『オルフェオとエウリディーチェ』（、 ）は、クリストフ・ヴィリバルト・グルックが作曲した3幕からなるイタリア語オペラで、フランス語改訂版は『オルフェとウリディス』あるいは『オルフェとユリディス』と表記される『ラルース世界音楽事典』P339。グルックのオペラの中で最も有名な作品である。
概要
グルックは1741年に、メタスタージオの台本によるオペラ『アルタセルセ』（現在は紛失?）によって、オペラ作曲家としてデビューを果たす。イタリア国内で8作ものオペラを発表したのち、ロンドンに招かれ、同地でヘンデルと親交を結んだ。1750年に結婚したのち、1754年にオペラ『中国の女たち』を発表して大成功を収め、これにより宮廷音楽監督の称号を得たドナルド・ラニクルズ指揮のCDの井上さつきによる解説書P3。『オルフェオとエウリディーチェ』は1762年に作曲された。台本作者のラニエーリ・カルツァビージと共にオペラ・セリアの改革に乗り出し、オペラ改革理論を実践で示した最初の作品である『オペラ名曲百科 下』P38。神聖ローマ皇帝フランツ1世の霊名日に当たる1762年10月5日にウィーンのブルク劇場で初演された。音楽劇の改革理論に基づいて作曲されたもので、初演当時から大成功を収め、グルックのオペラの代表作となった。本作で「革新的なことは歌劇史上初めてチェンバロによるレシタティーヴォを管弦楽伴奏に変え、二つの明確に相違する音色をもつ歌劇の流れを同質の音色で一貫するようにしたことである」『最新名曲解説全集18 歌劇1』P66。リブレット はギリシア神話のオウィディウスの「転身物語」（または転身譜）第10巻第1章と第11巻、及びウェルギリウスの「農耕歌」第4篇に基づいて、ラニエーリ・カルツァビージにより作成された。本作は「イタリア語のオペラではあるが、多くをフランスのオペラとドラマに負っている。カルツァビージは長くパリに住んでいたが、ここで彼が体験したフランスの演劇とオペラの影響は本作の台本を通じて明らかである。－中略－グルック自身フランスのトラジェディ・リリックとオペラ・コミックの両方に通じており、その影響は本作に明確に示されている」『新グローヴ・オペラ事典』P189。このオペラによって、ベルリオーズやワーグナーらに多大な影響を与えた。
初演後の展開 イギリス初演は1770年4月7日にロンドンのキングズ劇場にてグアダーニ、ザンパリーニの出演で行われた。アメリカ初演は1863年5月25日にニューヨークのウィンター・ガーデンで行われた。出演はヴェストヴァーリ、ロッター、ギアリーであった『オックスフォードオペラ大事典』P141。
なお、このオペラは日本人が最初に上演した本格的な歌劇として、日本洋楽史上においても記憶されるべき作品である。1903年（明治36年）7月23日の東京音楽学校奏楽堂での上演は、東京音楽学校のオペラ研究会と東京帝国大学文科大学のワグネル会の学生等による自主公演で、学校のオーケストラは使えず、ラファエル・フォン・ケーベルがピアノで伴奏した。の指揮で、オルフェオを吉川やま、エウリディーチェ（百合姫）を柴田環（三浦環）、アモールを宮脇せんが演じた『歌劇大事典』P445。背景は白馬会の山本芳翠（デザイン）、白滝幾之助、北蓮蔵、湯浅一郎と東京美術学校教授の岡田三郎助、藤島武二が担当。この時はワグネル会の石倉小三郎、乙骨三郎、吉田豊吉、近藤逸五郎（近藤朔風、東京音楽学校選科）が訳詩を担当し、日本語上演された昭和音楽大学オペラ研究所 オペラ情報センター。その費用はオペラ研究会の学生でテノールとして合唱に参加した渡部康三（本来の専攻はコルネット）の兄、渡部朔が負担していた。この時の出演者、訳詩者などは準備のため頻繁に田口卯吉（経済学者、ジャーナリスト）の家に集まり、乙骨三郎の従兄である詩人の上田敏も助言に加わった事が伝えられている。
