thumb|371x371px|Primavera, c. 1482. Uma das obras-primas de Botticelli. As primeiras obras de Sandro Botticelli, célebre mestre da escola florentina do quatrocentos, datam do início da década de 1460, quando o pintor tinha por volta de 18 anos. Em comparação a seus contemporâneos, que iniciavam a formação artística ainda na pré-adolescência, a aprendizagem de Botticelli foi, portanto, bastante tardia. Não obstante, o pintor rapidamente estabeleceu uma reputação prestigiosa, tornando-se um dos profissionais mais requisitados em seu tempo, protegido de poderosas famílias florentinas, nomeadamente dos Médici, para os quais executou um grande número de trabalhos, incluindo muitas obras-primas da pintura mitológica. Também destacou-se como desenhista de grande talento, disputado retratista e pintor do Vaticano.
A fama póstuma de Botticelli, entretanto, tardou em refletir o prestígio ganho em vida, e somente após uma renovação do interesse pela arte do Renascimento registrada no século XIX é que o artista foi elevado à condição de um dos grandes ícones da arte ocidental, despertando a atenção de historiadores, colecionadores e museus de arte. Botticelli foi um artista muito prolífico, produzindo um grande número de obras até a maturidade. De suas mãos ou de seu círculo imediato (assistentes de ateliê, discípulos e seguidores) saíram centenas de obras, dispersas hoje pelos mais importantes museus do mundo.
Lista de pinturas Imagem Informações técnicas Status atributivo e outras informaçõesLocalização Madona com Menino e um anjo|150px Madona com Menino e um anjo c. 1465-1467 Têmpera sobre madeira 87 x 60 cm Sandro Botticelli É possível que Botticelli tenha produzido essa madona enquanto ainda trabalhava no ateliê de seu mestre, Fra Filippo Lippi. A obra parece derivar de um protótipo de Lippi conservado na Galleria degli Uffizi em Florença. Spedale degli Innocenti Florença A Virgem e o Menino com um anjo|150px A Virgem e o Menino com um anjo c. 1465-1467 Têmpera sobre madeira 115,2 x 70 cm Sandro Botticelli Mais uma das muitas madonas da juventude de Botticelli, concebida sob forte influência de Fra Filippo Lippi. Museu Fesch Ajaccio Madona com Menino e dois anjos|150px Madona com Menino e dois anjos c. 1465-1470 Óleo e têmpera sobre madeira 89,2 x 60 cm Atribuído a Sandro Botticelli National Gallery of Art Washington, D.C. Madona com Menino e dois anjos|150px Madona com Menino e dois anjos sem data (terceiro quartel do século XV) Têmpera sobre madeira 99,7 x 71,1 cm Atribuído a Sandro Botticelli A composição guarda semelhanças com uma obra de Fra Filippo Lippi, conservada na Galleria degli Uffizi, em Florença, da qual existem outras variações, igualmente devidas ou atribuídas a Botticelli (Spedale degli Innocenti, Florença, e National Gallery of Art, Washington). Metropolitan Museum of Art Nova York A Virgem e o Menino com dois anjos|150px A Virgem e o Menino com dois anjos e o pequeno São João Batista c. 1465-1470 Têmpera sobre madeira 85 x 62 cm Sandro Botticelli Como outras madonas juvenis de Botticelli, nesta obra o influxo de Lippi pode ser visto, além da composição geral, no véu transparente que cai da cabeça da Virgem, estabelecendo contraste com as cores escuras do vestido e do manto.Deimling, 2001, pp. 12. Galleria dell’Accademia Florença Virgem com o Menino|150px Virgem com o Menino (Madona dos Guidi de Faenza) c. 1465-1470 Têmpera sobre madeira 73 x 49 cm Sandro Botticelli A obra parece ter sido inspirada em uma madona de Fra Filippo Lippi, conservada na Alte Pinakothek de Munique. Museu do Louvre Paris Virgem com o Menino|150px Virgem com o Menino (Madonna della Loggia) c. 1467 Têmpera sobre madeira 72 x 50 cm Atribuído a Sandro Botticelli A atribuição desta obra a Botticelli não é unânime. Adolfo Venturi foi o primeiro a associá-la ao artista. Van Maerle a atribuiu a um artista anônimo de