Blas de Prado (c. 1545-Madri, c.1599) foi um pintor manierista espanhol, provavelmente nascido em Camarena (Toledo),Pérez de Tudela, Almudena, «Blas de López de Prado», Historia hispánica, Real Academia de la Historia. que trabalhou para a catedral de Toledo e outras igrejas de seu arcebispado, bem como para o rei Filipe II e o xerife de Fez. Os elogios que lhe dedicaram seus contemporâneos, conforme registrado nas fontes literárias, atestam o prestígio de que gozou em sua época, embora sejam muito poucas as obras de sua autoria que foram preservadas. A forte influência italiana que se percebe nelas, descartada uma possível viagem à Itália, explicar-se-ia por suas relações com O Escorial e o uso de gravuras de origem italiana. Biografia Filho de Alfonso Martínez, pedreiro, e de Juana Rodríguez, deve ter nascido em Camarena, onde se documentam os batismos de vários de seus irmãos, ou, segundo Antonio Palomino, cuja informação é neste caso pouco fiável, na própria cidade de Toledo. Consta que em 1583 se encontrava nesta cidade, onde contratou uma série de retratos da família real para decorar um dos arcos triunfais com os quais a cidade recebeu as relíquias de santa Leocádia, trazidas da abadia de São Gislem (Mons). A ausência de notícias anteriores a essa data e os traços italianizantes de sua pintura fizeram pensar numa viagem àquele país na década de 1570, para a qual não há confirmação documental.
Em 1586 trabalhou na restauração dos afrescos pintados por Juan de Borgoña na Sala Capitular da catedral de Toledo, onde, entre 1591 e 1592, pintou os brasões de armas dos prelados e suas inscrições. Entre 1589 e 1590 foi chamado a El Escorial para realizar a avaliação das pinturas de Pellegrino Tibaldi e outros mestres italianos, bem como dos «adornos» feitos para a Santa Margarida de Ticiano e para uma cópia da Última Ceia de Leonardo da Vinci. Nomeado «segundo pintor», (após Luis de Velasco), da catedral toledana, contratou entre 1589 e 1593 numerosos retábulos para igrejas de Toledo e Madrid.
Enviado por Filipe II, a quem o soberano de Fez teria pedido que lhe enviasse um famoso pintor, em maio de 1593 empreendeu viagem a Marrocos com a incumbência de retratar os membros da corte, viagem que foi financiada pelo VII duque de Medina Sidônia, Alonso Pérez de Guzmán.Serrera, Juan Miguel, «El viaje a Marruecos de Blas de Prado», em Boletín del Museo e Instituto Camón Aznar, XXV (1986), pp. 23-26. Esta viagem, sem dúvida o feito mais notável de sua biografia, deve ter deixado profunda marca entre seus contemporâneos e, assim, ainda em 1629, era lembrado por Lope de Vega em seu memorial em defesa da arte da pintura:Em sua passagem por Sevilha, foi conhecido por Francisco Pacheco, que relata no Arte da pintura que «quando passou a Marrocos por ordem do Rei, levava umas telas de frutas, que eu vi, muito bem pintadas».Pacheco, Francisco, Arte de la pintura, ed. Bonaventura Bassegoda, Madrid, Cátedra, 1990, p. 511, ISBN 84-376-0871-6 A afirmação de Pacheco, pela data em que deve ter ocorrido, juntamente com sua condição de mestre de Sánchez Cotán, situa Blas de Prado nas origens da natureza-morta espanhola, embora nenhuma de sua autoria tenha sido preservada.
