東京国際映画祭（とうきょうこくさいえいがさい、）は、毎年10月から11月にかけて東京都で開催される映画祭。公益財団法人ユニジャパンが主催する国際映画製作者連盟 (FIAPF) 公認の国際映画祭であり、アジア最大級の映画祭となっている。略称は、TIFF。
概要 日本で唯一のFIAPF公認のコンペティティブ長編映画祭 (Competitive Feature Film Festival) である。
1985年（昭和60年）のつくば万博開催を受け、通産省（現・経済産業省）からの誘いがあり、日本映画製作者連盟（映連）会長の岡田茂や、瀬島龍三らの尽力で創設された、『週刊現代』2012年1月5、12日号、p21、「映画・トピック・ジャーナル」、『キネマ旬報』1983年3月上旬号、168-169頁、「映画界の動き」、『キネマ旬報』1984年4月上旬号、170頁、「映画・トピック・ジャーナル」、『キネマ旬報』1984年5月下旬号、170-171頁、DVD映画ポータル 第14回東京国際映画祭 ニッポン・シネマ・クラシック 、「東京国際映画祭」 古川勝巳 年譜（映画人生50年 永遠の青春） - ヘラルド OB会、「外務委員会で質問。」ニッシーブログ、2011.05.11 - 西村やすとし オフィシャルサイト。
1985年のスタート時は隔年開催で渋谷の映画館を中心に開かれていたが、1991年第4回に岡田映連会長の指名で徳間康快がゼネラル・プロデューサー (GP) 就任後は第27回東京国際映画祭 | 連載企画第3回：【映画祭の重鎮が語る、リアルな映画祭史！】-平成時代に入って徳間体制へ（1989年-1992年）、毎年開催されるようになった。1994年は平安遷都1200周年記念として「京都国際映画祭 / 第7回東京国際映画祭 - 京都大会」という名称のもと京都市で開催された。
国際審査委員が最優秀作品賞である“東京グランプリ”を選出する「コンペティション」や世界の映画祭で話題になった作品を日本公開前にプレミア上映する「ガラ・セレクション」、長編３作目までのアジアの新鋭監督の作品に焦点を当てた「アジアの未来」、まだ日本での配給が決まっていない世界の注目作品を紹介する「ワールド・フォーカス」、海外に紹介されるべき日本映画という視点で選考された作品を上映する「Nippon Cinema Now」などのメイン企画をはじめ様々な企画が毎年開催される。2004年には世界の映画界に貢献した映画人をたたえる賞として「黒澤明賞」が新設された。黒澤明賞が設けられたのは2008年まで。2005年には映画祭最高賞の名称が「東京グランプリ」から「東京 サクラ グランプリ」に変更されたが、2014年に「東京グランプリ」に戻された。
2014年、比類なき感性で常に時代を切り開き続けている人の実績をたたえる賞として「サムライ“SAMURAI”賞」が新設され東京国際映画祭「SAMURAI賞」を新設！北野武、ティム・バートンが受賞（シネマトゥデイ、2014年9月30日）、2017年まで授与されていた。2021年には商業経験のない作家を対象とした短編コンペの「Amazon Prime Videoテイクワン賞」が設立された。
2015年、上海国際映画祭との協力連携が発表された。
コンペティション部門への応募作品は2021年には113か国・地域から1,533本に上り、「アジア最大級の国際映画祭」へと成長している。
