谷口 守泰（たにぐち もりやす、1943年〈昭和18年〉3月30日 - ）は、日本のアニメーター、イラストレーター。アニメアール代表取締役社長。兵庫県神戸市出身で京都府在住。
元大阪デザイナー専門学校アニメーション学科講師。大阪総合デザイン専門学校ビジュアルクリエーター学科 特別講師Teacher's Message「好きな人は、いつも鉛筆を持っている」。大阪芸術大学キャラクター造形学科講師（高橋良輔講座のゲスト講師として）。日本アニメーター・演出協会（JAniCA）発起人、会員。
人物・経歴
西陣織の図案デザイナー、マネキン制作会社、コマーシャルフィルム制作会社を経てアニメーターとなる。
長いキャリアと実績を誇るベテランアニメーターで、日本アニメーション界の重鎮である。活躍はTVアニメだけに留まらず、多くの(主に関西圏での)CMアニメも手掛けている。
デビュー後の1960年代末から1970年代中盤に渡り東京テレビ動画が制作した作品で仕事を共にした岡迫亘弘を師匠とする。
1970年代初頭、大阪にスタジオカムを設立。村中博美らが加入し『ヤスジのポルノラマ やっちまえ!!』（1971年）や『科学忍者隊ガッチャマン』（1972年 - 1974年）に村中とともに参加。タツノコプロ作品では宮本貞雄作監のもとでリアルなキャラクターの下地が形造られる。以後、カムは解散するものの、1975年以降は東映動画やサンライズスタジオ制作のメカ物、岡迫亘弘が所属していた土田プロダクション作品を中心に活躍。
1970年代末、1980年代を一世風靡するアニメアールを大阪に村中博美と共に設立する。（後に村中はアニメアール２スタ→スタジオ・ムーへ独立。） 当初は谷口の友人が講師を務めていた大阪デザイナー学院の卒業生を現場参加させスタートした為、『伝説巨神イデオン』（1980年）では新人育成の感が否めず苦戦を強いられるが、続く『太陽の牙ダグラム』（1981年 - 1983年）では、アールの若手の成長に伴い、谷口のリアルかつスタイリッシュな人物描写と美しいメカ・エフェクト作画で突出。劇場版『ドキュメント 太陽の牙ダグラム』（1983年）の「ヘルムート・ラコック暗殺シーン」の新作カットを塩山紀生の指名で作画を担当した後、その流れの中で高橋良輔監督の日本サンライズ製作のリアルロボット物第2弾『装甲騎兵ボトムズ』（1983年 - 1984年） に参加。
実際には担当することはなかったが、角川映画による「角川アニメーション映画」第1作『幻魔大戦』（1983年）のキャラクターデザイナーの候補者にも挙げられた。
作風・姿勢
『ボトムズ』ではシナリオでの主人公「キリコ・キュービィー」の人物造型、主人公像（キリコの一人称で物語が進行する寡黙なハードボイルドヒーロー）に惚れ込んだ谷口は、塩山紀生デザインによるキャラクターに対し、クールさを前面に押し出す意図的なデザイン変更を行ったのである。それは当然、塩山ファンの反発を招き、現に谷口の元にカミソリを送り付けた者までいたという。テレビ局側からも当初は、サンライズ側のプロデューサー長谷川徹の元にクレームが入り、谷口にも伝えられていた。
それでも「キリコは僕の思想なんだ」と語る谷口はそれに果敢に挑み続けた。当時発行された同人誌において、谷口は他のボトムズの作画陣に不安を感じていた旨を語っている。本人曰く「なんとかせなあかんな」と思ったとも。その谷口の思いを支えたのは、谷口の行為に共感した視聴者、そして当初から谷口の画風を作品世界の創造に不可欠なものと捉えていた監督の高橋良輔、プロデューサーの長谷川徹ボトムズWeb インタビュー第三回 『装甲騎兵ボトムズ』プロデューサー 長谷川徹 苦戦続きのなか奮闘したアニメアールの貢献度、さらに当のキャラクターデザイナー塩山紀生その人だった。塩山も谷口の意図に理解を示し、自らの絵柄に取り入れ、後のOVAシリーズで新たなハードテイストのキリコ像確立に成功する。
