エリック・レッド（Eric Red、本名：Eric Joseph Durdaller、1961年2月16日 - ）は、アメリカ合衆国の脚本家、映画監督、小説家。ペンシルベニア州ピッツバーグ出身。
映画『ヒッチャー』（1986年）の脚本で長編映画の脚本家としてデビューし、キャスリン・ビグローと『ニア・ダーク/月夜の出来事』（1987年）および『ブルースチール』（1990年）を共同執筆した。『ジャッカー』（1989年）で長編映画監督としてデビューし、その後も『ボディ・パーツ』（1991年）、『バッドムーン』（1996年）、『100FEET ワンハンドレッドフィート』（2008年）などで脚本と監督を兼任した。
来歴
初期活動 1961年2月16日、ペンシルベニア州ピッツバーグに生まれ、ニューヨーク市で育った。
19歳のとき、酒場で年老いた殺し屋と若い不良が対立する現代西部劇の短編映画『Gunman's Blues』を脚本・監督した。同作は全米でテレビ放映されたものの長編映画の仕事には結びつかず、制作費を失ったレッドは約1年間、ニューヨークで夜勤のタクシー運転手として働いた。
『ヒッチャー』と脚本家としての活動 1983年、ニューヨークからロサンゼルスへ移る途中でテキサス州オースティンに滞在し、約7か月をかけて『ヒッチャー』の脚本を執筆した。映画製作者の名簿をもとに約300人のプロデューサーへ企画書を送ったところ、その一通が、製作者エドワード・S・フェルドマンのもとで脚本開発を担当していたデヴィッド・ボンビックの目に留まり、採用されることとなった。ロバート・ハーモンが監督した『ヒッチャー』は1986年に公開され、レッドにとって最初の長編映画化作品となった。
同作は、雨の夜に殺人者に出会ってしまった若者が、テキサスのハイウェイで執拗な追跡を受けるロード・スリラーで、レッドはドアーズの「ライダーズ・オン・ザ・ストーム」から着想を得たと語っている。
殺人者ジョン・ライダーについては、その過去や素性をあえて明かさず、主人公を過酷な状況へと追い込んで成長させる「神話的な存在」として構想した。また、サブストーリーや背景説明、主人公以外の視点への脱線を排除し、主人公が体験する出来事だけを直線的に追う構成にすることで、物語にスピード感をもたらしたと説明している。
続いてキャスリン・ビグローと『ニア・ダーク/月夜の出来事』を共同執筆した。1987年に公開された同作では、「吸血鬼が現代社会に実在したらどうなるか」という現実的な仮定から出発し、日光を避けながらアメリカ中西部を移動する無法者として描くことで、作品に西部劇の要素を取り入れた。劇中のホテルでの銃撃戦では、壁を貫く銃弾は吸血鬼に通用しない一方で、弾痕から差し込む日光が彼らを焼くという場面を設けた。レッドは「ホラー映画には作品を特徴づける独自のアクションシーンが必要だ」と語っており、この場面をその一例として挙げている。
1990年にはビグローと共同執筆した『ブルースチール』が公開され、新人女性警察官メーガン・ターナーと、彼女が射殺した強盗の拳銃を持ち去った殺人鬼ユージーン・ハントとの対決を描いた。レッドは同作を『ヒッチャー』の「女性版」と位置づけており、殺人者との対峙によって主人公が試練を受けるという基本的な人物関係を、女性警察官を主役に据えて展開したものだと説明している。
監督デビュー 『ヒッチャー』と『ニア・ダーク/月夜の出来事』が映画化されたことで、自作を監督するに足る立場を得たレッドは、『ジャッカー（Cohen and Tate）』で長編監督デビューを果たした。
同作では、9歳の少年を誘拐した老練な殺し屋と若く短気な殺し屋が、夜通し車でテキサスへ向かう過程を描いた。脚本家のジョン・ラスホールは、高速道路や人気のないサービスエリア、荒涼とした工業地帯からなる本作の舞台を、「すでにエリック・レッドのものと判別できる世界観」と評している。
レッド自身は同作を、ドン・シーゲル監督作を思わせる硬質で現実的なフィルム・ノワールとして位置づけている。監督デビュー作でありながら安全な題材を選ばなかった自身の決断について、後年、肯定的に振り返っている。
1990年代以降 1991年には、ピエール・ボワローとトマ・ナルスジャックの小説『Choice Cuts』を原作とする『ボディ・パーツ』を監督し、脚本も共同で手がけた。
原作では事件を外部から調査する探偵だった主人公を、本作では死刑囚の腕を移植された患者本人へと変更した。これにより、肉体と人格に生じる異変を、観客が主人公と同じ目線から追体験できる構成とした。レッドは、犯罪心理学者である主人公が移植された腕の影響で家族に暴力を振るうようになる過程を重視し、彼の温かな家庭人としての側面が崩壊していく点に、本作の真の恐怖があると説明している。
映像面では「現代のゴシック・ホラー」をコンセプトに掲げ、アナモフィック撮影による長回しや移動撮影を多用した。その一方で、心理的なホラーから、大規模なカーアクションを含む肉体的恐怖へと展開していく構成を採った。レッドにとって本作は、キャリアの中で最も予算と撮影資源に恵まれた監督作であり、スタントや特殊効果を含め、自ら構想した演出を十分に実現できた作品となった。
その後、ミッキー・ローク主演のテレビ西部劇『ラスト・アウトロー』のオリジナル脚本を執筆し、ジョン・デイヴィスと共同で製作を務めた。レッドは同作を『ワイルドバンチ』型の作品と位置づけ、南北戦争後に強盗団となった元南軍兵たちを、英雄化されたガンマンではなく荒々しく現実的な無法者として描くことを目指した。
