ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（Wilhelm Furtwängler, , 1886年1月25日 ベルリン - 1954年11月30日 バーデン＝バーデン）は、ドイツの指揮者、作曲家。伴奏ピアニストとしての演奏も行った。
概要
ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者を1922年から1945年まで、終身指揮者を1947年から1954年まで務め、20世紀前半を代表する指揮者のひとりとされている。ベートーヴェン、ブラームス、ワーグナー等のドイツ音楽の本流を得意とした。一般には後期ドイツ・ロマン派のスタイルを継承した演奏とされ、作曲家としても後期ドイツ・ロマン派のスタイルを継承したことから、ライバルのトスカニーニと対極に位置づけられることもあるが、「堅固な構築性をそなえた演奏を『ロマン主義的演奏』というだけで片付けてしまうのは軽率」とする見解もあり、またフルトヴェングラー自身は「後期ロマン主義者」と看做されることを極度に嫌い、「私はロマン主義者でも古典主義者でもない」と語ったともいわれる。
音楽評論家の吉田秀和はフルトヴェングラーについて、「濃厚な官能性と、高い精神性と、その両方が一つに溶け合った魅力でもって、聴き手を強烈な陶酔にまきこんだ」「（ベートーヴェンが）これらの音楽に封じ込めていた観念と情念が生き返ってくるのがきこえる」と評している。
現在でも復刻系のレーベルからCDなどがリマスタリングで発売され、中には放送録音、海賊録音の発掘などもかつてはあり、真偽論争となったレコードも少なくない。
妹メーリットは哲学者マックス・シェーラーの妻であり、甥ベルンハルトと妻の連れ子カトリーンの間の娘のは女優で医師であった。
音が出る前から指揮棒の先が細かく震え始め、アインザッツが非常にわかりにくいその独特の指揮法から、日本ではフルトヴェングラーをもじって「振ると面食らう」などと評され、「フルヴェン」の愛称で親しまれている。
生涯
幼少期からナチス政権の台頭まで
幼少期 ヴィルヘルム・フルトヴェングラーは1886年にドイツのベルリンで生まれた。翌年には弟のヴァルターと妹のマルテ・エーディト、14年後に末っ子の妹アンナが誕生する。父はドイツの著名な考古学者アドルフ・フルトヴェングラーで、母アーデルハイト・ヴェントは画才を持った人であった。
4歳でピアノを母や叔母などから習い、7歳の頃にピアノ作品『動物の小曲』、9歳の頃に『涸れた涙』、10歳の頃には『ヴァイオリンとピアノのためのソナタ』、『ピアノ三重奏』、『弦楽四重奏』、『6つのピアノソナタ集』、11歳の頃に4手のための作品やオラトリオなどをすでに書いていたとされる。
1897年、ヨーゼフ・ラインベルガーの弟子であるアントン・ベーア＝ヴァルブルンの下で楽器法や対位法などの作曲の基礎を学ぶ。
ヴィルヘルムが高校を退学すると、家庭教師ルートヴィヒ・クルツィウスの下で学問を学んだ。当初、ヴィルヘルムは画家になることを志していたが、やがてその願望は作曲家になることへと変貌していった。
1900年2月、ヴィルヘルムは自身がピアノと指揮をしながら自作の『ピアノ四重奏曲』と『管弦楽のための序曲』をミュンヘン・オーケストラ協会で初演した。これらの2つの作品は公の場で演奏されたフルトヴェングラーの作品である。
1901年、ヴィルヘルムの父アドルフが考古学の調査のためギリシャのアイギナ島へと発掘に向かう。この時、息子にも関心を持たせるためヴィルヘルムも調査に同伴させる。この島でアドルフは様々な考古学的な発掘の成果を挙げるが、ヴィルヘルムの関心を得ることはできず、ヴィルヘルムはゲーテの詩を読んだり自作の『六重奏曲』の制作やベートーヴェンの弦楽四重奏の勉強などをして過ごした。
