対話体小説とは、基本的に地の文を持たず、カギカッコで括られる会話文や間接話法だけによって成立する、あるいは大半がそのような体裁をもつ形式の小説である。
マヌエル・プイグは、この手法をよく用いるが、それは彼が映画監督や脚本家を目指していた人だからであり、映画的な手法であると言われる。たしかに、対話体小説は、戯曲、レーゼドラマ、レーゼシナリオと言われるものに近い。ただし、『蜘蛛女のキス』などは、一人の台詞がかなり長いので、その部分だけで独白体の短編小説のような趣がある。
なお、口語体で書かれる点で、書簡体小説と異なる。
具体例 マヌエル・プイグの作品 『蜘蛛女のキス』（脚本形式、報告書形式などの部分も多少ある） 『このページを読む者に永遠の呪いあれ』 『南国に日は落ちて』（終盤は書簡体になる）
その他の海外作家の作品 『英雄が語るトロイア戦争』(フラウィウス・ピロストラトゥス) 『ラジオナメンティ』(ピエトロ・アレティーノ) 『閉じた本』(ギルバート・アデア) 『至福の超現実数』(ドナルド・クヌース) 『もしもし』（ニコルソン・ベイカー） 『J R』(ウィリアム・ギャディス) 『こことあそこ』(デヴィッド・フォスター・ウォレス) 『女ねずみ』(ギュンター・グラス) 『数学者とアンドレイ・セミョーノヴィチ』(ダニイル・ハルムス) 『アナーキストの銀行家』(フェルナンド・ペソア) 『リンカーンとさまよえる霊魂たち』(ジョージ・ソーンダーズ) 『恐怖の兜』(ヴィクトル・ペレーヴィン) 『イカロスの飛行』(レーモン・クノー) 『ラ・カテドラルでの対話』(マリオ・バルガス・リョサ) 『メイスン＆ディクスン』(トマス・ピンチョン) 『ホワイト・ノイズ』(ドン・デリーロ) 『ブーガンヴィル航海記補遺』『ラモーの甥』（ディドロ） 『ステラ・マリス』(コーマック・マッカーシー) 『死父』(ドナルド・バーセルミ) 『WORLD WAR Z』(マックス・ブルックス) 『子供時代』(ナタリー・サロート) 『閨房哲学』（マルキ・ド・サド） 『ベルゼバブの孫への話』(ゲオルギイ・グルジエフ) 『スイミン・スクール』(クルト・クーゼンベルク) 『カフカvsフロイト』(テリー・サザーン) 『ここだけの話』(ジュリアン・バーンズ) 『売女の人殺し』(ロベルト・ボラーニョ) 『赤死病』(ジャック・ロンドン) 『朝と夕』(ヨン・フォッセ) 『アルパートンの天使たち』(ジャニス・ハレット) 『コネティカットのひょこひょこおじさん』(J・D・サリンジャー) 『アベル・サンチェス』所々で登場人物の著書である『告白』が引用される。(ミゲル・デ・ウナムーノ) 『ネクロ』『シリーズ/シリアル』 (ハロルド・ジェフィ) 『トゥルー・クライム・ストーリー』(ジョセフ・ノックス) 『晩餐会』（クロード・モーリアック）
日本の作家の作品 『一一一一一』(福永信) 『Q&A』『あまりりす』(恩田陸) 『りすん』(諏訪哲史) 『もつれっぱなし』(井上夢人) 『ループ式』『アプト式』『スイッチバック式』(かんべむさし) 『指輪』（江戸川乱歩） 『悪人と善良な市民』（星新一） 『しゃべくり探偵シリーズ』（黒崎緑） 『蜜のあわれ』（室生犀星） 『マテーシス』『心言集』（高橋昌久） 『アイスネルワイゼン』（三木三奈）、2024年第170回芥川賞候補作。
脚注
関連項目 書簡体小説 日記体小説 戯曲 レーゼドラマ レーゼシナリオ フラッシュフォワード フラッシュバック 対話 対話篇 - 小説以外で対話体形式をとる作品についてはこちらを参照。