『流血の魔術 最強の演技 すべてのプロレスはショーである』（りゅうけつのまじゅつ さいきょうのえんぎ すべてのプロレスはショーである）は、2001年12月に講談社から発表された、ミスター高橋によるプロレスに関するノンフィクション書籍。プロレスが真剣勝負ではなくショーでありエンターテインメントであることを明かした。「ミスター高橋本」「高橋本」と通称される。
内容 本書は、元プロレスラーで1972年から1998年にかけて26年間新日本プロレスでレフェリーを務めたミスター高橋が、プロレスは真剣勝負ではなく「最初から勝負が決まっているショーである」と宣言した本である。本書出版の目的について高橋は、日本のプロレスは「格闘技を装って嘘を貫き通す」ことが無理な状態に陥っており、将来のプロレス界の発展のために「プロレスは立派なエンターテインメントなのだと胸を張って情報公開」することを提言することにあると述べている。高橋は「プロレスラーはショーに対する誇りを持ってほしい。いつまでもショーという言葉に抵抗を感じてるようでは、プロレスの未来は絶対に開けない」「質の高いショーを提供していれば、そのためにどれだけのトレーニングや努力を積んでいるかはファンにも自然に伝わる」と主張する高橋2010、267頁。。
本書において高橋は、プロレスの興業においては「絶対的な権限を持っている」マッチメイカーがカード編成と勝敗を決め、レフェリーがその内容を実現するための仲立ちを務めると述べた上で、新日本プロレスで過去に行われた複数の試合についてその内幕を明かしている。例えば高橋によると、アントニオ猪木が戦った異種格闘技戦のうち真剣勝負であったのはモハメド・アリ戦とアクラム・ペールワン戦の2試合のみである高橋2003、29-30頁。。
高橋は、2010年発行の『流血の魔術 第2幕 プロレスは誇るべきエンターテインメント』の中で「流血の魔術 最強の演技 すべてのプロレスはショーである」というタイトルについては思い悩んだと振り返っている。高橋によるとこのタイトルは最終のゲラ校正が終わりに差し掛かっていた時期に、編集者から提案されたものであった高橋2010、126-127頁。。高橋は「鮮烈過ぎるかな」「長年業界にいた人間としてこのタイトルは、同じ釜の飯を食ってきた仲間たちを怒らせてしまうのは間違いない」「（新日本プロレスにしか係わっていない自分が）『すべてのプロレス』と言い切ってもいい物なのか？」と躊躇や抵抗を感じたものの、最終的には「それくらいのインパクトがなければこの本を出版する意味がない」と編集者の案に同意した高橋2010、127頁。。
出版の経緯・動機 出版サイドによる主張 高橋は本書出版の動機について、落ち込んでいたプロレス人気講師として高校に勤務していた高橋は、生徒たちのプロレスへの関心が低くプロレスを八百長呼ばわりし、プロレスラーの名前を挙げさせても引退した猪木やジャイアント馬場の名前しか挙がらないことにショックを受けたという（高橋2010、102頁。）。を「なんとか再浮上させたい」という思いであり高橋2010、10頁。、本書の出版が「足を引っ張ってしまう」ことになるのではないかという懸念を持ちながらも出版に踏み切った高橋2010、10-11頁。。高橋は「プロレスが真剣勝負ではなくても、命懸けのショーだということを明らかにすることによって、世間から胡散臭さをもって観られていたプロレスのグレーゾーンを取り払ってしまいたい」「それによって、プロレスを上質なエンターテインメントとして世間に認知させたかった」高橋2010、11頁。、そして「そのためには時間が掛かるかもしれないし、私自身が厳しい立場に置かれることも承知の上」であったと主張している高橋2010、12頁。。プロレスの人気が低迷した原因について高橋はK-1やPRIDEの台頭を挙げており、特に「ストロングスタイルを売り物にしていた」新日本プロレスは「その基盤を失ってしまった」と分析しているケーフェイ プロレス八百長伝説、8頁。。高橋は「K-1やPRIDEが出てこなかったら、私はカミングアウトの必要は無かったと思いますよ」と述べている。
