全日本吹奏楽コンクール（ぜんにほんすいそうがくコンクール、）は、一般社団法人全日本吹奏楽連盟と朝日新聞社が主催し、毎年開催するアマチュア吹奏楽団体を対象とした音楽コンクールである。1940年（昭和15年）に同新聞社が創設したものの、太平洋戦争勃発により中断、戦後は1956年（昭和31年）に再開された。本大会は、日本の吹奏楽界では最大規模の大会である。
歴史
1940年（昭和15年）11月23日：第1回全日本吹奏樂競演會 紀元二千六百年奉祝 集團音楽大行進並大競演會奉納演奏 : 橿原神宮「この日午前十時、岡部大日本吹奏楽連盟会長、朝倉本社編集局参与らに引率された大会役員、参加団体代表者ら約二百名は橿原神宮に参拝、菅野全関西吹奏楽連盟理事の指揮で恭しく「國の鎮め」を奉納演奏した。」『朝日新聞』1940年（昭和15年）11月24日付行進演奏 : 中之島公園運動場奉祝式ファンファーレ吹奏、開式宣言、国旗掲揚、君ヶ代斉唱、宮城遙拝、橿原神宮遙拝、黙祷、紀元二千六百年頌歌吹奏、岡部会長挨拶、朝日新聞社代表挨拶、陸軍大臣祝辞、海軍大臣祝辞、文部大臣祝辞、厚生大臣祝辞、来賓祝辞、紀元二千六百年奉祝歌吹奏、閉会、ファンファーレ吹奏。 演奏大行進全関西吹奏楽連盟、全関東吹奏楽連盟、全東海吹奏楽連盟、全九州吹奏楽連盟の順で演奏行進が行われ、約2,000名が参加した。それに続き、各競演団体の行進演奏があった。 - 淀屋橋 - 御堂筋南下ガスビル前に査閲台・審査員席を設置した。 - 本町4丁目 - 道頓堀橋 - 千日前 - 生國魂神社参拝競演団体は難波神社も参拝し、最後は全員で生國魂神社を参拝し、「國の鎮め」を奉納演奏した。舞台演奏 : 大阪朝日会館 主催 : 大日本吹奏樂連盟・朝日新聞社後援:陸軍省、海軍省、文部省、厚生省 役員 : （会長）子爵 岡部長景、（副会長）村山長挙・小森七郎 課題曲課題曲は「舞台演奏」で演奏した。自由曲は「行進演奏」での「行進用」が1曲、「舞台演奏」での「舞台用」が1曲。課題曲と自由曲あわせて3曲を演奏した。 : 吹奏楽部 大行進曲「大日本」（斉藤丑松）富樫鉄火「作曲は、プログラム上は「海軍軍楽隊」となっていたが、実際は同隊のホルン奏者・斉藤丑松である。」 富樫鉄火のグル新 第178回 行進曲《大日本》／喇叭鼓楽部現在の「ドラム&ビューグル・コー」に相等する。1927年(昭和2年) 陸軍戸山学校軍楽隊楽長の大沼哲の発案により、日本管楽器製作所(ニッカン)(ヤマハ管楽器製造の前身)が「喇叭鼓隊」という編成の音楽隊の普及を進めていた。都賀城太郎「日本の学校文化とスクールバンド 黎明期〜戦前」日本管打・吹奏楽研究冊子シリーズ No.8（一般社団法人 日本管打・吹奏楽学会)10頁 意想曲「野営の篝火」（大沼哲） 審査委員 : 乗杉嘉寿（審査委員長）、陸軍軍楽隊隊長 大沼哲、海軍軍楽隊隊長 内藤清五、春日嘉藤治、堀内敬三、林亘、福喜多鎮雄、神納照美、赤坂幸造、山口常光プログラムでは「山内」になっているが、「吹奏楽の歴史」（秋山紀夫）の78頁では「山口」に訂正されている。 表彰 : 学生部・学校部 1等「文部大臣賞」、2等 連盟賞（楯）、3等 賞状／青年部 1等「厚生大臣賞」、2等 連盟賞（楯）、3等 賞状、優秀団体に「永井建子賞」 出演団体数 : 吹奏楽・学生部3、吹奏楽・青年部4、喇叭鼓楽・学校部3、喇叭鼓楽部・青年部2、賛助出演1、特別出演1 1941年（昭和16年）11月23日：第2回大会 全国吹奏樂大行進大競演會行進演奏 : 名古屋市鶴舞公園 - 上前津 - 南大津 - 通栄町 - 広小路通を西進 - 朝日新聞中部本社 第24回 吹奏楽日本一から軍楽隊へ 語り継ぐ東邦学園史-歴史を紐解くトピックス-舞台演奏 : 名古屋朝日会館 出演団体数 : 吹奏楽・学生部3、吹奏楽・一般部3、喇叭鼓隊・学生部3、喇叭鼓隊・一般部2、喇叭隊・学生部2、喇叭隊・一般部1、鼓笛隊・学生部3、鼓笛隊・一般部2 1942年（昭和17年）11月23日：第3回大会 大日本吹奏樂大會関門トンネル開通記念行進演奏 : 東公園 - 福岡県庁「県庁の角でいったん待機して、左折したところからが審査区域であった。