1902年、ヴィルヘルムは家庭教師のクルツィウスと、同じく彼の下で学んでいた彫刻家のアードルフ・ヒルデブラントの娘ベルテル・フォン・ヒルデブラントと共にフィレンツェへと旅行する。ベルテルとは学生時代からの付き合いのあった女性で、彼女もまた作曲をしていたことから意気投合し、フィレンツェ旅行後に婚約するにまで至った。この時、現地で聴いたバッハの『マタイ受難曲』やメディチ家の礼拝堂にあるミケランジェロの彫刻などに深い感銘を受ける。
1903年から1904年にかけてヴィルヘルムはベルリンに居を移し、フランツ・リストの弟子であるコンラート・アンゾルゲの下でピアノを師事する。この頃、アンゾルゲとヨーゼフ・ヨアヒムの前で自作のピアノ四重奏曲を試演する機会を得るも、ヨアヒムから酷評を受ける。また同じ時期に短い小品の『祝典序曲』、『ニ長調の交響曲』、ゲーテの『ファウスト』による2つの合唱曲などを制作する。1904年、軍隊の「1年志願兵資格試験」に受験するも不合格となる。彼はその後、何度も軍隊の試験に受けるが落第を続けることとなる。この年、フルトヴェングラーの叔父のゲオルク・ドールンによってシュレジアのブレスラウで初演されるも失敗に終わる。
指揮者デビュー 1905年、ゲオルク・ドールンの紹介を得てシュレジアのブレスラウ市立劇場の劇場音楽教師に就任する。
その後、彼の才能を見出したフランツ・カイムが設立した私設オーケストラ「カイム・オーケストラ」(のちのミュンヘン・フィル)の指揮者としてフルトヴェングラーを招聘する。この時、最初の演奏会で上演した作品はベートーヴェンの「献堂式」序曲、フルトヴェングラーのロ短調によるアダージョの交響詩（のちの交響曲第1番の第1楽章）とブルックナーの交響曲第9番だった。この最初の演奏会は成功裡に終わり、批評家からも好意的な評価を勝ち得た。
1906年、長らく婚約こそしていたものの結婚にまで至れていなかったベルテルと破局した。ベルテルはその後、作曲家のヴァルター・ブラウンフェルスと結婚する。
その後、フルトヴェングラーはマックス・フォン・シリングスの推薦を受けチューリッヒ市立劇場の第3楽長に就任する。またこの時期、フルトヴェングラーは伴奏ピアニストとしても活動を始めた。
1907年にはフランツ・レハールの喜歌劇『メリー・ウィドウ』のスイス初演を担当する。この時、レハールはこの時のフルトヴェングラーによる『メリー・ウィドウ』について「この粗忽者が私の「ウィドウ」を台無しにしてくれた。いまにスイスでは誰もこの作品を観なくなってしまうだろう」と酷評し、フルトヴェングラー自身も『メリー・ウィドウ』を『神々の黄昏』のように指揮したら恐ろしいほど退屈だった」と述懐している。
この年の10月10日、父アドルフ・フルトヴェングラーが54歳で亡くなる。生前、考古学者として非常に功績のあった彼はギリシャで国葬が営まれるほどであった。その後、指揮者のフェリックス・モットルの推薦によってミュンヘン王立歌劇場に客演で参加し指揮を行った。
やがてシュトラースブルクの歌劇場に活動の拠点を移すと、当時ハンス・プフィッツナーが古典的な作品を担当しており、フルトヴェングラーは第3楽長として彼の下で主にシュトラウス2世の喜歌劇『こうもり』などに代表されるオペレッタの指揮を担当した。しばしプフィッツナーに尊敬の姿勢を見せていたフルトヴェングラーは、彼からの信頼を勝ち得、彼の歌劇『哀れなハインリヒ』の改訂作業にも関わった。
この頃、フルトヴェングラーの自作の『テ・デウム』を初演する機会を得た。初演は11月で叔父のゲオルク・ドールンの指揮によって演奏された。評価は不評とはならずも好評を得たとも言い切れず、批評家からは「身内贔屓」、プフィッツナーからも「中庸な作品」と評された。
