『戦争レクイエム』（せんそうレクイエム、）作品66は、イギリスの作曲家ベンジャミン・ブリテンが1962年に発表した管弦楽付き合唱作品であるデイヴィッド・マシューズ、中村ひろ子・訳『ベンジャミン・ブリテン』、春秋社、2013年12月20日、ISBN 978-4-393-93578-1、（21）頁。テクストにはラテン語によるカトリックの典礼文と、第一次世界大戦に従軍し25歳の若さで戦死したイギリスの詩人ウィルフレッド・オーウェン（1893年 - 1918年）による英語の詩が使われており井上太郎『レクイエムの歴史-死と音楽の対話』、平凡社、1999年1月19日、ISBN 4-582-84185-6、293頁、第二次世界大戦における全ての国の犠牲者を追悼するディートリッヒ・フィッシャー＝ディースカウ、實吉晴夫・田中栄一・五十嵐蕗子・訳『自伝フィッシャー＝ディースカウ-追憶-』国際フランツ･シューベルト協会刊行シリーズ3、メタモル出版、1998年2月16日、ISBN 4-89595-189-8、302頁とともに、戦争の不合理さを告発し世界の平和を願う作品となっている菅野浩和（項目執筆）『最新名曲解説全集 第24巻 声楽曲IV』、音楽之友社、1981年6月1日、ISBN 4-276-01024-1、376頁小林敬子「ベンジャミン・ブリテンの『戦争レクイエム』―「楽曲」と「演奏」―」『日本大学大学院総合社会情報研究科紀要』、2012年11月、179頁。
3人の独唱者と混声合唱および児童合唱、大小2つのオーケストラにより演奏され、所要時間は約1時間25分フルスコア「BRITTEN WAR REQUIEM・FULL ORCHESTRAL SCORE」、Boosey & Hawkes Music Publishers LTD ISBN 0-85162-198-8、（xvi）頁。「第1章 レクイエム・エテルナム（永遠の安息）」、「第2章 ディエス・イレ（怒りの日）」、「第3章 オッフェルトリウム（奉献唱）」、「第4章 サンクトゥス（聖なるかな）」、「第5章 アニュス・デイ（神の子羊）」、「第6章 リベラ・メ（我を解き放ちたまえ）」の6つの楽章で構成されている菅野、前掲書377頁。なお、第6章「リベラ・メ」で使われているラテン語のテクスト「リベラ・メ」と「イン・パラディスム（楽園にて）」は、それぞれ「死者のためのミサ」が終わった後の「赦祷式」と、柩を墓地へ運ぶ時のためのものであり、本来は「レクイエム」の典礼文には含まれない井上、前掲書252頁。
作品の特徴
『戦争レクイエム』の特徴は、典礼文とオーウェンの詩を対比・融合させ、カトリックの「死者のためのミサ」の世界と現実的な世界を交錯させている点にある井上、前掲書294頁。オーウェンは、第一次世界大戦に従軍して戦争の現実を目の当たりにし、殺し殺される運命にある兵士の苦悩や自己の内面の葛藤を表現した詩人である岡田（1973年）、54頁。オーウェンの詩作に対する姿勢は彼の詩集の序文に現れており、『戦争レクイエム』のスコアの扉ページには、その一節が次のように引用されている。
My subject is War. and the pity of War.The Poetry is in the pity... All a poet can do today is warn.フルスコア、扉ページより引用私の詩の主題は戦争であり、戦争の哀れさである。詩はその哀れさの中にある。･･････今日、詩人がなしうることは、警告することだけである。佐藤、前掲書11頁より引用