さらに高橋は、1999年にアメリカでWWF（後のWWE）が株式公開する際にカミングアウトをし、さらに同年製作の映画『ビヨンド・ザ・マット』で同団体における「プロレスの打ち合わせ風景などがそのまま紹介されている」「インターネットの普及によって、世界中の情報が容易に得られるようになっていた中で、『日本のプロレスはそうではない』と言い張っていても仕方がなかったのだ」とも述べている。高橋は『ビヨンド・ザ・マット』を観たときに「アメリカの情報公開はここまで進んでいるのか!」という衝撃を受け、日本のプロレスが人気低迷を打開するには「WWEに倣ったカミングアウトしかないのではと考えるようになった」のだという高橋2010、163-164頁。。高橋は「プロレスの本家であるアメリカ」がカミングアウトを行ったのだから「分家である日本がプロレスは真剣勝負だと言い張ち続けていても、ファンがそれを信用するはずがない」と主張する。
高橋は、プロレス業界の「『長年、守ってきたプロレスの秘密を公開されてしまった』『臭いもののフタを開けられてしまった』という狼狽」や困惑が「大きければ大きいほどファンの興味も膨らみ、新時代にふさわしいプロレスの発展に繋がるだろうと考えたのだ」と述べている。しかし同時に「冷たい石を温めるのに10年はかかる」「自分の考えが理解されずに、窮地に立たされても仕方がない」と覚悟もしていたという。高橋は、「この本がプロレス界に与える衝撃は大きなものになるのも覚悟はしていたし、大きなものにならなければ意味がなかった」とも述べている
『週刊ゴング』元編集長の金澤克彦は、本書のプロデューサーから、アメリカにおけるプロレスの舞台裏を描いた映画『』を観て感動し「日本のプロレスもそういう形で表現する時代になっていると思った」ことが出版の動機であったと聞いたと述べている。金澤によるとプロデューサーは出版後「それなのに、まるで業界の一部からは戦犯扱いなんだよ」と困惑の声を上げていたという別冊宝島編集部（編） 2008、183頁。。
高橋は本書において新日本プロレスを退職したのと同じ時期に、同社の子会社として警備会社を設立することを計画するも、途中でとん挫したことを記述している。そのため、後述のように本書出版の動機を「新日本プロレスの子会社として警備会社を作る計画が流れた腹いせでは？」とする見方もあるが、高橋はこれを否定している。高橋によると、当該記述の趣旨は「引退後のレスラーを取り巻く現状」について提言することにあったのだという新日本プロレス「崩壊」の真相、77頁。。高橋によると1996年に引退勧告を受けて同時に2年間の猶予を与えられたため、その間に兼ねてから考えていた警備会社設立を実行に移すとしたのだという高橋2010、28-29頁。。その目的は、グループ内に警備会社を立ち上げることで警備員配置にかかるコストを下げ、同時に引退したプロレスラーを幹部として処遇することにあったという高橋2010、29-30頁。。
高橋は『週刊プロレス』元編集長のターザン山本が2009年発行の『最強の格闘技』（竹書房）において、本書が自身のアドバイスに基づいて執筆されたものであると発言していることを取り上げ「驚いたのを通り越して、失笑してしまったよね」と否定している高橋2010、161-162頁。。また高橋は、同書において山本が「新日本プロレスを追放されて、食うに困って出版したと思うんだよ」という主旨の発言を行っていることについて、出版当時は新たな職に就いていたとして否定している高橋2010、163頁。高橋によると新日本プロレス退社後は国際警備に約3年間勤務し、同社を退社後2010年3月まで講師として高校に勤務していた（高橋2010、33-36頁。）。。
高橋によると本書出版後ある編集者から、高橋が出版直前の時期に新日本プロレスに対し「この本を出されたくなかったら、300万円出せよな」と恐喝したという記述が出版予定の書籍の中にあるが、それは真実かと問い合わせを受けてそれを否定したところ、その記述は削除されるという出来事があった高橋2010、153-154頁。。高橋はこの件について「ガセネタの発生源は新日本プロレスの関係者だろう」と指摘高橋2010、154頁。し「恐らくは、醜聞を流して私を卑劣な悪者に仕立てることで『流血の魔術～』に対する論点をずらそうとしたのではないかと推察される」と主張している高橋2010、155頁。。