その後、森鷗外も訳詩を完成させたが、上演に至らず、鴎外訳での完全上演は2005年（瀧井敬子・プロデュース、高関健・指揮）昭和音楽大学オペラ研究所 オペラ情報センターまで待つ事となった。なお、森鴎外による訳（『鴎外全集』19巻、岩波書店；瀧井敬子『森鴎外訳オペラ『オルフエウス』』紀伊国屋書店）があり、その経緯や改訂版に関しては、瀧井敬子「新発見の森鷗外直筆の『オルフエウス』第二訳稿をめぐって」『東京藝術大学音楽学部紀要』34（平成21年3月、PDFあり）がある。なお、瀧井敬子「漱石が聴いたベートーヴェン」（中公文庫）にも二つの上演の経緯の概略が述べられている。
近年の日本での特筆すべきものとしてはパリ版の上演が挙げられる。2017年 12月に北とぴあさくらホールにて寺神戸亮の指揮、 マティアス・ヴィダル（オルフェ）、ストゥキン・エルベルス（ウリディス）、鈴木美紀子（アムール）の配役で、レ・ボレアードの管弦楽と合唱、ラ・ダンス・コントラステの舞踏によるセミ・ステージ形式で行われた。
1774年パリ版
『オルフェオとエウリディーチェ』には複数の版が存在し、ウィーン版（Wq.30、ウィーン原典版とも）とパリ版（Wq.41）と呼ばれているものがグルックによって作曲された重要なものである。上記の1762年にウィーン宮廷劇場で初演されたのがウィーン版であるが、パリ版は1774年8月のパリのオペラ座での上演に際して改作したものである。パリ版にはバレエ曲やアモーレの最初のアリア、フルート独奏の「天国の野原」（いわゆる「精霊の踊り」）の場面が追加されている。またフランス語台本は詩人のピエール=ルイ・モリーヌ（ Pierre-Louis Moline）がイタリア語台本から翻訳している。パリではカストラートが好まれなかったことから、オルフェオ役はオートコントルに変えられ、歌や器楽曲が増やされて、作品全体の規模が大きくなり、オペラ座の大編成のオーケストラを十分に生かすように手が加えられたドナルド・ラニクルズ指揮のCDの井上さつきによる解説書P4。『新グローヴ・オペラ事典』は「フランス語版への改訂は本作をさらにフランスの伝統に近づけることになった。－中略－カストラートからオートコントルに変更することで、形式的均衡が失われたほか、カストラートの哀愁に満ちたこの世ならぬ美しさに代わって、高音テノールの英雄性が強調されることになった。しかしながら、軽く打ち解けた宮廷室内オペラから大きな公開オペラ劇場のための大規模な作品へと変容させ、拡大したことによって損失だけでなく得られたものもあったことは明らかである。－中略－改定時にグルックは作曲家としては勿論のこと、劇場人としての経験も多く積んでおり、フランス語稿には熟練した筆致と壮麗さが加えられた。第2幕でエウリディーチェのアリアとバレエ、第3幕で3重唱が加えられて、良い結果となったことは明らかである」と解説している。また、カストラートという声種は当時のフランスでは嫌忌の対象だったのであり『フランス・オペラの魅惑 舞台芸術論のための覚え書き』P81、フランス音楽でカストラートが使われることはまずなく、むしろ嘲笑の的だった『新グローヴ・オペラ事典』P182といった事情もあった。
1859年ベルリオーズ版
1859年にのの要請に応えてベルリオーズは独自のヴァージョンを作成した。当時のスター歌手ポーリーヌ・ヴィアルドのために書き直すことであったドナルド・ラニクルズ指揮のCDの井上さつきによる解説書P5。彼女は広くソプラノも扱えたが、基本はコントラルトだったので、彼女が歌いやすく、魅力を最大限に発揮できるように様々な手直しをしたのである。なお、当時のフランスにおいてはカストラートはほとんど完全に姿を消しつつある状態だったという背景もあるナポレオンが禁止令を出していたという事実もある。「オルフェの声域はイタリア語稿に戻され、イタリア語稿とフランス語稿で最良と思われる部分が組み合わされた。ベルリオーズは基本的にはフランス語稿に従っているが、このオペラを4幕に再構成し、音楽的あるいは劇的に勝っていると考えられた箇所のみ、イタリア語稿から採用された『新グローヴ・オペラ事典』P183。「ベルリオーズが行った大きな変更としては最後の合唱を『』の最後の合唱に差し替えたことが挙げられる。