『戦争レクイエム』の作曲にあたり、ブリテンはオーウェンの作品から9篇の詩を選び出し、ミサの典礼文と巧みに組み合わせてテクストを構成した向井大策「こだまする記憶：ベンジャミン・ブリテン《戦争レクイエム》における追悼の詩学」『エオリアン論集第1号』、上野学園大学音楽文化研究センター、2013年、、62頁。例えば第2章「ディエス・イレ」において典礼文が「最後の審判」のラッパに言及した後に軍隊の消燈ラッパが登場する詩が置かれるといったように、テクストは緊密に結び付けられているマシューズ、前掲書174頁。ブリテンはこの作品におけるオーウェンの詩の役割を「レクイエムの一種の注釈」と説明しているが、第3章「オッフェルトリウム」において聖書に出てくる逸話が全く違う結末に置き換えられてしまうように、オーウェンの詩は直前に置かれた典礼文の内容を転覆し、あるいは戦争に対するキリスト教の態度そのものを批判するかのように配置されており、二つのテクストはフィナーレ部分において融和するまで厳しく対立し続けている。
また、独特なオーケストレーションにより、テクストだけでなく楽曲のテクスチュアも対比されるようになっている。演奏者は大きく三つのグループに分けられており、「ソプラノ独唱・混声合唱とオーケストラ」はラテン語の典礼文による歌とその伴奏を担当し向井（2013年）、60頁フルスコア、（v）頁、「テノール独唱・バリトン独唱と12名の奏者による室内オーケストラ」はオーウェンの詩による歌とその伴奏を担当するようになっている。また、「児童合唱とオルガン」のグループはラテン語の典礼文を歌うが遠くに置かれ、遠近感のある響きが得られるようになっているジョン・カルショー、山崎浩太郎・訳『レコードはまっすぐに－あるプロデューサーの回想－』、学習研究社、2005年5月9日、ISBN 978-4-05-402276-8、440頁。なお、二つのグループが異なるテンポで演奏する場面もあり、ブリテン自身はこの曲の演奏には2名の指揮者が必要だと考えていたカルショー、前掲書142頁。
このように『戦争レクイエム』は、ラテン語と英語、典礼文と詩、レクイエムと歌曲、オーケストラと室内楽など、様々な要素が対比され向井（2013年）、60頁、テクストと音楽の両面において複雑で多元的な構造を持つ新しいレクイエム（死者のためのミサ曲）の形式による作品となっている菅野、前掲書376頁。
ブリテンと平和主義
ブリテンは生来優しく繊細な性格で暴力を嫌っており小林（2012年）、186頁、作曲の師であるフランク・ブリッジからも平和主義の影響を受けていた佐々木、前掲書210頁伊東好次郎「W.オーエンの戦争詩を音楽化したブリテンの『戦争レクイエム』」、『人間と言葉』刊行会・編『勇康雄先生喜寿記念 人間と言葉』、リーベル出版、1994年9月27日、ISBN 4-89798-415-7、302頁。1935年には映画音楽の制作を通して詩人のW・H・オーデンと出会い親交を深めるが、その影響で平和主義の傾向はさらに強固なものになったマシューズ、前掲書43-45頁井上、前掲書291頁。オーウェンの影響を強く受けていたオーデンは周囲の者に対してオーウェンの詩を読むことを熱心に勧めており伊東、前掲書303頁、ブリテンはこの頃にオーデンを通じてオーウェンを理解する手がかりを得ていた可能性が考えられる。そのオーデンは1939年1月にアメリカ大陸に移住しマシューズ、前掲書65、同年5月にはブリテンも親友ピーター・ピアーズとともにイギリスを離れ、カナダ･アメリカに向かった佐々木、前掲書211頁。同年9月には第二次世界大戦が勃発し、イギリスの友人からは帰国を促す手紙が届くが、ブリテンはさらに数年間アメリカにとどまり続けた佐々木、前掲書212頁。アメリカ滞在中の1940年には日本政府の委嘱により『シンフォニア・ダ・レクイエム』作品20を作曲しているが、この曲についてはブリテン自身が新聞に「私が作品に込めようとしているのは私自身の反戦的信条のすべて」だと寄稿しており、平和主義的な内容や典礼文に基づく楽章タイトルなど、『戦争レクイエム』を予告する作品であると言える佐々木、前掲書213頁。
その後、ホームシックになったブリテンはピアーズとともに1942年4月17日にイギリスに帰国するとマシューズ、前掲書91頁、裁判所に対して良心的兵役拒否を申し出た。