結果、谷口はアールを率いて、最終話を始め多くの主要エピソードで作画監督を担当し、塩山のオリジナルデザインと人気を二分しカリスマ的な人気を博することとなったこの人気は立体物にも及んでいる。放送直後、当時はプロモデラーとしても活動していたあさのまさひこはガレージキットとしてキリコのフィギュアを製作した際、頭部パーツは塩山作画版と谷口作画版の両方を用意し、購入者がどちらかを選択して組み立てられるようにしていた。またタカラが発売したミクロアクションシリーズの頭部は初期発売のものは塩山作画版を、その後付属品等を変えて発売したものは谷口作画版をイメージした造形となっていた。やまとが自社製1/12AT用に用意した浅井真紀造形によるアクションフィギュアでも、後に販売したフィアナに谷口作画版をモチーフとしたキリコの頭部をボーナスパーツとしてセットしている。。そのアールのハイクオリティーな作画と個性的な画風は当時のアニメ雑誌にも取り上げられ（アニメアールへのスタジオ取材、谷口の画によるピンナップポスターやイラスト掲載等）、谷口の名を一躍スターダムに伸し上げることに繋がった月刊アニメージュ公式サイト 編集長のつぶやき 第４回『ボトムズ』と作画スタジオの個性。
高橋監督の『ボトムズ』の次作『機甲界ガリアン』（1984年 - 1985年）での各話作画監督を経て、1980年代高橋4部作のトリとなる『蒼き流星SPTレイズナー』（1985年 - 1986年）において、高橋の強い推薦により、満を持してキャラクターデザイナーに就任する。一応オーディションは行われたものの、企画概要の決定前に谷口のもとには、「谷口デザイン決定」の内知があったという。その後サンライズより総作画監督の打診もあったが、谷口はそれを固辞する。『ボトムズ』の作画監督経験において実践されてきた、「各話作画監督の個性を尊重したい」というフェアーな理由からであった。
谷口及びアニメアールに対する評価 高橋良輔（アニメーション監督） （『太陽の牙ダグラム』第67話 “北極に散った決断”でのフォン・シュタインが謀殺されるシーン。“ラコックは機関銃を手にしていたが、直後に、銃を捨てるなどの描写も無く両手で髪を整え、その場から立ち去る際に銃を投げ捨てる”というカットがある。両手で髪を整える場面は両手がガラ空きの状態でなければならず、その前に銃を手放す描写が無ければ辻褄が合わない。これについて監督の高橋は、）あのラコックの一連の動きというものは、キャラクターをもの凄くよく捉えていて。ミスである事を分かっていながら、手を入れる事ができなかったんです。それは(谷口さんの)作画の力だと思いますね太陽の牙ダグラム LD-BOX PART1付録冊子に収録された(1998年発売、タキコーポレーション) 高橋良輔へのインタビューから。
沖浦啓之（アニメーター、アニメーション監督） ちょうどその頃『（太陽の牙）ダグラム』を放送していて、アールの谷さん（谷口守泰）の作監の回が突出していた。〔略〕それで訪ねていって、画を見せて「（アニメーターを）やりたいんですけど」と言ったら、「じゃあ、明日からこいよ」みたいな事で……。 橋本敬史（アニメーター） 当時は『さすがの猿飛』がホントに大好きで、8000枚とか9000枚とか、凄い枚数を使ってたじゃないですか。とにかく画面の中で元気いっぱい動くような作品がやりたかった。その頃は『らんぽう』が始まった時期で、毛利（和昭）さんとかが好き勝手にやってる回があったじゃないですか。そういう動画をやったりして、勉強したという感じですね。 〔『蒼き流星SPTレイズナー』第26話「時は流れた!」について─引用者〕シリーズ半ばの新OPにリニューアルキャラクター。OPも本編も作画が何度見ても物凄いし、ドラマも燃える！アニメアールここにあり！という感じでした。 大張正己（アニメーター、アニメーション監督） <blockquote>「『(機動戦士)ガンダム』はもちろん好きだったけど、『(太陽の牙)ダグラム』が何か好きでしたね、凄く。なんだろうあれは、リニアカノンとか設定もいいし。作画もアニメアールの担当回は格好いいんですよ。で、吉田徹さんや毛利和昭さんがやる回は特にイイ!月刊ホビージャパン 2010年10月号 第2回ロボットキャラクター大会(2021年8月25日発行、ホビージャパン) 大張正己が選ぶプラモデルコンペティション 特別審査員・大張正己インタビュー