ベルリオーズによれば、『エコーとナルシス』の合唱は愛の神の仲立ちによってもたらされた幸福な結末を賛美するもので、本作と似ているものだった」。ベルリオーズ版は「非常な成功を収め、初演に続く4年間で138回の上演が行われた」ドナルド・ラニクルズ指揮のCDの井上さつきによる解説書P6。今日でもベルリオーズ版のオルフェはメゾソプラノにとって憧れの役のひとつとなっている『フランス・オペラの魅惑 舞台芸術論のための覚え書き』P82。なお、前年の1858年にはオッフェンバックが本作をパロディ化した『地獄のオルフェ』（Orphée aux Enfers）を上演して、話題を集めていた。『新グローヴ・オペラ事典』では「ベルリオーズ版は最も有名で優れているが、数ある混合版のひとつにすぎなかった。しかし、1870年代以降最も頻繁に上演されているのは、ベルリオーズ稿に手直しを施したもので、－中略－この中のイタリア語稿で人気があったのは1889年に出版されたリコルディ社のものであった」。また、「現在、最もよく知られ、また最も頻繁に上演されるヴァージョンはベルリオーズによる混合版に基づいている。しかしながら、イタリア語版ではカウンターテナーに委ねることができ、フランス語版ではハイテノールは少ないものの、楽譜を全音下に移調することは可能である。この様な方法を用いればグルックの原曲にできる限り近づけるわけである」と解説している。
精霊の踊り 「精霊の踊り Reigen Der Seligen Geister」（または「精霊たちの踊り」）は、オペラの第2幕第2場で天国の野原で精霊たちが踊る場面で演奏される有名な楽曲で広く知られている。のちにヴァイオリニストのフリッツ・クライスラーがヴァイオリン用に編曲し、「メロディ」というタイトルで作曲したが、これも知られている。ピアノ用の編曲はジョヴァンニ・ズガンバーティとヴィルヘルム・ケンプによる二つが一般的に演奏会で使用される。
中間部に哀調を帯びた旋律をもつ3部構造の清楚で優雅な趣をもっており、旋律はオペラから独立してフルートの曲として現在も演奏されている。短調部分のみを演奏した歴史的録音としてマルセル・モイーズのものが知られており、晩年に日本での公開レッスン(1973年)でも採り上げられている。
登場人物 人物名（イタリア語）（フランス語） 声域 1762年10月5日ウィーン版のキャスト指揮者：グルック 1774年8月2日パリ版のキャスト指揮者：ルイ・ジョゼフ・フランクール 1859年11月19日ベルリオーズ版のキャスト指揮者：ベルリオーズオルフェオ オルフェカストラート テノール オートコントル ガエターノ・グアダーニ ポーリーヌ・ヴィアルドエウリディーチェウリディスソプラノマリアンナ・ビアンキ・トッツィアモーレアムール（愛の女神） ソプラノ ルチア・クラヴローマリー・マリオン 合唱：精霊たち、羊飼いたち、復讐の女神たち、亡霊たち、従者たち、死後の世界の英雄たち
オルフェオ役はウィーン版はカストラート、パリ版はオートコントルで初演時はテノール。現代では、カウンターテノール、バリトン、メゾソプラノが多い。
楽器編成
ウィーン版： 木管楽器: シャリュモー1、 フルート2、オーボエ2、バスーン2 金管楽器: ホルン2、トランペット2、コルネット2、 トロンボーン2 打楽器: シンバル 弦楽五部 、チェンバロ、ハープ
パリ版： 木管楽器: フルート2、オーボエ2、クラリネット2、バスーン2 金管楽器: ホルン2、トランペット2、トロンボーン3 打楽器: シンバル 弦楽五部 、 ハープ
演奏時間 ウィーン版：第1幕35分、第2幕35分、第3幕35分、合計約1時間45分
あらすじ 第1幕