開催日程＆受賞一覧 回数開催日程グランプリ受賞作品（監督、製作国）黒澤明賞（第17回 - 第39回）サムライ“SAMURAI”賞（第27回 - 第30回）第1回1985年5月31日 - 6月9日『台風クラブ』（相米慎二、）第2回1987年9月25日 - 10月4日『古井戸』（呉天明、）第3回1989年9月29日 - 10月8日『ホワイト・ローズ』（ライコ・グルリチ、border|25px ユーゴスラビア）第4回1991年9月27日 - 10月6日『希望の街』（ジョン・セイルズ、）第5回1992年9月25日 - 10月4日『ホワイト・バッジ』（鄭智泳、）第6回1993年9月24日 - 10月3日『青い凧』（田壮壮、）第7回1994年9月24日 - 10月2日『』（厳浩、）第8回1995年9月22日 - 10月1日該当作品なし第9回1996年9月27日 - 10月6日『コーリャ 愛のプラハ』（ヤン・スヴェラーク、）第10回1997年11月1日 - 10日『ビヨンド・サイレンス』（カロリーヌ・リンク、）『』（、）第11回1998年10月31日 - 11月8日『オープン・ユア・アイズ』（アレハンドロ・アメナーバル、）第12回1999年10月30日 - 11月7日『』（、）第13回2000年10月28日 - 11月5日『アモーレス・ペロス』（アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ、）第14回2001年10月27日 - 11月4日『スローガン』（ジェルジ・ジュヴァニ、）第15回2002年10月26日 - 11月4日『』（、）第16回2003年11月1日 - 9日『』（、）第17回2004年10月23日 - 31日『ウィスキー』（フアン・パブロ・レベージャ/、）スティーヴン・スピルバーグ、山田洋次第18回2005年10月22日 - 31日『雪に願うこと』（根岸吉太郎、）侯孝賢、市川崑第19回2006年10月21日 - 29日『OSS 117 カイロ、スパイの巣窟』（ミシェル・アザナヴィシウス、）ミロス・フォアマン、市川崑第20回2007年10月20日 - 28日『迷子の警察音楽隊』（エラン・コリリン、）デヴィッド・パットナム第21回2008年10月18日 - 26日『』（、・・・・）ニキータ・ミハルコフ、チェン・カイコー第22回2009年10月17日 - 25日『』（、）第23回2010年10月23日 - 31日『』（ニル・ベルグマン、）第24回2011年10月22日 - 30日『最強のふたり』（エリック・トレダノ/オリヴィエ・ナカシュ、）第25回2012年10月20日 - 28日『』（、）第26回2013年10月17日 - 25日『ウィ・アー・ザ・ベスト!』（ルーカス・ムーディソン、）第27回2014年10月23日 - 31日『神様なんかくそくらえ』（ジョシュア・サフディ/ベニー・サフディ、・）北野武、ティム・バートン第28回2015年10月22日 - 31日『ニーゼ』（、）山田洋次、ジョン・ウー第29回2016年10月25日 - 11月3日 『』（、・）マーティン・スコセッシ、黒沢清第30回2017年10月25日 - 11月3日 『』（セミフ・カプランオール、）坂本龍一第31回2018年10月25日 - 11月3日 『』（、）第32回2019年10月28日 - 11月5日『』（、）第33回2020年10月31日 - 11月9日新型コロナウイルス感染症の世界的流行に伴いコンペティション部門中止第34回2021年10月30日 - 11月8日『』（カルトリナ・クラスニチ、・・）第35回2022年10月24日 - 11月2日『ザ・ビースト』（ロドリゴ・ソロゴイェン、・）アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ、深田晃司第36回2023年10月23日 - 11月1日『』（ペマ・ツェテン、）、第37回2024年10月28日 - 11月6日『敵』（吉田大八、）三宅唱、第38回2025年10月27日 - 11月5日『』（、）李相日第39回2026年10月26日 - 11月4日（予定）呉美保、モハマド・ラスロフ
部門 現在ある部門・企画 コンペティション 当初は「インターナショナル・コンペティション」と「ヤングシネマ・コンペティション」に分かれていた。 ガラ・セレクション（2021年 - ） アジアの未来（2013年 - ） ワールド・フォーカス（2013年 - ） Nippon Cinema Now（2021年 - ） 日本映画クラシックス（2015年 - ） ジャパニーズ・アニメーション（2019年 - ） TIFFシリーズ（2021年 - ） Amazon Prime Videoテイクワン賞（2021年 - ）
