角川 春樹（かどかわ はるき、1942年〈昭和17年〉1月8日 - ）は、日本の編集者、実業家、映画監督、俳人、宗教家。角川源義の長男で、株式会社角川春樹事務所代表取締役社長、宗教法人明日香宮宮司、俳句結社「河」特別顧問を務める。角川書店の二代目社長を務め、今日のKADOKAWA、角川映画の礎を築く。1993年に麻薬及び向精神薬取締法違反などの容疑で逮捕され、角川グループ各社の役職を辞任した。釈放後、新たに出版社の角川春樹事務所を設立した第五章 収監そして復帰へ（五十一～六十二歳）「出版社『角川春樹事務所』設立（五十三歳）」、240 - 241頁。。モットーは『生涯不良。何か文句あるか』
来歴 生い立ち 富山県中新川郡水橋町（現在の富山市）に誕生し、東京都杉並区に育つ。父は角川書店創業者の角川源義、母は富美子（旧姓鈴木）。杉並区立杉並第五小学校、杉並区立天沼中学校を経て國學院大學久我山高等学校に入学。高校在学中は剣道部に所属した。在学中の1949年7月26日に、異母次弟・道夫が角川書店の事務員で父の不倫相手でもある後の継母・照子に殺害される「宝島30」1993年12月号「角川家の一族・後編」12頁～報知新聞1949年7月28日。早稲田大学第二文学部史学専修を受験し合格したが、國學院大學理事の地位にある父の懇願で國學院大學文学部に進学する。大学在学中は拳闘部に所属してボクシングに熱中。
大学3年時には、渋谷ハチ公前で全学連相手200人に一人大立ち回りを演じ、新聞沙汰となった。「俺の魂はスサノオノミコト」だと主張。毎日、祝詞と読経を行い、「私は絶対だ。私は完全だ。私は神なのだ。」と唱えている。
1964年の大学卒業後、出版取次の栗田書店に半年間勤務する。その後は創文社に勤務する傍ら、夜は新宿三丁目でスナック・バー「キャッツ・アイ」を経営、バーテンをつとめる二足の草鞋生活を送る第二章 編集者時代（二十二～三十三歳）「やくざの組からリクルート（二十二歳）」、42 - 43頁。。創文社に勤務するなかでナポレオン・ヒルの著書『巨富を築く13の条件』と出会い、出版業に目覚める。
角川書店時代 1965年、父の経営する角川書店に入社する。1967年、俳優や声優が朗読する音声を収録したソノシート付きの『カラー版世界の詩集』を企画し刊行、大ヒットさせる。1968年、役員になるも不況にぶつかり、2か月で平社員になる『毎日新聞』1976年9月27日東京朝刊、12版、13面「私の信条」。海外版「美術全集」を1万セット、納期を1日でも遅れたら全部キャンセルという厳しい条件の中7人の社員とわずか3か月で作った際には「このとき、協力者の恩は忘れてはならないけれど、裏切者は絶対許さないと誓った」という。1970年からは映画『ある愛の詩』『いちご白書』の原作本をはじめ、洋画の原作やノベライゼーションを次々と刊行する。また、フレデリック・フォーサイスを日本に紹介した。しかし1970年5月21日、異母妹・真理が自殺。
角川書店は、国文学者である源義が、岩波書店を手本に国史・国書の出版を目的として創業した「硬派」の出版社で、教科書関連の書籍を中心としていた。源義のこうした創業理念や信賞必罰を貫く方針も相まって、息子・春樹の社内での立場はかなり浮き沈みがあった。そのような中、父の反対を押し切り出版した『ある愛の詩』が成功する。成功により春樹の社内での立場が高まり、次第に周囲から後継者として期待されるようになった。その後、当時既に過去の作家となっていた横溝正史に注目し、1971年以降、横溝作品を角川書店から刊行した。
同1971年以降、国内ミステリ・SFの作品を角川文庫から多数、再刊した。
