東映ポルノ（とうえいポルノ）は、日本の大手映画会社である東映が1960年代後半から製作を開始したエロティックな映画の総称。
初出と見られるのは『週刊朝日』1971年11月26日号の池玲子のインタビュー記事で、「東映ポルノの看板スター池玲子」と小見出しがあり、『週刊映画ニュース』1971年12月4日号に「東映ポルノ映画」と書かれている。
『近代映画』（近代映画社）1972年3月号の「ポルノ女優の身上調査」という記事にも「日活ポルノ対東映ポルノ」という小見出しがある。以降も、"東映ポルノ"という言葉は多くの文献で使われている暴力とセックスはあたりまえ！ヤクザ、スケバン、ハレンチ！「東映不良性感度映画」を特集-映画秘宝、第29回ぴあフィルムフェスティバル(PFF)公式サイト、完全保存版美女優69人「伝説の本気濡れ場」誌上再現 vol.1。
製作の始まりは1967年頃、終了は東映を含めた大手映画会社が一本立て興行に移行した1970年代の終わりと見られる。
"ポルノ"という言葉は、この"東映ポルノ"から生まれた言葉とされ ポルノ女優第一号を創った男たち／春日太一 - 筑摩書房 PR誌 セクシー女優のあの興奮をもう一度！ | アサ芸プラス 日刊ゲンダイ|プレイバック芸能スキャンダル史 池玲子 2度の逮捕で一時活動休止した元祖ポルノ女優、荒木一郎は「"日活ロマンポルノ"は、"東映ポルノ"のまねをした」と述べている。邦画の斜陽期のテコ入れ策として打ち出された"路線"としてのポルノの量産は、東映が日活に先駆けたものである。東映ポルノ撤退を報じる『スポーツニッポン』1974年2月25日付にも「ポルノ映画のシニセ（老舗）東映」「今でこそポルノ映画の本家は日活というイメージが出来上がったが、先鞭をつけたのは東映。一連の東映のポルノ路線は映画界にセンセーションを巻き起こした」と書かれている。
東映の社史等、東映発展史に関する資料にも、東映ポルノの記載はほとんどされず、これまで研究的価値は看過されてきたが、"戦う女性"というイメージを切り口として日本映画史を俯瞰してみると重要な存在とする評価もあり、"東映ポルノ"は多くの先駆的業績を生んでいる。
概要 "東映ポルノ"の仕掛け人は、東映任侠映画 歴史｜東映株式会社〔任侠・実録〕（Internet Archive）
岡田茂 | 時事用語事典 | 情報・知識＆オピニオン imidas - イミダス 東映任俠映画を生み出した名監督・名プロデューサーたち - 隔週刊 東映任侠映画傑作DVDコレクション - DeAGOSTINI 岡田茂・東映名誉会長が死去 鶴田浩二、健さん、文太育てた岡田茂さん - 日刊スポーツ 「日本映画界のドン」岡田茂氏逝く ― スポニチ Sponichi Annex 芸能 【産経抄】2011年5月14日 （Internet Archive） “映画界のドン”東映名誉会長、岡田茂氏死去 87歳肺炎で （Internet Archive） （ （Internet Archive）、 東映キネマ旬報 2011年夏号 Vol.17 | 電子ブックポータルサイト 4-7頁 『私と東映』 x 沢島忠＆吉田達トークイベント（第1回 ／ 全2回）
、実録映画
と同様、当時の東映取締役兼京都撮影所所長・岡田茂プロデューサー（のち、同社社長）である最後のカツドウ屋、岡田茂さんの一面 - キネマ旬報社 （Internet Archive）
。『スポーツニッポン』1974年2月25日付に「ポルノ映画の生みの親・岡田茂」と書かれている。
エロティック路線の映画は、キワモノとして大手の映画会社も現実には早くから作っていたが、1960年代初めから倒産した新東宝と、その関連プロなどがより刺激性の高い作品を次々と製作・配給した。これら"エロ映画"といっていたジャンルの呼称は、一定のファンを集めて市場が形成されると"ピンク映画"という名前で定着していった。