(旧)市役所と県庁の間の通り百五十メートルが対象であった。」(天理高等学校吹奏楽部史) - 西公園天理高等学校吹奏楽部史 第1編第2章『天理中学校音楽部「吹奏楽班」誕生』第5節全日本吹奏楽コンクール初出場舞台演奏 : 福岡中学校講堂 出演団体数 : 吹奏楽・学生部6、吹奏楽・一般部5、喇叭鼓隊・学生部5、喇叭鼓隊・一般部1、喇叭隊・学生部3、鼓笛隊・学生部3、鼓笛隊・一般部2
特選団体制度2年間連続優勝賞団体は、翌年招待演奏とし、「特選」が授与される制度。開始（1940年からカウント。1942年の招待演奏まで）。
〈戦争のために中断〉
1956年（昭和31年）12月9日：第4回全日本吹奏楽コンクール 大阪府立体育館 全日本吹奏楽コンクールとして再開。 主催 全日本吹奏楽連盟・朝日新聞社 表彰 部門毎に出演団体に順位を点け表彰する。 中学の部（テープ録音審査）、高校の部、職場の部、一般・大学の部：30名以内、演奏時間10分以内。 1957年（昭和32年）：中学の部、高校の部、職場の部、一般・大学の部：40名以内、演奏時間12分以内に改定。 1959年（昭和34年）：3年連続1位受賞団体特別演奏制度開始（1956年からカウント。1970年の特別演奏まで）。 1961年（昭和36年）：「一般・大学の部」を「大学の部」と「一般の部」に分離。中学、高校、大学、職場、一般の5部門になる。 1964年（昭和39年）：高校の部：45名以内 大学の部：45名以内 に改定。 1965年（昭和40年）：高校の部：40名以内 に改定。 1970年（昭和45年）：金賞・銀賞・銅賞のグループ表彰になる。 1974年（昭和49年）：中学の部、高校の部：45名以内 大学の部、職場の部：55名以内 一般：60名以内 に改定。 1975年（昭和50年）：5年連続金賞受賞団体特別演奏制度通称「5金制度」開始（1970年からカウント。1995年の特別演奏まで）。 1977年（昭和52年）：この年より会場を普門館に固定し、すべての部門を同所で開催。 1980年（昭和55年）：この年より大学・職場・一般の部のみ再び会場を全国各支部持ち回りで開催することとなった。 1981年（昭和56年）：高校の部：50名以内 に改定。ピアノ、コントラバス以外の弦楽器が使用できるようになる。 1982年（昭和57年）：中学の部：50名以内 一般：制限なし に改定。 1992年（平成4年）： それまで日曜日に一日で開催していた大学・職場・一般の部の開催日程について、大学の部を単独で土曜日の午後から夕刻にかけて、職場の部と一般の部を翌日曜日に終日、それぞれ開催するよう改めた。 1994年（平成6年）： 3年連続金賞受賞団体特別表彰制度3年間連続して全国大会で金賞を受賞した団体は、その翌年の吹奏楽コンクールに参加することができない制度。通称「3金制度」開始（1991年からカウント。1998年の表彰まで。ただし5金制度からの移行措置として、1993年で5金となる団体は翌1994年に5金特別表彰ならびに特別演奏、1994年で5金となる団体は翌1995年に5金特別表彰ならびに特別演奏）。 1996年（平成8年）： 中学の部、高校の部で入場券を前半の部と後半の部に分け、入場者の入替制を開始。審査においても前半の部と後半の部を分け、それぞれ独立した大会として審査する方式に改定。 1998年（平成10年）：弦楽器はコントラバスのみ。曲中のスキャット（声）は認める。 1999年（平成11年）：3年連続出場制度3年間連続して全国大会に出場した団体は、その翌年の吹奏楽コンクールに参加することができない制度。1999年から2013年までの間、三出を果たした翌年の「国民文化祭・吹奏楽の祭典」への出場を推薦し、三出翌年の支部大会において「全日本吹奏楽連盟理事長賞」を贈呈した。