この申し出は最終的に1943年5月に認可され佐々木、前掲書213頁、ブリテンは、同じく良心的兵役拒否者となったピアーズとともに「戦意高揚のための音楽家・美術家委員会（CEMA）」のためのコンサートを行ったマシューズ、前掲書95頁。その一方で、ブリテンやピアーズの友人の中には、従軍し大戦の犠牲となった者もいる。ロジャー・バーニー、デヴィッド・ギルは戦死し、マイケル・ハリディは従軍中に行方不明となった小林（2012年）、179-180頁。『戦争レクイエム』は、この3名と1959年に自殺したピアーズ・ダンカリーの思い出に捧げられ、スコアには4人の友人の名前が記されているフルスコア、（xv）頁。
平和主義者のブリテンではあったが第二次世界大戦を扱った作品は決して多くないマシューズ、前掲書155頁。第二次世界大戦が終結した1940年代後半には、戦争や暴力に反対する内容の大規模な合唱曲を構想するが、それらは実を結ばず、1955年には、の詩による、ロンドン空襲を扱った『』作品55を作曲しているマシューズ、前掲書154-155頁。これはブリテンが第二次世界大戦に直接言及した数少ない作品の一つである。
作曲の経緯
1958年10月7日、ブリテンは、第二次世界大戦で破壊されたの再建を祝う献堂式のための楽曲を委嘱され、このことが『戦争レクイエム』が生まれる直接のきっかけとなった佐々木、前掲書209-210頁。
大聖堂があるコヴェントリーはイギリス中部のウォリックシャー州にある工業都市で、第二次世界大戦中の1940年11月14日にドイツ空軍の激しい空襲を受けた。市のシンボルであった大聖堂もこの時に破壊されたが佐々木、前掲書206-209頁、戦後、建築家の設計による現代的な新しい大聖堂が破壊された聖堂の廃墟に隣接して建てられることとなり向井（2013年）、58頁、彫刻家、画家の、、エリザベス・フリンクなど多くの芸術家がこの再建に関わったカルショー、前掲書408頁。 ブリテンへの作曲の委嘱は、献堂式ために組織された式典芸術委員会から行われたが、英国王室楽長であったアーサー・ブリスを差し置いてブリテンが起用されたことは、当時のイギリス楽壇では意外性をもって受け止められた。
献堂式の音楽については、「30分から40分の堅固な作品で、歌詞は神聖なものか世俗的なものかどちらでもよいポール・キルデア、堺則恒・訳「歴史の証言」（1962初演CD日本流通版ライナーノート）、テスタメント・レコード社、2013年、SBT1490、2頁」という条件があるだけで、内容は作曲者に一任されていた向井（2013年）、58頁。指揮者でありブリテンに関する著作があるは、委嘱を受ける数年前からブリテンが構想を進めていた「20世紀のヨーロッパでの出来事のための」ミサ曲が『戦争レクイエム』につながり、ミサの典礼文とオーウェンの詩を並列させる計画もすでに考えられていたとしている。なお、ブリテンは、委嘱を受けた1958年の作品『』作品66の第6章「彼女はおだやかに最期の吐息をついて眠る」でオーウェンの詩に曲付けしマシューズ、前掲書166頁、同年7月16日に放送されたBBCの番組「私の選んだ詩と曲」でもオーウェンの「奇妙な出会い（Strange Meeting）」（この詩は『戦争レクイエム』のテクストにも使われている）を取り上げ、これに曲を付けている佐々木、前掲書214頁伊東、前掲書307頁。ブリテンは早くからイギリスの詩に親しむとともに、詩を使った音楽表現の可能性を追究して実験を重ねてきており、典礼文とオーウェンの詩を組み合わせるという試みは、そうした「実験」の積み重ねの上にあったと言える。
ブリテンは作曲にあたり、公私ともにブリテンのパートナーであったテノールのピーター・ピアーズ、かねてから親交があったドイツのバリトン、ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウ、ソ連のソプラノ 、ガリーナ・ヴィシネフスカヤの3名が独唱者として歌うことを念頭に置いていた。第二次世界大戦におけるヨーロッパでの中心的交戦国であり、いずれも甚大な被害を受けたイギリス・ドイツ・ソ連の演奏家が同じステージで歌うことにより、作品の内容だけでなく、演奏行為それ自体にも「戦争からの和解」というメッセージ性を持たせようとしたのである。
