信頼できない語り手（しんらいできないかたりて、）は、小説や映画などで物語を進める手法の一つ（叙述トリックの一種）で、語り手（ナレーター、語り部）の信頼性を著しく低いものにすることにより、読者や観客を惑わせたりミスリードしたりするものである。
概要 この用語はアメリカの文芸評論家ウェイン・ブース（Wayne C. Booth）の1961年の著書『フィクションの修辞学』（）の中で初めて紹介され、語り手に関す議論において「一人称の語り手は信頼できない語り手である」との論が張られた。
信頼できない語り手の現れる語りは、普通一人称小説であるが、三人称小説の語り手も、限られた視点からの情報を語ることなどによって信頼できない語り手となることがあるUnreliable Third Person Narration? The Case of Katherine Mansfield, Journal of Literary Semantics, Vol. 46, Issue 1, April 2017。読者が語り手を信頼できなくなる理由は、語り手の心の不安定さや精神疾患、強い偏見、自己欺瞞、記憶のあいまいさ、酩酊、知識の欠如、出来事の全てを知り得ない限られた視点、その他語り手が観客や読者を騙そうとする企みや、劇中劇、妄想、夢などで複雑に入り組んだ視点になっているなどがある。
枠物語の構造を持つ物語、古くは『オデュッセウス』のように「弁舌に長けた」信頼できない語り手が登場する物語は多く存在しており、中世の『千夜一夜物語』『デカメロン』もまた同様である。
語り手の信頼度には、『白鯨』の信頼の置けそうなイシュメールから、ウィリアム・フォークナーの『響きと怒り』における複数の語り手たち、ウラジーミル・ナボコフの『ロリータ』におけるハンバート教授まで大きな幅があるが、全ての語り手は一人称小説であれ三人称小説であれ、知識や知覚の限界があることから信頼できないともいえる。
語り手の陥っている状態は、物語の開始と同時にすぐ明らかになることもある。例えば、語り手の話す内容が最初から誤っていることが読者にも分かるようになっていたり、錯覚や精神病などである。この手法は物語をよりドラマチックにするため、劇中で明かされることが多いが、語り手の信頼できるか否かが最後まで明らかにされず、謎が残されたままの場合もある。
定義と理論的アプローチ ウェイン・ブースによる定義 ウェイン・ブースは「信頼できない語り」に対して、読者に焦点を置いた研究方法を公式化した初期の批評家であった。信頼できる語り手と信頼できない語り手を区別するのに、語り手の語りが社会の一般的な規範や価値観に準拠しているか、違反しているかどうかを根拠にしようとした。
彼は「語り手が作品内の規範（それはいわば、の持つ規範でもある）に対し、代弁していたり従っていたりするときは、語り手のことを信頼できると呼び、そうでない場合は信頼できないと呼んできた」と書いている。
ラビノウィッツによる定義 ピーター・J・ラビノウィッツ（Peter J. Rabinowitz）は、ブースによる定義を「個人的意見に必然的に左右される規範や倫理といった物語外部の事実に、よりかかりすぎる」と評している。ラビノウィッツは、信頼できない語り手に対する研究方法を次のように修正している。
受け手である読者の定義 ラビノウィッツが論じている主な焦点は、「フィクションの中の言説の地位」であり、事実性ではない。彼はあらゆる文学作品の「受け手の役をする読者」を4つに分類し、フィクション内の真実についての問題を論じている。
1. 実際の読者（Actual audience） 本を読む、肉体を持つ現実世界の人々 2. 著者の読者（Authorial audience） 現実世界の著者が書くテクストの宛先である、架空の読者 3. 物語の読者（Narrative audience） 詳しい知識を所有する、模造された読者。物語内の「語り手」に対する、物語内の「聞き手」 4. 理想の物語の読者（Ideal narrative audience） 語り手の言うことを受け入れてくれる、批判的でない読者
ラビノウィッツは、「小説の本来の解読において、紹介される出来事は同時に「真実」であり「非真実」であると必ず扱われる。この二重性を理解する方法はたくさんあるが、それが生み出す四種類の読者を分析することを提案したい」と述べている。