通称「三出制度」開始（1996年からカウント。2013年のお休み全日本吹奏楽連盟 三年連続出場制度（三出制度）の廃止についてまで）。 2003年（平成15年）：一般の部：80名以内 に改定。 2007年（平成19年）：自由曲の編成は木管楽器、金管楽器、打楽器（擬音楽器を含む）とする。ただし、コントラバス・ピアノ・チェレスタ・ハープの使用は認める。エレキベース（サイレントベースを含む）が使用できなくなる。 2009年（平成21年）：「職場の部」と「一般の部」を「職場・一般の部」に統合。中学、高校、大学、職場・一般の4部門になる。あわせて、職場・一般の部の各支部代表枠をそれぞれ１団体増やした。高校の部：55名以内 職場・一般の部：65名以内 に改定。職場・一般の部の審査においても前半の部と後半の部を分け、それぞれ独立した大会として審査する方式に改定。ハープやコントラバスなどの台、ホルンの反響板などの持ち込みができなくなる。 2013年（平成25年）：指揮者について、同一人物が同一部門において複数の団体を指揮することのないよう制限を加えた。 2015年（平成27年）：中学の部・高校の部の出場団体数を、前半の部・後半の部ともに各15団体（合計30団体）とする。 2020年（令和2年）：新型コロナウイルス感染症の流行の収束予測が立たないため中止。 2022年（令和4年）度：全国の正会員を対象にコンクール実態調査を実施（以降、毎年度実施）。中学校・高等学校の少人数化への対応、大学の参加団体数の拡大が主な課題として挙げられた。 2023年（令和5年）：大学の部の出場団体数を15団体とする。「地域バンド」の加盟登録を認める。 2024年（令和6年）度：中学校の部が中学生の部に名称変更。課題曲の演奏上の規制緩和に合わせ、公募要項を一部改定①応募作品にコンデンススコアを追加、②B編成の内容変更（）。地域バンド、合同バンドの出場が可能となる（中学生の部）。審査の観点を設け、審査員の評価を数値化。 2026年（令和8年）度：高等学校の部において、合同バンドの参加が可能となる。 2027年（令和9年）度（予定）：49年ぶりに海外の作曲家に課題曲を委嘱。 2028年（令和10年）度（予定）：連盟創立90周年として、課題曲4曲全てを委嘱作品とする。小学生の部を創設。大学の部を1日開催とする。
概要 規定 （出典：）
参加を希望する団体はまず該当地域の吹奏楽連盟に加盟登録し、連盟理事会で毎年指定する課題曲（吹奏楽連盟会報「すいそうがく」、連盟公式ホームページ、朝日新聞紙上、吹奏楽関連雑誌で発表）と各団体が選曲する自由曲の2曲を決めて参加申込をする。なお、以下の規定は全日本吹奏楽コンクール（便宜上、以下「全国大会」と記す）に通じる部門【A】のものである。
実施部門 中学生の部（以下、中学の部）、高等学校の部（以下、高校の部）、大学の部、職場・一般の部 の4部門小学校の部は設置されていないが、小学校部門という位置付けで創設された「全日本小学生バンドフェスティバル」がある。このコンテストでは吹奏楽・金管バンド・マーチングバンドなどの出演を想定している。2009年度より「職場の部」と「一般の部」が「職場・一般の部」に統合された。当初、2008年度からの統合が予定されていたが、更なる検討が必要として先延ばしされていた。統合後は、これら2部門の団員参加資格を同一のものとし制限人員を新たに設定。連盟への加盟登録については従来通り「職場」、「一般」とそれぞれ分かれた形を維持している。2024年度より中学校の部を中学生の部に変更。
参加人員 中学の部：50名以内 高校の部：55名以内 大学の部：55名以内 職場・一般の部：65名以内
ただし、支部大会の申込人員を超えることはできない。なお、指揮者はこの人員に含まれない。