「映画商人」とも揶揄される岡田は、任侠映画が爆発的人気を得ていた時期もその人気は長く続かないのではと考えていて、"任侠路線"に続く鉱脈を探していた。岡田は"ピンク映画"に目を付け、1966年「男の世界の覗き見」が任侠映画なら、今度は「女の世界を覗き見る」という発想から"エロ映画"の製作を決め、企画課長・翁長孝雄を呼び『大奥物語』や『尼寺㊙物語』といった「マル秘シリーズ」を自らの発案で仕掛けていく『私と東映』 x 中島貞夫監督 （第3回 ／ 全5回） - Facebook春日太一『仁義なき日本沈没―東宝vs.東映の戦後サバイバル 。
これ以前にも東映東京撮影所（以下、東映東京）所長時代の1963年に佐久間良子主演で『五番町夕霧楼』や日本映画界のドン、岡田茂さんの葬儀 雨の中、仲村トオル、北大路欣也、佐久間良子らが見送る東映カレンダー on Twitter: "2012年2月15日の日本経済新聞佐久間良子（女優） - BSテレ東昭和の銀幕に輝くヒロイン 佐久間良子スペシャル／ラピュタ阿佐ヶ谷（私の履歴書）佐久間良子 (12) 人生の師 温かい助言で殻を破る 主役に抜てき、「実力派」へ 、1964年に小川真由美・緑魔子主演で『二匹の牝犬』（渡邊祐介監督）を、東映京都撮影所（以下、東映京都）に戻った同年に中島貞夫に『くノ一忍法』京都2012 新進気鋭の監督たち - 第8回 京都映画祭 、1966年には"文芸エロ路線"と称し『四畳半物語 娼婦しの』（成澤昌茂監督）四畳半物語 娼婦しの／東映チャンネルといったエロティシズム要素を含んだ映画を岡田は撮らせており、既にその萌芽が見られていた『私と東映』 x 中島貞夫監督 （第2回 ／ 全5回）私と東映』 x 中島貞夫監督 （第3回 ／ 全5回）『私と東映』 x 中島貞夫監督 （第5回 ／ 全5回）岡田茂追悼上映『あゝ同期の桜』中島貞夫トークショー（第1回 ／ 全3回）。
川本三郎は『二匹の牝犬』を東映ポルノの先鞭を付けた映画と評価している。
この時期の東映は任侠映画以外は全く当たらなかったが、『大奥物語』が大ヒットしたことで岡田はメジャー会社初の「エロ映画」量産に舵を切った。
"東映ポルノ"は、後述する石井輝男監督の『徳川女系図』（1968年）から、とする文献が多いが、『大奥物語』の脚本・掛札昌裕が「岡田さんの意向でエロスの要素を強調した。これがいわゆる東映のエロ路線のハシリ」と話しているため、『大奥物語』（1967年）から説明する。
大奥物語 岡田が企画、キャスティングからタイトル付けまで全て担当した『大奥物語』は、今日続く大奥もの（大奥に関する作品の一覧）や「女性時代劇」の実質的元祖となった作品 男女逆転版だけじゃない！ 時代を彩った『大奥もの』歴史【歴史】 堺雅人、連ドラから映画へ！『大奥』を見る前に知っておくべき全知識、page=2 ウレぴあ総研残酷！妖艶！大江戸エロス絵巻／ラピュタ阿佐ケ谷。
本作は1967年度の日本映画配給収入でベストテン10位の大ヒットを記録、東映としても久しぶりの時代劇の大ヒットとなった。1978年の『柳生一族の陰謀』公開の際、東映は〈『丹下左膳 飛燕居合斬り』（1966年、萬屋錦之介主演・五社英雄監督）以来12年ぶりの本格時代劇〉と宣伝したが、実際はこの間、この『大奥物語』を始め、多くのポルノ時代劇を製作している。
これを受け、岡田は『物語』のシリーズ化を指示するが、翁長孝雄プロデューサーは、これら添え物が成人指定映画になっては、メインの任侠映画の観客が見に来なくなると危惧した。
当時の東映のメインは任侠映画だった。続く『続大奥物語』『尼寺㊙物語』では、翁長が「エロ」要素を極力抑えたためとも不入りに終わる。企画部長・渡邊達人は、「一般映画に戻した方がいいんじゃないでしょうか」と岡田に進言するが、岡田は「中途半端なことしてたからアカンのや」とメジャー映画会社として初めて成人指定映画参入を図る。
東映が成人映画に参入したことで、大映、松竹、日活も追随した
。日活ロマンポルノ第一弾『色暦大奥秘話』は東映大奥のパクリ 。当時日活は『戦争と人間』という名作を作っていたため、なぜいまさら東映のマネをするのかと社内外からたたかれた。
