Donato Bramante, ou Donato di Angelo del Pasciuccio, conhecido como Bramante, (Urbino, – Roma, ) foi um arquitecto renascentista.
A sua arquitetura caracteriza-se pelo rigor, explorando a problemática do espaço central, procura a imitação da fórmula perfeita expressa no círculo, aceitando o quadrado circunscrito ou a cruz grega coberta por uma cúpula. As suas obras de maior destaque encontram-se em Roma.
Com certeza, este julgamento teria sido para Bramante o maior reconhecimento por todo o seu trabalho. Na verdade, esta opinião não é nem mais nem menos do que a de Miguel Ângelo, que a exprimiu em 1555, quarenta anos após a morte de Bramante.
De qualquer forma, o destino não foi adverso. Em vida não lhe faltou glória nem honras. Ludovico il Moro, que percebia de arte, apreciou-o muito e levou-o à sua Corte, e o muito exigente Papa Júlio II escolheu-o, entre muitos artistas, para lhe confiar a reconstrução da Basílica de São Pedro.
Biografia e obras thumb|150px|esquerda|Cristo na Coluna, Pinacoteca de Brera, Milão Estudou pintura e trabalhou posteriormente em Milão (1477-1499), tentando conciliar a cultura humanista que se estabeleceu em Florença com o novo movimento artístico que iria surgir na cidade de Milão. Foi Andrea Mantegna, o seu professor, quem o levou a conhecer a arte clássica, pela qual Bramante se apaixonou de imediato. Alcançou o domínio da geometria de desenho e de perspectiva, exercendo notável influência sobre a obra de Michelangelo ou mesmo de Rafael.
Uma das suas obras mais emblemáticas é o Tempietto de San Pietro in Montorio, encomendado a Bramante pelos Reis de Espanha. No entanto, a obra que melhor reflete as suas conceções de estilo é, seguramente, o projeto da Basílica de S. Pedro, no Vaticano. De facto, esta foi projetada por Bramante em cruz grega, embora o projeto final seja da autoria de Michelangelo.
Os anos de formação thumb|Gravura da rua de uma cidade ideal, atribuída a Bramante
Segundo a historiografia vigente, Bramante nasceu em Monte Asdrualdo em 1444 (hoje Fermignano) perto de Urbino, derrubando a hipótese colocada pelas afirmações de Vasari e Serlio, que atestaram o seu nascimento em CastelduranteLocal de nascimento indicado por Giorgio Vasari em Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architetti (1550) (hoje Urbania). Formou-se artisticamente na cidade de Montefeltro, mas o período de formação e primeira actividade de Bramante não está documentado. Quase de certeza que permaneceu em Urbino até 1476, onde foi provavelmente aluno de fra CarnevaleGiorgio Vasari, Le Vite de' più eccellenti pittori, scultori ed architettori, 1568. e tornou-se pintor de "perspectiva", ou seja, especializou-se na construção geométrica de um espaço maioritariamente arquitectónico como cenário de uma cena pintada. Na altura, esta disciplina era preparatória ao exercício da arquitectura e a sua especialização nesta área é confirmada pelas fontes e confirmada desde os seus primeiros trabalhos.
Provavelmente foi também aluno e assistente de Piero della Francesca e conheceu Melozzo da Forlì que mais tarde influenciou a sua actividade pictórica.Arnaldo Bruschi, Donato Bramante e i suoi amici pittori umbri, in "Annali di architettura", n.21, 2009. Em Urbino conheceu por certo Luca Signorelli, Perugino, Giovanni Santi, Pinturicchio e Francesco di Giorgio Martini; é provável que se tenha tornado colaborador deste último, enriquecendo a sua própria formação na área da arquitectura.A. Bruschi, Op. cit., in "Anais de arquitectura", n.21, 2009. Depois das viagens pelo Norte de Itália, que finalmente o levaram à Lombardia, é possível que tenha tido também contacto com as obras de Mantegnade quem também foi aluno, segundo a breve nota contida numa obra de Sabba da Castiglione publicado em 1546: ver V.Pizzigoni, Donato Bramante em Veneza, in "Anais de arquitectura", n. 21, 2009. e Leon Battista Alberti, bem como com as produções artísticas de centros como Perugia, Ferrara,Veneza,V.Pizzigoni, Donato Bramante em Veneza, in "Anais de arquitectura", n. 21, 2009 Mântua, Pádua e Florença, dado o conhecimento da obra de Brunelleschi demonstrado nas primeiras obras milanesas.