その他の定義 同様に、タマル・ヤコビ（Tamar Yacobi）は、語り手が信頼できないかどうかを決める五つの基準のモデル（統合のメカニズム）を提案している。
アンスガー・ニュニング（Ansgar Nünning）は、暗黙の著者の置いた仕掛けに依存したり、信頼できない語りについてのテキスト中心の分析をしたりする代わりに、語りの信頼できなさはフレーム理論（frame theory）の文脈や読者の認知戦略の文脈から新たに概念化できるという根拠を示しているNünning, Ansgar: But why will you say that I am mad?: On the Theory, History, and Signals of Unreliable Narration in British Fiction. In: Arbeiten zu Anglistik und Amerikanistik. Nr. 22, 1997, S. 83–105.。信頼できない語りは、この観点からみれば読者がテキストに意味を持たせようという戦略、つまり語り手の叙述の不一致点を調和させようという戦略になる。ニュニングは個人の意見に左右される価値判断に依存して信頼性を判断することを効果的に排除している。
分類 信頼できない語り手を分類する試みには、ウィリアム・リガン（William Riggan）による1981年の研究がある。これは信頼の低い語りのなかでももっとも一般的な一人称視点の語り手に焦点を当てたものである。彼は次のような分類を行った。
悪（Pícaro） 誇張や自慢の激しい語り手である。古代ローマの劇作家プラウトゥスの喜劇『』や、近世・近代の例としては『モル・フランダーズ』、『阿呆物語』、『詐欺師フェーリクス・クルルの告白』などが挙げられている。 狂人（Madman） 自我が不安に陥るのを防ぐために感情を抑圧したり、軽い解離や離人症に陥ったりするなど、防衛機制を働かせているだけの語り手もいれば、統合失調症や偏執病に陥るなど重度のパーソナリティ障害に陥っている語り手もある。自己疎外に陥っているフランツ・カフカの小説の語り手や、タフでシニカルな語りをすることで自分の感情を隠そうとするノワール小説やハードボイルドの語り手も含まれる。 道化（Clown） 自分の語りを真剣に受け止めず、対話や真実といったものを意識的にもてあそび、読者の期待を翻弄する語り手である。『トリストラム・シャンディ』の語り手が例に挙げられる。 世間知らず（Naïf） ものごとの認知が未熟な語り手や、ものごとの認知に限界のある視点に立つ語り手などである。『ハックルベリー・フィンの冒険』や『ライ麦畑でつかまえて』の語り手が例に挙げられる。 嘘つき（Liar） 健全な認知力をもつ成熟した人物だが、過去の不穏当な行動や信用に傷をつけるような行動をあいまいにするため、わざと自分自身のことを事実を曲げて語るような語り手である。フォード・マドックス・フォードの『』が例として挙げられる。
フィクション作品の一例 ここでは、上記の分類に従って、わかりやすい名作を挙げて説明する。
読者を騙す語り手 読者や他の登場人物を騙そうとする人物は、信頼できない語り手である。
小説 『アクロイド殺し』 アガサ・クリスティの『アクロイド殺し』は、探偵と行動を共にする語り手の書いた手記という形式になっているが、実は語り手が犯人だったというトリックが成り立っている。語り手は嘘は書いていないものの、殺人を犯した決定的な瞬間は曖昧に書いている。こうしたトリック（叙述トリック）は、発表当時に一部からアンフェアだと批判されたが、現在ではよく利用されている。 小説 『シャーロック・ホームズ』 『シャーロック・ホームズシリーズ』の主な語り手であるジョン・H・ワトスンは誠実な人物として描かれるが、事件の描写についての正確性をシャーロック・ホームズから疑問視される事がある。 小説 『ケルベロス第五の首』 ジーン・ウルフの『ケルベロス第五の首』では、異星人というSFの設定を用いて、正体を隠そうとする語り手を登場させている。 小説 『吾輩は猫である』 日本では中世の説話物語や近世の滑稽本、落語などで「信頼できない語り部」は頻繁に登場するが、近代以降の本格的文芸で登場するのは夏目漱石の『吾輩は猫である』であり、登場人物である迷亭はホラ話しで主人（苦沙弥）や読者をからかい、また登場人物がありもしないホラ話しでさかんに見得を張り読者を楽しませる体裁を採る。 