1991年にはテレビ映画『アクシデント（Undertow）』の脚本・監督を務めた。嵐によって道路から流された男が、人里離れた「要塞のような家」に暮らす酒の密造者とその妻に救われ、三人が同じ空間に閉じ込められるシチュエーションが描かれた。レッドは「三人の登場人物、一軒の家、そして嵐」という限定された設定から人物間の緊張感を高め、後半を家に備えられた武器を駆使するアクションへと転じさせている。
同年、ウェイン・スミスの小説『Thor』を原作とする『バッドムーン』を脚本・監督した。「家族の一員が狼男であることを飼い犬だけが知っている」というユニークな設定を採用した。人間には危険を伝えられない犬と観客に同じ情報を共有させることで、犬を物語上の視点人物として機能させた。レッドはこの構造を、家族を守ろうとする犬の無条件の愛情を描く「心のあるホラー映画」と捉えており、怪物と一家の対決に感情的な軸を置いている。終盤の家屋襲撃シーンでは、狼男を暗闇や短いカットで誤魔化すのではなく、目や口などが細かく動くアニマトロニクスを駆使し、明るい照明の下で全身と表情を明確に見せる演出を選択した。
2008年には『100FEET ワンハンドレッドフィート』を脚本・監督した。暴力的な夫を正当防衛で殺害した女性が、電子監視装置によって自宅から半径100フィート以内に行動を制限され、さらにその家に留まる夫の悪霊に襲われるという設定を採用した。レッドは同作を、『アクシデント』と並んで自身の監督作の中でも特に限定された空間を用いた作品と位置づけている。撮影にあたっては室内を可動式のセットとして建造し、主人公を家に幽閉しながらも、長回しや複雑な移動撮影を可能にした。また、流血描写よりもサスペンスを重視し、「女性、家、幽霊」という限られた要素から緊張感を紡ぎ出す古典的な怪談映画を志向した。
その後は小説の執筆へ活動の比重を移し、2012年に最初の長編小説『Don't Stand So Close』を発表したほか、ホラー、西部劇、犯罪小説などを継続して執筆している。
2015年にはテレビ映画『Night of the Wild』を監督し、2018年には賞金稼ぎジョー・ヌースを主人公とする西部劇小説『Noose』を刊行した。
作風
脚本構成 レッドは、脚本を書く際にはキャラクターからではなく、1行で説明できるほどのシンプルな設定から出発すると述べている。そこから生じる可能性を検討したうえで、1枚程度の章立てを作成し、物語の始まり・中盤・結末が成立するかを確認する。キャラクターについても、あらかじめ人物像を作って物語に当てはめるのではなく、中心となるコンセプトから物語を発展させる過程で自ずと生まれてくるものだとしている。また、脚本の最初の10ページで観客の関心をつかみ、「この先に何が起こるのか」と思わせることを、『ヒッチャー』以来の執筆原則としている。
ロード・スリラーと西部劇 レッドは『ヒッチャー』や『ニア・ダーク/月夜の出来事』を挙げ、「ロード・スリラーは自分の血に流れている」と述べるほど、この形式へ繰り返し立ち戻ることを好んでいる。また、西部劇については、現代のスリラーや犯罪小説の多くにその古典的要素が受け継がれており、さらに他のジャンルをも取り込める柔軟な形式だと捉えている。実際に、自身の小説『The Guns of Santa Sangre』と『The Wolves of El Diablo』では、特に好む2つのジャンル「西部劇」と「ホラー」を組み合わせており、これら2作を小説家としての代表作に位置づけている。
サスペンスと暴力表現 レッドは『ヒッチャー』について、実際には画面上の流血描写が少ないにもかかわらず残酷な映画として記憶されている理由に、「暴力そのものを見せず、観客の想像力に画面外の出来事を補わせる効果」を挙げている。その一方で、『ボディ・パーツ』については切断・移植された肉体を前面に出したグラン・ギニョール的な作品と表現し、さらに『100FEET ワンハンドレッドフィート』には自身の監督作の中でも特に凄惨な殺害場面を盛り込んだと述べている。
交通事故 2000年5月31日、レッドが運転していた自動車がロサンゼルス西部のバス停を越えてビリヤード場へ突入し、2人が死亡、6人が負傷した。レッドは運転中に意識を失ったと説明した。血液検査ではアルコールおよび薬物は検出されず、事故直前にレッドがハンドルの上へ伏せていたとの目撃証言もあった。
ロサンゼルス郡検察は6か月にわたる捜査ののち、刑事責任を問うだけの証拠が不十分であるとして、同年12月にレッドを刑事訴追しないことを決定した。検察の報告書では、事故時にレッドが意識を失っていた可能性があるとされた。
主な作品 ヒッチャー The Hitcher (1986) 脚本 ニア・ダーク/月夜の出来事 Near Dark (1987) 脚本 ジャッカー Cohen and Tate (1989) 脚本・監督 ブルースチール Blue Steel (1989) 脚本 ボディ・パーツ Body Parts (1991) 脚本・監督 ラスト・アウトロー The Last Outlaw (1993) テレビ映画、脚本 アクシデントUndertow (1995) 脚本・監督 バッドムーン Bad Moon (1996) 脚本・監督 ヒッチャー The Hitcher (2007) オリジナル脚本 100FEET ワンハンドレッドフィート 100 Feet (2008) 脚本・監督 ハウンド Night of the Wild (2015) テレビ映画、監督
脚注
外部リンク