Tommaso Michele Francesco Saverio Traetta (Bitonto, 30 de março de 1727 Veneza, 6 de abril de 1779) foi um compositor de óperas italiano, principalmente no campo da ópera-séria.Jörg Riedlbauer, Die Opern von Tommaso Trajetta, Hildesheim, Olms, 1994 (Studien und Materialien zur Musikwissenschaft Bd. 7).Marco Russo, Tommaso Traetta: i Libretti della Riforma - Parma 1759-61, Facoltà di Lettere di Trento, Trento 2005.
Biografia Traetta nasceu em Bitonto, uma cidade próxima a Bari, na região da Apúlia, na Itália. Foi aluno do compositor, cantor e professor Nicola Porpora em Nápoles, e alcançou sucesso precoce com sua ópera Il Farnace em 1751. Por volta dessa época, ele entrou em contato com Niccolò Jommelli. Traetta recebeu encomendas regulares por toda a Itália, antes de aceitar um cargo como compositor da corte em Parma, em 1759.Marco Russo, Tommaso Traetta: i Libretti della Riforma – Parma 1759–61, Facoltà di Lettere di Trento, Trento 2005Marco Russo, Tommaso Traetta: Maestro di cappella napoletano, Edizioni S. Marco dei Giustiniani, Genova 2006Fabrizio Cassoni, Gianfranco Spada, Le Feste d'Imeneo, Tommaso Traetta a Parma, Traettiana, Londres 2010Susanne Dunlap, Armida – Traetta, Salieri e Righini em Viena, Traettiana, Londres 2011
O governante de Parma, Filipe, Duque de Parma, casou-se com a filha mais velha de Luís XV. Em Parma, havia um desejo por tudo que fosse francês e pelo esplendor de Versalhes.
Foi em Parma que as óperas de Traetta começaram a seguir novos rumos. Como resultado, Antigona, sua ópera de 1772 para São Petersburgo, foi uma das mais visionárias, a mais próxima que ele se aproximou dos famosos ideais reformistas geralmente associados a Gluck.
Foi na corte do Duque de Bourbon-Parma que Traetta encontrou um pouco de ar fresco vindo da França. Em Parma, em 1759, encontrou vários colaboradores notáveis, e teve a sorte de descobrir que o homem responsável pela ópera ali era um francês altamente culto, formado em Paris, Guillaume du Tillot, que detinha o portfólio cultural completo, entre todas as outras responsabilidades como Primeiro-Ministro de Don Felipe. A julgar pela influência estilística geral em termos de grandes efeitos cênicos e por alguns empréstimos musicais específicos, Traetta tinha acesso em Parma a cópias e relatos das óperas de Rameau. À influência deles, Traetta acrescentou alguns ingredientes próprios, especialmente um senso de cor dramática, na forma de suas melodias e no uso da orquestra. O resultado foi uma combinação de elementos italianos, franceses e alemães, que até esperavam que o movimento Sturm und Drang florescesse alguns anos depois, mais ao norte.
O primeiro fruto dessa francofilia foi a ópera que Traetta escreveu em 1759. Ippolito ed Aricia deve muito à grande tragédie lyrique de Rameau de 1733, Hippolyte et Aricie. Mas a de Traetta não é uma mera tradução de Rameau. Carlo Innocenzo Frugoni, libretista de Traetta em Parma, reescreveu completamente a versão original francesa do abade Pellegrin, que por sua vez havia sido baseada em Racine, que por sua vez derivava em última instância de raízes gregas antigas – o Hipólito de Eurípides. Frugoni manteve certos elementos-chave franceses: a estrutura de cinco atos em vez dos costumeiros três; as ocasionais oportunidades para espetáculos e efeitos ao estilo francês e, em particular, as danças e divertissements que encerram cada um desses cinco atos; e uso mais elaborado do refrão do que, por exemplo, em Hasse, Graun e Jommelli.
Durante a década seguinte, a década de 1760, Tommaso Traetta compôs música (incluindo ópera seria) incessantemente. Havia também uma série de comédias e músicas sacras compostas sob ordem imperial. Traetta atuou de 1768 a 1775 como diretor musical de Catarina, a Grande, da Rússia, para onde se mudou. Ainda assim, a ópera seria era o que sua majestade imperial ordenava. As primeiras óperas de Traetta para Catarina, a Grande, parecem ter sido, em grande parte, revivas e revisões de suas obras anteriores. Em 1772 veio Antígona, que atingiu áreas de expressão que ele não havia explorado antes.
A Ópera da Corte de Catarina, a Grande, se apresentava em um teatro próximo aos seus apartamentos dentro do próprio Palácio de Inverno, criado pelo arquiteto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli, arquiteto de muitos edifícios em São Petersburgo, incluindo o Hermitage. Em 1783, algum tempo após a partida de Traetta, ordenou que fosse fechado e construído um novo. Traetta partiu de São Petersburgo em 1775 e retomou a vida de compositor de ópera, chegando a escrever duas obras para Londres: Germondo em 1776 e Telemaco em 1777. Segundo a Associação Traetta em Bitonto, ele havia deixado São Petersburgo sob ameaça de assassinato pela imperatriz — parece que ficou furioso porque ela insistiu em um final feliz para Antígona e, em vingança, colocou música para a independência polonesa na chacona final. Ele saiu a tempo, mas seu libretista foi envenenado.
Traetta se casou pouco depois e teve um filho, Filippo Traetta, que em 1800 mudou-se para a América e se tornou um compositor relativamente bem-sucedido. Tommaso Traetta morreu em abril de 1779, em Veneza.
Óperas
Farnace - Nápoles 1750 I pastori felici - Nápoles - 1753 Ezio - Roma 1753 Le nozze contrastate - 1754 Il buovo d'Antona - Florença 1756 Ippolito e Aricia - Parma 1759 Stordilano, principe di Granata - 1760 I Tindaridi - Parma 1760 Armida - Vienna 1761 Sofonisba - Mannheim 1761 La francese a Malghera - 1762 Alessandro nell'Indie - Reggio Emilia 1762 Ifigenia in Tauride - Viena 1763 Didone abbandonata - 1764 Semiramide riconosciuta - 1765 La serva Rivale - 1767 Amore in trappola - 1768 L'isola disabitata - 1769 L'Olimpiade - 1770 Antigone - 1772 Germondo - 1776 Il cavaliere errante - 1777 La disfatta di Dario - 1778 Artenice - 1778
Publicações
Stabat Mater (Nápoles) partitura vocal, Idea Press, Port St. Lucie, 2017, Miserere, partitura vocal, Idea Press, Port St. Lucie, 2015, Il Cavaliere Errante, partitura vocal, Idea Press, Port St. Lucie, 2015, Messa in Do, partitura vocal, Idea Press, Port St. Lucie, 2014, Stabat Mater (Munique), Idea Press, Port St. Lucie, 2015,
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