月桂樹と糸杉の木立がエウリディーチェの墓を取り巻いている。オルフェオは友人と共に妻エウリディーチェの死を悼んでいる。オルフェオは泣き崩れ、「エウリディーチェ」と悲痛な声をあげる。絶望のあまり妻を連れ戻しに黄泉の国に下がると神々たちに言う。そこに愛の神が現れ、オルフェオの嘆きに心を動かされたゼウス神たち神々は憐れみ、彼が黄泉の国に行って妻を連れてくることを許すという。ただし愛の神は、彼の歌によって地獄の番人たちをなだめること、そして何があっても決してエウリディーチェを振り返って見ないことが条件である。もしオルフェオが自分の事態を説明しようとしたり、振り返ったりすると彼女は永久に失うという。オルフェオはこの難しい試練に挑み、黄泉の国へと向かう。
第2幕 第1場、洞窟の入口 嘆きの川の先におどろおどろしい洞窟の入り口に、復讐の女神や死霊たちが踊っている。復讐の女神たちはオルフェオを恐ろしがらせようとして、地獄の入り口で彼を押しとどめる。オルフェオは勇気をもって竪琴を取り、甘い歌声で彼女たちを静め、オルフェオに道をあける。そして復讐の女神や死霊たちは静かに消えて行く。
第2場、エリゼの園（エリシウムの楽園） エリゼの園でエウリディーチェは妖精と共に、エリゼの園の静けさと平和を讃えて歌っている。その時オルフェオはエウリディーチェを発見し、オルフェオはエウリディーチェの姿を見えないようにして手を取り、地上へと向かう
第3幕 第1場、薄暗い洞窟の迷宮の中
オルフェオがエウリディーチェの手を引いて上がって来る。エウリディーチェは初めのうちは喜んでいたが、オルフェオがすぐに自分の方に見ようとしないことに不審を抱き、ためらう。エウリディーチェは夫の愛が冷めたのではないかと怪しんで、それ以上夫について行こうしなかった。絶望したオルフェオは耐え切れず、エウリディーチェの方を振り向いてしまう。そのとたん、エウリディーチェは倒れて息絶える。オルフェオは嘆き、そして短剣を取り上げて自ら自殺を決意する。その時、愛の神が現れ、彼を押し留める。愛の神は「お前の愛の誠は十分示された」と告げ、エウリディーチェは再び息を吹き返す。2人は喜んで抱き合う。
第2場、地上の愛の神の宮殿 オルフェオが羊飼いやニンフたちと共に愛の神に感謝し、羊飼いやニンフは踊りを捧げる。エウリディーチェも愛の神に感謝し、全員が愛を讃える。
オペラの中の有名な楽曲 精霊の踊り（メロディ） オルフェオのアリア「エウリディーチェを失って」（Che faro senza Euridice?） 復讐の女神たちの踊り（Air de furie）（バレエ音楽『ドン・ファン』の終曲に同じものが使われている）
主な録音・録画 録音年指揮者管弦楽団・合唱団配役オルフェオエウリディーチェアモーレレーベル版1935アンリ・トマジパリ交響楽団アリス・ラヴォージェルメーヌ・フェラルディジャニー・ドリール CD: Arkadiaベルリオーズ版1951ヴィルヘルム・フルトヴェングラーミラノ・スカラ座管弦楽団・合唱団ヒルデ・ギューデンマグダ・ガボリー CD: Documents折衷版1952アルトゥール・ローターベルリン市立歌劇場管弦楽団・合唱団エルナ・ベルガー CD: Preiserデルフェル版、イタリア語歌唱1953ミヒャエル・ギーレンオーストリア放送交響楽団ウィーン国立歌劇場合唱団 セーナ・ユリナッチ CD: Walhallデルフェル版、ドイツ語歌唱1955ピエール・モントゥーメトロポリタン歌劇場管弦楽団 メトロポリタン歌劇場合唱団リーゼ・スティーヴンスヒルデ・ギューデンローレル・ハーリー CD: Andromedaリコルディ版、イタリア語歌唱1955ルイ・ド・フロマンパリ音楽院管弦楽団パリ音楽院合唱団ニコライ・ゲッダジャニーヌ・ミショー （オリジナル・パテ＝EMI）1774年パリ版1956 ハンス・ロスバウト ラムルー管弦楽団ブランシャール・ボーカル・アンサンブルシュザンヌ・ダンコピエレット・アラリーCD: フィリップス1774年パリ版1956フェレンツ・フリッチャイベルリン放送交響楽団 RIAS室内合唱団 ベルリン・モテット合唱団ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウマリア・シュターダーリタ・シュトライヒ CD: