サムネイル|279x279ピクセル|オルレアン公フィリップ2世（1674年 - 1723年）フランス摂政で、オルレアン・コレクションを創設した オルレアン・コレクション（）は、フランスの王族で1715年から1723年までルイ15世の摂政を務めたオルレアン公フィリップ2世が収集した500点以上の非常に重要な絵画コレクション。1700年からフィリップ2世が死去する1723年までに収集されたものが大部分を占めるLouis-François Dubois de Saint-Gelais, 1727. Description des tableaux du Palais Royal avec la vie des peintres à la tête de leurs ouvrages, Preface. Reprinted 1737 and 1972 (Geneva). The descriptions are online at the Getty Provenance Index - choose Archival documents, and search with Orleans Collection in "Owner's name".。王族所有のコレクションが国家所有と同義だった多くのヨーロッパのコレクションとは異なり、ほぼ間違いなく純粋なプライベート・コレクションである。特にイタリア絵画の私有コレクションとしてはおそらくもっとも有名でWatson, 202, and Penny, 461 and Reitlinger, 26、多くの絵画が早くからパリで公開されており、後にロンドン、エディンバラなどでも一般に公開された。

オルレアン・コレクションの中核となっていたのは、スウェーデン女王クリスティーナが所有していた123点の絵画コレクションだった。クリスティーナの絵画コレクションは、三十年戦争下の1632年にミュンヘンから、同じく1648年にプラハからスウェーデン軍の戦利品として持ち去られ、スウェーデン王室コレクションに加えられた美術品がもとになっていたPenny, 463。フランス革命の後、フィリップ2世の曾孫でオルレアン公爵位を継いでいたルイ・フィリップ2世がコレクションを売却し、オルレアン・コレクションの大部分はイギリスの貴族で第3代ブリッジウォータ公フランシス・エジャートンが購入した。現在ではもともとのオルレアン・コレクションの多くは散逸しているが、重要な絵画群は今でもまとまった形で、世襲財産として代々受け継がれているロンドンのナショナル・ギャラリー館長のニコラス・ペニーが、ナショナル・ギャラリーが所蔵するオルレアン・コレクション由来の絵画について、簡単にその歴史を書いている。精神史家ピーター・ワトソンは著作の175ページでプラハからロンドンへ持ち込まれた絵画の来歴を記述している。これらの文献でもルドルフ2世、クリスティーナ、オルレアン公のコレクションのうちイギリスにある絵画すべてが記載されているわけではなく、現在誰が所有しているのか不明な絵画も存在している。このような世襲財産として受け継がれている絵画群のひとつにオルレアン・コレクション由来の絵画16点を含む「サザーランド・ローン」別名「ブリッジウォータ・ローン」がありPenny, 466、スコットランド国立美術館や、ヨークシャーのカースル・ハワードで展示されている。現在ロンドンのナショナル・ギャラリーには、さまざまな方法で収集されたオルレアン・コレクションの絵画25点が所蔵されているPenny, 461 lists 25.。

神聖ローマ皇帝ルドルフ2世とスウェーデン女王クリスティーナ

神聖ローマ皇帝の居城だったプラハ城からスウェーデン軍が略奪した絵画は、熱心な美術品コレクターだった神聖ローマ皇帝ルドルフ2世が収集したものが多かった。そのルドルフ2世のコレクションの大部分は神聖ローマ皇帝カール5世 (神聖ローマ皇帝)のもとで宰相を務めていたアントワーヌ・ド・グランヴェルが収集したコレクションであり、コレクションを相続したグランヴェルの甥に対して、コレクションを売却するようにカール5世が強制したものである。グランヴェルは「当時屈指のプライベート・コレクションの所有者で、ティツィアーノやレオーネ・レオーニ (:en:Leone Leoni) はじめ多くの芸術家を庇護したTrevor-Roper, 112. グランヴェルのコレクションの中でプラハ、ストックホルム、パリ、ロンドンと各地を転々としたのはコレッジョの『キューピッドの教育』である。主要なバージョンは現在ロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵しており、ゴンザーガ家からイングランド王国のチャールズ1世、スペイン、ナポリを経て再びイギリスに戻った。オルレアン・コレクションのバージョンは現在はブリュッセルのが所有している」人物で、著名な肖像画家アントニス・モルを庇護したのもグランヴェルである。スウェーデン軍はハプスブルク家のコレクションのなかでも最上級の美術品を奪い去ったが、現在ではそれらの美術品はウィーン、マドリード、プラハで公開されているルドルフ2世が所有していたヴェロネーゼの作品の返還が漏れていたが、1962年にプラハ城へと返還された。