参加資格 同一人が二つ以上の団体に重複して出場することは認めない。なお、年齢については問わない。 中学の部：中学校に在籍している生徒とする。(同一経営の学園内小学校児童の参加は認める。) 参加形態：①単独校、②合同バンド、③地域バンド（2024年度大会より）詳細は、全日本吹奏楽コンクール実施規定（2024年度版）第7条第1項第1号を参照。 高校の部：同一高等学校に在籍している生徒とする。（同一経営の学園内小学校児童・中学校生徒の参加は認める。）会報「すいそうがく」（No.199 2015年7月）によると、2014年度の全日本吹奏楽連盟理事会において、同居でない連携型中高一貫校のコンクール参加の可否についての協議され、次のように決定した。吹奏楽コンクール実施規定第7条の「同一経営の学園内」に準ずる扱いとし、高等学校の部への出場を認める。ただし、(1)連携校として内閣府と文科省に認可されていること (2)それぞれの学校が加盟すること、が条件となる。すいそうがく（2015年7月号、No.199）. 全日本吹奏楽連盟. p. 24 . 2023年9月29日閲覧。 大学の部：同一の大学に在籍している学生（大学院生を含む）とする。ただし、管・打・弦楽器を専攻する学生の参加は認めない。（2020年度大会より） 職場・一般の部：当該団体の団員とする。ただし、職業演奏家職業演奏家とは、主たる収入源が「演奏活動」および「自分が専門とする楽器の指導」による場合『すいそうがく』（2019年7月号、No.211）. 全日本吹奏楽連盟. p. 26 . 2023年9月29日閲覧。の参加は認めない。 指導者並びに指揮者の資格については制限しないが、加盟団体の長が認めた者とする。課題曲と自由曲は同一人が指揮すること。同一部門において指揮することができるのは1団体とする。（2024年度大会より）
演奏 課題曲及び自由曲を演奏して審査を受ける。 課題曲は楽譜どおりに演奏すること。もし、当日あるいは事後に疑義が判明したときは、失格とする場合がある。 編成は次のとおりとする。 課題曲について詳細事項は、課題曲演奏の注意事項（全日本吹奏楽連盟ホームページ）を参照。 スコアに記載された、オプションを除くすべてのパートが揃っている団体は、いかなる変更を認められない。 オプションを除くパートに不足がある場合 オプションを除くすべてのパートが揃わない団体は、不足のパートについて、課題曲のスコアに記載がある楽器（含オプション）によって代替することが認められる。 指定された楽器がない場合、一部代替が認められている。 「Solo」や「1 Player」の指示がある部分を1人で演奏することが困難な場合、複数の奏者（同一楽器）に分けて演奏することも可能。ただし、演奏している奏者は必ず1人でなければならない。 自由曲の編成は、木管楽器・金管楽器・打楽器（擬音楽器を含む）とする。ただし、コントラバス・ピアノ・チェレスタ・ハープの使用は認める。 リコーダーの使用について。原曲に指定がある場合は使用することが認められるが、編曲の際に使用することは認められない。 自由曲で歌声については、スキャット・ハミングを認めるが、歌詞は認めない。 課題曲と自由曲は同一メンバーが演奏しなければならない。ただし、楽器の持ち替えは認める。 課題曲と自由曲は支部大会で演奏したものとする。 著作権の存在する楽曲を編曲して演奏する場合は、事前に著作権者から編曲の許諾を受けなければならない。この許諾を受けないで本大会に出場することは認めない。 演奏時間は12分以内とする。演奏時間とは、課題曲の演奏開始から自由曲の終了までの時間をいう。 演奏時間が超過した場合は失格とし、審査の対象としない。
その他の規定 本大会に15回出場した指揮者は、「長年出場指揮者」として表彰することができる。なお、同一大会で複数部門に出場した場合も1回とする。 大学の部、職場・一般の部において「全国大会代表団体に選出された後は、当該全国大会会場使用を自粛する。」（2012年度大会より） 中学の部、高校の部において「全国大会代表団体に選出された後は、当該全国大会会場使用を自粛する。」（2013年度大会より）