まだ作曲の途上にあった1961年2月16日には早くもフィッシャー＝ディースカウに手紙を送り、作曲中の作品の趣旨を説明するとともに初演への出演を依頼し、3月1日には快諾を得ている佐々木、前掲書216頁。この手紙の中で「作品は年内には完成する」と予告していたとおり、同年12月20日にオールドバラの自宅でスコアが完成した。なお、作曲の委嘱を受けてから作品が完成するまでの約3年間には、『』作品63（1959年）、歌劇『真夏の夜の夢』作品64（1960年）や、ヴィシネフスカヤの夫であるソ連のチェロ奏者ムスティスラフ・ロストロポーヴィチのための「チェロソナタ」作品65（1961年）などの作品が手がけられているマシューズ、前掲書（16）～（26）頁。
一方、ブリテンが手がける「献堂式の作品」については、その構想の一部がすでに世間に知れ渡っていたが、祝賀の式典にレクイエムが使われることをはじめとして、第二次世界大戦で破壊された大聖堂の献堂式に第一次世界大戦中に書かれたオーウェンの詩が使われること、さらには、大聖堂を破壊した当のドイツから独唱者が参加する予定であることに対し、人々は懸念を抱いたカルショー、前掲書409ページ。
初演
初演に向けての大きな問題点はヴィシネフスカヤの出演が確定していないことであった。すでに1961年の夏、オールドバラ音楽祭にヴィシネフスカヤが出演した際、ブリテンは彼女に『戦争レクイエム』への出演を直接依頼し快諾を得ていたがガリーナ・ヴィシネフスカヤ、和田旦・訳『ガリーナ自伝-ロシア物語』、みすず書房、1987年5月15日、ISBN 4-622-00252-3、404-406頁ソ連当局が出演許可を与えていなかったのである。ブリテンはソ連文化省に手紙を送り、ヴィシネフスカヤも文化省のエカチェリーナ・フルツェワに直談判を行ったがソ連当局は出演を拒み続けていたヴィシネフスカヤ、前掲書406-407頁。『戦争レクイエム』が完成した1961年といえばベルリンの壁の建設やアメリカとキューバの断交など冷戦に伴う緊張が高まっていた時期ではあったが東西の文化的な交流が途絶えていた訳ではなく、まさに『戦争レクイエム』の初演が行われる直前の1962年5月、ヴィシネフスカヤはロイヤル・オペラ・ハウスでの『アイーダ』公演のためイギリスを訪れていたのである。ソ連当局の許可さえ得られれば彼女はそのままイギリスに残って『戦争レクイエム』に出演できるはずであり、ブリテンやロストロポーヴィチは間際まで粘り強く交渉を行ったヴィシネフスカヤ、前掲書408頁。しかしその努力も空しく、『アイーダ』公演の最終日、ヴィシネフスカヤに帰国命令が下された。
ヴィシネフスカヤの代役はイギリスのソプラノ歌手ヘザー・ハーパーが務めることとなった。ブリテンはあらかじめ、ヴィシネフスカヤが出演できなかった場合に備え、ハーパーに準備するよう依頼していたのであるカルショー、前掲書412頁。とは言え、代役が正式に決まったのは本番直前であり、ハーパーはわずか10日間の猶予期間で本番に臨まなければならなかったキルデア、前掲書4頁。
1962年5月30日、コヴェントリーの聖マイケル教会における初演は、ピアーズ（テノール）、フィッシャー＝ディースカウ（バリトン）、ハーパー（ソプラノ）の3名の独唱者、メレディス・デイヴィス指揮によるバーミンガム市交響楽団、コヴェントリー祝祭合唱団、レミントンとストラットフォードのホーリー・トリニティ教会児童合唱団、ブリテン自身の指揮によるによって行われた長谷川勝英「戦争レクイエム（ブリテン指揮ロンドン交響楽団ほか）CD」ライナーノート、ユニバーサルミュージック合同会社、2006年、UCCD-3633/4、9頁。