これら膨大な王室コレクションを相続したスウェーデン女王クリスティーナは、1654年に王位をカール10世に譲り、自らはスウェーデンを離れて諸外国を外遊している。外遊時にクリスティーナが持参したのは、80点程度の絵画（友人や家族が描かれた25点の作品と、プラハ城にあったイタリア絵画を中心とした50点あまりの作品）、彫像、宝飾品、タペストリー72点など様々な美術品だった。その他の王室コレクションについても、カール10世に要求されるのを嫌い、退位前に船でアントウェルペンへと持ち出しているWatson, 127-9。

クリスティーナはローマ滞在中にコレクションを大きく増やした。この時期にコレクションに加えられた作品として、ローマ近くの女子修道院から購入したラファエロが描いたコロンナの祭壇画 (Colonna Altarpiece) の祭壇基壇の小さな飾り絵 (:en:predella) 5点などがあげられるWatson, 158. 現在5点の飾り絵のうち『ゲツセマネの祈り』は、もとのコロンナの祭壇画とともにメトロポリタン美術館が所蔵、2点はダリッチ美術館が所蔵、残り2点はロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵している。またクリスティーナは、当時美術品コレクターとして著名だったハプスブルク家のオーストリア大公レオポルト・ヴィルヘルムから、ティツィアーノの『アクタイオンの死』を譲り受けたと考えられている。クリスティーナはカトリックに改宗後、カトリック諸国の王侯貴族からこのような寄贈を多く受けておりPenny, 255. クリスティーナのコレクションの中のテニールスの絵画がレオポルドのギャラリーにあったことは間違いない。レオポルドのコレクションは現在ウィーンの美術史美術館が所蔵している、逆にスペイン王フェリペ4世が贈られたアルブレヒト・デューラーの『アダムとイヴ』（現在はプラド美術館所蔵）のように、クリスティーナから他のカトリック諸侯へと寄贈された作品も存在する。

クリスティーナの死後、コレクションは枢機卿デシオ・アッツォリーノ (:en:Decio Azzolino) が相続した。しかしアッツォリーノも1年もしないうちに死去、コレクションはアッツォリーノの甥が相続し、さらにコレクションのうちイタリア絵画140点など275点の絵画が、ローマ教皇軍の司令官だったブラッチャーノ公ドン・リヴィオ・オデスカルキに売却されているWatson,168-9。オデスカルキの死後の1713年にデスカルキの遺産相続者たちは、貿易商で著名な美術品コレクターであり、オルレアン公フィリップ2世の絵画購入仲介人を務めていたピエール・クロザ (:en:Pierre Crozat) と長期にわたる絵画売却交渉を開始した。最終的にこの売却交渉が成立し、絵画がフィリップ2世に引き渡されたのは1721年になってからのことだったPenny, 462-3, メトロポリタン美術館。フランスの美術専門家たちは、クリスティーナが家屋内装に適したサイズにするために数枚の絵画を切落しておりPenny, 462、コレッジョやカルロ・マラッタらの作品に過度な修復を施したと非難しているWatson, 196-7。