日本の推理小説 日本における推理小説では、横溝正史の『蝶々殺人事件』『夜歩く』、高木彬光の『能面殺人事件』、栗本薫の『ぼくらの時代』などが著名で「語り手（事件の記述者）＝犯人」という形式を採用している。 映画『ユージュアル・サスペクツ』 1995年の映画『ユージュアル・サスペクツ』では、警察に尋問される容疑者が「信頼できない語り手」となっている。容疑者は、カイザー・ソゼと呼ばれる謎の犯罪者の事件の詳細を語るが、映画の最後で、それらが即興ででっちあげたものであり、カイザー・ソゼの正体は彼自身であったことが示唆されて終わる。 ドラマ 『書店員ミチルの身の上話』 テレビドラマ『書店員ミチルの身の上話』の語り手である「主人公・古川ミチルの夫(演:大森南朋)」は最終回の直前まで顔出しこそしないが、一見「普通の人」のように振舞っている。しかし、最終回で前妻を殺害した後で死体を隠した殺人犯の「香月憲剛」であることが明らかになるため「信頼できない語り手」に近い側面を持つ(但し、香月による殺人についてはドラマの主題とはなっていない)。
精神に問題のある語り手 知的障害や精神疾患のある語り手は、健常者とは違う表現をするため、結果的に「信頼できない語り手」になることがある。
小説 『響きと怒り』 ウィリアム・フォークナーの『響きと怒り』における複数の語り手の中には、知的障害を抱える人物が登場する。 小説 『ドグラ・マグラ』 夢野久作の『ドグラ・マグラ』では、本人の自覚しない理由で、精神病院に入院している人物が主人公となっている。「自分が犯したかもしれない犯罪」を解決しようと努力する話であるが、「その物語自体が、発作による偽の記憶であるかもしれない」ことが示唆されている。 小説 『孤島の鬼』 江戸川乱歩の『孤島の鬼』の中盤に登場する日記では、生まれた直後から土蔵に閉じ込められて育てられた少女が書き手であり、一般知識の大きな欠落と別の異常環境要因が歪な記述となって現れており、「どうしてあの人には顔がひとつしかないの」といった文が登場する。 小説 『クトゥルフ神話』 H・P・ラヴクラフトによる『クトゥルフ神話』では、恐怖に晒されて正気を失った一人称の語り手を起用することが多く、これらの語り手を信頼できなくすることで謎を謎のまま残している。また語り手が自分の見た出来事を超自然的に解釈することを堅く拒み通すものの、最後に恐ろしいものに直面したことを認めざるを得なくなる、という手法をしばしば使っている。 映画 『メメント』 映画『メメント』では、語り手は前向性健忘のため記憶を10分以上保てなくなっており、過去の出来事や自分の動機が何だったか、信頼できる方法で語ることが困難な状態である。またカットバックが多用されているため、何が真実なのか不明のままになっている。小説版では章の時系列が曖昧な構成になっている。 映画 『ジョーカー』 映画『ジョーカー』では、主人公のアーサー・フレックの視点で物語が進むが、途中で、アーサーが体験したはずの出来事の一部が妄想であったことが明らかになる。また、物語終盤は精神病院に収容されたアーサーの場面となり、ますます事実と妄想の境界線が曖昧になったまま終わる。 ゲーム 『ひぐらしのなく頃に』 同人ゲーム『ひぐらしのなく頃に』の主人公たちも、他人への懐疑心が著しく強くなるという「雛見沢症候群」により、次第に精神状態が不安定となっていく。彼らの主観によって描かれた各ストーリーが複雑に絡み合うことで、ゲームプレイヤーを困惑させると同時に、事件の推理を困難にすることに成功した好例である。
子供の語り手 子供が語り手となる物語では、経験不足や判断力不足のため、「信頼できない語り手」になることがある。
小説 『ハックルベリー・フィンの冒険』 1884年の『ハックルベリー・フィンの冒険』では、主人公ハックは未熟なためもあり、登場する人物達に対する判断は、実際以上に寛大なものになっている。ハックが作者の「マーク・トウェインさん」をとがめる場面もあり、作中人物と現実の作者が交錯している。 小説 『ライ麦畑でつかまえて』 逆の例として、『ライ麦畑でつかまえて』のホールデン・コールフィールドは、周りの人物達を酷評しがちである。
記憶のあいまいな語り手 精神疾患というほどでもないが、事故直後のショックや物忘れ、思い出したくない過去があるなど、あいまいな記憶を持つ人物が語り手になっている場合も、信頼できない語り手となることがある。