塩山紀生（アニメーター） 各話作監についていうと、そりゃ勿論それぞれに印象がありますけど、敢えて言うならば、アニメアールの谷口さんの強烈な個性ですね。ある面ではキャラを無視したっていう位のものであげてるでしょ。ところがフィルムを通して観ると決しておかしな仕上がりになっていない。やっぱり優れた方の最右翼ですね動画少年5号 特集・装甲騎兵ボトムズPART2 (1984年8月19日発行、わんぱくスタジオ) インタビュー 塩山紀生 作画監督チーフ 28頁。 滝沢敏文（アニメーション監督） 自分のコンテ以上によくやってくれました。このコンテからこんな物が出てくるのかっていう、新しい発見もありました。僕はキャラの違いには殆どこだわらない。キリコがキリコじゃなかろうとも、演技さえなっていれば全然気にならないですね。(戦闘シーンの動きについては?) それはもう特に思う事なんだけど、コンテ以上の事をやってくれたというか、アニメアールの作品は凄いと思いますね動画少年5号 特集・装甲騎兵ボトムズPART2 (1984年8月19日発行、わんぱくスタジオ) インタビュー 滝沢敏文 演出チーフ 42頁。 加瀬充子（アニメーション監督） （谷口さんの絵は）嫌いじゃないですね。例えば塩山さんの絵とは全く違うんだけど、(谷口作監回として)一つの作品として観るならば、それで私はいいと思うんです。アニメアールの戦闘シーンというと、(『装甲騎兵ボトムズ』第)14話(“アッセンブルEX-10”)の前にも、例えば『(さすがの)猿飛』とか、ああいう感じのキレのいいロボットのタッチが出ていて凄く参考になったんです。作画でね、吉田徹君という人がやっているんですけど、あのこの所も凄くいいですね動画少年5号 特集・装甲騎兵ボトムズPART2 (1984年8月19日発行、わんぱくスタジオ) インタビュー 滝沢敏文 演出 50頁。
柿本八起（アニメーション美術監督、背景画家） レイズナー時代の吉田さん、沖浦さん達メカ作画のBL影は、流行ってた曲線主体のワカメ影と違ってて面がシャープに表現されてて品を感じて好きでしたね。それを学生時代に影響を受けて真似てたのが、劇場版ウテナの背景を描く時に役立ちました。
世界での評価 2009年には、フランスのパリで開催され16万人を動員した日本ポップカルチャーの欧州最大の祭典「Japan Expo」第10回記念大会において、スペシャルゲストとして招待されるJapan Expo 公式サイト » GUESTE » History » Japan Expo 10（2009）アニメ！アニメ！ ジャパンエキスポ来場者16万5501人 プレス1200人。
『装甲騎兵ボトムズ』、『蒼き流星SPTレイズナー』という代表作がフランスに紹介されていないにも係わらず、谷口の招待が決定した理由は、『キャプテン翼』、『みゆき』、『シティーハンター』という80年代の作品が現在も尚、フランスにおいてクラシックな人気を誇り、この3作品ともに作画監督として群を抜く印象的な作画を披露したことによるもの。さらに『サムライチャンプルー』、『スピードグラファー』という近年の人気作においても腕を振るうという、TVアニメ創成期から活躍するベテランのなかにあって類稀な卓越した現役感と功績に敬意を表されてのことである。