過去にあった部門・企画 日本映画部門 ニッポン・シネマ・ナウ（1989年 - 1993年、1999年 - 2001年） NIPPON CINEMA WEEK（1994年） ニッポン・シネマ・クラシック（1995年 - 1998年、2000年 - 2008年） ニッポン・シネマ・マスターズ（1999年） 日本映画・ある視点（2004年 - 2012年） 日本映画・スプラッシュ（2013年 - 2019年）
アジア映画部門 アジア秀作映画週間（1985年 - 1996年） シネマプリズム（1997年 - 2001年） アジアの風（2002年 - 2012年） 国際交流基金アジアセンター presents CROSSCUT ASIA（2014年 - 2020年）
その他 シネマ・ヴァイブレーション／映画と音楽の共振関係（2006年 - 2008年） animecs TIFF（2006年 - 2008年） WORLD CINEMA（2007年 - 2012年） 2007年のみ「ワールドシネマ」部門 映画人の視点（2008年 - 2011年） natural TIFF（2008年 - 2012年）
会場 2003年までは渋谷のみで開催され、Bunkamura（オーチャードホール、シアターコクーン、ル・シネマ1・2）や渋谷の他の映画館やホールが会場となっていた。2004年から2008年までは渋谷のBunkamuraと六本木ヒルズが会場となっていた。
2009年以降は渋谷を会場とせず、六本木ヒルズをメイン会場として開催された。2009年と2010年と2013年は六本木のみで開催、2011年は六本木と日比谷、2012年は六本木と日本橋、2014年は六本木・銀座・日本橋・京橋で開催。2015年は六本木・銀座・新宿で開催。2016年は六本木・銀座で開催された。2008年 - 2014年はシネマート六本木も会場として使われていた。2018年は、六本木は六本木ヒルズとEXシアター六本木を使用し、東京ミッドタウン日比谷 日比谷ステップ広場でも上映などが催された。
2021年からはメイン会場を日比谷・有楽町・銀座地区に完全移転し、オープニングは東京国際フォーラム（ホールC）で行われ新装開催となった。2022年からは東京宝塚劇場でオープニングセレモニーを開催。
創設経緯 1982年に通産省（現・経済産業省）から、映連会長の岡田茂に対し、1985年のつくば万博に合わせて国際映画祭を開催できないかという要請があった。岡田に話を持ち掛けたのは小長啓一通産省政策局長とされる。通産省としては、衰退の一途を辿る国内映画産業が復活する兆しが見えないため、国際映画祭という刺激を与えて活を入れたいという考えで、つくば万博に合わせ1週間程度の期間で東京で開く案が有力視され、その後も少なくとも2年に1回開催して定期的な国際映画祭に育てていくという基本的なプランを映連で1982年7月末にまとめた。つくば万博の目玉がないため、映画祭の案が出たものと見られたが、映画祭に対する日本政府からの援助は1億2000万円のみであった。1983年1月から2月にかけて第2回マニラ国際映画祭に岡田を団長とする映連幹部が参加し、同映画祭の運営について詳細を聞いたところ、予算は約4億円で、なおかつその金額でも参加65か国、約1,000人のバイヤーの費用その他は賄いきれないという事情を、同映画祭を個人的な趣味で始めたイメルダ・マルコスから聞いた。映画祭の記者会見の席上、現地メディアから「日本で国際映画祭はやらないのか」という質問が出たが、岡田は「通産省からその種のものをやってくれないかという要請は来ているが、とても日本ではこういう映画祭は考えられない」と答えた。東洋の国、特に日本は地理的なハンデもあり、国際映画祭を開催するにあたっては参加国の交通費など欧米と比べて費用が高くつくこと、日本政府は文化的に価値のあるものに金を出さず、映画業界にも資金はないため、政府援助1億2000万円程度で開催できるはずもなかった。強力なスポンサーが見つからない限り、日本での国際映画祭開催は不可能と見られていた。