高橋の主張に対する反論 出版の動機に関する高橋の説明に対しては反論が挙がっている。『週刊ファイト』元編集長の井上譲二は、高橋が後述のように本書を「暴露本ではなく提言書である」と主張していることは「どうみても苦しい言い分」であり、新日本への怨恨が動機としてあったことを疑わせると述べている井上2009、24頁。。井上は、高橋には本書の出版により「新日本やプロレスマスコミに迷惑を掛けてしまう」という罪悪感や「プロレス界全体を敵に回すかもしれないという恐怖心」といったものが「なくてはおかしい」のであって、仮に新日本が高橋に対し「相応の対処」をしていたとすれば「新日本が困ると分かるような本は出せなかったのではないか」と推測し、長州力の意向によって長州と同様アマチュアレスリング出身のタイガー服部をレフェリーとして重用し「メーンレフェリーを続けられるだけの体調を維持していた」高橋を「切る」形で引退させ、更に退社の際に退職金を支給しなかったとされる新日本プロレスの対応について「なぜ、トレーナーとして会社に残さなかったのか?」と批判している井上2009、25-26頁。。大槻ケンヂは「『プロレスを世直ししたい』と書いておきながら、どう考えても自分の警備会社のスポンサーを新日本プロレスが降りたので、個人的な恨みかもしれませんね」と述べている山本2002、165頁。。吉田豪は「警備会社の問題がこの本を書く原因になったのは事実だと思うんですよ。この手の本はお金が見え過ぎちゃというか、『マット界のためと言いながら、自分のため』というのが見え過ぎてしまうんです」と述べている山本2002、263頁。。吉田によると、キラー・カンは自身が経営する店で高橋が新日本プロレスの悪口を言っていたと証言しており吉田2006、21頁。。そのことを吉田から聞いたストロング小林は、本書を読んでいないと断った上で「新日本に対する恨みの結果だと思うよね」と話し、更に「プロレスの一番難しい所を突いた」と評しつつ「自分がその道で20年以上も食べて来て、そこを突くってことは腹いせみたいなことかもしれない」と述べている吉田2006、21-22頁。。
吉田豪は高橋に関する以下のようなエピソードを明かし「この本が出るまでの流れが予想つく」と述べている山本2002、247頁。。
ウルティモ・ドラゴンは、高橋が新日本プロレスを退団した後に本書を執筆したことについて、以下のように述べている。
影響 新日本プロレスの業績悪化およびファン離れ 本書はプロレスファンの間で賛否両論の評価をされつつ、およそ20万部高橋自身は前述のように、文庫版を併せ16万部を売り上げたと主張している（高橋2010、126頁。）。といわれる売上を記録した井上2009、27頁。。井上譲二は、本書によって「それまでグレーゾーンにとどまっていた『プロレス八百長説』に関する議論は、完全に決着してしまったといっていい」と述べている。井上は「この暴露本によってプロレス界が受けたダメージは小さいはずがない」とも述べており井上2009、21頁。、その理由として著者が「当事者」である山本2007、86頁。元レフェリーで、しかもプロレスの内幕が詳細に描写されていることを挙げている井上2009、21-22頁。井上は本書について、「プロの記者にとっても面白く興味深い本であったことは確かだ」「レフェリーだけが知っている事実が書かれていて、面白くない訳がない」と評している（井上2010、136頁。）。。
井上譲二は新日本プロレスの業績が2002年ころから急激に悪化した事実を指摘し、その原因の一つ井上は本書の出版以外の原因として総合格闘技に関心が集まったことと、新日本プロレスのスター選手であった橋本真也・武藤敬司の離脱を挙げている（井上2009、20頁。）。は本書の出版（2001年12月）であるとしている井上2009、20-21頁。。井上によると、プロレスファンには「プロレスというジャンルに対する信者」と呼ぶべき純粋な人間が多く、そうした人間が「騙された」というショックから試合を観に行かない、専門誌を買わないという状況が生まれたのだという山本2007、86-87頁。。井上は本書出版後、プロレスファンから『週刊ファイト』編集部に「何十年も猪木に騙されて来たんだ。もうプロレスファンを辞めるよ」「『ファイト』もグルだったんだろうな」といった内容の抗議が寄せられたことを明かしている。ただし井上は本書がプロレス業界やファンに与えた影響について「極めて重く見る人もいれば、軽視する人もいて、そのギャップはかなり大きい」とも指摘し「このことは、あの本が出版された当時、すでに『プロレスの勝敗は100%始めから決められている』とはっきり認識していた人と、そうでない人、あるいはどっちつかずの人、深く考えていなかった人など、さまざまな立場のファンがそれぞれ拮抗する形で混在していた状態であったことを示しているように思われる」と述べている井上2010、22頁。。著名人の中では大槻ケンヂが本書を読んだ後「もしかすると、プロレスはもう一生ものでは無い」と感じるようになり「プロレスから卒業」を考えるようになったと述べている山本2002、160-164頁。。高橋によると、大槻は雑誌の企画で高橋と対談した際にも「あの本を読んで、プロレスに台本があるのを知ってガッカリした。もうプロレスは観ませんね」と語ったという。高橋は大槻について「ミュージシャンとしてエンターテインメントの世界に生きる人に、そんな頑なさを見せられたことは酷く残念だった」と述べている高橋2010、143-144頁。。