4日間に渡りサイン会、イラストレーションの実演、プレス取材が行われ、日本を代表するベテランアニメーターの来仏に多数の人がつめ掛け会場は沸いたTotal-Mangaによる“谷口守泰 Japan Expo オフィシャル 特別会議招待講演”ダイジェスト Conférence Moriyasu Taniguchi – 05/07/2009 ※ 翻訳・テキストAnimint による“谷口守泰 Japan Expo オフィシャル 特別会議招待講演”レポート La conférence suivante a débuté avec Moriyasu Taniguchi ※ 翻訳・テキストon s'appelle によるインタビューと“谷口守泰 Japan Expo オフィシャル 特別会議招待講演”ダイジェスト INTERVIEW TANIGUCHI-SAMA ※ 翻訳・テキスト。フランス語圏のみならず、サイン色紙を求めイタリアから駆けつけた女性ファンも見られたAnimeClick によるインタビュー Japan Expo 2009: Intervista al veterano Moriyasu Taniguchi ※イタリア語・翻訳＆フォト。多数用意された谷口の描く『キャプテン翼』、『シティーハンター』の直筆サイン入り色紙は、チケット制であったにもかかわらず瞬く間に品切れとなり、谷口のオリジナル・キャラクター色紙が急遽用意されたほどである。
プロフィール資料に記載された膨大な参加作品の数に、取材記者達は一様に驚愕し感嘆した。そして、フランスでも名の知られるアニメーター沖浦啓之、逢坂浩司、木村貴宏らが谷口の指導を受けたことを知るや、若手アニメーターへの指導方法にも質問は及んだ。
教え子 主宰するアニメアールにおいて、以下に示す通り、現在のアニメーション界を支える、人気・実力を兼ね備えるアニメーターを指導育成したことで知られる。 毛利和昭（劇場版『ポケットモンスター』 キャラクターデザイン・総作画監督） 貴志夫美子（『天元突破グレンラガン』 作画監督） 吉田徹（『機動戦士ガンダムSEED』 作画監督・メカ作監） 河村佳江（劇場版 『陽あたり良好』 作画監督） 加瀬政広（劇場版『魔法陣グルグル』 キャラクターデザイン・作画監督） 糸島雅彦（劇場版『ケロロ軍曹』作画監督） 逢坂浩司（『機動武闘伝Gガンダム』 キャラクターデザイン・作画監督） 沖浦啓之（『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』 キャラクターデザイン・作画監督） 浜川修二郎（『SoltyRei』 企画・原案・キャラクターデザイン・総作画監督） 柳沢まさひで（『るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 追憶編』 キャラクターデザイン・作画監督） 小森高博（『DARKER THAN BLACK -黒の契約者-』 キャラクターデザイン・総作画監督） 木村貴宏（『コードギアス 反逆のルルーシュ』 キャラクターデザイン・総作画監督） 寺田浩之（『イナズマイレブン』 作画監督） 井上哲（『マシンロボ クロノスの大逆襲』 作画監督） 野中みゆき （『バイオレンスジャック ハーレム・ボンバー』 作画監督） 吉本拓二（『Princess Holiday 〜転がるりんご亭千夜一夜〜』 キャラクターデザイン・作画監督） 河野利幸（『新世紀エヴァンゲリオン JRA補完計画・宝塚記念編』 絵コンテ・演出・原画） 森下博光（劇場版『機動戦士ガンダム00』 作画監督） 中本尚子（『朝霧の巫女』 キャラクターデザイン・作画監督） 中澤勇一（『俗・さよなら絶望先生』 設定協力・作画監督） 津熊健徳（『NARUTO -ナルト-』 作画監督） 松坂定俊 （劇場版『るろうに剣心 維新志士への鎮魂歌』 作画監督） 崎山知明（『革命機ヴァルヴレイヴ』 メカニカル作画監督） 原田大基（『ロミオ×ジュリエット』 キャラクターデザイン・総作画監督） 光田史亮（『一億分の一の男』 監督・キャラクターデザイン・作画監督）
受賞歴 1984年（昭和59年）『第6回アニメグランプリ』 作画監督部門ノミネート （装甲騎兵ボトムズ・作画監督）