日本での国際映画祭は1970年の大阪万博のプログラムの一つとして「日本国際映画祭」と銘打ち、同年4月1日 - 10日に大阪フェスティバルホールで開催された実績があり、この時実務を担当したのは当時の岡田の上司である東映社長の大川博だった。しかし国際映画祭では出品できるのは未公開作品に限るという規定が厳しく、辞退する会社が続出した。当時は日本映画の不況が深刻化した時代で、各社とも映画祭どころではなく、松竹の城戸四郎は全くやる気がなく、大映は会社自体経営が危うい状況、日活の堀久作は「こんなものはダメだ」と発言したり、東宝の松岡辰郎も乗り気でないなど、どの会社も協力せず。上映は日本国外の作品も合わせて全部で20本に留まった。また欧米の映画祭では、自国の法律や倫理基準で他国の芸術作品を測ることはできないという不文律があり、スウェーデンのハードコアポルノ『私は好奇心の強い女』が日本でもノーカット無修正で上映されるのかが、マスメディアに盛んに取り上げられた。同作は過激な裸体・性愛描写が各国で検閲議論を巻き起こし、世界中で「ポルノ解禁」をもたらす引き金になった曰く付きの映画であったが、この影響もあって日本映画はさっぱり話題にならず、同作の監督と税関の間で板挟みとなった大川は手を焼いたあげく、結局45か所が修正、11分間カットされて上映された。「大川は勲章が欲しいからやるんだろう」「あれが国際映画祭か」などと散々に叩かれ成果なしに終わり、映画界では国際映画祭はタブーなどと言われた。間もなく大川が亡くなり、残務処理を引き継いで苦労した岡田は、再び日本で国際映画祭を開催することに最初は乗り気でなく、やらない方がいいという先行的な考えを持っていた。
しかし元電通の小谷正一が中心となり、日本ヘラルドの原正人、岡田晃、山本又一朗、鹿内春雄がグループを組み、開催実現に向け、岡田に盛んに働きかけた。岡田は、通産省やつくば万博のためのイベントだけでは映画界全体にとってメリットがなく、やる意味がないと突っぱねた。映画界のリーダーである岡田を説得しなければ実現は不可能であったため、小谷らが岡田に連日連夜押し込みを続け、ついに岡田も引き受けざるを得なくなった。ここで岡田が東宝の松岡功、松竹の奥山融、大映の徳間康快、にっかつの根本悌二らに頭を下げて協力を要請し、ようやく開催に向け動き出した「東京国際映画祭」 古川勝巳 年譜（映画人生50年 永遠の青春） - ヘラルド OB会。大阪万博での映画祭は規模が小さかったため、東京国際映画祭が日本初の国際映画祭という認識だった。
第1回開催まで 1983年10月25日に最初の会議が開かれ、1983年11月に岡田らとマスコミとの懇談会を開くなど輪郭を決めたのち、岡田と小谷らで準備委員会を作り、1983年12月に大まかなプランニング発表があった。この後、組織委員会を作る際に岡田と小谷で相談し、日本商工会議所に協力を仰ぐことになった。当時の商工会議所会頭は、岡田の後見人を自称していた永野重雄だったが、五島昇に会頭をバトンタッチすることが決まっていたため、忙しいときに五島に頼むのは無理だろうと、岡田が付き合いのある財界人の瀬島龍三が候補に挙がり、運輸省も賛成したため、岡田と小谷で「組織委員会委員長になってくれ」と瀬島に依頼したところ「いきなり組織委員長と言われても、わたしは映画を全然知らない人間だから困る」と断られた。必ず政府との問題がいろいろ起こってくると予想していた岡田は、当時の首相中曽根康弘のブレーンの一人であった瀬島にどうしても引き受けてもらうべく強引に口説き、また永野も瀬島に協力を要請し、瀬島は渋々引き受けた。