1975年10月27日、父・源義が死去。春樹は角川書店の2代目社長に就任すると、エンタテインメント出版社へと方向転換し、映画事業参入へと舵を切る。1976年1月8日に映画製作を担う新会社「株式会社角川春樹事務所1989年4月、株式会社角川書店（現：株式会社KADOKAWA KEY-PROCESS）が吸収合併。現存する株式会社角川春樹事務所（東京都千代田区）と異なる法人。」を設立し、同年11月13日には横溝正史・金田一シリーズの一つである『犬神家の一族』を公開する。春樹自ら制作総指揮として映画製作に参加し、監督は市川崑、音楽は大野雄二が担当した。同作は、映画シーンの一部を用いたテレビCMを放映するなどの画期的なマーケティングを行った。それを見た多くの映画評論家・有識者は閉口・酷評した。また、この時の角川書店は教科書関連の書籍を主に扱う小規模出版社であったため、ハイリスク・ハイリターンの映画事業に参入するのは極めて異例のことだった。結果として大量宣伝は大成功し、多くの観客たちが映画館に殺到する大ヒットとなった。翌年の『人間の証明』においても記録的な成果を上げ、書籍とのメディアミックス・マーケティング、いわゆる「角川商法」を確立させた。この時、生き別れた母親とテレビで電話対談を行っている「宝島30」1994年3月号「我が息子、春樹への「遺言」」。以降、1970年代後半から1980年代にかけて、角川映画は莫大な収益をあげ、関連する角川書店の出版物も大きく販売部数を伸ばした。「金にモノを言わせたゴリ押し。」「小説作品の使い捨て。」という批判もあったが出版社now : 出版社の全プロフィール、この角川映画の大きな成功を見た日本の推理作家、SF作家たちは角川書店を頼り、自身の作品を角川文庫から次々と刊行した。春樹はカリスマ経営者として注目を浴びるようになった。一連の角川の手法は角川商法と称された。
1975年、古代船「野性号」を建造し対馬海峡西水道を横断した。この航海の模様は書籍『わが心のヤマタイ国 古代船野生号の鎮魂歌』に収められている。作家、高橋三千綱・豊田有恒が同行した豊田有恒『「宇宙戦艦ヤマト」の真実 - いかに誕生し、進化したか』（祥伝社新書) P.117「角川春樹とは、古代船『野生号』という冒険航海の計画に同行し、壱岐、対馬、呼子など各地で、同じ船上で過ごした間柄で」角川春樹が同航海について記した著書『わが心のヤマタイ国ー古代船野生号の鎮魂歌ー』（角川書店、1976）に「作家の卵の高橋」としての高橋三千綱について同行した隊員として描かれている（同書、P.38-39)。1977年にはカヌー「野性号II」を作り、「南島民の日本列島への飛来」を再現するため、ルソン島から鹿児島までの航海を行った。この航海の模様は、ドキュメンタリー映画『野性号の航海 翔べ 怪鳥モアのように』（1978年）に残されている。
1979年、『復活の日』の準備を進めつつ第三章 映画プロデューサー時代（三十四歳～）「大作からプログラム・ピクチャーへ（三十七歳）」、139頁。、映画プロデューサーとして東映に招かれ「“20億円企画”年2本」、109頁。、角川文庫で刊行している『悪魔が来りて笛を吹く』『白昼の死角』と、1981年の『魔界転生』を製作総指揮しており「今後は原作ものを連打」、150頁。、大手映画会社が社外からプロデューサーを招聘する稀有のケースだった。
1979年末から『戦国自衛隊』を国内封切りさせ、正月興行をするという永年の夢を叶えた第三章 映画プロデューサー時代（三十四歳～）「SF大作『戦国自衛隊』（三十七歳）」、147頁。。このころは午前中に角川書店で出版業務を行い、午後は角川春樹事務所で映画や音楽の打ち合わせ、夜は自身の経営するクラブ「高倉」に移動した第三章 映画プロデューサー時代（三十四歳～）「大作からプログラム・ピクチャーへ（三十七歳）」、140頁。。高倉には角川映画のスタッフルームが別室に設けられ、20世紀フォックスの古澤利明や東映宣伝部の福永邦昭など角川のブレーンが取り囲み、各作品のプロデューサーや宣伝担当が脚本やポスターの色校正、音楽関係者がデモテープ、広告代理店がタイアップ提案を、それぞれ持参し、商談の順番待ちをしていた第三章 映画プロデューサー時代（三十四歳～）「村川透の傑作『白昼の死角』（三十七歳）」、144頁。。日本映画界が構造不況に陥る中、角川映画は興行的に成功。日本映画界での春樹の存在感は増していった。1982年の『汚れた英雄』で監督デビューを果たす。