リューベック時代 サムネイル|1914年頃のフルトヴェングラー 1911年の春、母アーデルハイトの友人であり女流小説家イーダ・ボイ＝エドを通じてリューベックのオーケストラを紹介される。この時、開催された試験のためのポピュラー・コンサートではウェーバーの歌劇『魔弾の射手』序曲、ベートーヴェンの交響曲第5番の第3、第4楽章、ワーグナーの『ローエングリン』前奏曲、スメタナの『モルダウ』、リストの『ハンガリー狂詩曲第2番』、シベリウスの『悲しきワルツ』、エメ・ルイ・マイヤールの歌劇『隠者の鐘』序曲と『グノーのファウストによる幻想曲』、フォルクマンのチェロ協奏曲、シュトラウス2世のワルツ『ウィーン気質』が上演された。この時期にフルトヴェングラーは自身のレパートリーの中核となるベートーヴェンの全交響曲やブルックナー、チャイコフスキーといった主要な作品を振っていく。
またリューベック・フィルでの最初の演奏会でもポピュラー・コンサートとしてベートーヴェンの『エグモント序曲』、ワーグナーの『タンホイザー』序曲、サリヴァンの『ミカド』の抜粋、ツィーラーのワルツ『ウィーン娘』を上演した。
この時期、友人でもあったヘルマン・アーベントロートによってフルトヴェングラーの『テ・デウム』が再演されるが、演奏会は不評に終わる。この時、リューベックで指揮を続ける中でアルトゥール・ニキシュとの知見を得る。
1913年1月26日、フルトヴェングラーは初めて海外の舞台、隣国オーストリアのウィーン・コンツェルトフェライン管弦楽団での演奏機会を得る。この時の演目はベートーヴェンのレオノーレ序曲第2番、リヒャルト・シュトラウスの交響詩『ティル・オイレンシュピーゲルの愉快ないたずら』、ベートーヴェンのピアノ協奏曲第3番 (独奏はジョージ・セル)だった。しかし演奏会の評価は程々で特別強い印象を与えることなく終わった。
1914年に第一次世界大戦が勃発し、フルトヴェングラーも徴兵検査を受けたが不合格となった。フルトヴェングラーの後援をしていたボイ＝エドなどによって兵役義務を免除する嘆願があったとされる。一方でフルトヴェングラー自身は愛国心から従軍を希望するも、周囲からの説得を受け、指揮者としての活動を続けていくことになる。
1915年4月28日、リューベックでの最後の演奏会はこの地でのデビューと同じポピュラー・コンサートとなり、演目はウェーバーの『オベロン序曲』、ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲、バッハの管弦楽組曲第2番だった。
マンハイム時代 その後、ブルーノ・ワルターの推薦を受け、マンハイム歌劇場の主席指揮者に就任する。9月7日、ベートーヴェンの歌劇『フィデリオ』でマンハイムでのデビューを飾った。マンハイムの劇場ではベートーヴェン、ウェーバー、ワーグナーなどのドイツもののオペラの他、ヴェルディやロッシーニといったイタリアもの、プフィッツナーやコルンゴルド、クレーナウ、リヒャルト・シュトラウスといった当時の現代ものなど幅広い演目を振った。またオーケストラとの演奏ではマーラーの交響曲第1番、交響曲第3番や交響曲「大地の歌」なども演奏した記録が残っている。
またこの時期、かねてよりフルトヴェングラー家と親交のあったユダヤ系のガイスマール家の令嬢ベルタ・ガイスマールがフルトヴェングラーの秘書として活動を共にするようになる。彼女はフルトヴェングラーの出演する演奏会やギャラの交渉、マスコミへの声明などを一手に引き受けた。
1916年、ミュンヘンに住んでいたユーリエという女性との間に男児をもうけ、自身と同じヴィルヘルムという名を付けた。しかしユーリエとは婚姻関係を持つことはなく、彼女はその後もオーストリアで過ごした。
1917年にはヒンデンブルクの70歳を記念する祝賀会や戦時国債発行のための講演会でも演奏を行った。
第一次世界大戦後、フルトヴェングラーは歌劇からオーケストラの演奏会へと舞台を移し、ブルーノ・ワルターなどと共に何度かコンサートを企画し、いくつかの話題と成功を収めた。またミュンヘンやダルムシュタット、フランクフルトなどのオーケストラに客演で出演し、エドゥアルト・エルトマンの交響曲やブルックナーの交響曲第5番、リヒャルト・シュトラウスの『町人貴族』組曲、シェーンベルクの交響詩『ペレアスとメリザンド』などの現地初演を果たした。