1984年2月24日、東京国際映画祭準備委員会の総会で、準備委員会を「組織委員会」に発展改組し、実施運営の総括組織として「実行委員会」を発足させ、組織委員会会長に瀬島、実行委員会実行委員長に岡田、ゼネラル・プロデューサーに小谷正一が就任することが決定した。他に組織委員メンバーとして、渋谷区長の天野房三、日本商工会議所専務理事の井川博、日本映画監督協会理事長の大島渚、東急エージェンシー常務取締役の岡道明、文化庁次長の加戸守行、NHK専務理事の川口幹夫、通産省政策局長の小長啓一、西武百貨店社長の坂倉芳明、商店会・全振連会長の並木貞人、外国映画輸入配給協会会長の古川勝巳、東急百貨店社長の三浦守、外務省情報文化局長の三宅和助、日本シナリオ作家協会理事長の八住利雄を選出した。構成メンバーの追加は実行委員長の岡田を中心に人選すると発表した。メンバーは全員無償のボランティアであった。
FIAPFから公認映画祭の認定を受け、1984年4月4日、キャピトル東急ホテルで正式に東京国際映画祭開催の決定発表があり、東京国際映画祭組織委員会、実行委員会が映画祭の概要を発表した。実行委員長の岡田を補佐する副委員長には松岡功が選出された。当時FIAPFから公認された国際映画祭は8つで、東京は9番目であった。
1984年のカンヌ国際映画祭に実行委員長の岡田ら代表団と駐フランス大使の内田宏が出席し、期間中の5月19日夜、当地のホテルマルチネで、東京国際映画祭開催の公式発表が行われた。カンヌに集まった世界の映画祭関係者は極東の遠い都市での映画祭に好奇心をそそられ、記者会見には36か国800人のジャーナリストが集まり、用意した椅子が足りずに立ち見が出る盛況ぶりであった。アジア最大の映画マーケットである日本で、これまで国際映画祭が開かれなかったことが不思議という感想を持たれた。カンヌ国際映画祭側は当初、東京国際映画祭の開催期日について反対しており（後述）、いわば「敵地」での会見になったが、会見後はジャン・マレーやミレーヌ・ドモンジョなど、俳優、監督、プロデューサーらが「ぜひ東京に行きたい」と実行委員長の岡田を祝福した。
1984年7月26日、ホテルニューオータニで第2回実行委員会が開かれ、総合調整委員会実行委員長・岡田茂、ゼネラルプロデューサー・小谷正一、アソシエーテッドプロデューサー・原正人、岡田晃、海外渉外委員会委員長・古川勝巳、副実行委員長兼広報委員会委員長・松岡功、上映委員会委員長・奥山融、作品選定委員会委員長・徳間康快などの人選が決まり、各映画会社の社長が責任者に就く形となった。渋谷地区の委員会も結成され、渋谷の街ぐるみの映画祭とすると申し合わせがあった。また部会は「映画企画」「一般企画」「科学万博」「ニューメディア」の4部会があり、山本又一朗が「映画企画」の総合プロデュースを務めることになったが、山本は自身のプロデュース作『Mishima』の上映問題で後に騒ぎを起こした（後述）。1984年11月、各企画の上映作品や開催場所、期間など具体的な内容も決定した。1984年12月25日、在京テレビ局各社に対し映画祭の説明会を開き、協力を要請。若者向けの企画も多く組まれ、映画の素晴らしさをファンにPRする絶好の機会となり、長年映画人に課せられた「どうしたら映画離れを食い止めることができるか」という問いの答えを示す意地の舞台になった。
1985年5月7日、内幸町の日本プレスセンターで、実行委員長の岡田より、映画祭の全容が発表された。また作品選定委員会委員長の徳間が「すべての上映作品は国際映画祭規約に準じて上映される」と、間接的発言ながらヘアも無修正のまま上映されることを正式に認めた。
