ピアノ協奏曲第2番 ホ長調 作品38は、セルゲイ・リャプノフが1909年に作曲したピアノ協奏曲。

概要 リャプノフは狭間の世代の生まれであった。上の世代にはバラキレフをはじめとする「ロシア5人組」とチャイコフスキーがおり、下の世代にはスクリャービン、プロコフィエフ、ショスタコーヴィチといった面々が控えていた。そうした時代にモスクワ音楽院でクリントヴォルト（ピアノ）やタネーエフ（作曲）の指導を受けた彼が選択した道は、サンクトペテルブルクに移りバラキレフの一派に加わることだった。国民楽派への傾倒は、しかし、彼の音楽が死後急速に忘れられる原因となるのである。

本作は1909年に完成され、1910年にH.J. Zimmermannから出版された。ところがこの作品は注目を浴びずに終わる。理由のひとつめには1910年に開催されたショパン生誕100年祭の影響が挙げられる。1910年2月（グレゴリオ暦3月）の催しに向けてバラキレフがショパンの旋律による組曲を、リャプノフが交響詩『ジェラゾヴァ・ヴォラ』（ショパンの生誕地）を期日内に書き上げねばならなかったのである。果たしていずれの作品も期限内に仕上がり、リャプノフの指揮で披露されることとなった。ふたつめは、この組曲の仕事を優先したバラキレフがピアノ協奏曲第2番の仕事を第2楽章までしか進めることができず、体力の衰えにより自力で終楽章を書けないことを悟った末にリャプノフに残りを託して1910年にこの世を去ったことである。楽想についてはバラキレフの生前にある程度聞いていたとはいうものの、恩師の作風を真似て楽章ひとつを完成させるという難事業をリャプノフは見事成し遂げた。しかし、それ故に同年12月に行われた追悼コンサートでリャプノフが指揮をしたのは、自作のピアノ協奏曲ではなくバラキレフのピアノ協奏曲となったのだった。

ピアノ協奏曲第1番同様、この作品も単一楽章で書かれている。形式と技巧的なピアノ書法の両面において、本作がリストのピアノ協奏曲第2番に負うところは大きい。実のところ、リャプノフは過大なリストの影響についてバラキレフに相談していた。

バラキレフは次のように応じている。

曲はヨーゼフ・ホフマンに献呈されているScore, Lyapunov: Piano Concerto No.2, J.H. Zimmermann, Leipzig.。

楽器編成 ピアノ独奏、フルート3、オーボエ、コーラングレ、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン2、バストロンボーン、チューバ、ティンパニ、トライアングル、シンバル、バスドラム、弦五部。

楽曲構成 自由なソナタ形式。リストの作品のように幾度となくカデンツァもしくはカデンツァ様のパッセージが挿入される。

Lento ma non troppo 3/8拍子 ホ長調 冒頭から弦楽器により最初の主題が奏でられる（譜例1）。主題はオーボエに歌い継がれ、ピアノが繊細な装飾音型を奏でていく。

譜例1

ピアノはさらに主題を発展させると、木管楽器が主題を歌う中で装飾的な音型で彩りを添える。ピアノのカデンツァが挿入される。

Allegro molto ed appassionato 2/2拍子 ヘ短調 第2の主題はピアノが管弦楽のすぐ後を追いかける形で提示される（譜例2）。

譜例2

この部分は長くは続かず、カデンツァを置いて次の部分に移行する。

Allegro moderato 4/4拍子 変イ長調 3つ目となる主題はピアノによってロマンティックに出され、ところどころでチェロが合いの手を入れる（譜例3）。

譜例3

大きく盛り上がったところで譜例1が聞こえてくる。精巧に作られたピアノのカデンツァを境に次の部分へ接続される。

Allegro molto 2/2拍子 ホ長調 展開が開始される前に奏されるトゥッティのエピソードは、リトルネッロのように機能する（譜例4）。譜例4の低音部は譜例2の主題による。

譜例4

管弦楽とピアノによって3つの主題が展開されていく。前半は譜例1、後半は譜例2の展開が中心となる。終わりにかけて調性はホ長調へと戻っていく。

Lento ma non troppo 3/8拍子 変ニ長調 展開部の終盤で主調へ回帰したにもかかわらず、譜例1の再現は変ニ長調で行われる。管弦楽が譜例1を奏でる一方、ピアノは自由なパッセージで広い音域を駆け巡る。

Allegro molto 2/2拍子 ホ長調 ようやくホ長調となって譜例4が奏され、ピアノのカデンツァ的走句が続く。

Allegro moderato 4/4拍子 ホ長調 ピアノによる譜例3の再現となり、やはりチェロが応答を行う。ここでもカデンツァ様のパッセージが場面の切り替えに用いられる。

Allegro molto 2/2拍子 ト短調 - ホ長調 管弦楽が譜例2を奏するが、すぐに譜例1によって遮られるという流れが繰り返される。譜例3の2倍の拡大形が弦楽器で奏される傍らでピアノの和音の重なりが華を添えてクライマックスを形成する。譜例4にピアノが華麗な両手のグリッサンドを合わせる俊敏さをみせ、最後に譜例1を回想して堂々たる終幕となる。

脚注 注釈

出典

参考文献

楽譜 Lyapunov: Piano Concerto No.2, J.H. Zimmermann, Leipzig

外部リンク