Flauta dupla é um instrumento de sopro, conhecidos desde a antiguidade. A flauta dupla foi um instrumento bastante utilizado e desapareceria somente no .
No uso coloquial, mas de forma incorreta do ponto de vista organológico, às vezes outros instrumentos de sopro duplos de madeira (instrumentos de sopro duplo, também chamados instrumentos de dupla palheta simples) são chamados de “flauta dupla”. Além disso, o antigo aulos grego, o mais conhecido instrumento de palheta formado por dois tubos melódicos, aparece na literatura mais antiga também sob o nome de “flauta dupla”.
Origem miniaturadaimagem|Figura de mármore de . Uma das primeiras representações de um instrumento de sopro duplo. Cultura cicládica,
Distingue-se entre: Instrumentos de sopro duplo formados por dois tubos melódicos separados, como o antigo aulos, que são soprados ao mesmo tempo, em ângulo variável entre si; Instrumentos com tubos melódicos fabricados separadamente e depois ligados em paralelo, como o instrumento de palheta simples zummara, usado na música popular árabe; Flautas duplas feitas de uma única peça de madeira, com duas perfurações internas, como as flautas duplas usadas na música popular dos eslavos do sul e a flauta de acordes histórica. O modo de produção sonora é independente dessa distinção de forma. Na Europa, desde a Idade da Pedra até a música folclórica tradicional atual, praticamente só aparecem flautas com canal (flautas de bico com bloco). As flautas de aresta sopradas pelo bordo (sem bloco) pertencem à esfera cultural oriental e são comprovadas desde as culturas mesopotâmicas, a partir de meados do ;Hermann Moeck: Ursprung und Tradition der Kernspaltflöten der europäischen Folklore und die Herkunft der musikgeschichtlichen Kernspaltflötentypen. (Dissertation) Georg-August-Universität zu Göttingen, 1951. Nachdruck: Moeck, Celle 1996 as flautas transversais foram e ainda são, em grande medida, reservadas à música erudita na Europa.
Uma sequência evolutiva fixa de tipos de flauta na Idade da Pedra, tal como proposta por Curt Sachs (partindo da flauta de uma nota com canal, especialmente em Geist und Werden der Musikinstrumente, Berlim 1929), dificilmente pode ser mantida, pois flautas de osso sem furos de digitação e flautas de osso com furos foram usadas ao mesmo tempo e possivelmente tinham funções diferentes. Da Idade da Pedra europeia não há achados de flautas duplas.
Antiguidade miniaturadaimagem|Figura de bronze de um tocador de instrumento de sopro duplo de Masdschid-i Solaiman, Irã. Período parto, , altura 5 cm, Louvre
Instrumentos de sopro duplo, formados por dois instrumentos de palheta simples ou dupla, soprados simultaneamente por um único músico, são conhecidos, a partir de representações, desde a cultura cicládica (a partir do ) na região do Mediterrâneo oriental. Que não se tratava de flautas fica claro em pinturas de vasos posteriores, que mostram auloi (plural de aulos, instrumento de palheta simples ou dupla) com tubos melódicos frequentemente ligeiramente cônicos e bocais finos.