オルレアン・コレクションの成立

クリスティーナのコレクションを含むオルレアン・コレクションは、オルレアン公のパリでの居城だったパレ・ロワイヤルに収蔵され、主要な場所に飾られた。1727年の目録によれば、オルレアン・コレクションのうち15点の絵画のみがフィリップ2世の父オルレアン公フィリップ1世からの相続品となっている。この目録にある絵画が全てフィリップ2世の所有とは限らないが、これらのコレクションが1727年に一般公開されたことは間違いないPenny, 462 & 464, and Watson, 185-6, who says Phillippe inherited over 550 paintings (including miniatures) from his father in all.。1701年にフィリップ2世は父フィリップ1世の最初の妻アンリエッタ・アンヌから小規模ではあるが優れた美術コレクションを相続し、1702年には男色家でもあった父の愛人のフィリップ・ド・ロレーヌのコレクションも相続しているWatson, 185-6.。イギリス人美術史家ジェラルド・ライトリンガーによれば、フィリップ2世が積極的に美術品収集を開始したのは1715年からでReitlinger, 27, see also Watson, 185ff、この年は叔父であるフランス王ルイ14世が死去した年であり、フィリップ2世が後継のフランス王ルイ15世の摂政に就任した年だった。またフィリップ2世は、スペイン王フェリペ5世からフランス大使グラモン公に贈られた「ポエジアスペイン王フェリペ2世の依頼でティツィアーノが制作した、オウィディウスの『変身物語』に題材をとった一連の古代神話連作絵画の総称」に由来するティツィアーノ作の非常に重要な絵画3点をグラモン公から贈与されているBrigstocke, 181. 他に「ポエジア」からは、現在ロンドンのウォレス・コレクションが所蔵する、アンソニー・ヴァン・ダイクが所有していた『ペルセウスとアンドロメダ』も購入している(Ingamells, 1985)。

クリスティーナのコレクションをフィリップ2世が入手したのはフィリップ2世の最晩年のことで、その他の絵画の大部分はフランス国内で購入したものだった。フランスで購入した作品にはセバスティアーノ・デル・ピオンボの『ラザロの蘇生』などがあり、フランス以外では1716年に枢機卿ジェローム・デュボワのコレクションから購入したニコラ・プッサン作の秘蹟を描いた7点の連作 (en:Seven Sacraments) などがあるPenny, 462 and Robert W. Berger, 1999. Public Access to Art in Paris, "The Galérie d'Orléans, Palais Royal", pp 201-08.。デュボワのほかにも枢機卿リシュリュー、マザランの遺産相続人からジャン＝バティスト・コルベールのコレクション由来の重要な絵画群を入手しており、さらにノアイユ公、グラモン公、ヴァンドーム公をはじめ、主要なフランスのコレクターから美術品を購入したという記録もあるBuchanan, Vol I, 14 and in his listings, Penny and Watson passim。

オルレアン・コレクションは、パレ・ロワイヤルの西に並んで伸びた大きな特別室、蔵書棟に飾られ、小規模なオランダ絵画、フランドル絵画はより小さな部屋に飾られていたPenny, 464。当時のパレ・ロワイヤルはフィリップ1世存命中の時代のままの調度品、磁器、壁飾りのままになっており、1765年にパレ・ロワイヤルを訪れた人の記録によれば「この宮殿以上に、高価で美術的価値が高い調度品などで飾り立てられた場所は想像できない」といわれるほどだった。絵画の配置は変更されることもあり、円天井の天窓から降り注ぐ薄暗い太陽光のもとでの展示だったが、当時の美術愛好家からは「光り輝くギャラリー (Galerie à la Lanterne)」と賞賛されていたPenny, 462-5 has more details on the architectural setting。18世紀を通じてオルレアン・コレクションはもっとも目にしやすい絵画コレクションで、多くの観客がパレ・ロワイヤルを訪れてオルレアン・コレクションを鑑賞している。1727年に発行され、1737年に再版された目録『パレ・ロワイヤルの絵画解説 (Description des Tableaux du Palais Royal)』もパレ・ロワイヤルを訪れる人々に大いに利用されたDescription des tableaux du Palais Royal avec la vie des peintres à la tête de leurs ouvrages ルイ＝フランソワ・デボワによる著作で、フランス王侯貴族の美術コレクションの目録としては最初に発行されたものである。この目録には絵画495点が記載されており、後にさらにコレクションに追加された絵画もあれば、コレクションから手放された絵画もあるPenny, 462. ウィリアム・ブキャナンもこの目録に記載されている絵画で、後年ロンドンに持ち込まれていない絵画のリストを作成している