参加作品 TVシリーズ 1960年代 ビッグX（1964年 - 1965年、東京ムービー、全59話） 原画 オバケのQ太郎（1965年、東京ムービー、Aプロダクション（現：シンエイ動画）、全59話） 原画 ロボタン（1966年 - 1968年、大広プロ、京都・Aプロ（Aプロダクションとは無関係の制作会社）、全104回（全208話）） キャラクターデザイン（ノンクレジット）／作画監督・原画 ※（表記：作画）／絵コンテ 夕やけ番長（1968年 - 1969年、東京テレビ動画（後の日本テレビ動画）、全26話） 原画 男一匹ガキ大将（1969年、東京テレビ動画、全52話） 原画
1970年代 赤き血のイレブン（1970年、東京テレビ動画、全52話） 原画（5,12,16,19,24,27,30,33,38,40,43,45,48,49,51,52話） モンシェリCoCo（1972年、日本テレビ動画、全13話） 原画 アストロガンガー（1972年 - 1973年、宣弘社、ナック、全26話） 原画 アニメ・ドキュメント ミュンヘンへの道（1972年、日本テレビ動画、全17話） 原画 正義を愛する者 月光仮面（1972年、萬年社、ナック、全39話） 原画 科学忍者隊ガッチャマン（1972年 - 1974年、タツノコプロ、全105話） 原画（16,21,29,35,41,47,55,59,63,69,75,80,86,99話） 山ねずみロッキーチャック（1973年、ズイヨー映像、全52話） 原画 破裏拳ポリマー（1974年 - 1975年、タツノコプロ、全26話） 原画（6,14,23話） アンデス少年ペペロの冒険（1975年、和光プロ、全26話） キャラクターデザイン（岡迫亘弘と共同）（もりやすじと共同原案 ※ノンクレジット） 勇者ライディーン（1975年 - 1976年、東北新社、創映社（後の日本サンライズ）、全50話） 作画監督（19,26,31,34,37,46話）（46話は塩山紀生と共同）／原画（11,26,31,34,37,41,44,46,49話） 鋼鉄ジーグ（1975年 - 1976年、東映動画、全46話） 原画 超電磁ロボ コン・バトラーV（1976年 - 1977年、東映（本社）、日本サンライズ（現:サンライズ）、全54話） 作画監督（45話）／原画（3,9,16,23,29,35,40,44,45,50話） 大空魔竜ガイキング（1976年 - 1977年、東映動画、全44話） 作画監督（2,8,15,19,24,28,39話）／原画 ドカベン（1976年 - 1979年、日本アニメーション、土田プロ、全163話） 原画（80,87,95,100,106,133,142,145,149,152,156,160,161,163話） ジェッターマルス（1977年、マッドハウス、全27話） 原画（2話） 合身戦隊メカンダーロボ（1977年 和光プロダクション、全35話） 原画（17話） 超電磁マシーン ボルテスV（1977年 - 1978年、東映、日本サンライズ、全40話） 原画（3,8,14,18,21,26,29,34,38話） 惑星ロボ ダンガードA（1977年 - 1978年、東映動画、全56話） 作画監督（3,12,17話）／原画 超人戦隊バラタック（1977年 - 1978年、東映動画、全31話） 作画監督（7,16話）／原画 アローエンブレム グランプリの鷹（1977年 - 1978年、東映動画、全44話） 作画監督／原画（13話） 闘将ダイモス（1978年 - 1979年、東映、日本サンライズ、全44話）原画（5話） 宇宙海賊キャプテンハーロック（1978年 - 1979年、東映動画、全42話） 作画監督／原画（6話） 科学忍者隊ガッチャマンII（1978年、タツノコプロ、全52話） 原画（20話） SF西遊記スタージンガー（1978年 - 1979年、東映動画、全73話） 作画監督（7,17話）／原画 キャプテン・フューチャー（1978年 - 1979年、東映動画、全53話） 原画 科学冒険隊タンサー5（1979年 - 1980年、日本サンライズ、全34話） 原画（4話） ザ☆ウルトラマン（1979年 - 1980年、日本サンライズ、全50話） 作画監督（36話）※ノンクレジット 表記は作画／原画（26,36話）