ベルリン国立歌劇場とライプツィヒ・ゲヴァントハウス時代 1919年から1920年にかけてのシーズンが終了するとフルトヴェングラーはマンハイム歌劇場のポストを辞任し、ヨーロッパ各地を客演する指揮者となった。
1920年にはベルリン国立歌劇場に客演する。この年、フルトヴェングラーと付き合いのあった歌手のアウグステ・ベラとの間に女児をもうけ、ダグマルと名付けるも、ユーリエの時と同様、ベラとも婚姻関係には至らずベラとダグマルがプレスブルクへ行ったきり行方知れずとなった。またシュトラスブール時代より親交のあった作家のフリードリヒ・フーフの妹エリーザベト・フーフとの間に女児をもうけフリーデリーケと名付けた。
1922年1月23日にニキシュが死去すると、その後継としてベルリン・フィルとライプツィヒ・ゲヴァントハウスの指揮者に就任した。
ニキシュが亡くなった時、たまたまライプツィヒ・ゲヴァントハウスとの演奏会のためこの地を訪れていたフルトヴェングラーは急遽、彼の出演予定だった演奏会に代理で指揮台に上がり、1月26日の彼の追悼演奏会としてベートーヴェンの『コリオラン序曲』とブラームスの『4つの厳粛な歌』 (ジーグリット・オネーギンの歌唱とミヒャエル・ラウハイゼンの伴奏)、ベートーヴェンの交響曲第3番の第2楽章を演奏した。第2楽章の葬送音楽の場面では聴衆が皆、起立をして亡くなったニキシュに追悼の意を捧げた。
また2月3日にはベルリン・シュターツカペレでもニキシュ追悼の演奏会を行い、ヴァルター・フィッシャーのオルガンによるブラームスの『コラール前奏曲』、ブルーノ・キッテルと彼の合唱団によるブラームスの悲歌、ユーリウス・フォン・ラーツ＝ブロックマンの歌唱とフルトヴェングラーの伴奏によるブラームスの『4つの厳粛な歌』、フルトヴェングラーの指揮によるベートーヴェンの交響曲第3番が演奏された。
また同じ時期にウィーン・フィルとの初共演もあり、ブラームスの没後25周年追悼コンサートとしてブラームスの『ハイドンの主題による変奏曲』、『運命の歌』、交響曲第4番を演奏した。この時期、フルトヴェングラーはベートーヴェンやブラームス、ワーグナーといった定番のレパートリーのほかにオネゲルやストラヴィンスキー、プロコフィエフ、スクリャービン、ニールセン、ヒンデミット、シェーンベルクやヴォーン・ウィリアムズ、レーガー、マックス・トラップといった当時の最先端の音楽の演奏にも携わった。一方でこうした当時の「現代音楽」を多くプログラムに採用したがるフルトヴェングラーの姿勢にしばし抗議の声も上がった。
この年の12月10日にはシェーンベルクの『5つの管弦楽組曲』を指揮した。一方で試演からその様子を見ていたシェーンベルクは彼のアプローチに不満を示した。元々ワインガルトナーやニキシュ、ワルターなどにもウィーンの音楽雑誌『メルケール』を通じてこの作品の総譜が送られており、ほとんどの指揮者は相手にしなかったもののフルトヴェングラーとベルリン・フィルのルイーゼ・ヴォルフはこの作品を取り上げることでオーケストラの宣伝になることを見込んでいた。結局のところこの演奏会は目論見とは裏腹に大した話題も呼ばず、演奏会自体もその不協和音から非難をひたすら呼び、新聞の見出しにもならないまま終了した。なおその後もフルトヴェングラーはシェーンベルクの『管弦楽のための変奏曲』を振るなど彼の作品を精力的に取り上げていく。
1923年5月22日、フルトヴェングラーはデンマーク人のツィトラ・ルントと結婚した。なおこの時期フルトヴェングラーはイギリス人富豪家の妻であるエルゼ・ハッチンソンとの間に女児もうけており、イーヴァと名付けていた。イーヴァはハッチンソン家に迎えられ、イギリスで暮らした。一方で結婚したツィトラとの間には子どもはできなかった。 サムネイル|エーリッヒ・ザロモンによる撮影。ロンドン、クイーンズ・ホールにて 1924年1月にはイギリスのロンドン、クイーンズ・ホールでロイヤル・フィルと共演しイギリス・デビューを果たした。