オルレアン・コレクションは画家の流派や描かれているモチーフなどとは関係なく、並べて壁にかけたときに展示したときにもっとも効果的であると思われる順番で展示されていた。画家の流派に関係なく並べるという展示方法は、ピエール・クロザが自身のパリの邸宅でのコレクション展示方法と同じものだったこの展示方法は17世紀後半のフランス人宮廷美術顧問アンドレ・フェリビアン (:en:André Félibien)とフランス人芸術家ロジェ・ド・ピール (:en:Roger de Piles) が提唱していた (Berger 1999:200)。ただし、猥雑なモチーフを描いた絵画と宗教画が一緒に展示されるこの展示方法は、観客から非難されることも少なくなかった。

オルレアン・コレクションは盛期ルネサンス、後期ルネサンスのイタリア絵画、特にヴェネツィア派の作品で特に重要なコレクションだった。スペイン王フェリペ2世の依頼でティツィアーノが制作した、「ポエジア」と呼ばれる一連の古代神話連作絵画が少なくとも5点含まれている。現在エディンバラのスコットランド国立美術館が所蔵する『ディアナとアクタイオン』、『ディアナとカリスト』、ロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵する『アクタイオンの死』、ウォレス・コレクションが所蔵する『ペルセウスとアンドロメダ』、ボストンのイザベラ・スチュワート・ガードナー美術館が所蔵する『エウロペの略奪』である。パオロ・ヴェロネーゼが描いた神話をモチーフにした連作4点は、現在ケンブリッジのフィッツウィリアム美術館、ニューヨークのメトロポリタン美術館、そしてフリック・コレクションに2点と各都市に分散して所蔵されている。同じくヴェロネーゼが描いた別の連作4点『愛の寓意』はロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵しており、中央展示室にヴェロネーゼのほかの作品やティツィアーノの「ポエジア」3点、コレッジョの作品とともに飾られている。

オルレアン・コレクションには28点のティツィアーノ（現在ではティツィアーノの工房作と見なされている絵画も多いが、ティツィアーノの絵画の中でも傑作と見なされる絵画もある現在サザーランド・コレクションが所蔵する『聖家族と洗礼者ヨハネ』は1727年の目録にはパルマ・イル・ヴェッキオ作とされていたが、現在ではティツィアーノの初期の作品とされている (Brigstocke, 171)。当時ティツィアーノ作とされていた絵画については次のサイトも参照 A. Hume, 1827）、12点のラファエロ、16点のヴェロネーゼ、12点のティントレット、25点のアンニーバレ・カラッチ、7点のルドヴィコ・カラッチ、3点のコレッジョ（他に現在ではコレッジョの作品とは考えられていない10点もあるReitlinger, 6-7, supplemented by Buchanan Vol I）、3点のカラヴァッジョなどの作品が収蔵されていた。現在では作者が別人だと考えられている作品で、当時でも作者が疑われていたものとして、ミケランジェロ2点、レオナルド・ダ・ヴィンチ3点があるWatson, 251-3, Buchanan lists。ジョヴァンニ・ベリーニを除けば、15世紀以前の作品はごくわずかだった。

目録に記載されているフランス絵画は比較的少ないが、その中ではニコラ・プッサンによる一連の秘蹟を描いた7点の連作と5点の作品が有名である。その他のフランス絵画として、現在ではメトロポリタン美術館が所蔵するフィリップ・ド・シャンパーニュ、ロンドンの陸海軍クラブ (:en:Naval and Military Club) のクラブハウスやナショナル・ギャラリーが所蔵するウスタシュ・ル・シュウールのものがあるWine Humphrey, National Gallery Catalogues (new series): The Seventeenth Century French Paintings, 2001, p. 226, National Gallery Publications Ltd, ISBN 185709283X ロンドン ナショナル・ギャラリー。フランドル絵画では、ルーベンスの習作12点（現在は世界中に散逸している）を含む絵画19点、ヴァン・ダイクの絵画10点、ダヴィッド・テニールスの絵画9点があるNumbers as sold in London: Buchanan, Vol I, pp. 167-9, 182-4 and 189ff respectively。オランダ絵画ではレンブラント・ファン・レインの絵画6点、カスパル・ネッチェルの絵画7点、フランス・ファン・ミーリスの絵画3点があるが、当時に比べると現在の評価は高くない作品群となっている。その他のオランダ絵画にはヘラルト・ドウの絵画3点、フィリプス・ウーウェルマンの絵画4点もあったNumbers as sold in London: Buchanan, Vol I, pp. 196ff。