高橋は井上譲二が指摘するような新日本プロレスに与えた影響について、本書出版の数年前から「新日本プロレスそのものが、迷走の色を濃くしていったのは否定出来ない」と述べ高橋2010、176頁。、2002年に体力的にも劣る高橋によると、女性アスリートの体力および筋力は男性アスリートの70%ほどだということが運動生理学上立証されているという。はずである女子プロレスラーのジョーニー・ローラーが、同団体所属の男子プロレスラーを次々と倒してしまったアングルは、かつての新日本プロレスでは考えられないことであり「プロレスには台本があることを、身をもって示している行為だ」と指摘する高橋2010、177頁。。さらにその後「新日本プロレスの現役選手が『ショー』であることを公言する『ハッスル』や『西口プロレス』・『マッスル』などのリングに上がり、互角の戦いを繰り広げたりもしている」と指摘高橋2010、179頁。「プロレスがショーだとカミングアウトするよりも酷い形で、自らプロレスを貶めていることになる」と新日本プロレスを批判した高橋2010、180頁。。高橋はこれらの「全てを咎めようとしているわけではない」としつつ「プロレスがショーだということをどこまでも認めず、私の存在を抹殺したがっている一方で、そんなことばかりをやっている現実に、大きな矛盾を感じざるを得ない」と述べている。高橋は「選手がどこかの団体のリングに上がるというのは、その団体のスタイルを認め、マッチメイクに従う、と承諾したのと同じことだ」と主張する高橋2010、194頁。。
なお、上記団体のうちハッスルについて、井上譲二は「エンタメ路線を強く打ち出し、事実上カミングアウトしている」井上2009、31頁。、かつて新日本プロレスの取締役を務めていた永島勝司は「高橋の主張するようなことを地で行っている…ということになるのだろうか」と評している。これに対し高橋は、自身が提唱するエンターテインメントとハッスルのエンターテインメントとでは「方向性が全く違った」と主張し、ハッスルが事実上解散したことにより「ミスター高橋が提唱するプロレスも末路を迎えた」という見方があることに反発している高橋2010、217頁。。高橋はハッスルが失敗した原因について「本来のプロレスのイメージから逸脱し過ぎた奇抜なストーリーに『闘い』が感じられなかったのが大きいと思う」と分析している。高橋は、ショーとはいえ小川直也が女性タレントにフォール負けを喫したことや曙太郎扮する「ボノちゃん」に対し、拒絶反応を示している。高橋は「WWEがお手本になる」と主張する高橋2010、219-220頁。一方で「日本人の好むプロレスと、アメリカ人の好むプロレスはやはり違う」、日本のプロレスファンが求めているのは「『闘い』をテーマとした、アントニオ猪木のスタイル」高橋2010、218頁。であって「ショーとしてエンターテインメント路線を歩めば、どんな色付けをしても良い訳ではない」とも主張し、本書の読者がその点を誤解したとすれば残念だと述べている。
プロレスファンに与えた影響について井上譲二は「恐らく、あの本を読むまでプロレスは真剣勝負であると思っていたファンは想像以上に多かったと思う。読まずとも知っていたという内容なら、あんなに反響があるはずがない」と述べている井上2010、136頁。。一方、高橋は2010年発行の『流血の魔術 第2幕』の中で本書出版後、プロレスファンから「プロレスのいい加減さが好きだったのにね…」と本書を「悪魔の書」呼ばわりされたことがあったと明かした高橋2010、138-139頁。上で「プロレスのいい加減さが好きといったマニアックなファン」について「プロレスを馬鹿にしているように思えてならない」高橋2010、139頁。「そうした人たちは極めて少数なコアな層に過ぎないので、そこだけを気にしていれば、方向性を見失ってしまうのだ。プロレス団体やマスコミが、コアな層にばかり目を向けがちになっているのは以前からのことだが、その部分を見直さなければプロレスに未来はない」と批判している高橋2010、173-174頁。。さらに高橋は『プロレス「悪夢の10年」を問う』（宝島社、2008年）がファン歴10年以上の男性ファンに行ったアンケートで本書に対する感想を求めたところ、72％が「内容を知らないので特に感想はない」と回答した事実を挙げ「プロレスファンが意外なほど読んでいないことに、かなり驚いた」と述べ高橋2010、155-156頁。