1980年代中頃から、角川映画の勢いは失速していった磯田勉「タイクーンの夢――角川映画80's」『映画秘宝EX 爆裂!アナーキー日本映画史1980-2011』洋泉社、2012年、p.15モルモット吉田「角川春樹」『映画秘宝EX 爆裂!アナーキー日本映画史1980-2011』洋泉社、2012年、p.21。背景には、鹿内春雄率いるフジテレビジョンの映画への本格参入があるとされ、フジサンケイグループのテレビ・新聞・ラジオ・出版物を用いた大規模・発展的なメディアミックス・マーケティングにより、角川映画の御株を奪われる事態となった大高宏雄『興行価値』鹿砦社、1996年、pp.24-25,64金田信一郎『テレビはなぜ、つまらなくなったのか スターで綴るメディア興亡』日経BP社、2006年、p.119。一時的に角川三人娘（薬師丸ひろ子、渡辺典子、原田知世）のアイドル映画で持ち直したものの、1985年に薬師丸、1986年に原田と姉の原田貴和子に渡辺典子が、相次いで角川春樹事務所を退所・独立した「角川事務所芸能部門撤退」『週刊サンケイ』1986年12月4日号「原田姉妹、渡辺が独立」『週刊明星』1986年12月4日号、芸能マネジメント部門自体を廃止した。映画評論家の野村正昭は、角川春樹が監督業に進出したことで、監督という立場を理解し過ぎてしまい、プロデュースする作品の脚本や企画への拘りが薄れたと推察している第四章 俳人と映画監督の間（四十歳～）「妹・眞理への鎮魂」、208頁。。
長男・太郎の入社と弟・歴彦との対立 角川源義の死後、角川書店では社長の角川春樹が編集と映画、実弟で副社長の角川歴彦が管理と営業を分担し、二人三脚で経営を担ってきた。1982年、歴彦はテレビ黄金時代の到来を見据え、『週刊カドカワ』の別冊として雑誌『ザテレビジョン』を創刊し、あわせて「株式会社ザテレビジョン」を設立した。当初は毎週4,000万円の赤字を出すなど苦戦していたが、5年後には日本一の週刊誌へと急成長する。さらに派生する形で『コンプティーク』などのゲーム・アニメ・コンピュータ分野の新媒体を生み出した。角川書店本体においても、1990年にタウン情報誌『週刊トウキョー・ウォーカー・ジパング』（のちに『東京ウォーカー』に改題）を創刊する。歴彦の主導した雑誌事業はいずれも成功を収め、利益面で大きく貢献した。
片や1980年代の春樹は、自ら監督を務めるなど、さらに映画への傾倒を深めていった。前述の通り興行面での不振が続いたが、その一方製作費は肥大化を続けた。1990年代には『ルビー・カイロ』で念願のハリウッド進出を果たすも、20世紀フォックスが配給契約を破棄し、33億円の製作費に対して、わずか5億円前後の回収に留まった。こうした春樹の道楽と化した映画事業に係る角川書店の借入金は180億円に達し、好調な歴彦の雑誌事業が下支えする状況となっていた。歴彦は社内での存在感を強めていった。
1992年2月頃、春樹は歴彦に、以前から検討していた角川書店の株式公開の話を持ち出した。歴彦はこれに対し、株式公開には賛成するものの、映画事業で悪化した財務状況の改善が先であると主張する。株式会社角川書店で50億、歴彦が社長を務める好調な2社（株式会社ザテレビジョン、株式会社角川メディア・オフィス）で30億を支出し、これらを原資とする借入金の一部返済を申し出た。
前後して春樹の長男・角川太郎が角川書店に入社する。数か月後、歴彦の追放を画策する春樹・太郎親子は、一連の財務改善スキームを歴彦による会社乗っ取り策であると断罪する。同年9月14日付で歴彦は取締役副社長を事実上解任され、角川書店を退社した。入れ違いとなる形で太郎が取締役国際部部長兼社長室長に就任した。佐藤辰男ら角川メディア・ハウスのほぼ全役職員は後を追って退社し、歴彦とともに「株式会社メディアワークス」を立ち上げた。ほどなくして『週刊文春』に「ホモ・セクハラ事件」を報じられた太郎は、1993年4月1日付けで取締役国際部長兼社長室長から雑誌編集局第二編集部課長『毎日新聞』1993年4月2日東京朝刊9頁経済面「経営トップの大幅降格人事」に降格（『毎日新聞』は元部下の男性からセクハラで民事訴訟を起こされたのが直接の原因らしいと報じた）された。
