『母』（はは）は、1963年11月8日公開の日本映画片岡佑介『新藤兼人『母』にみる農婦の表象と 不可視化される植民地主義 ―乳房と足のショット分析から』『映画研究』2016年11月号 pp.4-21 日本映画学会母 – 衛星劇場。監督・原作・脚本・美術・新藤兼人。小川眞由美の映画デビュー作。戦後の広島を舞台に、母性が新しく生命を産むことの意味を新しい角度から追求し、性と愛の問題を野心的に描く。
なお、題字は岡本太郎が担当している。
ストーリー
吉田民子（乙羽信子）は32歳。最初の夫は戦死、2度目の夫とも別れ、8歳の利夫（頭師佳孝）をつれて家を飛び出した。しかし民子が愛情を一心に注ぐ利夫を病魔が襲う。脳腫瘍、手術をしなければ盲目になるという。母の芳枝（杉村春子）に手術代を無心するがつれなく断られ、印刷屋の田島（殿山泰司）と3度目の結婚をする。男は母子に優しく、2人を励ます。しかし病魔は容赦せず、再び利夫は入院する。田島の「一日でも長く生かせてやりたい」という言葉に心を打たれる民子であった。
スタッフ 監督・原作・脚本・美術：新藤兼人 製作：絲屋寿雄、能登節雄、湊保、松浦栄策 撮影：黒田清巳 音楽：林光
キャスト 吉田民子：乙羽信子 芳枝：杉村春子 田島：殿山泰司 春雄：高橋幸治 利夫：頭師佳孝 医師：宮口精二 鯉口博士：佐藤慶 敏郎：加藤武 マダムの男：武智鉄二 マダム：小川眞由美 少女：夏川かほる 患者の若い妻：本山可久子 咲子：横山靖子 春雄の友人：加地健太郎 少女の連れの派手な男：吉田道紀 若い男：荒谷甫水 病院の患者：若杉彰
製作 オール広島ロケ。撮影は1963年6月から8月に行われた。広島駅に近い線路脇の公民館が制作本部。スタッフ・キャストはここで寝泊まりし、共同生活を行なう。公民館の1日の使用料は1万円。スタッフの1人1日の経費は350円。生活の底辺まで降りて、生きることの実感から映画を作り上げる「キャンプ式集団製作」が新藤映画の特徴。華やかな映画作りのイメージは微塵もない。「映画は集団創造。みんなで一緒に一つのものを作るには、共同生活が一番いい」が新藤監督の持論。スタッフの内訳は監督1、助監督8、撮影部5、照明3、製作部3、記録1、スチルマン1、それにアルバイトが若干名で、そのうち半分はアマチュア、見習い程度の若い人たちが半数を占める。製作部員が炊事係を兼ね、助監督8人が大道具・小道具・美術・衣装を共同作業する。ロケセットを建てる場合は、新藤監督は美術部出身のため、イメージは伝えやすいし、自らもトンカチを握る。既成映画会社がロケを行う場合、一番頭を悩ますのは大世帯全員を収容する宿屋の問題、それを動かす機動力の問題。さらに地方ロケの場合、土地の顔役と交渉し、仕事の便宜を計ってもらう必要があり、これが大変な仕事だった。特に広島はヤクザの勢力が強い土地柄で、上手く話を通さないと妨害や嫌がらせを受け、ワン・カットも回せない。かつて広島ロケを行った大映や松竹も、まず親分に許可を求め、親分が子分を動員してロケの整理に当たらせた。当然出資も馬鹿にならない。ところが新藤監督のロケ隊は広島のどこを撮ろうとヤクザからインネンを付けられない。少人数でリヤカーを引っ張る姿はあまりにも地味すぎ、ヤクザもインネンを付ける気にならなかったといわれる。新藤監督がこのような手法で映画作りを始めたのは『裸の島』からで、これを『人間』、本作と発展させた。
新藤監督は本作のテーマについて「愛をセックスの角度から見ることです。もちろん、それをそのまま出しとったら、ごく陳腐なものでしょう。それを母と娘、姉と弟、夫と妻という、愛情の組み合わせで感じさせようと思ったんです。一つ一つのエピソードを繋げて、最後に盛り上げて行く従来のドラマ作法じゃあどうにもならならんのでね。ショット、シーン、シークエンスを一つ一つ別の要素として、その間にバランスを付けていく、これがぼくの狙った新しい書き方です」などと述べている。
脚注
参考文献 『新藤兼人の足跡』 著作集全6巻、岩波書店