Em Urbino thumb|esquerda|Bramante, fragmento de fresco, Heráclito e Demócrito, Pinacoteca di Brera
Por isso, pouco se sabe sobre a sua atividade artística na juventude em Urbino, com atribuições muito problemáticas. É provável que tenha trabalhado no estaleiro do Palazzo Ducale de Federico da Montefeltro projectado por Luciano Laurana, e talvez na Igreja de San Bernardino degli Zoccolanti, situada fora das muralhas da cidade, encomendada pelo duque Federico III e destinado a tornar-se o mausoléu de Montefeltro. Na verdade, alberga os túmulos de Federico III e de Guidobaldo I Duques de Urbino.
No entanto, actualmente mantém-se a atribuição de Giorgio Martini a Francesco, ainda que se considere possível uma colaboração directa do jovem Bramante, pelo menos na fase de construção do Mausoléu.G. de Zoppi, A Capela do Perdão e o Templo das Musas no Palácio Ducal de Urbino, in "Anais de Arquitectura", n. 16, 2004.
Uma Flagelação colocada no Oratorio dei Disciplinati di San Francesco em Perugia foi-lhe atribuída com autoridade em «Perspectiva»,Vedi Luciano Bellosi, Una «Flagellazione» del Bramante a Perugia, in «Prospettiva», 1977, 9, pp. 61-68. no entanto geralmente atribuído a Pietro di Galeotto. A sua possível colaboração é também colocada como hipótese para a Cappella del PerdonoG. de Zoppi, Op. cit., in "Anais de Arquitectura", n. 16, 2004. para a capela das Musas, situada no interior do Palácio Ducal.
Em Milão thumb|esquerda|Pormenor dos afrescos de Bramante anteriormente na Casa Visconti (agora na Pinacoteca di Brera)|427x427px
Bramante é documentado pela primeira vez, na Lombardia em 1477, quando em Bergamo pintou frescos na fachada do Palazzo del Podestà (com figuras de filósofos da antiguidade em ambientes arquitetónicos dos quais restam poucos vestígios e para os quais se notaram semelhanças com Melozzo de ForlìA. Bruschi, entrada Bramante em "Dizionario Biografico degli Italiani", Treccani Volume 13, 1971). Segundo Vasari também trabalhou durante este período noutras cidades além de Bérgamo.
Em 1478 é possível que numa primeira estadia em Milão,A sua presença em Milão só é documentada a partir de 1481: A. Bruschi, verbete Bramante in "Dizionario Biografico degli Italiani", Treccani . tenha sido enviado por Federico da Montefeltro para acompanhar as obras no seu palácio na Porta Ticinese, recentemente recebido como presente de Galeazzo Maria Sforza ou talvez tenha seguido Giovanni Antonio Amadeo, encontrado em Bérgamo no canteiro de obras da capela Colleoni.
Tendo-se estabelecido em Milão como pintor, aí permaneceu até 1499, trabalhando sobretudo como arquiteto para Ludovico il Moro e o seu círculo, até ser considerado um artista da corte.
Bramante, que chegou à Lombardia aos trinta e três anos, acumulou uma cultura vasta e singular, que combinava o domínio da perspectiva, aprendida com Piero della Francesca, o conhecimento de muitos elementos da arquitectura clássica e a obra de Vitrúvio, adesão ao modelo Albertiano de classicismo. Esta formação cultural permitiu-lhe exercer grande influência e autoridade na cultura lombarda, em paralelo com Leonardo da Vinci, presente em Milão a partir de 1482, com quem não faltaram intercâmbios e influências mútuas.
De um modo mais geral, no final do século XV, o Ducado de Milão era um centro de cultura, onde a arte local de estilo marcadamente gótico se encontrava, e parcialmente entrava em conflito, com arquitetos e artistas totalmente renascentistas, vindos do centro de Itália, na que Bramante foi quem deixou a marca mais duradoura.editado por Christoph L. Frommel, Luisa Giordano, Richard Schofield, Milan Bramante e a arquitectura do Renascimento Lombardo, 2002.