逮捕と失脚 1993年8月29日、春樹は千葉県警察本部（千葉南警察署）により、（麻薬取締法違反・関税法違反・業務上横領被疑事件）で逮捕（千葉地検に起訴『読売新聞』1993年9月28日夕刊14頁）された『角川映画 1976‐1986(増補版)』（中川右介著、角川文庫、2016年）321～322ページ （いわゆる「コカイン密輸事件」）。千葉刑務所に勾留された『角川映画 1976‐1986(増補版)』（中川右介著、角川文庫、2016年）322ページ。歴彦は獄中の春樹に対し「海に行ったとき、砕け散る波を見ながら、人間の営みなんてのは小さいことだ。出たら、すぐにでも会いたい」などとたびたび手紙を送った第五章 収監そして復帰へ（五十一～六十二歳）「最初の収監（五十一～五十二歳）」、235頁。。「出所したら角川書店に復帰できるよう取り計らう」と歴彦は春樹に手紙を送り、それを読んだ春樹が社長を退任した上で、歴彦が新社長に就任することに承諾すると返信した第五章 収監そして復帰へ（五十一～六十二歳）「最初の収監（五十一～五十二歳）」、237頁。。
そして1993年9月2日午前、取締役会で春樹の辞表承認および平取締役への降格、専務の大洞國光が社長就任（社長は30%、常務は20%、取締役と監査役は10%の給与カット）が決定した『読売新聞』1993年9月2日夕刊1面。同月「春樹容疑者の母親ら」から「角川家の意向」（当時株式のほぼ半分を所有、40%余りとも『読売新聞』1993年10月19日夕刊14頁）として次期社長に歴彦を就かせるよう要請し役員はほぼ全員が了承、歴彦は「真剣に検討する」とコメントした『読売新聞』1993年9月14日朝刊26頁。同月24日に森村誠一が発起人となり「『角川書店の将来』を考える会」が結成された、呼びかけ人には笹沢佐保、夏樹静子、高橋三千綱、中原誠ら合わせて13人『毎日新聞』1993年9月16日東京朝刊22面「角川に浮袋を」。同月28日の役員会で歴彦を次期社長就任を前提として顧問にすることを決定し来月中に臨時株主総会を開き歴彦を新社長として選任する予定とした。
10月19日に開かれた角川書店の臨時株主総会および取締役会にて、代表取締役社長に角川歴彦、代表取締役専務に佐野正利、新任監査役に紀伊國屋書店の松原治社長が就任する1993年10月19日 日本経済新聞 夕刊 p5新体制が発足した。1994年12月13日、東京高裁は千葉地検の抗告を棄却し1億円の保釈金で午後6時前に保釈『毎日新聞』1994年12月14日26面「角川春樹元社長を保釈」。春樹は歴彦の手紙を読み歴彦の情愛を感じたとが、歴彦は出所した春樹との電話や会うことを拒み、春樹の持つ角川書店の株式の売却を提案してきた。この株式売却は妻と1995年3月に実行するが『毎日新聞』1995年7月15日朝刊11面、春樹はのちに「すべてを失ったという虚脱感」と語っている。2000年、最高裁で懲役4年の実刑確定。2001年、東京拘置所に拘置。八王子医療刑務所で服役。2002年、静岡刑務所に移監され、2004年に仮出所した。刑務所では周囲からかなりいじめられていたという山田玲司 『絶望に効くクスリ (9)』 小学館、2007年、23頁。以降、春樹と歴彦は絶縁状態にある。