フィリップ2世の息子ルイは、宗教的理由と軽い神経症から、オルレアン・コレクションの中でも特に有名な絵画の一つであるコレッジョの『レダと白鳥』をナイフで切りつけたことがある。さらにルイは首席宮廷画家シャルル＝アントワーヌ・ コワペルに対して、神話をモチーフとしたコレッジョの傑作3点を切り裂くように命じたが、裂片は保存されており後に修復された。これらコレッジョの作品は後に、『レダと白鳥』はプロイセンのフリードリヒ大王が入手し、『ダナエ』はヴェネツィアへと渡ったが盗難に遭い、最終的にはリヴォルノでイギリス領事が購入している。『ユピテルとイオ』はおそらく複製であり、ベルリンのカイザー・フリードリヒ美術館に所蔵されたことが知られているが、現在は行方不明となっているLarry Silver, Rubens, Velázquez, and the King of Spain.Karherine Aune, Display as identity: Queen Christina of Sweden's constructionof a public image through her stanza dei quadri, p.35-36.。フランドル絵画の何点かは1727年7月にパリで開かれたオークションで売却されているCatalogue des tableaux flamands du cabinet de feu S.A.R. Mgr le duc d'Orléans, noted by Louis Courajod, Le livre-journal de Laurent Duvaux Paris, 1873, p, xx note.。

1785年初めにオルレアン・コレクションの絵画をもとにした版画が予約生産のかたちで順次出版されGalerie du Palais royal, gravée d'après les Tableaux des differentes Ecoles qui la composent: avec un abrégé de la vie des peintres & une description historique de chaque tableau, par Mr. l'abbé de Fontenai Dediée à S. A. S. Monseigneur le duc d'Orléans, premier prince du sang, par J. Couché. 3 vols. Paris: Jacques Couché, 1786-1808.、フランス革命時のマクシミリアン・ロベスピエールらによる恐怖政治下で取り止めになり、オルレアン・コレクションの絵画自体が売却される事態になるまでに352点の版画が制作されたPenny, 466. 当時のフランスでは絵画が版画となって広く売られることは一般的なことで、版画にはエッチングとエングレーヴィング両方の技法が採用されていた。ロベスピエールの処刑によって恐怖政治が終了し、第一帝政に移行した1806年には書物の形で版画集が出版されたPenny, 467。オルレアン・コレクションの絵画の版画はこれ以前からも多く制作されており、1720年代のパリの中流階級ではプッサンの秘蹟を描いた7点の連作の版画がとくに人気があった。

マントヴァのゴンザーガ家とイングランド王チャールズ1世

オルレアン公爵家以外にオルレアン・コレクションの成立に関係する歴史的人物として、マントヴァの貴族ゴンザーガ家、特にマントヴァ侯フランチェスコ2世（1466年 - 1519年）とその息子マントヴァ公フェデリーコ2世（1500年 - 1540年）があげられる。マンテーニャ、ジュリオ・ロマーノらマントヴァ家の宮廷画家たちや、ティツィアーノ、ラファエロ、コレッジョらにゴンザーガ一族が依頼して描かせた絵画は、マントヴァ公国と神聖ローマ帝国との結び付きを深めるために神聖ローマ皇帝カール5世に贈与されることがあった。これら贈与絵画の中でももっとも重要な作品とされるのが、後年パリでフィリップ2世の息子ルイに切り裂かれることになる神話をモチーフとしたコレッジョの絵画群である。 左|サムネイル|274x274ピクセル|ヴァン・ダイクが描いたイングランド国王チャールズ1世の肖像 17世紀初頭には神聖ローマ帝国は末期的衰退を見せ始め、神聖ローマ皇帝のコレクションの多くが1625年から1627年ごろにかけて、熱心な美術品コレクターだったイングランド王チャールズ1世によって購入されている。チャールズ1世は他にもシスティーナ礼拝堂内部装飾タペストリーの下絵としてラファエロが描いた7点の『ラファエロのカルトン』や、レオナルド・ダ・ヴィンチのドローイングなどを購入しており、ルーベンスやヴァン・ダイクらの重要な作品のパトロンでもあった。これら貴重なコレクションはイングランド内戦で1649年にチャールズ1世が処刑されると押収されて売却されてしまい、重要な絵画のなかにはイタリアへ流出してしまったものもあるWhitaker and Clayton, 他にも30点の絵画が短期的な資金不足のためにフランスの画商に売却された。関連文献を参照のこと。そしてチャールズ1世のコレクションが売却された後にマントヴァはローマ皇帝軍に侵攻され、残された絵画が戦利品として皇帝の居城プラハ城のコレクションに加えられている。