A gravura Prevedari thumb|Gravura Prevedari (corte), 1481 A chamada Incisione Prevedari (Gravura Prevedari) remonta aos primeiros anos da atividade milanesa, datada de 1481um contrato datado de 24 de outubro. 1481 (primeira documentação da presença de Bramante em Milão) documenta o empenho do gravador Bernardo Prevedari em "fabricare [...] stampam unam cum hedifitijs et figuris [...] secundum designum in papiro factum per magistrum Bramantem de Urbino. .." :(Beltrami, Bramante e Leonardo praticavam a arte do buril? Um gravador desconhecido, Bernardo Prevedari, in "Rassegna d'arte", XVI, 1917, p. 194).: é uma visão arquitectónica que representa o interior grandioso de uma arquitetura clássica registada por Bernardo Prevedari baseada no desenho de Donato Bramante, cujo nome consta de uma inscrição em caracteres lapidares (BRAMANTUS FECIT IN MEDIOLANO).
Esta gravura, conservada em dois exemplares (Museu Britânico e colecção Perego, Milão), documenta a originária formação de Urbino e albertiana e as dívidas à pintura de Ferrara e à obra de Mantegna. Mostra também que muitos temas da arquitetura de Bramante relacionados com o mundo antigo já estavam bem desenvolvido vinte anos antes das obras romanas, como a utilização de arcos sobre pilastras e não sobre colunas.
Outra gravura representando uma estrada em perspectiva centralizada é também atribuída a Bramante, com as características de cidade ideal e que apresenta muitos motivos arquitectónicos típicos da arquitectura milanesa do período dominado pela influência da sua agora plenamente renascentista. Nesta perspectiva encontramos no extremo do centro um arco triunfal e uma cúpula brunelleschiana, enquanto nas laterais temos dois palácios com características diferentes: um com colunas coríntias e entablamento no rés-do-chão, parastáticas e arco redondo nas janelas no primeiro andar; o outro possui pilares que suportam arcos no piso térreo, enquanto no primeiro piso possui janelas tímpano e oculos. A gravura poderá evidenciar a actividade de Bramante como cenógrafo de espectáculos para a corte e parece constituir um protótipo fundamental para o desenvolvimento da cenografia quinhentista.
Atividade pictórica thumb|esquerda|Cristo na coluna, atribuído a Bramante, Pinacoteca di Brera, Milão
Bramante também trabalhou na Lombardia como pintor, embora apenas algumas obras permaneçam em Milão e Bérgamo: os afrescos fragmentários representando Heráclito e Demócrito e Homens de armas (hoje na Pinacoteca de Brera) realizado entre 1486 e 1487 para a casa do poeta Gaspare Ambrogio Visconti, patrono e protector do artista, e outros fragmentos quase ilegíveis representando os Filósofos da Antiguidade executados para o Palazzo del Podestà de Bergamo.G.A. Dell'Acqua, Pintor Bramantino e Bramante , 1978. No entanto, os afrescos da fachada da Palazzo Fontana Silvestri também atribuídos a Bramante estão completamente deteriorados.
Tradicionalmente, é-lhe também atribuída uma pintura em painel, o Cristo na Coluna, anteriormente na Abadia de Chiaravalle, e o fresco denominado Argo, na sala do tesouro do Castelo Sforza.Touring Club Italiano, Guida d'Italia. Milão, San Donato Milanese 1998, p. 456.
As atribuições relativas à sua produção pictórica sempre foram problemáticas, quer pela falta de documentação, quer pela presença do seu aluno, o pintor Bartolomeo Suardi conhecido por Bramantino. Teve uma influência importante na cultura pictórica lombardaL. Arrigoni, E. Daffra, PC. Marani Pinacoteca di Brera, 1998. e geralmente do norte, difundindo o gosto pela representação em perspectiva.Luciano Bellosi, A representação do espaço in "História da arte italiana", Einaudi, Turim 1979
No período romano subsequente, Bramante parece cessar completamente a sua atividade pictórica,G.A. Dell'Acqua, Op. cit., 1978. talvez devido ao subsequente comprometimento dos grandes estaleiros papais.
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