またこの頃からベルリン・フィルと共にイタリア、フランス、オランダ、ベルギーなどの都市をツアーするプログラムを積極的に行った。また1928年5月のサル・プレイエルでの演奏会には当時のフランスのバルトゥー首相代理やエリオ教育相といったフランス政府の閣僚らも出席し、成功を収めると、翌1929年5月にフランス政府より「プール・ル・メリット勲章」を授与された。
1925年1月3日にはアメリカ、ニューヨークのカーネギーホールにてニューヨーク・フィルの指揮をした。この時の演目はハイドンのチェロ協奏曲、リヒャルト・シュトラウスの交響詩『ドン・ファン』、ブラームスの交響曲第1番で、ソリストはパブロ・カザルスが務めた。フルトヴェングラーのアメリカデビューは大成功を収め、批評家からも好評を博した。また1月22日、ストラヴィンスキーのバレエ音楽『春の祭典』のニューヨーク初演を務めたが、内容は賛否両論だった。1926年には再び渡米しニューヨーク、ニュージャージー、ペンシルベニア、デラウェアなどを巡業していった。一方で1926年から1927年にかけてのアメリカでの評価は段々と評価は冷ややかになっていった。
1926年にはレコード会社のポリドールと契約を結び、ベートーヴェンやウェーバーといった作曲家の作品の録音を行った。
この頃、ツィトラとの結婚生活は暗礁に乗り上げていた。またウィーンで活動していた頃にはベリーネ・フライシュマンという愛人もいた。1928年にはツィトラを残して家政婦と共にポツダムへ引っ越しを行うなどした。1931年には正式に離婚を行う。
1927年8月11日、かねてよりドイツ国家人民党などから申し入れがあった憲法記念祭のオープニングセレモニーへの出演を承諾し、ベルリン・フィルと共にワーグナー、シューベルト、ベートーヴェン、フーゴー・カウンの『故郷への祈り』などを演奏した。
1928年3月28日、フルトヴェングラーはかねてよりリハーサルの方法やプログラムの構成などで揉めていたことから、ライプツィヒ・ゲヴァントハウスのポストを辞任する。ゲヴァントハウスでの最後の演目はベートーヴェンの交響曲第9番だった。10月17日にはワーグナーの楽劇『ラインの黄金』を取り上げ、ウィーン国立歌劇場でのデビューを飾る。
1931年、バイロイト音楽祭を仕切るヴィニフレート・ワーグナーはフルトヴェングラーを音楽監督に任命する。この時、バイロイト音楽祭の運営側で次の音楽監督をフルトヴェングラーにするべきかトスカニーニにするべきかで議論が紛糾した。
7月23日にはバイロイト音楽祭が開幕し、フルトヴェングラーの指揮によるワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』が上演された。この時のトリスタン役はラウリッツ・メルヒオールとが交替で演じ、イゾルデ役はナニー・ラーセン・トードセンが演じた。
8月4日にはリヒャルト・ワーグナーの妻コジマ・ワーグナーとその息子ジークフリート・ワーグナーの没後1周忌を悼む追悼コンサートが開催され、フルトヴェングラー、トスカニーニ、エルメンドルフらがその指揮台に立った。一方で演奏する曲目などの内容をめぐってフルトヴェングラーとトスカニーニの対立は深刻化し、トスカニーニは遂にバイロイトを去ってイタリアへと帰ってしまった。またバイロイト音楽祭の運営側、特にヴィニフレートとフルトヴェングラーとも関係が悪化し、いくつかの書簡でのやり取りの末、翌年4月、フルトヴェングラーをバイロイト音楽祭の音楽監督から役職を解く旨の発表がヴィニフレートによってなされた。
1932年、ベルリンフィルの創立50周年を記念してヒンデミットに作品を委嘱、『フィルハーモニー協奏曲』として4月15日に初演された。この演奏会の成功を受けヒンデンブルクからゲーテ・メダルが授与された。8月、自作の『ピアノ五重奏曲』を新たに作曲した。
1933年 1933年2月6日、弱冠15歳のゴットフリート・ミュラーによる『ドイツ民謡による変奏曲とフーガ』を初演する。
3月5日、ナチスが政権を獲得し、ヒトラーが宰相として任命される。この時、フルトヴェングラーはベルリンフィルを率いて外国に客演旅行に行っていた。
