alt=|miniaturadaimagem|direita|253x253px|Olivia Hussey retratou Jess Bradford em Black Christmas (1974), um dos primeiros exemplos de uma final girl A final girl ou "survivor girl" é um tropo em filmes de terror (principalmente filmes slasher). Ele refere-se a última mulher viva para enfrentar o assassino, que sobrevive para contar a história. A final girl foi observada em muitos filmes, incluindo Psycho, The Texas Chain Saw Massacre, Halloween, Alien, Sexta-Feira 13, A Nightmare on Elm Street e Scream. O termo "final girl" foi cunhado por Carol J. Clover em seu livro de 1992, Men, Women, and Chainsaws: Gender in the Modern Horror Film. Clover sugeriu que, nesses filmes, o espectador começa compartilhando a perspectiva do assassino, mas experimenta uma mudança na identificação com a final girl no meio do filme.
Uso do termo O significado original de "final girl", conforme descrito por Clover em 1992, é bastante estreito. Clover estudou filmes slashers das décadas de 1970 e 1980 (que é considerada a era de ouro do gênero) e definiu a final girl como uma mulher que é a única sobrevivente do grupo de pessoas (geralmente jovens) que são perseguidos por um vilão, e quem consegue um confronto final com o vilão (se ela o mata ou é salva no último minuto por outra pessoa, como um policial), e que tem tal "privilégio" por causa de sua superioridade moral implícita (por exemplo, ela é a única que recusa sexo, drogas ou outros comportamentos semelhantes, ao contrário de seus amigos).
Conceito tropo Um enredo comum em muitos filmes de terror é aquele em que várias vítimas são mortas uma a uma por um assassino em meio ao terror crescente, culminando em um clímax em que o último membro sobrevivente do grupo, geralmente uma mulher, vence o assassino ou escapa.
O tropo da final girl evoluiu ao longo dos anos, desde as primeiras garotas finais, na maioria das vezes donzelas em apuros, muitas vezes salvas por um homem forte (como um policial ou um estranho heróico), até garotas finais mais modernas que têm maior probabilidade de sobreviver devido às suas próprias habilidades. Segundo a definição de Clover, Lila Crane de Psycho (1960) é um exemplo de sobrevivente feminina e não de final girl, por sua falta de pureza moral, que é salva por um homem (Sam Loomis, não confundir com o personagem de Halloween de mesmo nome) no final do filme. Laurie Strode de Halloween (1978) é uma final girl, mas que é salva por outra pessoa (também chamado Sam Loomis).
Com base nisso, Tony Williams argumenta que, embora as heroínas dos filmes de terror dos anos 1980 fossem mais progressistas do que as das décadas anteriores, a mudança de gênero é feita de forma conservadora e a convenção de final girl não pode ser considerada progressiva "sem uma investigação mais aprofundada". Além disso, em muitos slashers, a vitória da final girl costuma ser ambígua ou apenas aparente. O fato de ela ainda estar viva no final do filme não faz dela uma heroína vitoriosa. Em muitos desses filmes, o final é ambíguo, onde o assassino/entidade está ou pode estar vivo, deixando os espectadores incertos sobre o futuro da garota final (um exemplo notável é Jess Bradford em Black Christmas de 1974). Os telespectadores esperam por uma isca de despedida ou sequela e sentem que ficaram com uma aparente vitória.Tony Williams também dá vários exemplos de final girls nas heroínas da série Sexta-Feira 13, como Chris Higgins da Parte III. Ele observa que ela não conclui o filme totalmente vitoriosa e fica catatônica no final do filme. Williams também observa que Friday the 13th: The Final Chapter não tem uma final girl, apesar de Trish Jarvis ter sobrevivido no final. Além disso, Williams observa que as final girls geralmente sobrevivem, mas na sequência são mortas ou institucionalizadas. Um exemplo notável é Alice Hardy, que sobrevive em Sexta-Feira 13 (1980) apenas para ser morta no início de Sexta-Feira 13 - Parte 2 (1981). Derek Soles argumenta que o destino trágico dessas final girls representa uma expressão da sociedade patriarcal, onde mulheres independentes e capazes devem ser contidas ou destruídas.The Essentials of Academic Writing, por Derek Soles, pág 374. Em filmes mais recentes, isso começou a mudar, com a final girl não estando mais sempre condenada, um exemplo notável sendo a série Scream.
De acordo com Clover, a final girl em muitos filmes compartilha características comuns: ela normalmente não está disponível sexualmente ou é virginal e evita os vícios das vítimas, como o uso de drogas ilegais. Ela às vezes tem um nome unissex como Avery, Chris ou Sidney. Ocasionalmente, a final girl terá uma história compartilhada com o assassino. A final girl é a "consciência investigadora" do filme, levando a narrativa adiante e, como tal, exibe inteligência, curiosidade e vigilância. Outro tropo de slashers (particularmente na década de 1980) é "morte por sexo", onde as cenas de sexo são logo seguidas de violência, com os participantes sendo assassinados de maneiras horríveis. Filmes de terror mais recentes desafiam mais esses tropos. Buffy Summers em Buffy the Vampire Slayer, nas palavras de Jes Battis, "subverte" o último tropo feminino dos filmes de terror de nível B. Jason Middleton observa que embora Buffy desempenhe o papel de matadora de monstros da final girl, ela é o oposto da descrição de Clover de uma final girl em muitos aspectos. Buffy é uma líder de torcida, uma "loira linda" com nome próprio feminino, e "consegue fazer sexo com garotos e ainda matar o monstro".