Deve ter permanecido em Marrocos até finais de 1598 ou começos de 1599. Conta Palomino que «quando voltou, veio em traje de africano, e por algum tempo o viram comer no chão sobre almofadas, à usança mourisca. Vinha muito rico, e com grandes e excelentes prendas».Palomino, Antonio, El museo pictórico y escala óptica III. El parnaso español pintoresco laureado, Madrid, Aguilar, 1988, pp. 39-40 ISBN 84-03-88005-7 Da insólita viagem e da fácil adaptação do pintor ao país, fez eco também o aragonês Jusepe Martínez, que acreditava que Blas de Prado retornou a Marrocos por não se sentir em Espanha tão estimado como em sua nova pátria, morrendo lá:Em Madrid, não tardaria a retomar seus contatos com as igrejas do arcebispado de Toledo, pois já em março se encontra contratando com Pedro Ruiz de Elvira o douramento do retábulo de Villarrubia de los Ojos.Dadson, Trevor J., Los moriscos de Villarrubia de los Ojos (siglos XV-XVIII), Madrid, Iberoamericana, 2007, p. 219, ISBN 84-8489-235-9 Pouco depois, em julho, Sánchez Cotán ofereceu-se como fiador da obra que desejava contratar em Madridejos (Toledo),Angulo, Diego y Pérez Sánchez, Alfonso E., Pintura toledana. Primera mitad del siglo XVII, Madrid, Instituto Diego Velázquez, 1972, p. 65, ISBN 84-00-03829-0 mas no mesmo ano de 1599 faleceu em Madrid, deixando como herdeira sua mãe. Pelo testamento de Sánchez Cotán, datado de 1603, consta que, por ocasião de sua morte, tinha algumas dívidas com o pintor de Orgaz, o que parece desmentir as lendárias riquezas com que teria retornado do reino de Fez.
Obra
A escassa obra conservada de Blas de Prado apresenta uma notável variedade quanto ao suporte e à técnica empregados, incluindo a pintura a têmpera e a fresco, e um importante lote de desenhos feitos ao natural. A influência dominante em sua pintura é a italiana, seja de obras vistas diretamente em O Escorial ou conhecidas por meio de gravuras, como o grupo da Pietà de Michelangelo transposto para a superfície plana da tela, mas também a marca de Alonso Sánchez Coello se percebe em seus retratos e algum traço da pintura de El Greco foi assinalado em sua pintura religiosa.
Excluídas as muitas obras que lhe foram atribuídas no passado e que posteriormente foram documentadas em nome de Luis de Velasco ou atribuídas a artistas diversos, como Pablo de Céspedes,Mateo Gómez, Isabel y López-Yarto, Amelia, Pintura toledana de la segunda mitad del siglo XVI, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2003, ISBN 9788400081416, pp. 251 y 253. as obras assinadas ou documentadas são:
Descida de Cristo da Cruz (345 x 240 cm), catedral de Valência. Uma inscrição moderna, com a data de 1581, indica que o quadro provém da igreja de São Pedro de Madrid, onde foi visto por Antonio Palomino, que o chama «excelente». Em 1810, foi oferecido à catedral de Valência por Carlos IV. O grupo central constitui uma transposição para a tela da Pietà de Michelangelo para Santa Maria del Fiore, em Florença, com o acréscimo de três figuras femininas.El Toledo de El Greco, catálogo da exposição, Toledo, 1982, p. 156. O pintor pode ter utilizado uma gravura de Cherubino Alberti para esta composição, que seria a mais antiga das conservadas.Mateo Gómez, Isabel y López-Yarto, Amelia, Pintura toledana de la segunda mitad del siglo XVI, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2003, ISBN 9788400081416, p. 257.
A imperatriz Maria e Filipe III príncipe, 1583, Toledo, Museu de Santa Cruz, grisalha pintada com destino a um dos arcos erguidos na cidade de Toledo para receber as relíquias de Santa Leocádia, juntamente com o retrato de Isabel Clara Eugênia conservado no mesmo museu e outras obras perdidas pintadas em colaboração com Luis de Velasco. Os retratos dos membros da família real foram encomendados a Alonso Sánchez Coello, «para que aqui Blas de Prado os imite no arco».El Toledo de El Greco, catálogo da exposição, Toledo, 1982, p. 157.
A Sagrada Família com Santo Ildefonso, São João Evangelista e o mestre Alonso de Villegas (209 x 165 cm), Madrid, Museu do Prado. Assinado e datado de 1589, a tela foi realizada por encomenda de Alonso de Villegas, autor de um Flos Santorum (1578-1594) muito utilizado por pregadores e pintores. Em 1818, encontrava-se no Palácio Real de Madrid, de onde passou para o Museu do Prado. Além disso, existe uma cópia na capela moçárabe da catedral de Toledo. Na figura da Virgem, percebe-se uma estreita relação com outra de Girolamo Muziano gravada por Villamena, enquanto a cor é veneziana. No retrato do doador podem-se perceber os dotes de retratista elogiados por seus contemporâneos.El Toledo de El Greco, catálogo da exposição, Toledo, 1982, p. 155.