帰国後、フルトヴェングラーと彼の秘書であるユダヤ人のベルタ・ガイスマールとの会話をナチ親衛隊に盗み聞きされ告発を受ける。ガイスマールはフルトヴェングラーがマンハイム時代より付き合いのある女性で、フルトヴェングラーの芸術を信奉し、様々な場面で彼の芸術を擁護してきた。
当時、フルトヴェングラーの周りには秘書のガイスマールをはじめ、ヴァイオリニストのシモン・ゴルトベルクやグレゴール・ピアティゴルスキーといった国際的にも第一線級のユダヤ系演奏家がいた。こうした存在を親衛隊は宣伝省などを通じて即時免職するよう要求していた。
ブルーノ・ワルター事件 サムネイル|ブルーノ・ワルターナチスを通じた反ユダヤ主義の暴動が各地で盛んになり、音楽界ではオットー・クレンペラーやアドルフ・ブッシュといったユダヤ系であったり、ナチスに対して反体制的な姿勢を示すような演奏家への妨害活動が顕著になる。中でもユダヤ系の指揮者ブルーノ・ワルターへの妨害は苛烈を極め、宣伝省からの脅迫紛いの通告などによってベルリン・フィルやライプツィヒ・ゲヴァントハウスでの演奏会を中止にせざるを得なくなり、4月にはこれらの妨害工作から逃れるためドイツを去った。フルトヴェングラーはこのワルターの放逐を批判し、ゲッベルスに宛てて抗議の書簡を送った。
最終的にワルターが出演する予定だった演奏会にはリヒャルト・シュトラウスが代理で参加し、自作の家庭交響曲などを振った。この際、本来ワルターに支払われる予定だった報酬などは全てベルリンフィルに寄付し、無報酬での出演となった。
この他にもフルトヴェングラーはこうした戦前のナチス政権下で方々に手を尽くして奏者のドイツ流出を防ぐよう試みたが、1930年代にはその後もアルトゥール・シュナーベル、ルドルフ・ゼルキン、ロッテ・レーマンといった多くのユダヤ人ないしナチスに反対する音楽家たちがドイツを去っていった。
3月21日、ナチ党の創立記念日「ポツダムの日」に合わせてワーグナーの楽劇『ニュルンベルクのマイスタージンガー』がフルトヴェングラーの指揮で上演された。なおこの演奏会でフルトヴェングラーは当初、リヒャルト・シュトラウスの楽劇『エレクトラ』を上演する予定だったが、ゲッベルスの介入により土壇場で『マイスタージンガー』に変更させられた。この時、第２幕後の幕間の休憩中、ヒトラーとフルトヴェングラーが握手する場面があった。
2日後の3月23日、ヒトラーへの全権委任法が可決する。同じ日、フルトヴェングラーはオネゲルの『交響的運動第3番』を初演する。
4月7日、職業官吏再建法が可決され、その中に記されている「アーリア人条項」を通じて「非アーリア人」の公務員の追放が可能となった。
マンハイム事件 4月26日にはベルリン・フィルとマンハイム管弦楽団との共同でワーグナー没後50周年を記念する演奏会を催す予定だったが、マンハイム管弦楽団に多くのナチス党員がいたことやオーケストラの質の悪さなどから共演を拒否、演奏会自体の中止をする宣言までしてしまう。最終的に演奏会自体は予定通り、フルトヴェングラーの指揮で開催されたものの、演目はオール・ワーグナーからブラームスの交響曲第3番に急遽変更され、休憩後にワーグナーの序曲や前奏曲などを僅かに弾く程度に止まった。またこの演奏会後、長らくベルリン・フィルのコンサートマスターを務めていたシモン・ゴルトベルクはドイツを離れることを決意する
帝国オーケストラ この時期、フルトヴェングラーの仕切っていたベルリン・フィルは世界恐慌以来、経済的に不安定な状態が続いており、様々な公的な助成金を受け取って活動を続けていた。フルトヴェングラーはナチスの政権獲得以来、人種を理由にオーケストラの人事に干渉した場合、このポストを辞任する旨の声明を出していたものの、7月1日には、ベルリン・フィルの監事を通じてナチスの人種政策に従う旨の声明を発表した。ベルリン・フィルはその後、10月26日に「帝国オーケストラ」と改名しナチスお抱えのオーケストラとして機能していくことになる。