この時の演奏では、第2章「ディエス・イレ」の途中でファンファーレを担当する金管楽器奏者が出るタイミングを完全に見失ってしまうなどのミスがありキルデア、前掲書3頁、ブリテンはその出来栄えに満足しなかったが、聴衆には好意的に受け止められた小林（2012年）、180頁。出演者のフィッシャー＝ディースカウもフィナーレの部分では戦死した友人や戦争にまつわる様々な思いが去来し、涙ぐみながら歌ったという小林（2012年）、185頁。
初演当日の演奏はBBCがモノラル録音しておりカルショー、前掲書426頁、ブリテンの生誕100年にあたる2013年にイギリスのがCD化している。
作品に対する反響
『戦争レクイエム』によってブリテンの作曲家としての名声は頂点に達した。音楽評論家のは、初演に先立って『タイムズ』紙に「ブリテンの傑作が戦争を告発する」という記事を匿名で発表し、「この作品だけが……人間の中に目を覚ます野蛮さを告発し、生きとし生ける者の魂を揺り動かすことができる。向井（2013年）、59頁」と書き、初演後も「ブリテンが今までに我々に与えてくれた最高傑作」と高く評価した。音楽学者のは、「『戦争レクイエム』が呼び起こした音楽的感銘の大きさは、新曲の初演を聴いた近年のどの記憶をも凌駕している。佐々木、前掲書230頁」と書き、脚本家のピーター・シェーファーは、雑誌『』で、「かつてわが国で作曲された宗教曲の中で最も荘重かつ感動的な作品であり、20世紀に作られた最も偉大な音楽作品の一つであると信ずる。」と賞賛した。
この曲を高く評価したのは一部の専門家にとどまらなかった。後述するように、初演の翌年に発売された自作自演のLPレコードは現代の作曲家の作品としては異例の売れ行きを記録し、今日では全世界において『戦争レクイエム』は名曲であると見なされているマシューズ、前掲書175頁。
一方、ブリテンと親交が深かったソ連のドミートリイ・ショスタコーヴィチは、1963年の夏にブリテンから送られた楽譜と録音により『戦争レクイエム』を知り、「人間精神の偉大な作品」の一つであると感嘆したがロス、前掲書456頁、他の作曲家による「死」を扱った作品と同様、最後は浄化されるような雰囲気で美しく終わってしまうことには納得がいかなかった千葉潤『作曲家◎人と作品 ショスタコーヴィチ』、音楽之友社、2005年4月1日、ISBN 978-4-276-22193-2、160頁。ショスタコーヴィチが1969年に作曲した交響曲第14番は、彼の「死は誰にでも訪れるものであり、感傷を交えないで描かれるべきロス、前掲書459頁」という考えを具現化したものであり、作品はブリテンに献呈された。これは『戦争レクイエム』に対する回答でもあり、ショスタコーヴィチは作品を通してブリテンとの対話を試みたのである。
1962年5月のコヴェントリーでの初演の後、『戦争レクイエム』は同年12月6日にウェストミンスター大聖堂で再演され、その後2～3年のうちにイギリス国内の主要都市のほとんどで演奏されるようになった伊東、前掲書310頁。また、イギリス国外では、初演から約半年後の1962年11月18日に西ドイツで初演されたのをはじめとして、1963年7月にはアメリカおよび南半球初となるニュージーランドで、1964年1月にはオランダで、1965年には2月13日に東ドイツ初演が行われた直後の2月22日に日本初演が行われている。なお、日本初演は東京文化会館において、の指揮、読売日本交響楽団その他によって演奏された。