出版社・角川春樹事務所の設立 春樹は角川書店の株式売却益である四十億円を元手に、新たな出版社「角川春樹事務所」を設立し、出版人としてゼロから再出発した「映画トピックジャーナル」『キネマ旬報』1996年4月上旬号 p170-p171。後に同事務所の社長となる大杉明彦らも角川書店を退職し、新出版社に参加した。1995年の高額納税者18位は春樹である『毎日新聞』1996年5月16日夕刊1面。春樹時代の角川書店で創刊し、その後飛鳥新社に売却されていたティーンエイジャーの女性向けファッション雑誌『Popteen』（ポップティーン）を買い取り、刊行開始する。「Popteen」の姉妹誌として増刊号として刊行されていた『BLENDA』（ブレンダ）を、2003年9月より月刊化。1997年、1970年代の角川文庫を連想させるエンターテインメント文庫「ハルキ文庫」を創設。かつて角川文庫から刊行され絶版となっていた国内SFなども多数復刊した。SFに関しては2000年から「小松左京賞」を主催。小松左京の個人誌『小松左京マガジン』の販売も担当している。ハルキ文庫については、2000年からハルキ・ホラー文庫を刊行開始。1998年からはハルキ・ノベルズの刊行開始。
1996年7月、荒俣宏責任編集のオカルト系雑誌『ボーダーランド』を創刊。その関係で、翌年からオカルト系の書籍を刊行する「ボーダーランド文庫」を創刊。雑誌『ボーダーランド』は1997年9月号で休刊。 「19世紀末パリの都市文化が産み落とした 高等遊民（隠居的生活者）」を意味する「ランティエ」から、1998年から春樹が読みたかった作家の単価1000円のアンソロジーの「ランティエ叢書」を刊行開始第五章 収監そして復帰へ（五十一～六十二歳）「『ランティエ叢書』と『新たな教養主義』（五十五歳）」、241 - 242頁。。また2004年末には「50代以上の、大人の男の和を極める」雑誌『ランティエ。』を創刊。2005年2月号からは雑誌名を『ランティエ』と変更して新創刊。
2005年、春樹は映画製作に復帰する。『男たちの大和/YAMATO』（2005年）、『蒼き狼 〜地果て海尽きるまで〜』（2006年）、『椿三十郎』（2007年）、『神様のパズル』（2008年）と、大作、話題作を続けざまに制作したが、復帰第1作である『男たちの大和』こそ大ヒットとなったものの、以降の作品は興行収入では苦戦を続け、2009年に1997年の『時をかける少女』以来12年ぶりの監督作となる『笑う警官』を発表し「動員が150万人を超えなかったら映画を辞める」と東映側と約束した。
2019年、角川春樹は10年ぶりメガホンをとり髙田郁の時代小説『みをつくし料理帖』を自身最後の監督作として映画化、2020年10月16日に公開された。春樹は同作の映画化は2016年にも松竹へ打診していたが、2年を経過しても音沙汰がなかったため、「本音を言ってください、待たせるだけじゃなくて」と申し入れると、歴彦の角川書店が松竹に『Fukushima50』が捩じ込んだので、松竹はできないと断ってきた第六章 最後の監督作品「映画化への試行錯誤（七十四～七十八歳）」、291頁。その後、東映に持ち掛けると、映画化を実現した。
映画製作の姿勢 原作に忠実でない映画に、原作者や観客がSNSでクレームをつける風潮に異を唱えており、角川映画の時代は観客の成熟度が高く、「お客さんは大人で見識が高く、『小説は小説、映画は映画』と分けて楽しむ度量があった」と嘆いている第三章 映画プロデューサー時代（三十四歳～）「原作と違わなきゃ映画は面白くない」、136頁。。「原作の読者は活字や行間から自由にイメージを膨らませるので、どんなに素晴らしい映像も彼らの想像の大きさや多様性には敵わない。映画が原作通りなら読むだけで十分であり、製作する必要はない。角川映画では原作者に『小説と映画は表現形態が違う』と、あらかじめ断ったうえで脚色する。原作を忠実に再現したって面白くないし、読者を驚かせ、裏切らなければ、映画を作る意味はない」と持論を述べている第三章 映画プロデューサー時代（三十四歳～）「原作と違わなきゃ映画は面白くない」、134 - 135頁。。