プロイセン枢密顧問官と帝国音楽局副総裁への就任 7月20日、フルトヴェングラーはヘルマン・ゲーリングによってプロイセン枢密顧問官に任命される。枢密顧問官は名誉職で鉄道の運賃が無料となったり、総理の許可が得られればあらゆる会議に参加する権利があった。なおこの知らせを受け取った時、フルトヴェングラーは医師からの勧めでバルト海沿いの保護地バンジーンに休養に出ていた最中のことであった。また同じ時期、ゲーリングの枢密顧問官制度を妬んだヨーゼフ・ゲッベルスによって国家文化評議員制度が設立され、同様にフルトヴェングラーが任命された。フルトヴェングラーの枢密顧問官就任は戦後、連合国の作ったブラックリストに彼の名が入る原因の一つとなった。また1933年から1934年にかけてベルリン州立歌劇場で指揮したことも外国からはナチスが任命した指揮者が壇上に立ったかのようにセンセーショナルに受け止められた。
8月9日、フルトヴェングラーとヒトラーがオーベルザルツブルクの山荘で会談をする。この時、フルトヴェングラーはヒトラーと芸術に関する問題について話し合うつもりでいたが、音楽の話は精々ワーグナーかプッチーニ程度でほとんどはヒトラーの反ユダヤ主義や党派の話などに割かれた。後に秘書のガイスマールとの電話の中でフルトヴェングラーはこの会談を「私は非常にがっかりした。」「我々の話の矛先は互いに食い違った。」と表現した。
また翌年に客演の演奏会でイタリアに赴いた際、ベニート・ムッソリーニと会談する機会をフルトヴェングラーは得た。ムッソリーニとはイタリアとドイツの音楽事情について話し合うことができた。フルトヴェングラーはムッソリーニについて「非常に通だった。彼は音楽の専門家と話の用意をしておいたのでしょう。」「彼がイタリアの音楽家について、高く評価していないのが印象的だった。」「彼は非常に開放的で積極的な印象を与えた。」と評している。その後、フルトヴェングラーはムッソリーニよりグランデ・ウッフィチャーレ勲章を授与される。このフルトヴェングラーとムッソリーニの会談はナチ党執行部と宣伝省、外務省などに波紋を呼び、新聞ではこの会談が報じられないよう情報統制が敷かれた。
9月15日、枢密顧問官の就任を祝う任命式典が盛大に開かれた。華々しい行進とゲーリング、ヒトラーらによる演説が行われた後、エーリッヒ・クライバーによるワーグナーの歌劇『ローエングリン』が上演された。
9月22日、作家や音楽家、メディアなどの表現に関わる物を「帝国文化院」に統合する法律が可決する。帝国文化院ではアルフレート・ローゼンベルクの指導の下で民族主義的な文化統制が行われることになる。
11月1日には帝国文化院の下部組織として帝国音楽局が設立される。この下にはさらにドイツ作曲家職分団と全国音楽家組織という下部組織が続き、これら帝国音楽局の総裁には作曲家のリヒャルト・シュトラウスが就任した。フルトヴェングラーもまたこの帝国音楽局の副総裁に任命される。
11月15日、フィルハーモニー・ホールにて創立記念マチネ・コンサートが開催され、ヒトラーを始めとするナチスの全閣僚が出席した。演奏会ではフルトヴェングラーによるベートーヴェンのエグモント序曲、フリードリヒ・カイスラーによるフリードリヒ・フォン・シラーの詩の朗読、ハインリヒ・シュルスヌスによるフーゴ・ヴォルフとフランツ・シューベルトの歌曲の歌唱と続き、リヒャルト・シュトラウスによる自作の『祝典前奏曲』が演奏され、最後にゲッベルスによる演説で締めくくられた。
1934年 ヒンデミット事件
サムネイル|パウル・ヒンデミット この頃、ナチ党員らの密告によってリヒャルト・シュトラウスとフルトヴェングラーらが公式の集会でナチス式敬礼をしなかった旨の報告が上がり、特にフルトヴェングラーに対しては厳しい目が向けられた。
1月16日、ベルリン州立歌劇場での5年間の契約をフルトヴェングラーは結ぶ。この月の下旬よりフルトヴェングラーはベルリン・フィルと共に演奏旅行にベルギー、オランダ、イギリス、イタリアなどに向かうも現地で様々な抗議集会に遭遇する。