『戦争レクイエム』は作品の性格上、平和を祈念する行事などに合わせて演奏されることもある。上記の西ドイツ初演はベルリンでの第一次世界大戦の終結記念日に、東ドイツ初演はドレスデン爆撃の20周年に合わせて行われており、イギリスでは1964年にでの英独首脳会談に合わせて演奏されているフィッシャー＝ディースカウ、前掲書315頁。日本では、原爆投下の40周年にあたる1985年に小澤征爾が広島で演奏しているほか、東京大空襲で被害が大きかった東京都墨田区においては、1997年にすみだトリフォニーホールの杮落とし公演でムスティスラフ・ロストロポーヴィチ指揮新日本フィルハーモニー交響楽団による演奏が行われ、その後も2008年3月23日に「すみだ平和祈念コンサート」でクリスティアン・アルミンクの指揮により取り上げられている。このように、『戦争レクイエム』は演奏する場所や日時にも大きな意味を持つ、社会性の大きい作品としても認知されている小林（2012年）、185頁。
自作自演による初録音
1962年1月、まだ初演前の『戦争レクイエム』の手稿をブリテンから見せられたデッカ・レコードのプロデューサー、ジョン・カルショーは作品の素晴らしさに気づき、ただちにレコード化を思い立ったカルショー、410-411頁。デッカの重役はレコーディングにかかる経費を抑えるため初演をライブ録音することを提案したが、カルショーは大聖堂での演奏が響きすぎることなどを理由に初演を録音することには反対し、彼の主張どおり、日をあらためてセッション録音が行われることとなったカルショー、前掲書414-415頁。ただし、ブリテンの体調が良くなかったこともあって録音の計画は延期を重ね、初演の翌年にずれこんだフィッシャー＝ディースカウ、前掲書304頁。
1963年の1月3日～5日、7日、8日、10日の6日間にわたって、ロンドンのでデッカによりレコーディングが行われた長谷川、前掲書44頁。オーケストラはバーミンガム市交響楽団からロンドン交響楽団に変わり、指揮はブリテンが1人で行った。テノールとバリトンの独唱者は初演に引き続きピアーズとフィッシャー＝ディースカウが務め、今回はヴィシネフスカヤの参加が可能となったため、ようやくブリテンが構想した理想的な独唱者が一堂に会することとなったカルショー、前掲書442頁。なお、当時フィッシャー＝ディースカウはデッカと契約関係になかったため出演交渉には困難が予想されたがカルショー、前掲書426頁、カルショーに頼まれたブリテンがフィッシャー＝ディースカウに電話をかけカルショー、前掲書436-437頁、フィッシャー=ディースカウは当時の契約会社に交渉し、デッカの録音に自分が参加することを認めさせた。
カルショーはブリテンが意図した音楽の遠近感を出すため、混声合唱とソプラノ独唱はオーケストラ後方のバルコニーに配置してマイクを置き、男性独唱と室内オーケストラは指揮者の後方に、児童合唱はバルコニーの角にマイクをつけずに配置するなど、セッティングを重視してレコーディングを行った。ただし、この独特なセッティングは思わぬトラブルも招いた。初めて参加したヴィシネフスカヤが、ソリストのうち自分だけ立ち位置が違っていることを差別だと誤解して激しく取り乱し、初日の録音はヴィシネフスカヤ抜きで行わざるを得なかったのであるカルショー、前掲書443-446頁。なお、その後ヴィシネフスカヤの誤解は解け、2日目からは何事もなかったようにレコーディングに参加した。
完成した自作自演のレコードは、発売から1年で20万枚という、クラシック音楽としては異例の売り上げを記録しマシューズ、前掲書176頁、第6回グラミー賞において「クラシカル・アルバム・オブ・ザ・イヤー」、「最優秀合唱（オペラを除く）パフォーマンス賞」、「最優秀クラシック・コンテンポラリー・作曲賞」の3賞に輝き、日本においても音楽之友社の第1回レコード･アカデミー大賞を受賞している。
なお、レコーディングの際、カルショーはブリテンに無断でリハーサルの様子を隠し録りしていた。16時間に及ぶテープから50分に編集して作られた特製レコードは、同年11月にブリテン50歳の誕生日を祝って贈呈されたがブリテンはこのサプライズを喜ばず、特製レコードはその後封印されてしまったカルショー、前掲書447-448頁。この音源は1999年に再発売された自作自演のCDに付けられ、ブリテンが自作をリハーサルする様子が一般にも知られるようになったカルショー、前掲書487頁。そこでは、ユーモアを交えながらも、「ヒステリーを起こすように」「もっと背筋が寒くなるように」など、言葉巧みに自作のイメージを伝えようとするブリテンの仕事ぶりが記録されているドナルド・ミッチェル、木村博江・訳「奇妙な物語-録音されたブリテンのリハーサル」（自作自演CDライナーノートに収録）、2006年、UCCD-3633/4。