A aparição de Santa Leocádia a Santo Ildefonso e ao rei Recesvinto (266 x 156 cm), num retábulo da capela do cônego Alonso Paz na igreja colegial de Santa Maria a Maior, em Talavera de la Reina (Toledo). No ático, pintura sobre tábua da Virgem com o Menino e anjos (62 x 82). Datado sobre a lápide do sepulcro em 1592, sua técnica de pincelada leve e segura, que em algumas zonas não chega a cobrir a imprimação, acusa influências venezianas, enquanto no cânon alongado de Santa Leocádia se veem influências de El Greco.Dolores Fuster Sabater, Estudio previo y tratamiento de restauración del Retablo de la Aparición de Santa Leocadia a San Ildefonso y el Rey Recaredo. Iglesia colegial de Santa María, Talavera de la Reina.
Pinturas a fresco da cúpula da capela da Quinta de Mirabel, Toledo, que foi cigarral do Cardeal Quiroga. Em três círculos concêntricos e com abundantes escorços, Blas de Prado pintou por volta de 1590 a festa de Pentecostes na zona inferior, cenas de Moisés e Salomão entre figuras alegóricas no segundo círculo, com grisalhas fingindo relevos, e um coro de anjos no alto.Declaração de bem de interesse cultural da Quinta de Mirabel em Toledo, BOE, 19 de setembro de 2008.
A Blas de Prado são também atribuídos, entre outros, um retrato de O grão-duque de Alba idoso no Palácio de Liria em Madrid e um pequeno retábulo com A Virgem com o Menino e São Joãozinho conservado no presbitério da igreja do convento das Jerônimas de Toledo, no qual alguns objetos de natureza-morta evocariam o interesse do pintor por esse gênero.Mateo Gómez, Isabel y López-Yarto, Amelia, Pintura toledana de la segunda mitad del siglo XVI, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 2003, ISBN 9788400081416, p. 259. Também, no museu da Real Academia de Belas Artes de São Fernando, uma sacra conversazione com a Virgem e o Menino com São Francisco de Assis, Santo Antônio de Paula e doadores.«Prado, Blas de (atribuído). Virgem com São Francisco, Santo Antônio e doadores», Real Academia de Belas Artes de São Fernando, coleções.
Com inscrições antigas e atribuição a Blas de Prado chegou, além disso, um importante conjunto de desenhos conservado nos Uffizi de Florença, juntamente com alguns outros desenhos dispersos em museus e instituições, entre os quais figuram a Biblioteca Nacional de Madrid, o Museu do Louvre e a Hispanic Society of America, num total próximo a cinquenta peças.
De sua dedicação ao desenho há constância pelo inventário dos bens que Sánchez Cotán deixava em Toledo em 1603, onde se mencionava um «livrinho de desenhos que é de Blas de Prado», além de alguns desenhos soltos não especificados e outro livro «de Blas de Prado de Pintura», que poderia ser um tratado de teoria artística perdido. Os desenhos atualmente atribuídos, em sua maioria a pena e executados com traço leve e nervoso como estudos do natural, mostram a influência de Federico Zuccari e da pintura italiana de cerca de 1560.Pérez Sánchez, Alfonso E., El dibujo español de los siglos de oro, Madrid, Ministerio de Cultura, 1980, pp. 97-98.Muller, Priscila, Dibujos españoles de la Hispanic Society of America del siglo de oro a Goya, Madrid, Museo del Prado, 2006, pp. 43-57, ISBN 84-8480-099-7
Notas
Ligações externas
Biografia de Blas de Prado. Museu do Prado
Declaração de bem de interesse cultural da Quinta de Mirabel em Toledo, BOE, 19 de setembro de 2008.
Dolores Fuster, Estudo prévio e tratamento de restauração do Retábulo da Aparição de Santa Leocádia a Santo Ildefonso e ao Rei Recaredo. Igreja colegial de Santa Maria, Talavera de la Reina.
Obras digitalizadas de Blas de Prado na Biblioteca Digital Hispânica da Biblioteca Nacional da Espanha
Categoria:Pintores da Espanha do século XVI Categoria:Pintores maneiristas da Espanha Categoria:Mortos em Madrid Categoria:Nascidos em Camarena