、この結果から本書がプロレス衰退の後押しをしていたという懸念が払拭され安堵したと述べると共に、本書が「もっと大きな影響力を持っていれば、私が望んでいたように、プロレスの新たな可能性を切り開いていく一助になったのではないかと、残念にも思われた」と述べている高橋2010、157頁。。高橋は前述『プロレス「悪夢の10年」を問う』におけるアンケートの結果から、プロレスの人気が低迷した原因について「総合格闘技のリングでプロレスラーが負け続け幻滅した」とする意見（10.4%）が本書をはじめとする高橋の著書が原因とする意見（1.1%）よりもはるかに多いことを指摘し、K-1やPRIDEで「格闘家にあっさりと負けてしまったプロレスラーも責任は重い」、ルールがプロレスとは異なる大会に「出ていくべきではなかった」と述べている高橋2010、208頁。高橋は具体的に、ヒクソン・グレイシーに連敗した高田延彦・エメリヤーエンコ・ヒョードルやミルコ・クロコップに1分ほどで敗れた永田裕志の名を挙げており高橋2010、209頁。、特にIWGPヘビー級王座の連続防衛記録（当時）を作り「新日本プロレスの顔的存在」となっていた永田が「無残な姿をさらした」事実は、プロレスにとって大きな痛手になったと分析している高橋2010、210-211頁。。
プロレス業界による黙殺 出版当初、プロレス団体やプロレスラー、プロレスマスコミの大半は本書を黙殺した。井上譲二によると、プロレスラーは一部が「要領の得ないコメントを口にするだけ」で、団体幹部は軒並み沈黙した。もっとも、オフレコでは「『高橋の野郎!』といった威勢のよい言葉」が聞かれたという。出版当時新日本プロレスの取締役を務めていた永島勝司は、当時の団体内の反応について、"この本によってプロレス界がダメージを受けるのでは？"との認識は全くと言っていいほどなく、アントニオ猪木以下「放置すべし」という意見が大勢を占めていたと述べている永島2008、125頁。。一方、当時新日本プロレスのレフェリーを務めていた田山正雄によると、団体内で本書に関する箝口令が敷かれたというプロレス下流地帯、43頁。。新日本プロレスの関係者が沈黙したことについてストロング小林は、2006年発行の『吉田豪のセメント!!スーパースター列伝 パート1』において「当事者のレスラーがコメントをしないと収まりが付かないよね」と何らかのコメントをするよう促す発言をしている吉田2006、22頁。。また、新間寿は「プロレスの世界に生きていたら、こういう本に対して反発もせずに、黙って無視していいのかね？この世界って都合の悪いことは、みんな無視ですよ」山本2002、14-15頁。「あんなこと書かれてアントニオ猪木を守りたいのなら、新日本プロレスには広報もあるんだし、正式なコメントを出さないとね」と業界の姿勢を批判した山2002、31頁。。吉田豪は、本書出版直後にミスター高橋が「最近、無言電話が多くてね…」と愚痴をこぼしたことを引合いに出し「ちょっとマット界が無言電話になり過ぎている」と苦言を呈した山本2002、240頁。。一方、長州力は後述のように「そんなもん、あれが初めてじゃねえじゃん。過去に何回も出てんじゃん」という理由を挙げて反論を行わなかったことを正当化している長州・金沢2007、256-257頁。。また、宮戸優光は後述のように「高橋さんは悪く言ってしまうと、何も分かっていない大ドジですね」山本2002、128頁。、本書を「非常に度の狂った色の付いた眼鏡」山本2002、151頁。。と評した上で、「頓珍漢な本なので、特に何も話す必要はないと思いますが」と述べている山本2002、152頁。。
ターザン山本は吉田豪との対談の中で「興行を打つ側にはマイナスだけども、我々マスコミ側は経済効果になっているんだよね」と述べ、吉田も「経済効果にもなっているだろうし、とにかく原稿が書き易くてしょうがない部分がありますよね」「誰かがこういう本を書いてくれると、本当に楽なんですよ」と応じている山本2002、231頁。。吉田によると本書出版以降「高橋さんの発言を引用しつつ『ここまで出てしまった以上は言わせてもらうが……』という感じで、批判するにしても、本当にやり易いんです」という山本2002、232頁。。吉田は、本書出版以前は「一般の本でプロレスの仕組みを書いている本」を「こんなこと書きやがって!」と引用しつつ批判するという手法で「みんなにプロレスの仕組みを知らしめて」いたと告白している。
