフ覚えが悪く、現場に山本の顔の向く方向にカンペを用意した（監督が現場でセリフを変えるため覚えられなかったという理由もある）。 塚本高史と高岡蒼佑は、同じ杉村弘樹役で最後までオーディションを行っていたがついに塚本高史が語る話題作の真相・裏側！【バトル・ロワイアル】【木更津キャッツアイ】【結婚できない男】【職員室】【ナサケの女】【刑事７人】【トップガンの吹き替え】 – ホイチョイ的映画生活〜この一本〜、最後の最後の発表で、高岡が杉村、塚本はパソコンオタクの三村信史役になった。三村役は他の二人の役者が最後までオーディションを行なっていたが、この二人は最終的に不合格になった。塚本は本作の現場で本気で役者を志しているような同世代の役者に触れ、初めて自分も負けられないという気持ちになったと述べている。塚本は東映東京で撮影していた『バトル・ロワイアルII 鎮魂歌』に陣中見舞いに行ったら、ちょうど冒頭のバスシーンを撮影していて、深作欣二から「おい塚本、席が一つ空いてるぞ」と言われたが、「いやボクは1で死んでますから」と断った。 女子生徒 当初、中川典子役には岩村愛がキャスティングされていたが、怪我で交代となり、岩村は前回優勝者の少女役として冒頭のワンシーンのみ出演した。前田亜季は姉の前田愛とオーディションに参加し、中川典子役に選ばれた。前田愛は本作ではキタノの娘・栞（キタノシオリ）役で声だけの出演だったが『II』では主役に選ばれた。 柴咲コウは千草貴子、栗山千明は相馬光子を演じる予定であったが、撮影前になって深作欣二監督の判断で二つの配役を交換。プロデューサーの健太はじめスタッフらは配役変更に反対していた。当時を振り返りプロデューサー陣は「（彼女の本質と光子がかけ離れていたため）まさか柴咲が光子を演るとは思わなかった」と語っている。しかし、出来上がった作品を観てその判断に納得したという。 相馬光子を演じた柴咲コウは撮影当時18歳。柴咲は深作監督の映画にかける情熱に圧倒され、自身も含めた10代の俳優が70歳の深作監督に負けていると良い意味でのショックがあったという。同時にこんなにも楽しそうな大人たちと触れあって、高めあって作品を作る俳優という仕事に魅力を感じたという。「"THE CHANGE"となった作品は『バトル・ロワイアル』なのかな、やっぱり『バトル・ロワイアル』から始まったんだと思いますね」などと述べている。本作出演後、柴咲にも作品のオファーが殺到した。 千草貴子を演じた栗山千明は、2010年に『バトル・ロワイアル3D』が公開される際のインタビューで、「千草の過激なセリフには抵抗はなく、むしろ『オリャアー！』と叫ぶのが快感だった」と述懐している。さらに栗山はこの映画で共演した高岡蒼佑や柴咲コウとは「2年前に会ったとき、『いつかバトル・ロワイアルの同窓会をやりたい』と話したことがある」と同窓会の開催に意欲を示してる。栗山は本作を鑑賞したクエンティン・タランティーノに認められたことから『キル・ビル Vol.1』のキャストに抜擢され、本作の出演パートをオマージュしたシーンを自ら演じた。 その他 城岩学園中学校3年B組生徒役の俳優42名のうち、撮影・公開が行われた2000年当時に実際に中学3年生（1985年度生まれ）だったのは前田亜季、小谷幸弘、三村恭代の3名のみで、残りの39名は全員が高校生以上の年齢。なお、回想シーンで神戸の中学3年生役を演じた美波は当時中学2年生（1986年9月22日生まれ）であった。生徒役の最高齢は主要キャストである山本太郎と安藤政信で、どちらも撮影時25歳であった。 また、当時「新世紀エヴァンゲリオン」の惣流・アスカ・ラングレー役で人気があった宮村優子が、序盤の「ルール説明ビデオの進行役」としてカメオ出演している。
美術など 制服デザインはDCブランドのBA-TSU。制服がベージュのブレザーに変更された理由には、黒い学ランやセーラー服では血が分かりづらい、女子生徒のアクション（灯台のシーンなど）でスカートの中が見えないようにプリーツの多いスカートとなった。
屋外シーンが多いため、若い俳優はアフレコに戸惑うだろうと、健太が高校の同級生で声優の七緒はるひ（寺田はるひ名義）にボイストレーニングを頼んだ。アフレコはアオイスタジオで行われた。
加瀬亮は浅野忠信の付き人時代に本作の現場に製作スタッフとして参加した。