seu círculo, seguido por Berenson, que a integrou a um grupo de obras supostamente executadas por um pintor anônimo, hoje identificado como Filippino Lippi, filho de Fra Filippo Lippi. Posteriormente, Gamba e Berenson a atribuíram a Botticelli, datando-a de sua juventude, sendo seguidos por Bettini e Salvini. Galleria degli Uffizi Florença A Virgem em glória com serafins|150px A Virgem em glória com serafins c. 1469-1470 Têmpera sobre madeira 120 x 65 cm Sandro Botticelli Botticelli executou diversas madonas no início de sua carreira artística. A Galleria degli Uffizi conserva dois exemplares que se destacam pela composição monumental, com os personagens representados em figuras inteiras: a Virgem em glória com serafins e a Virgem do Roseiral. Galleria degli Uffizi Florença A Virgem do Roseiral|150px Virgem com o Menino (A Virgem do Roseiral) c. 1469-1470 Têmpera sobre madeira 124 x 65 cm Sandro Botticelli Esta madona monumental guarda muitas semelhanças, do ponto de vista da composição e do estilo, com a alegoria da Fortaleza, pintada no mesmo período. Galleria degli Uffizi Florença O regresso de Judite a Betúlia|150px O regresso de Judite a Betúlia c. 1469-1470 Têmpera sobre madeira 31 x 24 cm Sandro Botticelli Provável pendant de Descoberta do corpo de Holofernes. As duas pinturas tratam da história bíblica de Judite, que decapitou Holofernes, o general-chefe do rei assírio, por ser uma ameaça aos hebreus de Betúlia. O tratamento das obras, comparável ao trabalho de miniaturas, permite supor que constituíam bens preciosos, guardados em cofres ou estojos luxuosos e somente removidos para serem cuidadosamente observados em ocasiões especiais.Deimling, 2001, pp. 15-17. Galleria degli Uffizi Florença Descoberta do corpo de Holofernes|150px Descoberta do corpo de Holofernes c. 1469-1470 Têmpera sobre madeira 31 x 25 cm Sandro Botticelli Provável pendant de O regresso de Judite a Betúlia. Galleria degli Uffizi Florença Fortaleza|150px Fortaleza c. 1469-1470 Têmpera sobre madeira 167 x 87 cm Sandro Botticelli Esta obra, o primeiro trabalho documentado de Botticelli, pertence a um ciclo de pinturas que decorava inicialmente uma sala de tribunal de florença, onde eram julgados litígios entre os mercadores. O tema do ciclo são as sete virtudes, que deveriam servir de aviso e incitamento, tanto para os juízes quanto para as partes conflitantes. A encomenda havia sido feita em 1469 a Piero del Pollaiuolo, mas como este não acabou a encomenda no prazo combinado, Botticelli ficou encarregado de executar as duas virtudes que faltavam. Por motivos que permanecem desconhecidos, entretanto, Botticelli executou apenas a Fortaleza.Deimling, 2001, pp. 16-17. Galleria degli Uffizi Florença A adoração dos Reis Magos|150px A adoração dos Reis Magos c. 1470 Têmpera sobre madeira 50,2 x 135,9 cm Sandro Botticelli (e Filippino Lippi?) Conforme a historiografia tradicional, esta obra teria sido realizada por Botticelli em seus últimos anos de aprendizado com Fra Filippo Lippi (1465-1467). A crítica contemporânea tende a retardar sua datação para o início da década de 1470. É provável que Filippino Lippi, filho de Fra Filippo Lippi e discípulo de Botticelli, tenha executado partes centrais da composição, como as figuras da Virgem com o Menino e o Rei Mago beijando os pés de Jesus. A possibilidade de que Botticelli tenha completado uma pintura iniciada por um discípulo é algo inusual (o oposto seria o procedimento comum).Deimling, 2001, pp. 11. National Gallery Londres A Virgem e o Menino com dois anjos|150px A Virgem e o Menino com dois anjos c. 1470 Têmpera sobre madeira 100 x 71 cm Sandro Botticelli O elegante elemento arquitetônico no segundo plano deste graciosa madona deve ser entendido como uma referência ao Hortus Conclusus, o jardim fechado que simboliza a virgindade de Maria. Museu de Capodimonte Nápoles Virgem