Nas inúmeras representações de instrumentos de sopro duplo no Mundo Antigo mediterrâneo e no Antigo Oriente, muitas vezes não se consegue determinar com clareza se ali estão retratados instrumentos de palheta ou flautas, já que o critério decisivo seria o modo de produção sonora. Uma pequena figura de mármore, pertencente à cultura de Ceros-Siros da Idade do Bronze inicial e com cerca de 20 cm de altura, foi encontrada junto com um tocador de harpa na ilha grega de Ceros.Pat Getz-Preziosi: The Male Figure in Early Cycladic Sculpture. In: Metropolitan Museum Journal, Bd. 15, 1980, S. 5–33, hier S. 31f Essa figurinha representa um grupo de pelo menos quatro instrumentistas de sopro, dos quais os outros não estão preservados por inteiro; também pertencem ao grupo dois tocadores de flauta de Pã, surgidos na transição da Idade da Pedra para uma alta cultura inicial.Joan R. Mertens: Some Long Thoughts on Early Cycladic Sculpture. In: Metropolitan Museum Journal, Bd. 33, 1998, S. 7–22, hier S. 17
Numa das figuras masculinas de Ceros, um tubo melódico largo projeta-se para frente a partir do queixo esticado. O músico segura o instrumento simples com ambos os braços dobrados, da mesma forma que a outra figura segura dois tubos melódicos. Devido ao bocal largo de cada tubo, Hermann Moeck (1951) considera essa figura a mais antiga evidência de uma flauta dupla europeia, do mesmo tipo que hoje é tocado pelos eslavos do sul nos Bálcãs. miniaturadaimagem|Tocador de aulos num simpósio. Tondo com pintura de vaso de figuras vermelhas de Vulcos, por volta de
Entre os achados da cultura musical suméria, datados em meados do nos túmulos reais de Ur, há tábuas de escrita e selos cilíndricos com representações de harpas curvas, liras, flautas longitudinais e imagens fragmentárias de trombetas, além de dois tubos de prata com furos de digitação, interpretados como um oboé duplo (instrumento de palheta dupla). Do início do (época paleobabilônica) provêm várias figuras de argila representando macacos tocando flauta ou oboé duplo. Do sobreviveram numerosas representações de instrumentos de sopro duplo em relevos de argila, produzidos em série com o uso de moldes. Numa figura estilizada de argila, um homem de braços dobrados segura com ambas as mãos um instrumento de sopro duplo; este é representado por meio de um desenho inciso sobre o peito. Duas fileiras com oito cavidades cada marcam os furos de digitação. Em Larsa, foi encontrada uma figura de macaco com um instrumento de sopro duplo cujos tubos melódicos têm comprimentos diferentes.Subhi Anwar Rashid: Mesopotamien. (Werner Bachmann (Hrsg.): Musikgeschichte in Bildern. Band II: Musik des Altertums. Lieferung 2) Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1984, S. 22, 94
No Antigo Império egípcio, na segunda metade do , tocavam-se flautas, flautas duplas e instrumentos de palheta. Instrumentos de sopro duplo, descritos nos textos ou mostrados em imagens ora como “flautas”, ora como “oboés”, também existiram entre os hititas, no período neo-hitita e no Império Assírio. Em muitos sítios da Mesopotâmia, foram achadas figuras femininas de argila, da época selêucida, segurando claramente instrumentos de palheta duplicados, o que comprova uma longa tradição contínua de instrumentos de sopro duplo. No grande templo da cidade parta de Hatra, da segunda fase de construção (aprox. 80–150 d.C.), foi preservado um relevo com um tocador de oboé duplo. Trata-se da mais antiga representação conhecida de um “doppelaulos” na Mesopotâmia, com anéis metálicos giratórios que podem ser deslocados ao longo dos tubos melódicos para cobrir determinados furos de digitação e, assim, alterar a afinação do instrumento. Se um determinado furo tivesse de permanecer aberto, o músico girava o anel até que a abertura ficasse exatamente sobre o furo. Esses anéis giratórios já eram conhecidos na Grécia antiga e no Império Romano e chegaram, juntamente com a flauta de Pã (syrinx), à região entre os dois rios Tigre e Eufrates.Subhi Anwar Rashid, 1984, S. 142, 158
Entre os instrumentos mencionados na Bíblia, o nome hālīl (da raiz hebraica ḥll, “escavar, perfurar”) é interpretado de maneiras diversas: como instrumento de palheta duplo, flauta, flauta dupla ou mesmo como termo genérico para instrumentos de sopro.Joachim Braun: Biblische Musikinstrumente. IV. Instrumente. 3. ḥālîl. In: MGG Online, November 2016 (Musik in Geschichte und Gegenwart, 1994)
A musa Euterpe, da mitologia grega, é frequentemente representada com uma flauta ou um doppelaulos como seu atributo. Ela é considerada a inventora da auletiké, traduzida na literatura mais antiga como “arte de tocar flauta”, isto é, a execução instrumental no aulos. Por meio da flauta, Euterpe se liga ao gênero da poesia cantada, na qual um cantor solista é acompanhado por uma flauta.