石井輝男エログロ映画 当時ピンク映画が、表立って宣伝もしないのに隆盛を極め、ソロバンをはじいてみると、松竹の年間配給よりも総体で上回ることが分かり、今度は懐刀の天尾完次プロデューサー戸塚ヨットスクール校長・戸塚宏！71歳にして教育への情熱は衰えず！「今の若い男を見ると国がつぶれてしまうと感じる」(2/2)を呼び「ピンク映画だけに儲けさせることはないぞ。こっちにはお得意の時代劇の衣装がある。あれを活かそう。大手の東映が豪華なエロ時代劇を作ろう。天尾、おまえやれ」「おれが石井輝男に撮らせる。おまえはピンク女優をかき集めてこい。裸でいくんじゃ」と指示した 新文芸坐石井輝男 映画チラシ 石井輝男 怒涛の30本勝負!! - シネマヴェーラ渋谷 笑うポルノ、ヌケるコメディ シネマヴェーラ渋谷 【映画】石井輝男映画魂 公式ブログ: 荒井美三雄氏、映画『石井輝男映画魂』 - シネマトゥデイ、 新文芸坐 2014年10月18日～31日 ORNER コーナー ムホンの。
東映は時代劇で黄金時代を築いただけに、東映京都には豪華な衣装が数10億円あるといわれた。これが実質的な「東映ポルノ」のスタートとなる。当時は大蔵映画、国映などの独立プロがこうしたエロ映画を製作していて大手五社が手を染めることは大きな抵抗感があったが、岡田は易々と一線を越えていく。
時代劇から任侠映画への路線変更に成功した岡田は、その成功要因を"不良性感度"にあると考えた。「急速なテレビの普及で女性・子供層はお茶の間のテレビに奪取された。それなら〈ご家族そろって東映映画〉の看板を降ろし、テレビからこぼれ落ちた不良的な成人男性に狙いを絞った企画を中心に据えよう」と考えた岡田は、「任侠映画だけでは彼らを満足させきれない、"不良性感度"の強い任侠映画に善良な映画を付けても観客は戸惑うだろう。成人男性が喜ぶ不良性のあるものは...エロだ!」と、新たなメイン観客層を想定した。
杉作J太郎が「当時、東映の映画館に女性は皆無でした。それは岡田さんが、意図的に女性客を切り捨てた映画を作ってきたから。そういう『男だけでいい世界』を描く時代は、おそらくもう二度と来ないでしょう。それは岡田さんの大いなるギャンブルが残してくれた遺産なんです」と解説する極端な"男性路線"の始まりであった。結果、東映の専属女優は次々に東映を去っていった。
岡田の指揮するエロ路線のうち、色の濃くないグロのつかない方を翁長孝雄プロデューサーが、グロの強い方を天尾完次プロデューサーが担当したシネマヴェーラ渋谷｢追悼!天尾完次｣ 。太秦の活動屋は「ポルノ」という言葉を口にしたくなく、「艶笑もの」と呼んでいたという。
岡田が指示した好色路線としてのスタートは、山田風太郎原作の映画化で、エロ忍者映画『忍びの卍』（鈴木則文監督、1968年）だったのだが、これも東映の女優が脱がなかった為に興行的に失敗した。東映専属の女優はなかなか脱いでくれなかった。
この反省から好色路線をエスカレートさせ、石井輝男に作らせたのが1968年の豪華絢爛たる色欲大絵巻『徳川女系図』であった。
『徳川女系図』製作発表会見で岡田は「人間の二大欲求である食と性、とりわけ性愛を正しい方向へ持って行くことこそ、娯楽映画製作者に課せられた重要な義務である」と抱負を述べた。本作はメジャー映画会社として初の成人指定映画で、本作の企画もタイトルも岡田の考案によるもので、石井に充てた企画書には「群小ピンク映画を撃滅せよ」と書かれ、この作品からノースターでピンク女優を大量投入、実質的な「エロ映画路線」は本作からであった。石井は当時『網走番外地』という高倉健主演の超人気シリーズを手掛けていたが、もう飽き飽きしていて「何か別の事をやりたい」と岡田の要請に応えた。
『徳川女系図』は1968年のゴールデンウィークのメイン映画として封切られたことでピンク映画界を震撼させた。しかし結果的に話題にもなり奇跡の大ヒットを記録、3000万円の製作費でたちまち一億円以上、三億円稼いだといわれる。『徳川女系図』ははタイトルに付いていないが「マルシリーズ」第四弾だったという見方もあり、本来、岡田が目指した「大奥もの」の完成形はここにあったが、この路線は映画史の裏街道を歩む。石井は岡田の意図を大胆に表現、ヌード、セックスだけでなく、拷問、処刑等、グロテスクな描写を取り入れ、その後もエログロをエスカレートさせていくflowerwild.net － 内藤誠、『番格ロック』を語る vol.3東映異常性愛路線のミューズ 橘ますみ伝説／ラピュタ阿佐ケ谷。