規定違反・規定違反疑いの事例 演奏時間超過（タイムオーバー） 稀に起こる。第51回大会（2003年）の中学の部・前半の部において、1番目に演奏した団体の課題曲演奏終了後に聴衆から拍手が入った。その後、拍手が収まってから自由曲の演奏を始めたため、演奏時間超過になり失格になった団体があった。 参加資格違反 第57回大会（2009年）の職場・一般の部の開催前に支部代表になった一般団体に参加資格違反が認められたため、全国大会への推薦を取り消す処分があった。 課題曲改変 第60回大会（2012年）に実施規定が「課題曲のスコアに記譜された音・音域を変えて演奏することは認めない。もし、当日あるいは事後にこのことが判明した場合は、失格とする。」に変更されてから違反が認められた団体はないが、第61回大会（2013年）では違反かどうか紛らわしい団体が3団体あり、指揮者が指導を受けている。
過去の規定 楽器編成について、エレキベース（サイレントベースを含む）は2006年度まで使用できたが、2007年度から使用禁止となった。ヴァイオリンやチェロチェロ・セクションを設ける吹奏楽作品は多くはないものの、ないとは言い切れない。欧米のバンドでは、楽団の編成に組み入れているバンドもあり、そういったバンドからの委嘱作品では、楽曲中に当然チェロ・パートが存在する。長らく続いたトレビエハ国際吹奏楽作曲コンクールでは、チェロ・セクションを義務付けてあった。現在、全日本吹奏楽コンクールにおいて規定で使用禁止にしている理由や経緯は不詳である。も使用できた年代があったが、現在では使用禁止である。 「特選団体制度」。第1回大会（1940年）から第3回大会（1942年）までは、2年連続優勝団体を翌年招待演奏とする規定があった。第3回大会では、第1回大会と第2回大会で2年連続優勝した2団体が招待演奏を行い、「特選」が授与された。第2回大会と第3回大会で2年連続優勝した団体が1団体あったが、第3回大会の翌年である1943年では戦争のため大会が実施されなかったので招待演奏が幻となった。 「3年連続優勝受賞団体特別表彰並びに特別演奏制度」。第4回大会（1956年）から第17回大会（1969年）までは3年連続1位受賞団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができないが、お休みの年度の全国大会の場で、その偉業を称えて表彰され、演奏を披露することができた。 「5年連続金賞受賞団体特別表彰並びに特別演奏制度」、通称「5金制度」。第18回大会（1970年）から第43回大会（1995年）までは5年連続金賞受賞団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができないが、お休みの年度の全国大会の場で、その偉業を称えて表彰され、演奏を披露することができた。 「3年連続金賞受賞団体特別表彰制度」、通称「3金制度」。「3年間連続して全国大会で金賞を受賞した団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができない。」という制度が、第42回大会（1994年）から第46回大会（1998年）まで存在した。お休みの年度には各支部・都道府県吹奏楽連盟が支部大会や都道府県大会での審査に関わらない特別演奏を依頼することがあった。 「3年連続出場制度」、通称「三出制度」。「3年間連続して全国大会に出場した団体は、その翌年は地区大会、県大会や支部大会といった下位大会も含め、吹奏楽コンクールに参加することができない。」という制度が、第47回大会（1999年）から第61回大会（2013年）まで存在した。第44回大会（1996年）から第46回大会（1998年）大会まで3年連続出場を達成した26団体（中学6・高校11・大学1・職場6・一般2）が第47回大会に出場できなかった。