Idade Média europeia e Europa Ocidental miniaturadaimagem|Músico com flauta dupla e alaúde de braço dobrado (semelhante à posterior mandora). Detalhe de uma cena da vida de São Martinho de Tours. Afresco de 1322–1326 na igreja inferior da Basílica de São Francisco, em Assis.
Edward Buhle (1903) reproduz em miniaturas dos séculos X a XIII várias figuras de músicos com instrumentos de sopro duplo, nas quais, porém, não é possível reconhecer com certeza se se tratam de flautas duplas. Buhle considera essas representações parte de uma tradição iconográfica herdada da Antiguidade, com instrumentos que, naquele período, provavelmente já não estavam mais em uso na Europa.Edward Buhle: Die musikalischen Instrumente in den Miniaturen des frühen Mittelalters. Ein Beitrag zur Geschichte der Musikinstrumente. I. Die Blasininstrumente. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1903, S. 37. Desde o início da Idade Média, flautas de canal duplas são usadas na Europa; contudo, não se sabe ao certo quando surgiram pela primeira vez. O compositor e poeta francês Guillaume de Machaut (1300/05–1377) menciona em La Prise d’Alexandrie uma passagem sobre a flauta dupla, com os versos: “E mais de dez pares de flautas, ou seja, vinte instrumentos, tanto fortes quanto suaves”.
Numa miniatura inglesa do , vê-se, ao centro, um acrobata fazendo o pino, ladeado por um músico com flauta dupla e outro com flauta de uma mão e tambor. O tocador da flauta dupla segura os dois tubos em ângulo agudo um em relação ao outro.Abgebildet in Manfred H. Harras: Blockflöte. V. Geschichte der Blockflöte. 1. Mittelalter. In: MGG Online, November 2014 (Musik in Geschichte und Gegenwart, 1994) Um afresco na igreja inferior da Basílica de São Francisco, em Assis (1322–1326), mostra um músico com duas flautas de canal, que ele mantém separadas em ângulo agudo. O músico mal consegue segurá-las, e as flautas têm mais furos do que ele é capaz de alcançar com os dedos.Andreas Meyer, Marianne Betz: Flöten. IV: Längsflöten mit Spaltvorrichtung. 6. Doppelflöten. In: MGG Online, November 2016 (Musik in Geschichte und Gegenwart, 1995)
Uma flauta dupla de peça única é tocada por uma dama sentada sobre um cisne, em um gravado em cobre de Baccio Baldini (c. 1436–1487), realizado por volta de 1470 com o título "Música". O mural Assunção de Maria ao Céu, pintado logo após 1500 por Girolamo di Benvenuto (c. 1470–1524) na igreja Santa Maria in Portico a Fontegiusta, em Siena, mostra uma flauta dupla com o tubo direito mais curto. Dos registros contábeis do duque Carlos, o Temerário, de 1457, depreende-se que um tocador de flauta dupla recebia pagamento. O compositor Johannes Tinctoris usa, por volta de 1484, a palavra tibia para um instrumento de sopro duplo empregado em uma de suas composições – termo ambíguo, pois entre os romanos designava o aulos, um instrumento de palheta. No , é provável que muitos dos instrumentos de sopro duplo na Europa Ocidental fossem instrumentos de palheta dupla, e não flautas.Sibyl Marcuse: A Survey of Musical Instruments. Harper & Row, New York 1975
A partir do , aparecem dois tipos diferentes de flautas de canal duplas. Um tipo com número desigual de furos de digitação em cada tubo, de modo que um deles poderia servir como bordão (nota pedal). Contudo, para acompanhamento de canto com bordão, desde a Idade Média preferiam-se gaitas de fole e sanfona. Um inventário da capela de Stuttgart de 1589 indica que a flauta dupla era usada naquela época apenas em festas de carnaval (Fastnachtsspiel). Uma flauta dupla do , conservada no All Souls College, em Oxford, tem os dois tubos perfurados numa única peça de madeira, com comprimentos diferentes afinados a uma quinta de distância. Cada tubo possui quatro furos de digitação na frente e um furo de polegar atrás, que eram tocados de forma independente com os dedos de ambas as mãos.Curt Sachs: Reallexikon der Musikinstrumente. Julius Bard, Berlin 1913, s. v. „Doppelflöten“, S. 115