東映社長・大川博は映画のお目付け役である映倫の維持委員会委員長を務めていたが、岡田は「社長は委員長であるにしろ、私はプロデューサーだ」と"岡田路線"を突っ走り、ここから再三に渡り映倫と揉め、映倫を困らせた。
同年9月28日公開の『徳川女刑罰史』は、冒頭から首が飛ぶ!胴を斬る!衝撃の三段斬り!が展開される東映初の「SM映画」で、東の団鬼六、西の辻村隆といわれたSM界の巨匠が緊縛指導に付いて、地獄絵図そのままに、サディズムの極限を追求して徳川女刑罰十四種が繰り広げられる、その見世物性たるや今どきのSMビデオにも劣らない。清純派として売り出したはずの橘ますみが"空中海老吊り"にされ、水をかけられ悲鳴を上げ撮影が中断する凄惨な現場だったといわれる。
映画評論家の佐藤忠男が『キネマ旬報』に本作を「日本映画の最低線への警告」と題して「エロ・グロと人格的侮辱のイメージを羅列していける神経にほとんど嘔吐感が込み上げる」「ピンク映画専門のプロダクションが作る映画でもここまで愚劣でない」などと酷評した。
大高宏雄は「商業主義的な製作の姿勢は、企業映画だから会社内外で容認できるとして、そこからさらに逸脱した超＝商業主義とでも言いたい製作の恐るべき発展形がそこにあった」と評している。
『徳川女刑罰史』は、B級スターのみの出演にも関わらず、1968年の年間配給収入ベストテンにランクされ、同じ東映で鶴田浩二や高倉健、藤純子ら出演の任侠映画『人生劇場 飛車角と吉良常』（内田吐夢監督）を上回るコストパフォーマンスの高さだった。当時の東映の二枚看板・鶴田浩二、高倉健のギャラは、一本500万円だったため、スターを使わないエロ映画がこれだけ儲かるのであれば、経営者としては続けざるを得ないのは当然だった。
「東映ポルノ」は、東映の歴史と大きく関わりがあり、場合によっては生まれなかったジャンルでもある。
当時、映画に全く興味がない東映社長・大川博の息子・大川毅専務が映画で儲けた利益をボウリング場経営やプロ野球の経営に注入し 、大川親子は映画製作部門を縮小、或いは松竹に委ねて、東映をボウリング場を柱とする総合レジャー産業に事業転換させようとしていた 。映画会社は映画の好きな人間の集団だけに、社員から総スカンを食い、一年で東映の社員が200人辞めるなど東映内がゴタゴタした。こうした東映内紛を『週刊文春』1968年5月6日号が「東映大奥物語の出所・大川一族を憤慨させた怪文書」と題して報じたため大騒ぎとなった。
東映社内では『忠臣蔵』に例え、吉良上野介が大川親子で、浅野内匠頭が五島昇、岡田と今田智憲の東西両撮影所長が二人大石内蔵助としてムホンを期待する声が上がった。当時の企画の主導権は東西両撮影所長が握っていたため、岡田と今田には強い権限が持たされていた。また五島昇が岡田を東急グループに移籍させるという噂や、岡田と仲のよい松竹の白井昌夫専務が引退する自身の後釜に岡田を引き抜くなどの噂が流れ、製作実務を担当する岡田ら活動屋重役が、大川毅に反旗を翻し別会社を作るのではといわれ、労組攻勢も加わり、会社業務運営上の批判が猛烈に高まった。
このことから大川博社長は、政権委譲を考えていた息子の安全か会社の安泰か二者択一に迫られ、『徳川女系図』公開直後の1968年5月17日に首脳陣を一新する大幅人事を発表。この人事は映画界過去の歴史に例を見ない異動で、"東映未曾有の大手術"などと評され、業界では驚きの声が上がった。大川社長は毅を辞めさせる腹づもりだったが、岡田と今田から「辞めさせるのは簡単ですが、復社となると面倒です。取締役で残されては」という進言を受け入れ、大川毅専務は平重役に格下げされ、大川博の娘婿で東京六大学のヒーローだった吉田治雄事業部長は退社した。この人事で岡田が初代・マキノ満男、二代目・坪井与（與）専務に次いで東映三代目の製作の最高責任者・企画製作本部長に就任（兼京都撮影所長）、今田智憲は営業の最高責任者・営業本部長兼興行部長に就任した。