全日本吹奏楽連盟は、1999年8月28日に東京文化会館において吹奏楽コンクール・マーチングフェスティバル・アンサンブルコンテストそれぞれの全国大会に3年連続出場した団体を招いて全日本吹奏楽連盟特別演奏会を開催し、出演団体には「ローリエットバンド」の表彰状を贈った。また、1999年から2013年までの間、三出を果たした翌年の「国民文化祭・吹奏楽の祭典」への出場を推薦し、三出翌年の支部大会において「全日本吹奏楽連盟理事長賞」を贈呈した。「3金制度」時代と同様に、お休みの年度には各支部・都道府県吹奏楽連盟が支部大会や都道府県大会での審査に関わらない特別演奏を依頼することがあった。 当初より制度に対する疑問の声「先輩たちの努力の結果、翌年の後輩がコンクールに参加できなくなるのは理不尽」、「こういった制度を採用しているクラブ大会はほかにない」があった。 全日本吹奏楽連盟の「できるだけ多くの人に全国大会を経験して欲しい」という方針により設けられているこの規定について、連盟理事の石津谷治法は「高校の顧問としては、3年連続出場して、1年休むのはよい制度だと思う。」としたうえで「中学校における部活の難しさを考えると、やはり『三出制度』には疑問がある」と意見している。
審査・表彰 この節の審査方法は全国大会のものである。下位大会については「予選」を参照のこと。 現在の審査方法 第74回大会（2026年）から
（出典：）
前半の部・後半の部ごとに、課題曲と自由曲について、「技術」10点、「表現」10点の点数制とする。 課題曲及び自由曲各々を技術と表現で審査するため40点満点とする。 総得点で評価する。 金賞、銀賞及び銅賞は、審査員の合計点数の高い順に、概ね金賞4、銀賞4、銅賞2の割合を基準として判定する。
過去の審査方法 第72回大会（2024年）から第73回大会（2025年）
（出典：） 課題曲と自由曲それぞれをA・B・Cの3段階で評価。 審査員は、各部門及び前半の部・後半の部ごとに、審査説明会で示されたA・B・Cの数を厳守し、審査を行う。A・B・Cの数については、その年度ごとに理事会で定める。 審査員の評価（A・B・C）を、A=3、B=2、C=1に置き換え、数値の合計得点の満点に対する割合を算出。算出した割合が80%以上の場合は金賞、60％以上80%未満の場合は銀賞、60％未満の場合は銅賞とする。各賞の数の制限はない。 基準となるABCの個数には傾斜をかける。
ABCの個数（2024年度） 中学生・高等学校・大学→A:B:C=6:5:4 職場・一般の部→A:B:C=6:4:3 2025年度理事会（11月）において、2027年度大会以降の審査方法について検討していく旨、報告されている。 第61回大会（2013年）から第71回大会（2023年） 審査員は、各部門及び前半の部・後半の部ごとに、課題曲と自由曲を総合し、A(金)・B(銀)・C(銅)の3段階で相対評価する。 審査員は、各部門及び前半の部・後半の部ごとに、審査説明会で示されたA・B・Cの数を厳守し、審査を行う。A・B・Cの数については、その年度ごとに理事会で定める。 審査員の過半数がA評価：金賞、審査員の過半数がC評価：銅賞、それ以外：銀賞。各賞の数については制限を設けない。ABCの個数(2019年度大会) 審査内規第3条の「審査員が付ける A・B・Cの数」については、下記のとおり。15 団体：A(5) B(5) C(5) 13 団体：A(5) B(4) C(4)【原則】3で割り切れる団体数の場合は、A・B・C同数とする。3で割った場合に端数が1出る場合は、Aを+1とする。3で割った場合に端数が2出る場合は、AとBを各+1とする。『すいそうがく』（2013年12月号、No.194） .全日本吹奏楽連盟. p. 6 . 2023年9月29日閲覧。毎年11月または12月発行の会報「すいそうがく」に記載される。 ある賞が、ゼロおよび1となった場合、部門および前後半での賞の数がアンバランスとなった場合についても認める。 2022年度の大会より、出演団体及び会報『すいそうがく』において、審査一覧を公表することとなった（なおホームページ上では公表しない）。