マントヴァ公家コレクションの絵画のなかには、ローマ皇帝コレクションからスウェーデン王室コレクション、そしてオルレアン・コレクションへと渡った作品もあり、1650年にロンドンで売却された際にフランス人コレクターに購入された作品もあった。フランス人コレクターが購入した絵画で、後年オルレアン・コレクションに加えられた作品も見受けられる。例えばジュリオ・ロマーノの『少年ユピテル』はもともとゴマントヴァ公家コレクションにあったもので、その後ローマ皇室コレクション、チャールズ1世、オルレアン・コレクションと所有が変わっている。そしてロンドンで売却された後に短期間フランスへと戻されてから再びイングランドに渡り、さらに後年の1859年になってロンドンのナショナル・ギャラリーが購入した現在ではこの絵画はロマーノの工房の作品とされている。 National Gallery. チャールズ1世の財産目録に記載された1637年からパレ・ロワイヤルの目録に記載された1727年までの間、この絵画がどこに所蔵されていたのかははっきりしていない。チャールズ1世が処刑された1649年時点のロイヤル・コレクションには収蔵されていなかった See Gould, 119.。

チャールズ1世のコレクションの多くは、1660年の王政復古時にロイヤル・コレクションへと戻されたRoyal Collection。1660年にイングランド王位に就いたチャールズ2世は、父チャールズ1世のコレクションを取り戻すようイングランド中の画商に圧力をかけたが、イングランド国外へと流出した絵画は返還させることができなかった。ルーベンスの『聖ジョージとドラゴン』は、聖ジョージ（聖ゲオルギオス）はチャールズ1世を、助け出される姫君は王妃ヘンリエッタ・マリアをそれぞれモデルにしており、チャールズ1世のコレクションのなかでも重要な作品で、リシュリュー枢機卿のコレクションを経てオルレアン・コレクションへと加えられたが、1814年にイギリス王ジョージ4世が購入してロイヤル・コレクションに戻されているLloyd, 104 ロイヤル・コレクション。

グリニッジのクイーンズ・ハウスに飾られていた、チャールズ1世の依頼で描かれたオラツィオ・ジェンティレスキの『モーセの発見』は、1660年にフランスからチャールズ1世の未亡人ヘンリエッタ・マリアへと返還された。この絵画は50年後にオルレアン・コレクションに加えられ、当時はディエゴ・ベラスケスの絵画だと考えられていた。もともとヨークシャーのカースル・ハワードに所蔵されていた絵画の一つで、後にジェンティレスキが同じ主題で描いた『川から救われるモーセ』（現在はプラド美術館所蔵）の存在がイングランドで知られるようになってから、ベラスケスではなくジェンティレスキの作品であると正確に同定された。『モーセの発見』は1995年に売却され、現在の所有者からナショナル・ギャラリーが貸与を受けて展示されている2002年のナショナル・ギャラリーのプレスリリース - 2008年時点でも貸与中で、ナショナル・ギャラリーが展示している 『モーセの発見』 - ナショナル・ギャラリー。

オルレアン公フィリップ1世の最初の妻アンリエッタ・アンヌはイングランド王チャールズ1世と王妃ヘンリエッタ・マリアの娘である。アンリエッタ・アンヌが所有していた小規模だが優れた美術コレクションの大半は、取り戻したロイヤル・コレクションのなかから兄チャールズ2世が1661年の結婚祝いに贈ったものだった。1670年にアンリエッタ・アンヌが死去するとこれらのコレクションはフィリップ1世が相続したWatson, 186。

ロンドンに持ち込まれたオルレアン・コレクション