作品設定 原作ではパラレルワールド「大東亜共和国」が舞台であるが、映画版では再軍備した後の近未来の日本（ただし劇中に国名は一切出ず、プロモーションでも「東京」を「首都」と表記するなどしていた）を舞台としている。この改変は「死と向き合う中学3年生」を軸に、子供と大人の関係も含め、より現実的に映像化したいという深作の意向によるものである『バトル・ロワイアルThe MOVIE 完全攻略ガイドブック』バトル・ロワイアル研究委員会編（角川書店）2000年、92ページ。
また、ゲームの法的根拠は「戦闘実験第六十八番プログラム」ではなく「新世紀教育改革法」（通称：BR法）によって実施される。冒頭部でその立法の所以が出てくるが、本編中では特に社会的な背景などは説明されない。
ラストシーンは小説の大阪の梅田、JR大阪駅周辺ではなく東京の渋谷になっている。この撮影でも、「渋谷センター街」「JR渋谷駅」など、はっきりと地名が見えるシーンでは、ある程度のぼかしがかけられている。また、バスのナンバープレートの地名は、「広能」となっている深作欣二監督『仁義なき戦い』（1973年、東映）の主人公・広能昌三によるものと考えられる。
原作者である高見はこれらの改変に対して「いくぶん『ロマンチック』な僕の小説に比べれば映画版のほうがよりリアルだし、また『現在の恐怖』というものも強く意識していると思います」と肯定的な評価を下している『バトル・ロワイアルThe MOVIE 完全攻略ガイドブック』バトル・ロワイアル研究委員会編（角川書店）2000年、92 - 93ページ。
撮影 撮影は2000年夏。深作欣二は撮影が遅いため、健太は撮影3カ月で3億円の製作費は掛かると予想した。特に出番の多いたけしの一番忙しい頃で、月に3日間しか撮影に参加できないといわれた。このため3カ月で9日間をたけしの撮影に集中的に充てられた。たけしの出番が終わるとロケに出た。メインの撮影は東映東京撮影所。撮影の2カ月前に出演者全員が同所に参加して撮影所周りのランニング、アクションシーンに備え筋トレなど体力作りが行われた。危険なアクションシーンもスタントマンを使わず、役者が全員自らアクションをこなした。メインロケ地は無人島の八丈小島。船便はないため、八丈島から役者やスタッフを毎回ヘリコプターで運んだ。八丈小島はトイレもないため男子は野原で、女子は簡易の穴を掘った。藤原竜也は毎日漁船で渡ったと述べている。
中川典子役の前田愛によれば、たけしは撮影の際に生徒役達の緊張をほぐす目的からか、「コマネチ!」等のギャグを披露していたという高見広春、「バトル・ロワイアル」制作委員会、他『バトル･ロワイアル･インサイダー』太田出版、2000年、280ページ。また、クライマックスに登場する教師キタノが披露した絵画（ゲームを揶揄した絵）は、実際にたけしがこの作品で使用するために撮影の合間に描いたものである。絵は別ギャラ。
教師キタノが本部である廃校で一人ラジオ体操（作中の名称ではBR体操）を行うシーンがあり、曲はラジオ体操とよく似た曲調であるが体操自体は実際のものと同じである。キタノの死に方については前日まで決まらず喧々諤々であったという。
三村達が腹腹時計をテキストに肥料等で火薬を作る際、製造過程で配合する時に木製のしゃもじを使って混ぜているのは、混ぜる時に道具（ヘラ・器）が金属同士だと誤爆の恐れがある事を踏まえて設定してあるという（考証協力の薬試寺教授のコメントより）。なお、前述の腹腹時計は小道具としてのレプリカとみられるが、現在は出所が解らない所から流出したとみられる実際の腹腹時計は「爆発物の製造法」が削除されているという。
また、三村が高速でキーボードをタイピングする手は、コンピュータ・ハッキング考証に携わったハッカーの一人「BEAMZ」の手である高見広春、「バトル・ロワイアル」制作委員会、他『バトル･ロワイアル･インサイダー』太田出版、2000年、450ページ三村役の塚本はインタビューの中で、早打ちの練習はしていたが、結局は早打ちのシーンはやってもらうことになったという趣旨のコメントをしている高見広春、「バトル・ロワイアル」制作委員会、他『バトル･ロワイアル･インサイダー』太田出版、2000年、321ページ。
当作品では現実の自衛隊にあたる防衛軍が登場しているが、自衛隊は一切制作に協力していない。その為、作品中に登場する防衛軍の隊員役はすべて役者であり、隊員の衣装（装備）はレプリカで輸送車等の車両の殆どがその分野のマニアが所有している車両を一部借りたり、既存の車両を改造しているという。
作品中に生徒達にゲームの説明をするビデオが登場するが、深作の誕生日を祝って製作されたセルフパロディ版が存在する（いずれも宮村優子が出演。パロディ版は特別編DVDの特典映像に収録。パロディ版の合いの手役は健太。