ヴァース-コーラス形式は、歌を伴う英語圏のポピュラー・ソングにおいて一般的な楽式であり、1950年代からはブルースやロックンロールで、1960年代からはロックにおいて著しく使われた。AABA形式ではAセクションが（Bセクションによって準備されたり、引き立てられたりして）焦点を当てられているのに対し、ヴァース-コーラス形式ではコーラスが（ヴァースと対照を成して用意され）強調される。ブリッジによって目立つように作られたヴァースに焦点があるAABA形式とは対照的に、ヴァース‐コーラス形式においてはコーラスがヤマ場である（ヴァースとの対比）。
コーラスはしばしば旋律的やリズム的、また和声的にヴァースとはっきりと対比され、より高いダイナミクスや活気を示す。しばしばヴァースよりも使用楽器が増加する。編曲も参照のこと。
形式の特徴
対比ヴァース‐コーラス形式 ヴァースとコーラスに異なる楽音を用いた楽曲は、対比ヴァース‐コーラス形式である。以下に例を挙げる。 "ザットル・ビー・ザ・デイ" by バディ・ホリー (1957) "ビー・マイ・ベイビー" by ザ・ロネッツ (1963) "カリフォルニア・ガールズ" by ザ・ビーチ・ボーイズ (1965) "ペニー・レイン" by ビートルズ (1967) "愛こそはすべて" by ビートルズ (1967) "" by ジミ・ヘンドリックス (1967) "スモーク・オン・ザ・ウォーター" by ディープ・パープル (1973) "キャント・ゲット・イナフ" by バッド・カンパニー (1974)
単純ヴァース‐コーラス形式 ブルース形式のように、ヴァースとコーラスに同じ楽音を用いた楽曲は、歌詞が各ヴァースと繰り返しのコーラスで異なっていたとしても、単純ヴァース‐コーラス形式となる。以下に例を挙げる。 "" by ビッグ・ジョー・ターナー (1954) "ルイ・ルイ" by (1963 cover)、ブルース形式を使わない例 "ラ・バンバ" by リッチー・ヴァレンス (1959)
単純ヴァース形式 繰り返しのヴァースのみの楽曲は、単純ヴァース形式となる（コーラスのないヴァース‐コーラス形式）。以下に例を挙げる。 by サンタナ (1969) ハートブレイク・ホテル、監獄ロック、ハウンド・ドッグ、ルシールのように、上記の単純ヴァース‐コーラス形式ではないブルースベースの楽曲 ブリッジとの対比を以下に挙げる。 "霧の8マイル" by バーズ (1966) "トゥモロー・ネバー・ノウズ" by ビートルズ (1966) "パープル・ヘイズ" by ジミ・ヘンドリックス (1967). (ibid, p.71-72)
単純ヴァース‐コーラス形式と単純ヴァース形式はどちらもストローフィ形式から来ている。
引用文献
関連項目 三部形式 Aメロ サビ リフレイン形式