編成 声楽 ソプラノ独唱、テノール独唱、バリトン独唱 混声8部合唱 児童合唱 オーケストラ フルート 3（第3フルートはピッコロ持ち替え） オーボエ 2 イングリッシュホルン クラリネット 3（第3クラリネットはE♭管とバスクラリネット持ち替え） ファゴット 2 コントラファゴット 1 ホルン 6 トランペット 4 トロンボーン 3 チューバ 1 ピアノ オルガン（あるいはハーモニウム）※オルガンは児童合唱と共に離れた場所から聞こえるようにするため、ハーモニウムかポータブル・オルガンを使うことが望ましい。グランド・オルガンは第6章のみ任意で使用する。 ティンパニ 打楽器 （サイドドラム2、テナードラム、バスドラム、タンブリン、トライアングル、シンバル、カスタネット、鞭、チャイニーズ・ブロック、銅鑼、鐘（C，F#）、ヴィブラフォン、グロッケンシュピール、アンティークシンバル（C，F#）） 弦五部（ヴァイオリン第1・第2、ヴィオラ、チェロ、コントラバス）
室内オーケストラ フルート 1（ピッコロ持ち替え） オーボエ 1（イングリッシュホルン持ち替え） クラリネット 1 ファゴット 1 ホルン 1 打楽器（ティンパニ3個、サイドドラム、バスドラム、シンバル、銅鑼） ハープ 1 ヴァイオリン第1・第2（各1） ヴィオラ 1 チェロ 1 コントラバス 1
構成 第1章：レクイエム・エテルナム（永遠の安息）
嬰ヘ音とハ音の増四度（または転回した減五度）の不安定な響きと、弔いの鐘の音が特徴的であり、ラテン語の「永遠の安息」という歌詞とは裏腹に不安を掻き立てる音楽になっている小林（2012年）、180頁。途中からテノール独唱がオーウェンの詩「戦死の宿命にある若者たちへの聖歌佐藤、前掲書27頁（Anthem for Doomed Youth）」を歌うが、「家畜のように死んでゆく若者たちに 何の鐘があろうか。ただ 恐ろしい大砲の怒りのさく烈があるだけだ。」に始まる歌詞は、典礼文への抗議の言葉となっている。最後は嬰ヘ音とハ音の鐘が鳴り、ラテン語の「主よ、憐れみたまえ。」による短い結尾部分となり、最後はヘ長調の主和音で閉じられる。なお、この結尾の音楽は歌詞を変えて第2章と第6章の最後にも付けられる。
第2章：ディエス・イレ（怒りの日）
約25分を要する佐々木、前掲書220頁長い楽章である。最後の審判を歌うラテン語の典礼文にオーウェンの詩が4篇挿入され、形式的に複雑な構成になっている。 冒頭に金管群が奏でるファンファーレは、最後の審判を告げるラッパと軍隊のラッパの2つのイメージが重ねられており小林（2012年）、181頁、この後に何度も登場する重要なモチーフである（以下「ラッパの動機」と呼ぶ。）。4分の7拍子で歌われる「怒りの日」の旋律は、グレゴリオ聖歌「怒りの日」には基づいていないが、使っている音の構成や音域にはやや類似している点がある。「ラッパの動機」と「怒りの日」の旋律が交互に演奏されながら盛り上がり、「奇異なるラッパ（Tuba mirum）」の部分では同時に演奏される。その後、次第に音楽はおさまり、「ラッパの動機」が木管楽器に移ると、オーウェンの詩の断片「だが私は恒星を見つめていた（But I was Looking at the Permanent Stars）」がバリトン独唱によって歌われる。ここで描かれるのは、川岸にある野営地の夜の情景、消燈ラッパが響く中で明日への不安を抱きつつ眠る少年兵の姿である。歌い出しの歌詞である「ラッパが歌った（Bugles Sang）」は、「ラッパの動機」と同じく上行する分散和音で歌われる。