岡田と今田が花道にせり出した。
同時に東映で文芸ものを企画していた坪井与（與）専務が映画製作担当を下り、テレビ本部長兼教材映機本部長に就任したため、岡田の指揮する暴力とエロが一層強化されることになった。
岡田は企画製作本部長就任の記者会見で「東映の製作方針は大衆がすぐ食いつくような興味本位の三流作品で、あくまで大衆週刊誌の感覚で、エロでも何でもやる。したがって製作宣伝関係者にはテレるな、ええカッコするなと指示している。やくざ物は『飛車角』以来六年になるが時代劇に替わる鉱脈だったわけだから今後とも強化する方針だ。エロについては映倫の限界というものがあるが、ギリギリの線でやるつもりだ。日活のようにエロ二本立てではなく、ウチでは活劇とエロの二本立てがよい成績を挙げている。映画観客は固定していると言うが、東映は、それ以外の層を積極的に獲るというより固定数の中のマジョリティを狙う。企画もそれによって自ずと方向づけられる。若いタレントが育つのは映画では時間がかかる。その証拠に若山富三郎がやっとスターになった。東西両撮影所とも新・部長・課長が次第に力を付けている。これをいかに善導していくか、それが私にとって最大の任務だ」などと抱負を述べた。
また映画部門が縮小されると『キネマ旬報』で報じられたことから、大川社長は映画部門の強化を図るべく、1968年8月31日付けで東映に製作本部と営業本部を一貫したそれまでなかった「映画本部」を新設し 、その本部長に岡田を就任させた。「映画本部」は映画の製作・配給・興行までを完全に統轄するもので、自分で作った商品を自分で売る、売れる物を作る、自分で売れないと思う物は作らないでよいという権限を持たされた。大川は「大衆が求める刺激の強い映画を作ることで企業を安定させることが先決命題で、岡田映画本部長がその命題に沿って徹底した企画を立てている。岡田本部長の権限は、いわば一つの映画会社の社長の立場に匹敵する。自分の思い通りに意思統一ができるわけで大変な権限です」と述べた。
東映の看板女優・佐久間良子が大川社長に企画を直談判しても大川から「岡田君と相談して決めなさい」と差し戻される程で、映画製作は岡田に丸投げされた。
大川から「岡田君、お前は東映映画の社長だ」と煽てられていたといわれる。
岡田は1971年1月に映画本部長兼テレビ本部長に就任し、映像製作部門の全権を掌握、このポストのまま東映社長に就任したため、1968年9月以降、東映で岡田を飛び越して企画が成立したり、岡田と関係ないところで東映で映画が製作されることはないので注意が必要である。
1968年9月以降東映では、岡田好みの映画しか製作されなかった
芸能フラッシュ ピンク路線よサ。また1971年の社長就任以降、長く重役を置かないワンマン体制を敷き、他社が路線変更など重要案件に大変な騒動と会議を伴う中、東映は岡田の一言で全部決まった。
石井輝男が1968年の『徳川女系図』を皮切りに1969年の『江戸川乱歩全集 恐怖奇形人間』まで、一年半の間にハイペースで東映京都撮影所で撮った9本のエログロ映画を今日"性愛路線" "異常性愛路線"と呼ぶことが多いが、本来は、これら9本のエログロ映画は、岡田茂が提唱した五つの路線から成る。岡田は「路線が確立しなければ単発で当てても儲からない」という考えを持っており、「刺激や異常を扱った映画をいい加減には作らない。手数をかけて作る。たとえ映画界に悪漢視されてもやるからには一方の旗頭になってやる」「どんなに悪者扱いされようと大衆が喜ぶものを作るだけ。笑わせる、泣かせる、握らせる（手に汗を）映画を作りたい」と世間から叩かれても強気の姿勢を見せ、ヤクザとエロを続ける決意を述べた。この次々新路線を創り出しては失敗と成功を繰り返して、東映の危機を乗り越え、東映の繁栄を築き上げた岡田の実力と人間的信用が、後に東映社長の後継者として最適任と内外ともに拍手を持って迎えられる大きな要件となって生きた山口組組長に一歩も引かず感心された東映「中興の祖」岡田茂。石井は当時はフリーで、東映とは本数契約だった。路線の途中に日活で正統的な任侠映画『昇り竜鉄火肌』を撮っているのはこのため。