諸問題 公認問題 日本で初めて開かれる大規模な国際映画祭とあって、諸問題が山積しており、計画変更を余儀なくされるケースがたくさん出た。FIAPFから公認映画祭の認定はされたものの、仮免許のようなもので「グランプリ」という名称は使えず。第2回から「グランプリ」の名称が許され、映画祭の本命である東京グランプリを競う作品のコンペティションが可能になることとなった。第1回は「グランプリ」を選出するコンクールがないため、様々な催しが企画され苦心のプログラムが組まれた。プログラムの一番の目玉は、1945年以降に生まれた監督による作品のコンペ「ヤングシネマ85」であった。内外の新進監督のコンクールで、最優秀作品に次回作品の製作資金として150万ドル（当時は3億8000万円に相当）を提供するという世界の映画祭でも前例のない高額賞金で、ヨーロッパの各国から「一桁間違えているのではないか」と心配されたが、「さすが経済大国」と改めて感心された。国際映画祭では初めての賞金つきコンクールと書かれたものがある。この企画は「映画企画」の部会のメンバーの中に映画祭の否定論が多く、やるなら「何かユニークな目玉がないか」となり、メンバーで話しているうち、誰かがこの企画を挙げたものであった。同プログラムのチーフプロデューサーでATG社長の佐々木史朗がカンヌで突然「150万ドル出す」と発表したもので、隣にいた岡田は「大丈夫か、わしはそんな金知らんぞ」と思わず声を上げた。どこの国の若手監督も製作費に悩んでいるため、カンヌでの記者会見では作品の管理はどうするかなど、若手監督らが代表団を質問責めに遭わせた。150万ドルはフジテレビとCSKが出資した。CSKグループには、セガ・エンタープライゼスやぴあが参加しており、ぴあは東京国際映画祭を皮切りに、新しく立ち上げた「ぴあ基金」制度を仲介として、各種文化イベントに資金援助していくと発表した。当時映画製作の主要国は54か国といわれ、日本で上映されるのは10か国以下で、70%がアメリカ映画、残りの30%が5 - 6か国といわれた中で、当時の社会主義国のほとんどを含む世界40か国から519本の応募作品が集まり、世界中から注目される良い切っ掛けになった。「ヤングシネマ85」の最優秀作品は、519本の中から予備選で16作品が上映され、大手映画会社から無視され続けお蔵入りしていた相米慎二の『台風クラブ』が選ばれた『台風クラブ』でヤングシネマ大賞を獲得した相米慎二監督 – cinematoday。しかし、審査の席上で「少しでも多くの監督にチャンスを」という声が挙がり、最優秀作品の賞金は150万ドルではなく、75万ドル（1億8000万円）に突如変更され、2位の『At』と3位の『止った時間』に残りの金額を分配した。「ヤングシネマ85」は国内外の映画人から高い評価を受け、審査委員長だったデヴィッド・パットナムも「世界の若手を育てるために賞金を出すという発想に、これぞ時代を感じさせる映画祭だと感心した」と評した。
資金調達 岡田は1980年に渋谷を本拠に置く東急レクリエーション社長にも就任しており、渋谷を文化都市、文化エリアとして大いにイメージアップを図ろうと渋谷を開催地に決めた。NHKホール使用の許可も取り、連動すれば大きなイベントを組めると構想し、街ぐるみで映画祭に参加してもらうことになった。岡田の予想通り、開催に向けて動き出したところで、外務省から「通産省主導型の映画祭はおかしい」という声が出たり、文化庁も「映画祭、フェスティバルという名前はわれわれの所管だ」とクレームを付けたが、これらは瀬島でないと解決できない問題であった。
カンヌ・ベルリン・ヴェネツィアの世界三大映画祭は、各国政府から物心両面の手厚い支援を受けていたが、日本政府にそれは期待できないため、独力で民間から資金を集めた。このため大部分は企業の協力に依存せざるを得ず、スポンサーの名が目立つ商業主義だなどと批判された。映画祭を国際的に宣伝するためには、できるだけ多くの映画人、ジャーナリストを招待することが必要で、財政が充分でないと招待者数を限定せざるを得なくなり「これでは国際映画祭ではなく、国内映画祭だ」と批判される。事務局で働くスタッフの大半は映像関係者にボランティアを依頼、運営資金は5億円と算段し、調達については岡田と瀬島で相談し、岡田が各映画会社、各テレビ局、丸井の青井忠雄ら、渋谷地区の大きな流通関係企業に協力を仰ぎ、東急グループが1億円とも2億円ともいわれる額、西武グループが7000万円を拠出、また東京都知事の鈴木俊一にも依頼して5000万円の予算をつけてもらうこととなった。通産省は最初の話より金を出さなかったともいわれ、5億円でも足らないことが予想されたため、電通と東急エージェンシーでさらに資金を集めた。