プロレスマスコミは、『紙のプロレス』が高橋のインタビュー記事を掲載したこの行動により『紙のプロレス』は、プロレスリング・ノアから取材拒否を通告された（井上2009、28頁。）。ものの『週刊プロレス』『週刊ゴング』『週刊ファイト』『レジャーニューズ』『内外タイムス』は黙殺を通した。『内外タイムス』では同書に関する記事を1面に掲載する動きもあったが、プロレス団体からの取材拒否を恐れる現場記者の「懇願」により断念されたという。高橋は日本のプロレス業界およびプロレスマスコミの多くが本書を黙殺し続けたことが「日本のプロレスがいい方向に変わって行かなかった理由の一つになっているのも間違いない」と指摘している高橋2010、15頁。。『週刊ファイト』元編集長の井上義啓は、本書の内容は「もう（俺が）それとなく書いているんだよ」山本2002、209頁。「ほとんどの人は知っているから」山本2002、208頁。事柄であり、仮に自身が編集長だったとしても「今のマスコミと同じような態度を取ったと思うね」とプロレスマスコミの姿勢を支持した。
プロレスマスコミが本書を黙殺したことについて、当時『週刊ゴング』編集長であった金澤克彦は、本書の出版と時期を同じくしてプロレス専門誌の部数が落ち込んだと指摘し「あの時に、無視をせず戦うべきだったと今は思いますね」と述べている新日本プロレス「崩壊」の真相、98頁。。一方当時『週刊ファイト』編集長であった井上譲二は「高橋本と交わらないという選択肢以外、思い付かなかった」井上2009、28頁。「私はいまでも、反論した所で藪蛇になるだけだったと考える」としつつ「この本がプロレス界に与える影響について、私は軽視していた」井上2009、27頁。「この本の意味について、インターネット上で騒然となっていることは知っていたが、日々の業務に忙殺され……業界に訪れている激動を正確に把握していなかった」、「その後これほど『ファイト』の実売部数が落ちると分かっていれば、静観することはなかったかもしれない」とも述べている。吉田豪は井上のこうした姿勢を『週刊ファイト』が長年「マット界の暴露新聞」として活動してきたと指摘しつつ「書かないと『ファイト』じゃないですよ」と批判した山本2002、243-244頁。。
プロレスマスコミの中ではターザン山本が高橋に対する反論・批判を内容とする書籍を出版したが、井上によると「全く売れなかった」（井上は、「日頃から『売れなきゃ意味がない』と言う山本氏は、その意味で高橋氏に完敗である」とも述べている）なお岩上安身が『現代思想』2002年2月臨時増刊で明かしたところによると、山本は「十数年前」に岩上に対して「プロレスの試合に真剣勝負は一つもありませんよ。全部シナリオがあって、勝ち負けも決まっているんですから」という話をしている（高橋2010、141頁。）。。一方で井上によると、専門誌の記者の中には本書出版後相次いで発売された「暴露本」の執筆に密かに加わる者もいた井上2009、31-32頁。。
高橋は本書出版から9年後の2010年に発行された『流血の魔術 第2幕 プロレスは誇るべきエンターテインメント』において、2008年公開の映画『レスラー』において試合前の打ち合わせばかりでなく「試合中の流血を演出するために、カミソリで額を切っている場面までもがアップで映されている」ことを例に挙げて「プロレスがショーであることは、すでに公然の事実となっている」としており「もはやプロレスのカミングアウト云々と議論する必要もなくなっている」と断じた高橋2010、14頁。上で、日本のプロレス界について以下のように述べている。
井上譲二は、2010年発行の『「つくりごと」の世界に生きて プロレス記者という人生』において、本書について以下のように述べている。
評価 出版前の評価 新日本プロレスの取締役を務めていた新間寿によると高橋は出版前のある時、新間に計画を打ち明けて協力求めた。その際に新間が「あなたはもの凄い道に踏み込んだんだよ」「ファンはみんな大喜びしてプロレスというのを観て来たじゃないか？あなたはそれに水を差すようなことを書いて、何か恥じることはないのかね？」「あんた、これからプロレス界に対してそういう暴露本を出したら、もうプロレス界には戻れなくなるよ。そうなっても良いのか？」と警告すると、高橋は「私はそういうことを全て承知した上で、この本を書きますから」と答えたという山本2002、17-18頁。。新間は「あなたが言わんとしていることは、私にも大体分かる。しかし私が知らない所でやっていたことに、私を巻き込まないで貰いたいね」と協力を拒んだという山本2002、32頁。。