映画が映画監督だけで論じられることを否定しており、全ての出演者・映画スタッフの才能が結集されてこそ、優れたものができると考えている第三章 映画プロデューサー時代（三十四歳～）「映画と本の連動」、114 - 115頁。。スタッフの給料を倍、製作が流れて脚本が使えない時の補償、宣伝スタッフをクレジットタイトルに表記、興行で利益が出た時に主演と監督に利益をシェアするなど、邦画界では導入されておらず、ハリウッドでは当たり前の待遇を、角川映画では取り入れていた第三章 映画プロデューサー時代（三十四歳～）「映画と本の連動」、113 - 116頁。。
映画評
1977年の映画で優れているのは4本だけで、邦画は『八甲田山』『悪魔の手毬唄』、洋画は『ロッキー』『ダウンタウン物語』だけだという『松田優作 キネ旬全記録』p.31、キネマ旬報社。『ロッキー』が73点で最高だと述べている。前年の1976年は邦画の『犬神家の一族』が最高で「68点」とも述べている。また『人間の証明』は73点で、今年の邦画、洋画あわせてもベスト・スリーには入り、トップになるかもしれない、とした『松田優作 キネ旬全記録』p.32、キネマ旬報社。春樹は「ぼくはラッシュで、また泣けるわけですよ」とも言っている。
俳人として 1979年、生前に父・源義が創刊・主宰し、源義没後は分裂騒動を機に第四章 俳人と映画監督の間（四十歳～）「同人『河』を引き継ぐ（三十八歳）」、186 - 187頁。、継母の角川照子が主宰を引き継いでいた俳誌『河』の副主宰に就任。大学受験以降、離れていたものの、「あなたがやらないなら『河』は解散する」と言われ、選者の立場になった責任から急激に俳句への傾斜を深め、以後旺盛に俳句に関わる坪内稔典 「角川春樹」『現代俳句ハンドブック』 雄山閣、1995年、30頁。1981年に第1句集『カエサルの地』出版、翌年に第2句集『信長の首』を出版。中上健次は『信長の首』について、従来の俳句の「四畳半的な、せまい世界」をぶち壊したと評し、散文家としてショックを受けたと語る小野裕三 「角川春樹」 金子兜太編『現代の俳人101』 新書館、2004年、174頁。高柳重信などを中心とした前衛俳人らの強い批判をされたが第四章 俳人と映画監督の間（四十歳～）「前衛俳人たちからの反発」、187頁。、晩年の山本健吉や吉本隆明からは高く評価され第四章 俳人と映画監督の間（四十歳～）「前衛俳人たちからの反発」、188頁。、その登場は俳壇的事件として捉えられた。1986年に俳句総合誌『俳句研究』を買収したことも話題となる。第2句集『信長の首』は1982年芸術選奨文部大臣賞および第6回俳人協会新人賞を受賞。以降も多数の句集を出しており、1983年『流され王』で第35回読売文学賞、1990年『花咲爺』で第24回蛇笏賞、2005年『海鼠の日』で第5回山本健吉文学賞、同年『JAPAN』で第8回加藤郁乎賞、2007年『角川家の戦後』で第7回山本健吉文学賞を受賞している。
2006年『河』主宰に就任。俳句にはリズム感と映像の復元力、自己投影が必要とする小島健 「角川春樹」『現代俳句大事典』 三省堂、150-151頁。代表句は「黒き蝶ゴッホの耳を殺（そ）ぎに来る」（『カエサルの地』）、「向日葵や信長の首斬り落とす」（『信長の首』）、「流されてたましひ鳥となり帰る」（『流され王』）、「存在と時間とジンと晩夏光」（『存在と時間』）など。特に第3句集『流され王』以降で民俗的伝統への傾倒を示し、あらぶる神々への共感が句の特色となる。『河』主宰就任時より、「盆栽俳句」にまみれた既成俳壇から訣別するとして「魂の一行詩」を標榜魂の一行詩とは。2011年には東日本大震災を受けた震災句集『白い戦場』を出版した。