こうして資金調達の目途はついたが、寄付金などは税金を引かれるため実際は2億5000万円ほどしか使えないことが判明した。それなら財団でやろうと考え、東京都が財団を持っていることを知りこれを使おうとしたが、政治問題化する可能性があると都の副知事から反対された。このため新しく独自の財団を設立し、認可が下りるまで1年以上かかると見込まれていたのを瀬島の力を借りて短期間で認可させた。この財団を作るのに1億円以上がかかっている。1985年に第1回理事会が開かれ、各映画会社社長、各テレビ局社長が全員理事として加わった。
開催期日の変更 つくば万博との連動が趣旨だったため、当初は1985年4月の開催を予定していた。ところが毎年5月に開催するカンヌ国際映画祭当局が「4月は困る、カンヌの直前にやるなら一切協力しない、やるなら秋に」とクレームを付け、FIAPFにもかなりの圧力をかけた。だが岡田は秋の開催では効果が薄いと判断し、カンヌ映画祭当局を説得して、渋谷のNHKホールを主会場に、渋谷の映画館、ホールにて1985年5月31日 - 6月9日の10日間の日程で開催することを決定した。また新しい科学技術のお披露目として『乱』をNHKホールとつくば万博の会場で同時に映すという宇宙中継（衛星放送）が計画されていたが、『乱』の完成遅れなどの理由で中止になった。
ヘア問題 1970年の映画祭（前述）でも大きく取り上げられ、これまで幾度となく争われた「芸術か、猥褻か」問題がここでも起き、「ヘア」解禁がなるのか、大きな注目を浴びた。欧米の多くの国の映画は一般映画でもヌードシーンやベッドシーンで男女の陰毛を隠さず上映する一方、検閲制度を持つ日本では、1910年（明治43年）に制定された関税定率法により、ヘアも含め輸入すると害があるものは上映してはいけないことになっていたが、前述のように欧米の映画祭では自国の法律や倫理基準で、他国の芸術作品を測ることはできないという不文律があるため、国際慣例に従いノーカット無修正で全ての映画を上映するよう働きかけた。当時は風営法の改正で大揺れの時期で、さらに貿易摩擦が問題になっていた時期でもあり、非関税障壁であるとの非難を受ける危険もあった。当初は東京税関も「法は勝手に曲げられない」と態度は固く、悲観的な予想が大半であったが、税関を管理する大蔵省（現・財務省）と折衝を続け、岡田と徳間の政治力で、超法規的措置で映画祭期間中に限りヘア解禁を認めさせ、「勇気ある第一歩を踏み出した」と称賛された。この措置は税関が確認したうえで通過させたのではなく、特例としてノーチェックで通過させたものであるが、税関はOKでも警察が確認して猥褻と判断した場合、刑法175条に基づいて取締りの対象となるため、ハードルは二つあった。警視庁保安一課は管轄の渋谷警察署と協力し、全てのヘア作品には係官を劇場に派遣して内容をチェックしたが、全ての作品に「わいせつな感じの表現はなかった」といった内容の報告書を提出し全てOKになった。映倫もこの特例措置を鑑み、東京国際映画祭上映に限り審査の対象外とし、カットまたは修正をしないオリジナルの形で上映を認め、その後も特例措置を続けている。これ以降、捜査当局がヘア解禁を認め、「ヘアが見える程度では検挙はされない。仮に検挙されても身柄の拘束はない」という見方が出版業界に広がり、写真週刊誌のポルノ度がエスカレートし、『ザ・写真』を出版していた東京三世社の社長らが警視庁保安一課に逮捕された。それまで任意での取り締まりはあったが、社長にまで強制捜査が及んだのは全くの異例であった。