1980年代 釣りキチ三平（1980年 - 1982年、日本アニメーション、土田プロ、全109話） 作画監督（79話）/原画（7,8,13,17,21,32,33,38,54,56,79,92話） 伝説巨神イデオン（1980年、日本サンライズ、全39話） 作画監督（8,13,25,33話）/原画（2,8,13,19,22,25,39話）※39話の原画は毛利和昭、上井やすよし、河村佳江、貴志夫美子が担当。谷口は未放映40話の作画監督を担当 百獣王ゴライオン（1981年、東映（テレビ事業部）、東京動画（前身：オフィス・アカデミー、全52話） 作画監督（21話）/原画（3,6,15話） 太陽の牙ダグラム（1981年 - 1983年、日本サンライズ、全75話） 作画監督（4,9,16,22,30,36,41,48,53,60,67話） 魔境伝説アクロバンチ（1982年、国際映画社、全24話） 原画（6話）/動画（11話） ゲームセンターあらし（1982年、シンエイ動画、土田プロ、全26話） 原画（2,5,9,13,18,22話）※2,5,22話のクレジットはアニメR(アニメアール) さすがの猿飛（1982年 - 1984年、日本アドシステムズ、土田プロ、全69話） 作画監督（31,34,54話）/原画（4,12,16,24話）※4話のクレジットはアニメR。34話は毛利和昭と共同、毛利はノンクレジット。54話は毛利和昭と共同、谷口はノンクレジット。最終回69話の作画監督はアニメアールの毛利和昭 未来警察ウラシマン（1983年、タツノコプロ、全50話） 原画（4,8,15話）※15話のクレジットはアニメアール、50話はシリーズ・スタッフとしてクレジット みゆき（1983年、キティ・フィルム、全37話） 作画監督（12,23,32,36,37話）/原画（7,18,23,32,36,37話） 装甲騎兵ボトムズ（1983年 - 1984年、日本サンライズ、全52話） 作画監督（2,9,14,22,29,33,39,46,52話） 機甲創世記モスピーダ（1983年 - 1984年、タツノコプロ、アニメフレンド、全25話） 原画 ※ノンクレジット キャプテン翼（1983年 - 1986年、土田プロ、全128話） 演出（89話）/作画監督（12,16,20,26,31,36,40,45,50,54,58,65,84,87,89話） らんぽう（1984年、日本アドシステムズ、土田プロ、全21話） 作画監督（9,10話）/原画（19話） 北斗の拳（1984年 - 1987年、東映動画、全109話） 原画（12,19,24話） 重戦機エルガイム（1984年、日本サンライズ、全54話）作画監督（14話） 超攻速ガルビオン（1984年、国際映画社、全26話） 作画監督（15,20話） 機甲界ガリアン（1984年 - 1985年、日本サンライズ、全25話） 作画監督（3,6,13,19,22,25話）（3～22話は塩山紀生と共同、25話は塩山紀生、吉田徹と共同） 星銃士ビスマルク（1984年 - 1985年、スタジオぴえろ、全51話） 作画監督（9,16,24,31,36,42,46）/原画（9,16,31話）※最終回51話の作画監督は谷口守泰の予定だったが、『レイズナー』の準備に追われ、原画も担当した同スタジオ・アニメアールの逢坂浩司、沖浦啓之が代りを務めた ふたり鷹（1984年、国際映画社、全36話） 作画監督（4,7,9,12,14,16話） 超獣機神ダンクーガ（1985年、葦プロダクション、全38話） 原画（14話） タッチ（1985年 - 1987年、東宝、グループ・タック、スタジオジュニオ、スタジオぎゃろっぷ、キティフイルム、全101話） 