石井自身「『徳川女系図』以後の企画は私の発案ではありません」、後述する石井排斥運動が起きた際には「このシリーズはボクが一人でつくっているんじゃないんで、文句があれば企画を立てた会社にぶつけて欲しいです」と東映に責任転嫁している。岡田は「わりに早い時期に、監督や脚本家の東映専属をやめ、みんなフリーにした。深作欣二、佐藤純彌、中島貞夫、降旗康男、それ以外もずいぶんいる」と述べており、東映の監督と思われている著名な監督は、最初は社員で東映専属であっても1960年代後半からは、ほとんどがフリーである。フリーだと当然社員よりギャラは高く、どこの会社で映画を撮ろうと自由だが、自身の企画を東映で通す権限はないため、東映の主な作品で監督企画の映画はあまりない。企画を岡田なり各プロデューサーに持ち込み、最終的にジャッジするのは岡田である。またプロデューサーや映画スタッフ、俳優は大半が東映の社員であるため、フリーの監督が東映以外で監督をする場合、東映のスタッフや俳優を使うときは、東映の許可が必要になる。他社の映画製作に東映の社員を持って行かれるとその間東映での映画製作に支障が出るからである。石井は「専属だと予算や配役、日程など、条件が悪くて意に染まないものでもやらなければならない。フリーだと、こちらの考えに合わないものは断ることが出来ます。大会社の組織にいると予算編成とかがルーズですね。企業家としてソロバンの立つことがフリー監督では不可欠です」などと述べている。
岡田は1968年の『徳川女系図』から始まるエロ路線の映画を、"刺激性路線"とネーミング。石井作品『温泉あんま芸者』『徳川女刑罰史』と、1968年夏の時点で既に1969年の正月映画として岡田が企画準備していた石井作品仮タイトル『妖婦百人』(『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図』)や、石井作品だけではなく公開が1969年1月になった中島貞夫監督の『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』など、1968年後半のエロ映画全てを"刺激性路線"と提唱した。これに続く東映新路線として1968年暮れに岡田が発表したのが、1969年の東映新路線"性愛もの"シリーズ"性愛路線"であった。このとき発表した1969年"性愛路線"東映ラインナップは、『異常・残酷・虐待物語・元禄女系図』（『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図』）『異常性愛記録 ハレンチ』『女子大生・妊娠・中絶』（『㊙女子大生 妊娠中絶』）『トルコ風呂・指先の魔術師』『婦人科秘聞・下半身相談』『元禄いれずみ師・責め絵』（『徳川いれずみ師 責め地獄』）『温泉ポン引女中』『不良あねご伝』『やざぐれのお万』（『やさぐれ姐御伝 総括リンチ』?）などだった。『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図』が二つの路線に被るが、『女子大生 妊娠中絶』は小西通雄監督で、当時の映画誌に荒井美三雄監督の『温泉ポン引女中』を"性愛路線第七作"と紹介した記述が見られることから 、"性愛路線"も石井作品だけを指すものではなく、1969年に製作する東映エロ映画の全てを指していた。つまり公開が1969年にかかっても1968年に製作したエロ映画の全てが"刺激性路線"、1969年に製作を予定していた東映エロ映画は全て"性愛路線"と最初は呼んだ。石井は1969年の『キネマ旬報』4月下旬号で「今年は岡田氏と二人一緒で悪役でいこうということで、いわゆるオーソドックスな線だけではなく、そういう方面（性愛路線）に活路があるのではないかという考え方でやっているのです。若い人にも同じ考えの人がいるわけで、大いにそういう人達を糾合して、企業内ハレンチ派をつくって、今年は大いにハレンチ派を伸ばしていこうと思っているわけです」と述べた。2018年現在はあまり使われないが、当時は"ハレンチ"という言葉が広く使われた。