小説 『日の名残り』 イギリスの小説家カズオ・イシグロは『日の名残り』などで、自分の人生や価値観を危うくするような過去の記憶から逃げている等、記憶を操作していたり記憶があいまいだったりする一人称の語り手を登場させ、最後には語り手が記憶と事実のずれに直面せざるを得なくなるような物語を多く書いている。 小説 『ちょっと一杯のはずだったのに』 志駕晃の小説『ちょっと一杯のはずだったのに』では、主人公は、著しい酩酊のために、酩酊時の記憶が当人自身にも残っておらず殺人の有力容疑者となってしまう。しかも密室であったために、酩酊状態で密室を構築したのではないか、とまで疑われるが、当人は確信をもって否認できず、読者も、主人公が犯人かどうかわからないまま進行する。 小説 『黒川温泉殺人事件』 吉村達也の小説『黒川温泉殺人事件』では、主人公は、事故に巻き込まれ頭部に打撲を負う。それ以後、記憶がまれに欠落するようになる。そして、「殺人を犯したかもしれない」と思い始め、それを告白して、周囲の混乱を招く。 ゲーム 『ファイナルファンタジー7』 スクウェアによるテレビゲーム『ファイナルファンタジー7』では、主人公 クラウド・ストライフは過去に宝条博士の被験体となったことから、同僚のザックスの記憶を混同することになり、ゲームのプレイヤーを困惑させることになる。
複数の信頼できない語り手 複数いる語り手たちがいて、「私利私欲」「個人的な偏見」「恣意的な記憶」などのために、全員信頼できないという作品もある。
小説 『ヒー・セッド シー・セッド』 男女間の立場についての食い違いはモチーフとして広く取り上げられ、『ヒー・セッド シー・セッド 彼の言い分 彼女の言い分』や『グリース』などでは、男性側と女性側とで自分たちの関係についての言い分が完全に食い違う。 小説 『告白』 湊かなえの小説『告白』では、登場人物達は作中で行われた事象を全て把握しているわけではなく、殺人事件の実情を被害者の母親である主人公は「主犯はともかく、直接手を下したもう一人の犯人には殺意はなかった」と思っていたのに対し、手を下した犯人は「殺意を持って殺した」としているといった錯誤がいくつもある。 映画 『羅生門』 映画『羅生門』や、その原作である芥川龍之介の『藪の中』では、ある武士の死について複数の人物が検非違使に証言をするが、各人の語る証言は詳細が異なり、それぞれが矛盾する内容になっている。『藪の中』が下敷きにしたアンブローズ・ビアスの『月光の道』もほぼ同様である。『羅生門』は海外でも高く評価され、各証人の発言が矛盾する事態を指す「羅生門効果」という用語も生まれた。 ゲーム 『ひぐらしのなく頃に』 上記にも挙げた『ひぐらしのなく頃に』は、章ごとに異なる主人公がいて、それぞれが疑心暗鬼になる「雛見沢症候群」に罹り、主観に満ちた言動を行うことから、ゲームプレイヤーの推理を困難にしている。 音楽 『検察側の証人』 さだまさしの歌う『検察側の証人』では、ある破局に対し全く異なる主張をする3人の語り手が、1・2・3番を歌う形を採っている。
三人称の信頼できない語り手 一人称の登場人物ではなく、ある登場人物に焦点を当てる一元視点の三人称小説（異質物語世界的）の語り手が、視点の限界から一種の信頼できない語り手と似た効果を生むとシュタンツェルは指摘する。また、物語を見回す全知の三人称の語り手も、重要な出来事を省略することによって読者や観客を騙す場合がある。
小説 『アウルクリーク橋の出来事』 アンブローズ・ビアスの短編小説『アウルクリーク橋の出来事』（『ふくろうの河』）はその古い例で、語り手が述べるある男の物語は途中からすべて空想だったことが明らかになる。
脚注
注釈
出典
参考文献
ウェイン・C. ブース（1961年）『フィクションの修辞学』米本弘一・服部典之・渡辺克昭訳（1991年）、水声社 F. シュタンツェル（1979年）『物語の構造：〈語り〉の理論とテクスト分析』 前田彰一訳（1989年）、岩波書店 ジェラール・ジュネット（1972年）『物語のディスクール：方法論の試み』、花輪光・和泉涼一訳（1985年）、水声社 デイヴィッド・ロッジ（1997年）『小説の技巧』 柴田元幸・斎藤兆史訳、白水社
関連項目 狂言回し メタフィクション 第四の壁 劇中劇 枠物語 群盲象を評す 羅生門効果 私小説･･･日本自然主義文学の流行の1つ。筆者の独白の体裁を採るが全体としてあくまでフィクションとして扱われる。
外部リンク
Henry Sutton's top 10 unreliable narrators ウェィン・ブース『フィクションの修辞学』