Uma das premissas básicas da teoria de Clover é que a identificação do público é instável e fluida nas linhas de gênero, particularmente no caso do filme de terror. Durante o confronto da final girl com o assassino, Clover argumenta, ela se masculiniza por meio da "apropriação fálica" ao pegar uma arma, como uma faca ou serra elétrica, contra o assassino. O fenômeno do público masculino ter que se identificar com uma jovem personagem feminina em um gênero ostensivamente masculino, geralmente associado ao voyeurismo sádico, levanta questões interessantes sobre a natureza dos filmes de terror e sua relação com o feminismo. Clover argumenta que, para um filme ter sucesso, é necessário que esse personagem sobrevivente seja uma mulher, porque ela deve experimentar um terror abjeto, e muitos espectadores rejeitariam um filme que mostrasse um terror abjeto por parte de um homem. O terror tem um propósito, pois a fêmea, se sobreviver, é "purificada" de características indesejáveis, como a busca incansável do prazer pessoal.
Personagens notáveis Década de 1970 Mari Collingwood Enquanto a personagem Mari Collingwood na versão original de 1972 do filme The Last House on the Left foi vista principalmente como uma vítima, o remake de 2009 do filme retrata a personagem de Collingwood como mais alinhada com o arquétipo da "final girl". Em Rape-Revenge Films: A Critical Study, Alexandra Heller-Nicholas observa que a versão de 2009 do personagem manifesta traços do tropo.
Diane Adams Um exemplo pioneiro do tropo da "final girl" ocorre em Silent Night, Bloody Night (1972), cuja principal protagonista e narradora Diane Adams, interpretada por Mary Woronov, foi citada por vários comentaristas como exibindo as características de uma "final girl", com Rosie Knight de WomenWriteAboutComics até mesmo postulando que ela é indiscutivelmente o primeiro exemplo documentável desse tipo de personagem. Por outro lado, em sua própria crítica do filme, Rebecca McCallum, do Attack from Planet B, afirma que o filme "segue a apresentação mais típica da mulher histérica ou amante submissa, em oposição ao clichê da final girl, que seria consolidado em Sally Hardesty, de The Texas Chainsaw Massacre, de Tobe Hooper".
Jess Bradford Um dos primeiros exemplos de uma "final girl" pode ser encontrado no filme Black Christmas (1974), onde Jess Bradford, interpretada por Olivia Hussey, é uma personagem bem desenvolvida que se recusa a recuar contra uma série de antagonistas masculinos mais ou menos letais.
Sally Hardesty Sally Hardesty de The Texas Chainsaw Massacre (1974), criada por Tobe Hooper e interpretada por Marilyn Burns, foi considerada um dos primeiros exemplos do tropo final girl.
Laurie Strode thumb|190px|Jamie Lee Curtis, que interpretou Laurie Strode em sete filmes da franquia Halloween. De acordo com Clover, Laurie Strode (de Halloween, Halloween II, Halloween H20: 20 Years Later, Halloween Resurrection, Halloween (2018), Halloween Kills e Halloween Ends) é outro exemplo de final girl. Tony Williams observa que a imagem de Clover de final girls supostamente progressivas nunca são totalmente vitoriosas no ponto culminante de um filme, nem conseguem evitar a ordem masculina das coisas, como Clover argumenta. Ele apresenta Strode como um exemplo disso. Ela é resgatada por um personagem masculino, Dr. Samuel Loomis, no final de Halloween.
Ellen Ripley
miniaturadaimagem|Sigourney Weaver, que interpretou Ellen Ripley.
Antes do lançamento de Alien 3, Clover identificou Ellen Ripley da franquia Alien como uma final girl. Elizabeth Ezra continua esta análise para Alien Resurrection, argumentando que, por definição, Ripley e Annalee Call devem ser final girls, e que Call é a "próxima geração de final girl de Clover". Na visão de Ezra, Call exibe características que se encaixam na definição de Clover de uma final girl, ou seja, que ela é infantil, com um corte de cabelo curto de estilo masculino e que ela é caracterizada por (nas palavras de Clover) "esperteza, gravidade, competência em mecânica e outros assuntos práticos e relutância sexual" sendo uma mecânica de navio que rejeita os avanços sexuais feitos por personagens masculinos no navio. No entanto, Ezra observa que Call se encaixa na descrição de forma imperfeita, pois ela é uma ginoide, não um ser humano.
Christine Cornea contesta a ideia de que Ripley é uma final girl, contrastando a análise de Clover sobre a personagem com a de Barbara Creed, que apresenta Ripley como "o rosto reconfortante da feminilidade". Cornea não aceita as opiniões de Clover ou Creed sobre Ripley. Embora ela aceite a tese geral de Clover sobre a convenção de final girl, ela argumenta que Ripley não segue as convenções do filme slasher, já que Alien segue as diferentes convenções do gênero de filme de ficção científica. Em particular, não há em Alien, como há no gênero slasher, da pureza e abstinência sexual da personagem em relação às demais personagens (que seriam, de acordo com a convenção final girl, mortas pelo monstro do filme” devido a esta). O gênero de ficção científica que Alien habita, de acordo com Cornea, simplesmente carece desse tipo de tema sexual em primeiro lugar, já que não tem lugar nesses formatos "tradicionais" de ficção científica. Além disso, a professora Brenda M. Boyle argumenta que em Alien Resurrection, Ripley cruzou a linha entre humano e monstro. Esse conflito de identidade pode comprometer ainda mais seu status como uma final girl além de Alien 3.
Sue Snell No filme de 1976 de Brian De Palma baseado no romance de Stephen King de 1974, Carrie, Sue Snell (interpretada por Amy Irving) é a única sobrevivente da explosão telecinética de destruição de Carrie White em um baile de formatura.
Década de 1980 Ginny Field