作画監督（4,10,16話）/原画（55話） 蒼き流星SPTレイズナー（1985年 - 1986年、日本サンライズ、全38話） キャラクターデザイン/作画監督（1,4,6,8,12,16,20,25,26,30,33,37,38話）/原画（4話）/オープニング・エンディング作画監督 ※OP, ENDの作画監督のみノンクレジット アニメ ゴーストバスターズ＜日米合作＞（1986年 - 1988年、コロムビア・ピクチャーズ、ディック・エンタテインメント、コカ・コーラ・テレコミュニケーションズ、ビジュアル80） キャラクターデザイン/作画監督 Thundercats＜日米合作・日本未放映＞（1985年、ランキンバスプロダクション、PAC） 作画監督 シティーハンターシリーズ（サンライズ） 作画監督 シティーハンター（1987年、全51話）（4,9,13,20,26,32,38,42,48話） シティーハンター2（1988年、全63話）（4,10,22,23,29,34,40,46,50,55,63話） シティーハンター3（1989年、全13話）（5,13話） 赤い光弾ジリオン（1987年、タツノコプロ、IGタツノコ、全31話） 原画（17話） マンガ日本経済入門（1987年、ナック、全25話） 作画監督 仮面の忍者 赤影（1987年 - 1988年、東映動画、ライフワーク、全23話） 作画監督（6,11,17,22話） 鎧伝サムライトルーパー（1988年 - 1989年、サンライズ、全39話） オープニング・アニメーション（毛利和昭と共同） 美味しんぼ（1988年 - 1992年、シンエイ動画、スタジオディーン、全136話） 作画監督（24話） ピーターパンの冒険（1989年、日本アニメーション、全41話） 作画監督（34,39話） ジャングルブック・少年モーグリ（1989年、日本アニメーション、全52話） レイアウト・チェック（23話） DRAGON QUEST（1989年 - 1990年、日本アドシステムズ、スタジオコメット、全43話） 原画（2話）
1990年代 つる姫じゃ〜っ!（1990年、アウベック、全49話） 作画監督／原画（2,9話） ひみつの花園（1991年 - 1992年、NHKエンタープライズ・総合ビジョン、学研、アウベック、全39話） 原画 横山光輝 三国志（1992年、大日本印刷、スタジオ・ザイン、全47話） 作画監督（1,6,12,14,18,25,33話） スーパービックリマン（1992年、東映アニメーション、全44話） 作画監督（6,13,20,31話） 妖精ディック Hobberdy Dick（1992年、瑞鷹、グルーパープロダクション、全26話） 作画監督（18話） 南国少年パプワくん（1992年 - 1993年、日本アニメーション、全26話） 作画監督（11話） 風の中の少女 金髪のジェニー（1992年、日本アニメーション、全52話） 作画監督（6,11話）／原画（1,5話） 機動戦士Vガンダム（1993年、サンライズ、全51話） 作画監督（5,9,20,28,36,43話） 剣勇伝説YAIBA（1993年 - 1994年、パステル、エノキフィルム、全52話） 作画監督（18,26,41,52話）／原画（2話） ヤマトタケル（1994年、日本アニメーション、全37話） 作画監督（3,9,15話） ハックルベリー・フィン物語（1994年、エノキフイルム、アウベック、全26話） 演出（25話）／作画監督／原画（19,25話） 銀河戦国群雄伝ライ（1994年 - 1995年、イージー・フイルム、全52話） 作画監督（20,30,36,41話） レッドバロン（1994年 - 1995年、東京ムービー新社（現:トムス・エンタテインメント）、全49話） 作画監督（8,15,23話） 機動武闘伝Gガンダム（1994年 - 1995年、サンライズ、全49話） 原画（4話）