第44回大会（1996年）から第60回大会（2012年）9人の審査員が上述の課題曲と自由曲のそれぞれに対し、「技術面」「表現面」に分けてABCDEの5段階で各々絶対評価を行う（つまり審査員は、課題曲の技術面・表現面、自由曲の技術面・表現面の4点についてABCDEの評価をそれぞれ行う）。その後、ABCDEの評価を得点化し、その得点の上位順から●金賞・●銀賞・●銅賞のいずれかの賞が与えられる。ただし、審査の公平性をより高めるため、9人の審査員の審査のうち「最も高い評価をした審査員1人・最も低い評価をした審査員1人」の評価はカットされる通称「上下カット」（カット対象となる評価が同一の場合は、いずれか1人の評価のみをカット）。よって得点化されるのは9人の審査員の評価のうち、最高点・最低点間の評価を行った7人の審査員の評価となる。結果発表後、各演奏団体の代表者には各審査員から合計9枚の自団体の審査票が渡される。審査票には表があり、課題曲・自由曲の技術・表現の評価がA〜Eのいずれか1つにそれぞれ○がつけられている。特記事項の欄が表の下に設けられているが、講評が書いてあることはまれであった。審査票には審査員名も書かれておらず、どの審査員の評価かわからないものであった。審査結果の一覧は、開催年度の1月発行の会報「すいそうがく」で2012年度まで公表されていた。それを見ることで出場団体の順位を知ることができた。
第31回大会（1983年） 審査内規を改定。
第30回大会（1982年）の審査方法は次のとおり。 審査方法は次の通りとする。 イ）審査員は課題曲と自由曲の2曲を、それぞれ「技術」と「表現」の2項目について、A・B・C・D・E の5段階で評価富樫鉄火「点数制の絶対評価になった。」『一音入魂! 全日本吹奏楽コンクール名曲・名演50』(p.166-p.167)、河出書房新社、2007年。する。 ロ）A〜Eを次の点数に換算し合計点の多い方から金・銀・銅の3つのグループに分けて賞を贈り表彰する。 A=5 B=4 C=3 D=2 E=1 小長谷宗一「「評価のCを全国大会に出場する水準を持った団体として採点していただきたい」との説明がなされた」『バンドジャーナル』(1983年3月号)、音楽之友社。 ハ）金・銀・銅の3つのグループ分布の判定は採点委員が行い審査委員長がこれを決定する。その結果を審査員に報告し了解を得る。 採点一覧表は出場団体に公表する。
第18回大会（1970年）から第29回大会（1981年）までの審査方法は次のとおり。 A・B・C の3段階で評価小長谷宗一「「ABC」を「金銀銅」と考える」『バンドジャーナル』(1983年3月号)、音楽之友社。する。
第16回大会（1968年）の審査方法は次のとおり。 9名の審査員が、課題曲70点満点（小数第1位まで）、自由曲30点満点（小数第1位まで）、合計100点満点（小数第1位までなので実質1,000点満点）の絶対評価で採点する。
『バンドジャーナル』（1959年11月号 15頁）で全日本吹奏楽連盟理事の広岡淑生が、当時の採点方法や点数発表の仕方について「採点法は増沢式順位制が今のところよいようである。審査の結果を審査員が採点したのを一覧表にして入賞団体だけの点数を発表するが、他の成績は希望によって知らせ反省の資とするようになっている。」と述べている。
審査員について 第63回大会（2015年）から、コンクールの審査員に指揮者を含めなくてよい第50回大会（2002年）のプログラムには、付録として「全日本吹奏楽連盟概要」が掲載され、その中で「全国大会では、審査員は9名。木管、金管、打楽器の演奏家、指揮者、作曲家に委嘱しています。」と記載されている。