com o Menino e cinco anjos|150px Virgem com o Menino e cinco anjos c. 1470 Têmpera sobre madeira 58 x 40 cm Sandro Botticelli Uma das muitas madonas da juventude de Botticelli, ainda sob a forte influência de seu mestre, Fra Filippo Lippi. Museu do Louvre Paris Virgem com o Menino|150px Virgem com o Menino c. 1470 Têmpera sobre madeira 74,5 x 54,5 cm Sandro Botticelli National Gallery of Art Washington, D.C. Retrato de um jovem|150px Retrato de um jovem c. 1470 Têmpera sobre madeira 51 x 33,7 cm Sandro Botticelli Um dos primeiros retratos executados por Botticelli, a obra já foi considerada no passado como autógrafa de Andrea del Castagno. É possível que o modelo do retrato seja Gianlorenzo de Médici. Galleria Palatina Florença A Virgem e o Menino com Seis Santos|150px A Virgem e o Menino com Seis Santos (Retábulo de Sant'Ambrogio) c. 1470 Têmpera sobre madeira 170 x 194 cm Sandro Botticelli Esta obra é provavelmente o primeiro retábulo pintado por Botticelli. Trata-se de uma sacra conversazione, representando, em primeiro plano, ajoelhados, os santos dedicados à medicina, Cosme e Damião. À direita de Maria, está São João Batista, padroeiro de Florença, e Maria Madalena. À sua esquerda, Santa Catarina de Alexandria e São Francisco de Assis.Deimling, 2001, pp. 20. Especula-se que os santos Cosme e Damião foram retratados com os atributos físicos dos irmãos Lourenço e Juliano. Galleria degli Uffizi Florença Virgem com o Menino e São João Batista criança|150px Virgem com o Menino e São João Batista criança c. 1470-1475 Têmpera sobre madeira 90 x 67 cm Sandro Botticelli e ateliê A figura de São João Batista, de qualidade pictórica inferior, foi provavelmente executada por um assistente de ateliê. Museu do Louvre Paris Madona com Menino e São João Batista|150px Madona com Menino e São João Batista sem data (terceiro quartel do século XV) Óleo sobre madeira 96 x 60 cm Atribuído a Sandro Botticelli Não obstante sua alta qualidade pictórica, a obra sofreu grande desgaste com sucessivas limpezas e restaurações mal sucedidas. A autoria de Botticelli é objeto de muita controvérsia, e atribuições a artistas de seu círculo, como Lorenzo di Credi e Filippino Lippi, já foram aventadas. Fundação Eva Klabin Rio de Janeiro Três cenas da história de Ester|150px Três cenas da história de Ester c. 1470-1475 Têmpera sobre madeira 48 x 132 cm Sandro Botticelli e/ou Filippino Lippi Esta obra, dividida em três cenas (Ester e seu tio Mordecai em frente ao Palácio Real; Ester pede a seu marido, o Rei Assuero da Pérsia, para salvar os hebreus do reino; O Grão-Vizir Haman suplica, em vão, o perdão de Ester) pertence a uma série de seis painéis ilustrando a história de Ester, heroína do Velho Testamento. Os painéis são parte de um par de cassoni desmembrados: o painel do Louvre era o painel central do primeiro cassone, sendo flanqueado por dois painéis menores, hoje em museus de Roma e Ottawa. Outros dois painéis menores, em museus de Florença e Ottawa, flanqueavam o painel central do segundo cassone, hoje conservado em Chantilly. As obras foram encomendadas a Botticelli, mas é provável que a maior parte de sua execução tenha ficado a cargo de seu discípulo, Filippino Lippi. Museu do Louvre Paris O pranto de Mordecai|150px O pranto de Mordecai (La Derelitta) c. 1470-1475 Têmpera sobre madeira 47 × 41 cm Sandro Botticelli e/ou Filippino Lippi O título alternativo dessa pintura (La Derelitta, "a abandonada") deriva de um equívoco histórico de interpretação. A personagem representada não é uma mulher, mas sim Mordecai, tio de Ester, lamentando-se diante do Palácio Real. A obra é um dos dois painéis laterais do cassone desmembrado cujo painel central está hoje no Louvre. Galleria Pallavicini Roma O triunfo Mordecai|150px O triunfo de Mordecai c. 1470-1475 Têmpera sobre madeira 48,3 x 43,2 cm Sandro Botticelli e/ou Filippino Lippi