グラモフォン折衷版、ドイツ語歌唱1957ピエール・モントゥーローマ歌劇場管弦楽団ローマ歌劇場合唱団リーゼ・スティーヴンスリーザ・デラ・カーザロバータ・ピータースCD: BMG-RCAデルフェル版、イタリア語歌唱1959ヘルベルト・フォン・カラヤンウィーン・フィルハーモニー管弦楽団ウィーン国立歌劇場合唱団ジュリエッタ・シミオナートセーナ・ユリナッチグラツィエラ・シュッティ CD: オルフェオデルフェル版、イタリア語歌唱1965レナート・ファザーノイ・ヴィルトゥオージ・ディ・ローマ（ローマ合奏団） アンナ・モッフォ CD: RCAリコルディ版、イタリア語歌唱1966チャールズ・マッケラスウィーン国立歌劇場管弦楽団ウィーン・アカデミー合唱団モーリン・フォレスターハンニー・シュテフェクCD: ヴァンガードデルフェル版、イタリア語歌唱1966ヴァーツラフ・ノイマンライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団ライプツィヒ放送合唱団グレース・バンブリーアンネリーゼ・ローテンベルガー CD: EMIウィーン版1967カール・リヒターミュンヘン・バッハ管弦楽団ミュンヘン・バッハ合唱団ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ(Br) グンドゥラ・ヤノヴィッツ(S) (S) CD: グラモフォンウィーン版1969ゲオルク・ショルティロイヤル・オペラハウス管弦楽団ロイヤル・オペラハウス合唱団マリリン・ホーンピラール・ローレンガーヘレン・ドーナト CD: デッカ折衷版、イタリア語歌唱1981リッカルド・ムーティフィルハーモニア管弦楽団アンブロジアン・オペラ合唱団アグネス・バルツァマーガレット・マーシャルエディタ・グルベローヴァ CD: EMIウィーン版1982シギスヴァルト・クイケンラ・プティット・バンドコレギウム・ヴォカーレ・ヘントルネ・ヤーコプス(CT)マリアンネ・クヴェイクジルバー(S)マグダレーナ・ファレヴィッチ(S) CD: Accentウィーン版1991 ジョン・エリオット・ガーディナーイングリッシュ・バロック・ソロイスツ(CT） シルヴィア・マクネアーシンディア・シーデンCD: フィリップスウィーン版1993マルコ・グィダリーニオーストラリア・オペラ＆バレエ管弦楽団オーストラリア・オペラ・コーラスデイヴィッド・ホブソンアマンダ・ザーンミリアム・ゴルムリー DVD: Faveo 1774年パリ版1995ドナルド・ラニクルズ サンフランシスコ歌劇場管弦楽団サンフランシスコ歌劇場合唱団ドーン・アップショウアリスン・ハグリー CD: Teldecベルリオーズ版1998ペーター・マークガリシア交響楽団マドリッド共同体合唱団エヴァ・ポドレス(A)アナ・ロドリーゴ(S)エレナ・デ・ラ・マルセド(S) CD: Arts折衷版、イタリア語歌唱1999 ジョン・エリオット・ガーディナーリヨン歌劇場管弦楽団モンテヴェルディ合唱団 アンネ・ゾフィー・フォン・オッターバーバラ・ヘンドリックスブリジット・フルニエCD: EMIベルリオーズ版2002 マルク・ミンコフスキ ルーヴル宮音楽隊レ・ミュジシャン・デュ・ルーヴル合唱団リチャード・クロフトマリオン・アルショーCD: Archiv1774年パリ版2002 管弦楽団オペラ・ラファイエット合唱団 スージー・ル・ブランCD: Naxos1774年パリ版2003アイヴァー・ボルトン バイエルン国立歌劇場管弦楽団バイエルン国立歌劇場合唱団ヴェッセリーナ・カサロヴァ デボラ・ヨークDVD: Farao Classics ベルリオーズ版演出 : アミール・ホセインプール2008ヘスス・ロペス＝コボスマドリード王立劇場管弦楽団マドリード王立劇場合唱団フアン・ディエゴ・フローレスアインホア・ガルメンディアアレクサンドラ・マリアネッリ CD: デッカ1774年パリ版2008ジョン・エリオット・ガーディナー オルケストル・レヴォリューショネル・エ・ロマンティックモンテヴェルディ合唱団マグダレーナ・コジェナーマドリーヌ・ベンダーパトリシア・プティボンDVD: EMIベルリオーズ版演出 : ロバート・ウィルソン 2008トーマス・ヘンゲルブロック バルタザール＝ノイマン・アンサンブル同合唱団パリ・オペラ座バレエ ユリア・クライタースンハエ・イムDVD: Bel Airドイツ語歌唱版振付：ピナ・バウシュ2009ジャンパオロ・ビサンティボローニャ市立劇場管弦楽団ボローニャ市立劇場合唱団ロベルト・アラーニャセレーナ・ガンベローニマルク・バローDVD: BelAir1774年パリ版演出 : 2011ゴルダン・ニコリッチオーケストラ・バンダルトカタルーニャ音楽堂室内合唱団ラ・フラ・デルス・バウス（舞踏）マイテ・アルベローラアウクシリアドラ・トレダノDVD: Kulturウィーン版演出：カルルス・パドリッサ 2013ヴァーツラフ・ルクス コレギウム1704 コレギウム・ヴォカーレ1704エヴァ・リーバウレグラ・ミューレマンDVD: Vaiウィーン版（映画版）演出：オンドレイ・ハヴェルカ2015ロランス・エキルベイ インスラ・オーケストラアクサンチュス（合唱） フランコ・ファジョーリ （CT）マリン・ハルテリウス エマヌエル・ド・ネグリCD: Archivウィーン版2016 イ・バロッキスティスイス・イタリア語放送合唱団 フィリップ・ジャルスキー （CT） エメーケ・バラートCD: ERATO1774年ナポリ版2018ミケーレ・マリオッティミラノ・スカラ座管弦楽団ミラノ・スカラ座合唱団ホフェッシュ・シェクター舞踊団フアン・ディエゴ・フローレスファトマ・サイードDVD: Belvedere1774年パリ版演出 : ジョン・フルジェームズ2018ピグマリオン・バロック・アンサンブル管弦楽と合唱団マリアンヌ・クレバッサ エレーヌ・ギュメットレア・デザンドル DVD: Naxosベルリオーズ版演出 : オーレリアン・ボリ2018 シカゴ・リリック・オペラ管弦楽団＆合唱団ジョフリー・バレエ団アンドリアーナ・クッシュマンローレン・スナファーDVD: C Major1774年パリ版振付：ジョン・ノイマイヤー
関連項目 モンテヴェルディ 歌劇「オルフェオ」 オッフェンバック 喜歌劇「地獄のオルフェ（天国と地獄）」 リスト 交響詩「オルフェウス」 ストラヴィンスキー バレエ音楽「 オルフェウス」 オルフェに関するオペラ（英語） オルフェに関する音楽（フランス語）
脚注
参考文献 『オペラ名曲百科 下 増補版 ドイツ・オーストリア・ロシアその他編』永竹由幸 (著) 、音楽之友社（ISBN 978-4276003125） 『新グローヴ・オペラ事典』 白水社（ISBN 978-4560026632） 『ラルース世界音楽事典』福武書店 『オックスフォードオペラ大事典』ジョン・ウォラック、ユアン・ウエスト（編集）、大崎滋生、西原稔（翻訳）、平凡社（ISBN 978-4582125214） 『歌劇大事典』大田黒元雄 著、音楽之友社（ISBN 978-4276001558） 『フランス・オペラの魅惑 舞台芸術論のための覚え書き』澤田 肇 (著)、出版社: ぎょうせい （ISBN 978-4324094037） 『最新名曲解説全集18 歌劇1』 門馬直美ほか (著)、音楽之友社 (ISBN: 978-4276010185) 『オペラ史（上）』（著）、服部幸三（訳）、音楽之友社（ISBN 978-4276113701） 『歌劇大事典』大田黒元雄 著、音楽之友社（ISBN 978-4276001558） 『オルフェとウリディス』ドナルド・ラニクルズ指揮のCD（ASIN: B00008KKYU）の井上さつきによる解説書 『フランス音楽史』今谷和徳、井上さつき（著）、春秋社（ISBN 978-4393931875）
外部リンク
（国立国会図書館デジタルコレクション）-（明治36年７月発行。石倉小三郎、乙骨三郎、吉田豊吉、近藤逸五郎。東文館） ドイツ語歌唱 森鴎外 訳】Orpheus und Eurydike - オペラ対訳プロジェクト