年譜 1964年：國學院大學文学部卒業。角川書店の跡取りと悟られぬよう母の旧姓で取次の栗田と創文社に入り、半年ずつ修業。かたわら新宿3丁目でスナック「キャッツアイ」を経営し、昼はサラリーマン、夜はバーテンという二重生活を送る。 1965年：角川書店入社。 1971年：編集局長就任。 1975年：父・角川源義死去に伴い、角川書店の2代目社長に就任。 1976年：映画製作を行なう旧・角川春樹事務所を設立。角川映画の製作開始。 1984年：群馬県嬬恋村の神社、明日香宮（宗教法人）宮司に就任。 1992年：弟の角川歴彦を角川書店から追放。 1993年：コカイン密輸で警察に逮捕。それに伴い角川書店の社長を辞任。 1995年：角川書店の取締役を退任、角川春樹事務所を設立。 2000年：角川春樹事務所社長を辞任し、特別顧問に就任。最高裁で懲役4年の実刑確定。 2001年：東京拘置所に拘置。八王子医療刑務所で服役 2002年：静岡刑務所に移監 2004年：仮出所。 2006年：尾道大学客員教授就任。 2009年11月：角川春樹事務所会長兼社長に就任。
家族 父は角川書店創業者・角川源義。母は源義の最初の妻・冨美子。姉の作家・辺見じゅん、元KADOKAWA会長の角川歴彦が同腹の姉弟。その他、父の後妻である俳人・角川照子を母に持つ異母妹・真理がいて、春樹は可愛がっていたが、18歳で自殺した。春樹自身、6人の女性との間に6度の結婚歴があり、5番目の妻は現・ライターの柘いつか、6番目の妻は歌手のASUKAである。最初の3人の妻と6番目の妻との間にはそれぞれ子どもが1人ずついる。1965年に同棲していた大学の同級生と初めて結婚し第二章 編集者時代（二十二～三十三歳）「『カラー版 世界の詩集』の大成功」、47頁。https://web.archive.org/web/20240825061441/https://taishu.jp/articles/-/49040?page=1、角川書店元取締役の長男・太郎（1966年12月25日生「宝島30」1993年11月号「角川家の一族・前編」12頁～）を儲けたが、1973年10月、後に2番目の妻になる女との間に元アイドルの現ライターの角川慶子ができたため離婚、(なお慶子には孫にあたる娘がいるhttps://cyzowoman.jp/column/806/）。しかし2か月後には3番目の妻となる女（角川清子、職業はプロデューサーhttps://yorozoonews.jp/article/14745801）との間に子ども（角川泰章https://ameblo.jp/kiyoko-kadokawa/entry-12424293002.html（12月7日生））ができたため、また離婚し再再婚して、父源義を激怒させた。このため、6番目の妻との間に生まれた息子は三男にあたるhttps://news.yahoo.co.jp/feature/1825/。
エピソード 広島県尾道市を舞台にした映画をプロデュースした縁もあり、角川春樹は尾道を第二の故郷と話しており尾道のいいね著名人 | 一般社団法人尾道青年会議所、2006年に尾道市立大学の芸術文化学部日本文学科（文芸創作）の客員教授を務め、このときの聴講生だったASUKAと2009年に結婚している。足形みちに足形も展示されている。 見城徹の角川の面前での証言によると、1975年ごろ、安井かずみと交際していた。 『天と地と』の撮影現場では、上杉謙信役の榎木孝明に「お前の演技は学芸会レベルだ。俳優やめちまえ」「生きていてもしょうがねえだろ？人間やめろ！」と何度も激しく罵倒したという。その後、角川は『天河伝説殺人事件』の浅見光彦役に榎木を起用した。 五木寛之の『風に吹かれて』を文庫化した際に、春樹は1年かかって口説き落としたが、五木は承知してから民放の深夜放送で聴取者に対する呼びかけや、居抜きの書店でのサイン会にも率先して参加するなどした。春樹は五木のやり方を見て、宣伝は視覚的に具体的にやらねばダメだと悟った『毎日新聞』1971年11月7日東京朝刊、15面「ベストセラーを嗅ぎだす男」。 雨のなかで、山積みされた文庫をひっくり返すという角川文庫のテレビコマーシャルには「本がもったいない」と抗議の電話があったが、「反響があることは成功だというんですよ。文庫は読んだあと捨ててもかまわない」。